蘇軾詩詞的風(fēng)格特點簡析_蘇軾的詩詞代表作有哪些
蘇軾詩詞的風(fēng)格特點簡析_蘇軾的詩詞代表作有哪些
蘇軾是北宋文壇革新的杰出領(lǐng)袖，也是宋代乃至中國歷史上一個全能的文學(xué)天才。每個詩詞作者都有自己的風(fēng)格特點，那么蘇軾詩詞的風(fēng)格特點是怎樣的?下面就是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的蘇軾詩詞的風(fēng)格特點，希望對你有用!
蘇軾詩詞的風(fēng)格特點
一、氣勢恢弘、激情磅礴的豪放風(fēng)格
蘇軾開創(chuàng)了豪放詞風(fēng)，是豪放詞的代表，他能夠借助瑰麗恢宏的意象來抒發(fā)慷慨豪情，將充沛激昂或悲壯蒼涼的激情融入詞中，并開拓了詞的寫作范圍。
(一)氣勢磅礴、場景宏闊雄壯
氣勢恢弘。蘇詞的豪放詞有氣勢豪邁飛動、場景宏闊雄壯的特點。如：《念奴嬌·赤壁懷古》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、強(qiáng)虜灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一樽還酹江月。
這是一首著名的豪放詞，磅礴的氣勢、壯美的場景、雄渾的境界，正是豪放詞風(fēng)的體現(xiàn)。詞的上片寫景，描寫赤壁的景色，前三句，仿佛是描述遠(yuǎn)景，長江水浩浩蕩蕩，滔天波浪如大浪淘沙，送走了一代風(fēng)流人物;次三句，描寫近景，目光投向赤壁古戰(zhàn)場;上片最后兩句，是上片景物描寫的總結(jié)。下片懷古，詞人抓住周瑜年輕有為的主要特征，塑造了他雄姿英發(fā)的英雄形象，并由此聯(lián)想到自己華發(fā)早生，功業(yè)無成，不免產(chǎn)生人生如夢之感。總體來看，這首詞從江水的東流，感受到時光的逝去，進(jìn)而把江山與人物合寫，使“江山如畫”與“風(fēng)流人物”都
得到形象的表現(xiàn)，寫得雄渾豪放，氣象恢弘，堪稱歷代詠史懷古詩詞之絕唱，亦開后世豪放一派之先河，給人以撼魂蕩魄的藝術(shù)力量。這類詞還如《水調(diào)歌頭 黃州快哉亭贈張握詮》(落日繡簾卷)等。
(二)直抒胸臆，自由豪放
豪情奔放。蘇軾的詞注重抒情言志，直抒胸臆，自由豪放。如：《江城子·密州出獵》：“老夫聊發(fā)少年狂，左牽黃，右擎蒼。錦帽貂裘，千騎卷平岡。欲報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。酒酣胸膽尚開張，鬢微霜，又何妨。持節(jié)云中，何日遣馮唐。會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。”
詞中抒寫了作者出獵的豪興和報國的熱情，充滿豪邁奮發(fā)之氣，抒發(fā)自己報國殺敵的志向，具有一種英雄氣慨。上片開篇寫“老夫聊發(fā)少年狂”，出手不凡，一個“狂”字貫穿全篇。接下去的四句，寫出獵的場面，詞人左手牽黃犬，右臂駕蒼鷹，表現(xiàn)了獵者威武豪邁的氣概。作者以少年英主孫權(quán)自比，更顯出其“狂”勁和豪興。下片由實而虛，進(jìn)一步寫詞人“少年狂”的胸懷，抒發(fā)由打獵激發(fā)起來的壯志豪情。“酒酣胸膽尚開張”，蘇軾為豪放不羈，在此加上“酒酣”，就顯得更加豪情洋溢了。
這類詞還有《南鄉(xiāng)子》(旌旗滿江湖)、《滿江紅寄鄂州朱使君壽昌》(江漢西來)等。
(三)拓展了詞境，涌入了生活波濤
