攝影入門教程_41種單反攝影技巧

　　三十一、能夠充分提高照片像素的方法!

　　初玩攝影的朋友，是否為照片的像素不高而煩惱?下面分享能夠提高照片素質(zhì)12招，希望可以給大家?guī)韼椭?

　　1. 盡量使用三腳架

　　很 多情況下，照片圖像模糊、不清晰的原因，是拍攝者在按動(dòng)快門時(shí)產(chǎn)生“手振”或相機(jī)反光板抬升產(chǎn)生“機(jī)振”所造成的。如果使用了三腳架，無論快門速度設(shè)定到 如何的“慢”，甚至長時(shí)間的曝光，即可防止圖像由于“抖動(dòng)”而產(chǎn)生的圖像模糊。但要注意，使用三腳架時(shí)，要盡可能地使用快門線，忽視這一點(diǎn)，仍有可能在手 指接觸快門時(shí)產(chǎn)生的震動(dòng)而影響清晰度。

　　2. 盡可能地使用高速快門

　　在手持照相機(jī)拍照的情況下，盡可能采用高速快門來拍攝。沒有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者，快門速度設(shè)定在1/30s以下時(shí)，照片拍虛的概率較大。即使專業(yè)攝影工作者，也不能保證在低速快門拍攝時(shí)有百分之百的把握。提高快門速度，會相應(yīng)提高照片清晰度的概率。當(dāng)然，在手持照相機(jī)提高快門速度的情況下，勢必開大光圈，因而會失去“大景深”，但為保證照片的清晰度，放棄景深是不得已的辦法。

　　3. 盡可能使用“最佳光圈”

　　任 何鏡頭都存在不同程度的成像誤差，這些成像誤差將使鏡頭的成像質(zhì)量受到不同程度的影響。由于鏡頭球面的曲率不同，光線經(jīng)過透鏡中心和邊緣時(shí)因折射率不同而 不能聚焦于同一焦點(diǎn)，從而導(dǎo)致清晰度下降。如使用鏡頭的最大光圈拍攝，將導(dǎo)致該鏡頭像差缺陷的最大暴露，導(dǎo)致圖像清晰度下降，而使用鏡頭的最小光圈拍攝， 會產(chǎn)生光的衍射，也會導(dǎo)致圖像清晰度下降。為改善像差而引起的清晰度下降問題，通常采用縮小光圈的辦法來提高成像的質(zhì)量。一般來說鏡頭的最佳光圈為該鏡頭 最大光圈縮小2~3檔左右，拍攝者可對某個(gè)鏡頭的最佳光圈進(jìn)行比較。

　　4. 盡可能采用手動(dòng)對焦

　　目 前大多數(shù)相機(jī)具有自動(dòng)對焦功能。然而，在景深特別小的情況下，自動(dòng)對焦往往會聚焦不準(zhǔn)確，特別是在向主體近距離對焦，使用長焦距鏡頭，采用大光圈拍攝人像 特寫的情況下，要特別小心。如果此時(shí)采用自動(dòng)對焦，“靶子”非要對在人物的眼睛上，如果沒有十分的把握，寧可放棄自動(dòng)對焦，而采用手動(dòng)對焦。人們不希望照 片上人物的耳朵或鼻子是清晰的，而傳神的眼睛是模糊的。

　　5. 盡量使用遮光罩

　　遮 光罩的使用，很多人并不在意。在用正面光、前側(cè)光或側(cè)光時(shí)，遮光罩的作用并不明顯。但是在逆光或側(cè)逆光拍攝時(shí)，必須使用遮光罩，有時(shí)即便使用了遮光罩，陽 光仍會直射到鏡頭上，造成畫面“沖光”，產(chǎn)生霧翳，影響被攝體的色彩飽和度和清晰度。這時(shí)，應(yīng)調(diào)整鏡頭角度，避開直射到鏡頭上的光線。此外，遮光罩還有助 于防止鏡頭鏡面損傷，同時(shí)避免手指接觸到鏡面。

　　6. 合理利用景深

　　景 深的大小是根據(jù)拍攝者拍攝的目的來決定。如果是拍攝風(fēng)光攝影，景深就要求大，目的是為讓照片上景物的清晰范圍從近至遠(yuǎn)都表現(xiàn)得很清楚。如果是拍攝特寫，景 深就要求小，目的是讓照片上主體的背景(也可能是前景)虛化(模糊)，突出被攝主體。用小景深來表現(xiàn)風(fēng)光題材，或用大景深去表現(xiàn)被攝體特寫，從攝影表現(xiàn)手 法上來說適得其反。如何合理運(yùn)用景深呢?請記?。翰捎眯」馊?、短焦距鏡頭、遠(yuǎn)距離對焦拍攝三種方法，景深就大。采用大光圈、長焦距鏡頭、近距離對焦拍攝三 種方法，景深就小。采用其中一種或兩種拍攝方法也行，但效果沒有三種方法合起來使用作用更明顯。

