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中國畫與古詩詞賞析

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中國畫與古詩詞賞析

  一個好的國畫家,不但要懂得畫學,也要懂得文學、美學、甚至哲學,更應該懂得詩詞學?!扒倨鍟嫛痹谥袊鴼v代傳統(tǒng)文化中一直是被認為不可分割、有著緊密聯(lián)系的一個藝術整體。在中國的文化藝術里,說某作品“如詩”一樣,是對藝術作出評價的最高境界的評介詞語之一。詩工而書,書工而畫,以詩為魂。這是書畫的一種境界,也是一種途徑。無詩的書法藝術,怎么也脫不了匠氣與俗浮,無詩的國畫亦然。書中有詩,畫中有詩,書畫方有了大的氣象。書畫之功夫在書畫之外,卻不在詩之外,詩是氣、韻,是靈魂。有了詩性,線條和色彩的藝術才有了詩性,線條和色彩的藝術才產(chǎn)生靈氣、靈動,才有力量,才使人感到有一種氣韻。書畫的化境在詩境。

  “詩者,情動于中而形于言”(唐 孟啟《本事詩序》)??梢哉f,詩詞與書畫的源遠流長,這不僅僅指中國畫上往往有題跋詩詞,讀好的詩詞就好比在欣賞一幅好的水墨畫卷,短令如小幅,中調(diào)如立軸,而長調(diào)則當然是長卷了。說好的詩詞如同一幅寫意水墨畫,是因為它能夠產(chǎn)生水墨畫所帶給人們的意境感受。詩畫不分家,唐朝大詩人王維就曾以“水墨渲淡”的手法來表現(xiàn)出“畫中有詩”的輞川山水。蘇軾在《書摩詰藍田煙雨詩》中說:“味摩詰之詩,詩中有畫;觀摩詰之畫,畫中有詩。” 所謂 “畫中有詩”,實際上就是明確提出文人畫應當具有超乎于繪畫之上、在所描繪的有形之物內(nèi)蘊涵有更為豐富的無形的內(nèi)容;就是明確提出繪畫與詩歌一樣,不僅要“狀難寫之景如在目前”,而且還要“含不盡之意見于言外”。中國水墨畫首先是提倡“畫中有詩”,也就是追求畫像詩一樣的富有抒情味并且?guī)в性姷捻嵚?,也像詩那樣的善于?chuàng)造美妙的意境而做到“畫外有意”“意趣無窮”,給讀者以充分的回味與想象的余地。與此同時,前人在評介好詩的時候也常常把是否描寫得“逼真、如畫”作為主要依據(jù)之一,詩要有“如畫”意境。

  中國寫意水墨畫首先要求做到立意為先,意到筆隨,筆筆傳神,看似淡淡隨意的每一筆,其實都能夠體現(xiàn)出它包含的意義和事物的特性,無論是搜奇攬勝的寫生,還是門前小景的點染,都必須洋溢著濃郁的情感,雋永的形色意味。都要富有“詩意”。

  中國寫意水墨畫的特點還在于絕不鋪張和浪費無用的筆墨,雖然畫面一般比較簡潔,但是很講究含蓄婉轉(zhuǎn)的表達方式,往往更能夠在若無若有的幾筆中,給人一種意象上的感受和浮想的空間。譬如有不少畫家在表現(xiàn)悠閑的心境時候,常常喜歡隨手在一幅若大尺幅的宣紙上,就那么寥寥幾筆畫上幾條優(yōu)游樂哉的魚,然后為了體現(xiàn)出魚兒在水的意境,就在畫幅的角上或潑墨或淡筆抹上幾片荷葉、浮萍水草了事了,雖然我們在畫面上并沒有看見任何漣漪、水流什么的東西,但是我們卻能夠真實地感受到魚兒在水這樣的意境。雖然畫面的東西不多,但是這些很形象的幾筆,卻給讀者留下了諸多的回味和趣味,讀者自然也能夠從這樣的畫面上感受到作者悠閑自樂的心境。正如,“詩貴有含蓄不盡之意,猶以不著意見聲色故事議論者為最上?!?吳喬《圍爐詩話》)、“詩猶文也,忌直貴曲?!?施樸華《峴傭說詩》)、“詞貴愈轉(zhuǎn)愈深”(沈祥龍《論詞隨筆》),詩詞就應該具有“如畫”般的韻味,由十分精練的“詩家語”所組成的詩詞文字,就好比畫家那寥寥數(shù)片筆墨。在熟練運用“詩家語”的基礎上,古詩詞講究的也是含蓄有味和形象突出,雖然許多詩詞往往全部是對景物的描寫,但正如歐陽修《醉翁亭記》中所說的“醉翁之意不在酒,在乎山水之間也。”詩詞的文字也不在乎于山水草木,而是在乎于自己的心情和感覺。例如王維的“空山不見人,但聞人語響。返景入深林,復照青苔上?!比獩]有一個字直接寫出詩人的情緒是如何如何的,但是我們可以通過他詩中所呈現(xiàn)出來的空山幽靜,感受到了他內(nèi)心那種有我無我的空靈境界和對歸隱生活的追求。而辛棄疾的《西江月。夜行黃沙道中》“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬。稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片。 七八個星天外,兩三點雨山前。舊時茅店社林邊,路轉(zhuǎn)溪橋忽見。”詞的上片通過呈現(xiàn)給讀者一幅鄉(xiāng)野景色,讓讀者在“聽取蛙聲一片”中聞到了泥土的芳香,領略到了“稻花香”的豐收喜悅。

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