內(nèi)容廣泛。蘇軾的詞題材眾多，凡詩文所能寫的內(nèi)容均可入詞。如：《浣溪沙》五首，他第一次把農(nóng)事寫入詞里。其三“麻葉層層葉光，誰家煮繭一村香?”有著濃郁的生活氣息;“捋春搗, 欠饑腸，問言豆葉幾時黃，”反映了民間的疾苦。其四“簌簌衣中落棗花，村南村北響繅車，牛衣古柳賣黃瓜。酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲門試問野人家。”及其五“軟草平莎過雨新，輕沙走馬路無塵;何時收拾耦耕身?日暖桑麻光似潑，風(fēng)來蒿艾氣如熏，使君元是此中人。”其四、其五兩首詞展示了普普通通的農(nóng)村生活畫面，讀來清新可愛。蘇軾以前，還沒有文人采用過這類題材，蘇軾能把他的創(chuàng)作視野擴(kuò)展到農(nóng)村方面，是他在題材和詞境方面的拓展。
此類詞還如《浣溪沙》(徐門石潭謝雨)，《阮郎歸初夏》(綠槐高柳咽新蟬)、《臨江仙》(夜歸臨皋)等。
二、委婉纏綿、清麗柔的婉約風(fēng)格
蘇軾打破了他以前婉約詞以艷情為題材的范圍，以自己的才情將婉約詞推向了高雅的文學(xué)殿堂，在內(nèi)容上去浮艷多雅致，形式蘊(yùn)藉雅正，語言秀麗清新，情思曲折真切。
(一)詠物詞具有物我相融的境界
詠物是蘇軾婉約詞的主體之一，達(dá)到了物我相融的極高境界，通過對具體事物的歌詠，表達(dá)詞人的具體感受。如：《西江月》“玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風(fēng)。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。”這首詞借詠梅花，抒發(fā)自己的哀傷之情。上闋寫梅花的神貌，下闋寫梅花的形貌。在詞中，作者雖寫的是梅花，但能使人很自然地聯(lián)想到其侍妾王朝云來。表面看是贊賞梅花不畏瘴霧，實質(zhì)上是懷念朝云對自己的深情。兩者相契合，達(dá)到了詠物詞物我交融的極致。
蘇軾主張神似而不滿“形似”，他的詠物詞《水龍吟 次韻章質(zhì)夫楊花詞》(似花還似非花)。藝術(shù)構(gòu)思十分精妙，正是他這種藝術(shù)見解的實踐。“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思?？M損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細(xì)看來、不是楊花，點點是離人淚。” 作者筆下之楊花，變化多姿，形象飛動，有比興、有寄托，把詠物、寫人、抒情結(jié)合起來。在詠花的同時，亦勾勒了一個少婦的形象。上片，劈頭一句“似花還似非花”，入手擒題，首先捕捉住了楊花的
特點。楊花與桃李等一般的花相同，因春風(fēng)吹拂而開放，亦隨春謝而零落;但又不同于桃李花，無芬芳?xì)庀?，無艷麗色彩，無誘人姿態(tài)，只有在離樹飄墜之后方被人注意。這里，詞人遺貌取神，跳出物象之外。“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。”這三句寫楊花墜落時的情態(tài)，更進(jìn)一步跳出物象，把楊花寫成一個刻骨相思而嬌慵厭厭的思婦。“夢隨風(fēng)萬里，尋郎去處，又還被鶯呼起。” 緊承“困眼”，再以楊花之神魂，進(jìn)一步寫其因思成夢，夢中歷盡苦辛，萬里尋夫，竟被無情的黃鶯驚醒，使她連夢幻中的希望也被毀滅。作者既沒脫離物象，亦沒為物所物，似物似人，似人似物。楊花有思，思婦有情，其實都傾注了作者飄泊異鄉(xiāng)思?xì)w之情，其妙處是物——人——我三者結(jié)合。下片結(jié)尾三句：“細(xì)看來，不是楊花，點點是離人淚”，近承“流水”，遙應(yīng)“尋郎”，把思婦傷春之情推到了頂點。楊花與“離人淚”合寫，起到了畫龍點睛作用。這“離人淚”字面上寫思婦傷春，而仔細(xì)尋味，卻既反映了章質(zhì)夫及其家人離別、思念之意，也包含了作者自己飄泊、沉淪的感慨以及作為被棄置之人的“惜春”而又無可奈何的幽怨。