　　7. 盡可能選用低值感光度

　　要獲得影像的高清晰度，讓照片看起來具有豐富的質(zhì)感，除選擇使用高像素的數(shù)碼照相機(jī)和大畫幅的傳統(tǒng)相機(jī)外，還有個(gè)簡便的辦法，即選擇低感光度拍攝。

　　傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像電子傳感元件有個(gè)特性：即ISO感光度設(shè)定得越低，膠片的顆粒度就越細(xì)(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較少)，照片的清晰度就相對高。ISO感光度設(shè)定得越高，膠片的顆粒度就越大(數(shù)碼圖像表現(xiàn)為噪點(diǎn)較大)，照片清晰度就相對較低。目前，膠片的感光度在ISO25~1600范圍可供選擇;數(shù)碼相機(jī)的ISO感光度，根椐廠家對低端、中端、高端相機(jī)的不同要求，設(shè)計(jì)在ISO50~3200不同的范圍。了解了傳統(tǒng)感光材料和數(shù)碼影像傳感元件的這一特性，在拍照的時(shí)候，將ISO感光度設(shè)定為低值，照片的清晰度會得到明顯的改善。

　　8. 把握正確曝光(測光)的方式

　　曝光過度或曝光不足，都會導(dǎo)致影像清晰度下降和影像色彩偏移。要準(zhǔn)確曝光，必須掌握正確測光的方式。

　　采 用反射式平均測光時(shí)，有時(shí)，按測光數(shù)據(jù)將導(dǎo)致曝光不準(zhǔn)確。舉個(gè)例子：你想表現(xiàn)冬季的白雪(白雪在畫面中占多數(shù))，如用反射式測光，拍攝結(jié)果，白雪卻不是原 本的白色，而是呈現(xiàn)為淺灰的色調(diào)，經(jīng)驗(yàn)告訴我們，在這種情況下，就需要在測光提供的“準(zhǔn)確”數(shù)據(jù)上再增加一些曝光，以便使雪呈現(xiàn)“正確”的白色。相反，你 想表現(xiàn)黑色的煤炭(煤炭在畫面中占多數(shù))，結(jié)果，煤炭呈中灰色，這時(shí)，就要在測光的基礎(chǔ)上再減少一些曝光量，以便使煤炭看上去更接近本色。

　　另外，在逆光拍攝人像(背景較亮)時(shí)，采用反射式平均測光，人物的面部往往曝光不足。當(dāng)然，用具有“點(diǎn)測光”功能的相機(jī)或者用“點(diǎn)測光”功能的測光表去測被攝體的反射光(測人物臉部)，曝光的準(zhǔn)確性是毋庸置疑的。

　　采 用入射式測光的原理是測光表直接測量被攝體上的光線照度。因此，無論被攝體是灰色、黑色或白色的物體，入射式測光所得到的結(jié)果，都能正確體現(xiàn)被攝體原有的 影調(diào)和色彩(這比反射式平均測光有利)。但在入射式測光時(shí)要注意，測光表必須挪到被攝體的位置測光，同時(shí)，測光表上的乳白罩中心須對向攝影鏡頭。

　　9. 合理設(shè)置白平衡

　　照片偏色，其中一個(gè)重要的原因是色溫偏差所致。呈“白色”的光線的色溫度為5500K。色溫度低于這個(gè)值，光線呈紅色，越低，越紅;反之，色溫度越高，光線越藍(lán)。在使用傳統(tǒng)相機(jī)時(shí)，對色溫的控制，是選擇“日光型”膠片或“燈光型”膠片或使用各種色溫濾色鏡的辦法來解決。

　　數(shù)碼相機(jī)可直接在菜單上控制色溫的白平衡。其原理是利用偏色光的“補(bǔ)光”去“中和”色光，達(dá)到白光的目的。相機(jī)的白平衡功能一般有三種：①預(yù)設(shè)的白平衡(Preset);② 自動(dòng)白平衡(Auto);③手動(dòng)白平衡(Manual)。

　　如果光源色溫變化不大，又較明確，如陽光、陰天、白熾燈、熒光燈(分日光燈、暖色熒光燈、冷色熒光燈)等，那么，只要在“預(yù)設(shè)的白平衡”中去“對號入座”就行了。 如果光源色溫變化很快，如忽晴忽暗的天氣，變化較快的舞臺燈光，使拍攝者無法適從，此時(shí)應(yīng)運(yùn)用“自動(dòng)白平衡”。

　　如 果光源為混合光或色溫值很高或很低，用“自動(dòng)白平衡”也不能解決，此時(shí)，最佳的辦法就是采用“手動(dòng)白平衡”。方法是將—張無光的白紙放在拍攝對象的現(xiàn)場光 線下，將鏡頭對準(zhǔn)白紙，撐滿畫面，按相機(jī)菜單中“手動(dòng)白平衡”的說明操作，設(shè)定完成后即可拍攝。這個(gè)手動(dòng)的白平衡，只有在此一種光源下有效，換了其他光 源，需要按照上述方法重新設(shè)定白平衡。

　　有 意思的是，利用白平衡的“補(bǔ)色”原理，可達(dá)到某種意想不到的藝術(shù)效果。比如，在陽光下拍攝，要想偏藍(lán)，可用設(shè)置白平衡的“白熾燈”模式，要想偏紅，可用設(shè) 置白平衡的“陰天”模式。如果要達(dá)到更多的色彩，可采用“手動(dòng)白平衡”來自己設(shè)定，如用藍(lán)色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn)黃色;如用青色的紙預(yù)設(shè)，畫面效果呈現(xiàn) 紅色;等等，還有可以打開Photoshop制圖軟件，選擇或配制需要的“補(bǔ)色”(成千上萬種顏色)，儲存于“手動(dòng)白平衡”備用，有興趣者可一試。

　　10. 盡可能選用RAW圖像存儲格式

　　RAW是一種無損壓縮的文件存儲格式，它能在拍攝的一瞬間將各種有關(guān)參數(shù)，包括相機(jī)、鏡頭、焦距、曝光組合等最原始的數(shù)據(jù)完整地記錄下來。

　　RAW格式與TIFF格式相比，RAW格式的最大優(yōu)點(diǎn)就是儲存空間要比TIFF格式小。盡管TIFF格式是一種無損壓縮文件格式，且不必轉(zhuǎn)換文件格式便可直接打印照片，但TIFF格式占用的儲存空間較大。拍攝同樣質(zhì)量的照片，采用RAW格式比TIFF格式要多拍2~3倍的數(shù)量甚至更多。因此，目前有的生產(chǎn)商在相機(jī)上已不采用TIFF格式，看來是有道理的。

　　RAW格式與JPEG格式相比，RAW格式的圖像質(zhì)量顯然要比JPEG格式好(照片放得越大越明顯)。由于JPEG格式是一種有損壓縮文件格式，而且壓縮后是無法恢復(fù)的。如果JPEG格式文件每改動(dòng)一次，仍用JPEG格式儲存，又有損壓縮一次，導(dǎo)致圖像再次受損，因此，一個(gè)JPEG文件應(yīng)在完成所有編輯后一次性保存。放較大尺寸的照片，最好不要采用JPEG格式拍攝。但JPEG格式仍有優(yōu)點(diǎn)，文件小速度就快、張數(shù)多、兼容性強(qiáng)，可以通過網(wǎng)絡(luò)傳輸。

　　11. 用好閃光燈

　?、俦M量使用反射閃光法 反射式閃光就是把閃光燈朝天花板和墻壁或反光板等反射閃光。反射式閃光好處是，光線均勻、自然、陰影柔和。但采用時(shí)要注意：1. 在用手動(dòng)閃光方式時(shí)，要注意“閃光燈指數(shù)攝距=光圈系數(shù)”公式中的“攝距”是指：閃光燈至反射物的距離加上反射物至被攝體距離之和。2. 應(yīng)注意按照“入射角與反射角相等”的光學(xué)常識，掌握好閃光燈射向反光物的角度。3. 如房間太小，避免向天花板反射，不然會產(chǎn)生眼窩陰影和鼻影，可以射向墻壁或反光板。4. 反射物必須是白色的，不然會改變閃光燈的色溫，使被攝體偏色。

　　②用漫射閃光法 就是直接在閃光燈上加乳白色柔光片和蒙上白色的手帕或紗布等，向被攝體閃光。這種閃光能產(chǎn)生柔和的光線效果。使用慢射閃光法，由于在閃光燈上蒙了織物，光線有所減弱，因此，需加大光圈系數(shù)或減小攝距的辦法來彌補(bǔ)閃光的損失。

　　③用閃光燈拍攝帶有夜景人物拍攝，必須使用三腳架 夜景拍攝靠閃光燈是不可能解決背景亮度的，如果加大閃光強(qiáng)度，人物的面部曝光就會過度，背景仍漆黑一片。使用三腳架的秘訣是在快門速度上，一般根據(jù)背景的亮度來決定，由于夜景的光線一般較暗，曝光“倒易律”失效，此刻快門時(shí)間設(shè)定在1s或者2s，感光密度相差不太大。在決定背景的曝光速度后，就可以讓人物站到指定位置拍攝，光圈系數(shù)可根據(jù)上述公式計(jì)算，如：閃光燈指數(shù)為32，人物攝離拍攝距離為4m，經(jīng)計(jì)算，光圈系數(shù)為F8，經(jīng)這樣的曝光組合，人物亮度合適，背景亮度也得到了表現(xiàn)。

　?、茉谑彝饽婀庀屡臄z人像用閃光燈手動(dòng)補(bǔ)光時(shí)，要根據(jù)拍攝距離來決定光圈值(或根據(jù)光圈系數(shù)來決定拍攝距離)，光圈系數(shù)過大或過小(攝距或遠(yuǎn)或近)，都會影響人像的正確曝光。

　?、菔褂贸瑥V角鏡頭拍攝時(shí)要注意外接式閃光燈的涵蓋力問題。閃光燈的型號頗多，但都指定了各型號閃光燈使用的焦距范圍。比如一只標(biāo)明24~105mm鏡頭焦距范圍內(nèi)使用的閃光燈，在使用24mm鏡 頭時(shí)，表明閃光涵蓋力是沒有問題的;但是，使用更廣角的鏡頭，這只閃光燈會出現(xiàn)涵蓋力不夠的問題，表現(xiàn)為，照片的中心部位感光正常，周邊或四角卻發(fā)黑，照 片邊緣與中心感光不均。解決的辦法有兩個(gè)，一是用閃光燈自帶的廣角擴(kuò)射片(有的閃光燈自帶);二是使用反射閃光法，可以較好地解決閃光燈對廣角鏡頭涵蓋力 不夠的問題。

　　12. 充分利用電腦修飾照片缺陷

　　拍 攝中—旦出現(xiàn)失誤，可利用電腦進(jìn)行后期修補(bǔ)。在數(shù)碼掃描儀未出現(xiàn)前，照片的修飾和“改頭換面”都是在暗房中完成的，難度高、成功率低。在數(shù)碼技術(shù)飛速發(fā)展 的今天，這個(gè)問題變得簡單易行。當(dāng)今，無論是負(fù)片或反轉(zhuǎn)片還是數(shù)碼影像文件，都可以輸入電腦，通過圖片編輯軟件進(jìn)行修飾或創(chuàng)意加工。

　　三十二、立志要拍好照片!

　　當(dāng)你看到《國家地理》中那一同同精彩的照片你是否被深深地打動(dòng)了呢?如果你開始打算學(xué)習(xí)攝影，并立志要拍出同樣的精彩的照片，那么請參照以下幾點(diǎn)。

　　1、要作好充分的心理準(zhǔn)備

　　攝影注定要消耗你的精力，體力，財(cái)才，有些時(shí)候還要有驚人的毅力。(俺就是吃不了苦所以成不了大氣，在此為各位作個(gè)反例)。攝影的各種技巧只是基礎(chǔ)，必須熟練地掌握相機(jī)才能在關(guān)鍵時(shí)刻把握住最好的時(shí)機(jī)。假如有一天在街上突然發(fā)現(xiàn)對面有個(gè)PPMM笑得很燦爛，你要像士兵把子彈裝入槍膛并射擊一般搞定你的相機(jī)，并以最快的速度抓拍那美麗的一刻，你總不能走上前跟人家說：“對不起，能把您剛才的笑容再重復(fù)一遍嗎?不對，眼睛沒有那么大，嘴角再往上翹!...”我想這個(gè)時(shí)候拍到的肯定是美女因?yàn)閼嵟で淖炷槨?/p>

　　數(shù)碼相機(jī)的好處就在于可以即拍即 看，因此不必等沖洗出來才知道結(jié)果，多拍多調(diào)整，不斷積累經(jīng)驗(yàn)，成功適用于有準(zhǔn)備的人，這準(zhǔn)備就是在底下多多練習(xí)。就如同達(dá)芬奇畫雞蛋一樣，攝影同樣也可 以從最簡單的開始。你可以下面拍雞蛋，側(cè)面拍雞蛋，頂上拍，底下拍，拍煮雞蛋，拍煎雞蛋，拍茶雞蛋;拍黎明的雞蛋，拍傍晚的雞蛋，拍白熾燈下的雞蛋，拍熒 光燈下的雞蛋拍完之后可以拍鴨蛋，鵝蛋，鵪鶉蛋，這樣一段時(shí)間之后你就會成為拍蛋大師了 拍雞蛋由淺及深，簡單的過程中可以學(xué)習(xí)運(yùn)用更多的手法，特效。

　　很多物體比如人臉，他們的形狀，光照都跟雞蛋很像，如此舉一反三成功已經(jīng)在向你招手。學(xué)數(shù)碼攝影也必須要有一定的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，一款帶手動(dòng)檔的DC最 少也要兩千多，而這只是開始，等水平提高以后還要買更好的相機(jī)，再加上電腦，存儲卡，三角架，各種鏡頭等等絕對是一筆不小的開銷，當(dāng)然這都是相對傳統(tǒng)傻瓜 機(jī)來說的，一款專業(yè)傳統(tǒng)的相機(jī)的價(jià)錢反而不比數(shù)碼的便宜，每次還要消耗膠片，和沖印等費(fèi)用也不便宜。我這么說不是鼓勵(lì)大家以后都要買高檔相機(jī)，根據(jù)自己的 條件和技術(shù)作出選擇。如果能用普通的相機(jī)拍出有創(chuàng)意的效果同樣也能博得大家的喝彩。

　　2、明確的目標(biāo)

　　當(dāng) 你已經(jīng)下定決心走進(jìn)攝影之門而且已經(jīng)做好所有的準(zhǔn)備之后，下面要做的，就是確定個(gè)人的目標(biāo)。你也許會說：“攝影的目標(biāo)不就是攝影嗎?用取景器把被攝物體框 在其中，變焦，調(diào)整光圈與快門，用鏡頭把目標(biāo)永久地保留”。那么我反問提出問題者：“你的攝影目標(biāo)是什么?你究竟想拍什么樣的照片?是人像?還是風(fēng)景或生 態(tài)?你清楚自己真正喜歡的是什么類型的照片么?在你自己心目中好照片與壞照片的區(qū)別又是什么呢?”

　　一提及到這些問題有些初學(xué)者就回答 不出來了，因此在真正動(dòng)手之前，每個(gè)人都應(yīng)該仔細(xì)地去想一想，走入攝影之門不光需要激情與勇氣，還要有冷靜的思考。不這么做在學(xué)習(xí)攝影的過程中很容易迷失 自己，面對周圍紛繁復(fù)雜的景事物，往往會找不到主體，看到別人拍人像很靚麗就跟著學(xué)習(xí)拍人像，又看到有的人拍的風(fēng)景非常迷人又去拍風(fēng)景，如此三心二意就如 同狗熊掰棒子，落到最后手中還是只撰住一點(diǎn)點(diǎn)。了解自己的特長，有的放矢，可以充分發(fā)揮自己的潛力，在初期有利于增強(qiáng)個(gè)人的信心，學(xué)攝影初期目標(biāo)是專與 精，不是博。當(dāng)然一個(gè)好的攝影師是不懼怕任何環(huán)境的，這是后話暫且不提。

　　3、平和的心態(tài)

　　不 要懼怕失敗，敢于接受他人的批評與意見，臉皮厚一些不怕罵，攝影初期失誤或經(jīng)驗(yàn)不足拍出失敗的作品是在所難免的，屢戰(zhàn)屢敗，屢敗屢戰(zhàn)，每一次爬起來都是進(jìn) 步，經(jīng)常把自己覺得最出色的作品拿到網(wǎng)上讓色友們評判，記住，必須是最出色的作品，代表了你的最高水平的作品，那些你自己認(rèn)為失敗的作品不指望能有人來捧 場了，自己留著分析失敗的案例吧!

　　網(wǎng)友們的評價(jià)都是很尖銳的，看到他 們把你最欣賞的寶貝作品批評得狗血淋頭你一定要保持住自己的心態(tài)不動(dòng)搖，忍住。罵聲過后冷靜地去歸納大家所指出的不足，改進(jìn)后再來挨罵陣，之后再改進(jìn)，如 此反復(fù)當(dāng)喝彩聲多于罵聲的時(shí)候，你忽然發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)進(jìn)步了很多。有些網(wǎng)友的評論是偏激的，不要往心里去而影響了情緒，對自己充滿信心，順便說一句，現(xiàn)在很 多網(wǎng)友說話很不負(fù)責(zé)，也許你們隨便的評價(jià)能使一個(gè)有攝影天賦的人失去信心而放棄，大家需要一起來營造一個(gè)健康向上的環(huán)境，少些謾罵，多些正確的指點(diǎn)。

　　4、獨(dú)到的眼光

　　學(xué) 習(xí)攝影少不了要欣賞大師的作品，了解自己與世界級的差距也是一種學(xué)習(xí)的手段，在技術(shù)上可以刻意去模仿，吸收過來為已所用，但切忌全盤照搬，在思想上要有屬 于自己獨(dú)到的地方。大師的作品是佳作，但哪怕你拍得一模一樣也是大師眼里看到腦里所想到的，你所作的只是把大師的作品用你的大腦和你的相機(jī)重新拷貝了一 遍，大師以后還可以拍出更精彩的佳作，而你也只能又一次生產(chǎn)了一張復(fù)制品。

　　當(dāng)技術(shù)已經(jīng)達(dá)到一個(gè)高度以后，能分 出差距的只有個(gè)人的創(chuàng)意了。大師之所以是大師因?yàn)樗麄冊谕粋€(gè)時(shí)期同一個(gè)地點(diǎn)能迸發(fā)出靈感的火花。我經(jīng)常能遇到這種情況，當(dāng)我在攝影時(shí)旁邊不懂?dāng)z影的朋友 偶爾會插一句，說這么這么拍你看行不行，我當(dāng)時(shí)很驚訝，因?yàn)榕笥阉岢龅膭?chuàng)意是我所未想到的，但是很精彩，我想如果那位朋友是個(gè)懂?dāng)z影的，他在同一地點(diǎn)能 拍出比我要出色的作品。我們經(jīng)常會犯這樣的錯(cuò)誤，在拍攝被拍攝對象時(shí)腦海里想到的是某某大師在這種情況下會怎么樣怎么樣拍，而往往迷失了自己的特色。沒準(zhǔn) 你自己的想法是最正確的呢?在攝影中尋找自己，你就是未來的大師。

　　5、堅(jiān)持不懈的毅力

　　說到這里也沒什么好說的了，目前的菜鳥以后的天鵝們，成長中有很多風(fēng)吹雨打，不斷地拍打翅膀才能夠飛翔，我這個(gè)菜鳥已經(jīng)給你們指點(diǎn)了方向，自己去飛吧

　　三十三、拍出韻味 關(guān)于景深控制的拍攝技巧

　　分別將兩圖后方三球體放大，我們發(fā)現(xiàn)f8一張比f2.8更實(shí)。我們說f8比f2.8景 深更大。所以夠大的景深才能夠容納后方的球體，使之在清晰的拍攝范圍以內(nèi)。反之，小景深只能夠容納對焦區(qū)域內(nèi)的大球，使后方的球虛化，而突出了主體，也產(chǎn) 生了比較強(qiáng)的立體感。因此我們得到這樣的規(guī)律：光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。這里的光圈指的是相機(jī)通光的孔徑，即光圈數(shù)值越小，孔徑越大，光圈直 徑越大。所以f2.8光圈比f8光圈大。

　　需要指出的是，本測試使用的數(shù)碼相機(jī)最小光圈為f8，f值越大相對景深范圍越大。

　　這兩張照片分別使用相同光圈下鏡頭的28mm端與140mm端所拍攝。在構(gòu)圖相同的情況下顯然右圖的主體更加的突出，因?yàn)楸尘案犹摶?，說明28mm的焦距比140mm的焦距景深大。

　　使用長焦距鏡頭拍攝的另一個(gè)好處就是不用過分接近被攝體，換句話說，可以對你接近不了的物體進(jìn)行特寫拍攝，對于抓拍，或是細(xì)節(jié)描寫都能起到相當(dāng)大的作用。于是我們又得到另一條規(guī)律：焦距越大景深越小，焦距越小景深越大。

　　這是兩條非常實(shí)用的控制景深的方法。利用大的焦距和光圈就能創(chuàng)造出小的景深，使背景虛化，突出主體。這個(gè)方法比較適用于人像以及對于個(gè)體的特寫。如果進(jìn)行大場景的描寫，比較開闊地風(fēng)光片的拍攝我們就需要使用足夠大的景深，這樣每個(gè)細(xì)節(jié)都能詳盡地表現(xiàn)出來。

　　相信只要使用好自己手里小小的數(shù)碼相機(jī)，哪怕不能和專業(yè)相機(jī)媲美，也同樣可以拍出不遜于專業(yè)的片子，將數(shù)碼的魅力淋漓盡致地發(fā)揮出來，找到一份屬于我們自己的攝影樂趣!

　　提示 景深

　　當(dāng)某一物體聚焦清晰時(shí)，從該物體前面的某一段距離到其后面的某一段距離內(nèi)的所有景物也都是相當(dāng)清晰的。成像相當(dāng)清晰的這段從前到后的距離就叫做景深。

　　對于一幅特定的照片應(yīng)該使用多大的景深，取決于試圖用這幅照片傳達(dá)什么信息。重要的一部分，攝影者具有選擇權(quán)，拍攝時(shí)可以控制照片的景深。富有才智的景深選擇將是一個(gè)重要的、創(chuàng)造性的手段。

　　三十四、幾種拍攝方向你都掌握了嘛?

　　拍攝方向是指以被攝對象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對象四周選擇攝影點(diǎn)。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度 、背面角度。

　　正面角度

　　是指與被攝對象正面成垂直角度 的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門以及各展覽館、博物館等。正面角 度能夠表現(xiàn)對像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對象多處在畫面的垂直中心分割線上，常是 對稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說來正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。

　　斜側(cè)角度

　　是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。

　　側(cè)面角度

　　一般是指與被攝對象側(cè)面成垂直 角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對象中， 有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動(dòng)時(shí)的身影，各種車輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對象的 特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對象側(cè)面形象的拍攝位置。

　　反側(cè)角度

　　是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對象向 背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識。往往能將對象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對比下，它有出其不意的效果，往往能 獲得很生動(dòng)的形象。當(dāng)然對于某些對象來說有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對攝影對象是有要求的，或者說是只有適當(dāng)?shù)膶ο蟛趴蛇x擇反側(cè)的方向。

　　背面角度

　　選擇何種拍攝方向，不僅是主要 被攝對象的形象有變化，構(gòu)圖的形式有變化，更主要是表現(xiàn)內(nèi)容也可能有變化，因此考慮拍攝方向的選擇，應(yīng)根據(jù)具體的被攝對象和主題表現(xiàn)的要求而變化。至于正 面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度、背面角度，沒優(yōu)劣之分，運(yùn)用得當(dāng)，都會獲得成功的構(gòu)圖。

　　三十五、想凸現(xiàn)主體?沒問題，八招交給你!

　　八招教會你凸現(xiàn)照片主體

　　攝影作品和寫作是一樣的，要有一個(gè)鮮明的主題。主題不突出，作品中的意愿就不能很好的表達(dá)。那么，在拍攝時(shí)要怎么做才能突出主體呢?

　　1.近點(diǎn)，近點(diǎn)再近點(diǎn)

　　在攝影中有個(gè)很要的原則，就是主體要有足夠大，只有主體占據(jù)了一定的面積時(shí)才談的上吸引觀眾的注意?？拷粩z對象，充分利用光學(xué)變焦的優(yōu)勢，便于得到最好的成像質(zhì)量。如果主體仍然不夠大的話，可以利用廣角強(qiáng)化透視，適當(dāng)夸張前景也可以夸大主體。

　　2.利用色彩對比

　　在處理主體與背景的關(guān)系時(shí)，特別要防止靠色現(xiàn)象，主體與背景間的色差越大，視覺效果就越強(qiáng)烈;如果在加上不同的色彩之間的亮度差異，主體與背景就會形成更大的色差，主體就不會淹沒在背景中。一般來說，主體與背景的差異越大，主體就會現(xiàn)的越鮮明，因而對于表達(dá)主題也就越有利。

　　3.利用光線明暗

　　攝影是光與影的藝術(shù)。因此利用 光線的明暗關(guān)系來突出主體也是比較重要的手段。通常的做法是把主體安排在比較明亮的光線下，不太重要的陪襯體安排在陰暗中?？梢越柚鞣N光線照明手段來突 出主體。比如亮背景襯托暗主體，暗背景襯托亮主體等等。利用光線變化來突出主體是切實(shí)可行的，比較討巧的辦法。

　　4.利用構(gòu)圖手段

　　從視覺心理學(xué)的角度來看，主體在畫面中的位置也直接影響到觀眾對它的關(guān)注程度?？梢越柚线m的線條來引導(dǎo)觀眾的視線，比如;河流;小溪等作為引導(dǎo)線，引出主體。把主體安排在黃金分割線上來突出主體。借助溝通方式來突出主體的方式還有很多，沒有一定之規(guī)，需要隨機(jī)應(yīng)變。

　　5.利用虛實(shí)關(guān)系

　　主體肯定不能虛，陪襯體可以虛化來突出主體。要掌握好虛實(shí)的關(guān)系，該虛的堅(jiān)決要虛。在人像攝影和特寫描寫上用的比較多。

　　6.利用簡潔的背景

　　攝影是減法，這是有關(guān)攝影的經(jīng)典性語言。攝影不像是繪畫。它需要從生活中提取素材，特別需要經(jīng)過刪繁就簡這樣一個(gè)過程。而畫面一但雜亂無章的話，即使再漂亮有意義的主體也會被湮沒。

　　7.利用形狀大小差異

　　一件物體展示在我們面前時(shí)，往 往是形體大的物體引人注意。所以在不大的畫面上，充分利用有限的面積，讓主要表現(xiàn)對象占據(jù)較大的面積也是突出主體的重要方法。特寫類的作品往往具有較強(qiáng)的 視覺沖擊力，這是因?yàn)樘貙懻掌现黧w占據(jù)了主要甚至全部畫面，幾乎沒有什么與主題無關(guān)的任何背景。

　　8.利用剪裁

　　受拍攝條件的限制，在很多情況下攝影者很難做到構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，所以有必要重視后期的剪裁過程。通過認(rèn)真剪裁，剪掉無關(guān)內(nèi)容可使主體醒目更具沖擊力。

　　三十六、五大拍攝技巧讓你品嘗成功的味道!

　　數(shù)碼相機(jī)五大拍攝技巧

　　1.掌握好閃光燈進(jìn)行拍攝

　　最好使用自動(dòng)閃光燈模式，讓相 機(jī)自動(dòng)檢測環(huán)境，以達(dá)成最佳拍攝狀況。如果你在室內(nèi)外拍照都使用閃光燈的話，部分?jǐn)?shù)碼相機(jī)的表現(xiàn)會有明顯的改善，但是不見得就可以拍出好效果。例如，在室 內(nèi)或大白天遇到逆光的情形，比如夕陽西下、背景是光線強(qiáng)烈的霓虹燈景觀等，仍舊可以使用閃光燈來補(bǔ)光，將光線打在主題部位上，以免拍出來的圖像一片黑的尷 尬結(jié)果。但是你也要確定一下你手中數(shù)碼相機(jī)的閃光燈指數(shù)，也就是閃光燈有效范圍，一般來說在0.5-3米之間，這也要視不同的數(shù)碼相機(jī)有著不同的有效范圍。否則超過這個(gè)范圍，可能會使閃光燈無效。如果是近距離拍攝，比如在15cm-20cm之間，請選擇強(qiáng)制不閃光，否則容易曝光過度。

　　2.避免對著光源拍攝

　　避免對著光源拍攝，特別要注意光源是從玻璃、金屬或水面等平滑表面反射出來的時(shí)候，以確保圖像清晰。你可以試著以數(shù)碼相機(jī)拍攝一個(gè)固定的反光體，比如在打開閃光燈的情況下拍攝CRT顯示器，數(shù)碼相機(jī)會讓你得到一個(gè)聚光的亮光點(diǎn)。而且這個(gè)圖像不論你在計(jì)算機(jī)中如何用圖像軟件，都無法使照片中原有的圖像還原。因此解決方法是避開這個(gè)光源，改變攝影的位置;或者就關(guān)閉閃光燈，如果光源不足，請以其他光源補(bǔ)強(qiáng)。

　　3.調(diào)大光圈拍攝煙火

　　如果想在晚上拍攝煙火，由于光線明顯不足，所以可先將光圈調(diào)大或調(diào)到最大，快門調(diào)到1/15～1/30秒左右。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)的好處就在于可以多拍，由于煙火稍縱即逝，是屬于一瞬間的景色，大家不妨平時(shí)就多拍多實(shí)驗(yàn)，才能拍出美麗的煙火。

　　4.調(diào)小光圈拍攝冰雪

　　由于雪地會折射陽光，產(chǎn)生強(qiáng)光，常常會照成背景明亮，人臉卻暗暗的結(jié)果。所以在照相時(shí)，光圈要縮小一點(diǎn)。也可使用閃光燈，直接對在目標(biāo)人臉上，這樣人物與背景的光亮度才會相同，使得目標(biāo)物更加清楚，并減低強(qiáng)光的折射。

　　5.避免拍攝大面積同色塊景色

　　由于受到像素與取樣的影響，目前的數(shù)碼相機(jī)無法將色塊區(qū)分得太細(xì)。比如，一件黑色的衣服，在光線與陰影的作用下，其黑色色塊就可以分為成百上千種黑，數(shù)碼相機(jī)卻只能將這種黑分為24種或36種，會與真實(shí)景象有所差距。所以，為了要拍出好的照片，最好主題能有既平順又明顯的輪廓，比如人像、車子、建筑物等。也就是說，要將前景與背景明顯區(qū)隔開來。

　　三十七、教你22種實(shí)用特效高招

　　伴隨數(shù)碼相機(jī)平民化進(jìn)程的加快，許多普通消費(fèi)者都已擁有了數(shù)碼相機(jī)并體驗(yàn)到了數(shù)碼攝影的快樂。在我們使用數(shù)碼相機(jī)攝影時(shí)，常會遇到這樣或那樣的問題而導(dǎo)致拍攝工作不能正常進(jìn)行，下面就這些問題的原因及處理方法為大家作以介紹：

　　一、拍攝圖像不清晰

　　1.雖 然使用了最高分辨率，光線好，但拍攝出來的照片模糊不清。這種情況通常是由于在按快門釋放鍵時(shí)照相機(jī)抖動(dòng)造成的。由于數(shù)碼相機(jī)的感光度低，所以，使用數(shù)碼 相機(jī)拍照時(shí)，需要握住相機(jī)的時(shí)間更長。要拍攝最清晰的照片，拍照時(shí)必須握穩(wěn)相機(jī)，即便最輕微的抖動(dòng)都會造成模糊不清的圖像。

　　處理方法：拿穩(wěn)相機(jī)，拍照時(shí)最好使用三角架，或者將相機(jī)放到桌子、柜臺或其安固定的物體上。再有就是一個(gè)“練”字，平時(shí)多練習(xí)持機(jī)的基本功。

　　2.取景器的自動(dòng)聚焦標(biāo)志未置于拍照物上。將自動(dòng)聚焦框定位于拍照物上或使用聚焦鎖定機(jī)能。

　　3.鏡頭臟污。鏡頭臟污會造成相機(jī)取景困難而使拍出的圖像模糊。用專用的清潔鏡頭用紙清潔鏡頭。

　　4.模式選擇不當(dāng)。選擇標(biāo)準(zhǔn)模式時(shí)，拍照物短于距離鏡頭的最小有效距離(0.6m)?；蛘咴谶x擇近拍模式時(shí)，拍照物遠(yuǎn)于最小有效距離。

　　當(dāng)被攝物于0.3--0.6M范圍之內(nèi)時(shí)，用近拍模式拍照。在此范圍以外時(shí)，用標(biāo)準(zhǔn)模式拍照。

　　5.在自拍模式下，站在照相機(jī)的正面按快門釋放鍵。應(yīng)看著取景器按快門釋放鍵，不要站在照相機(jī)前按快門釋放鍵。

　　6.在不正確的聚焦范圍內(nèi)使用快速聚焦機(jī)能。視距離使用正確的快速聚焦鍵。

　　二、圖像太暗

　　1.閃光燈被手指擋住。正確握住照相機(jī)，不要讓手指擋住閃光燈。

　　2.在閃光燈充電之前按了快門釋放鍵。等到橙色指示燈停止閃爍。

　　3.未使用閃光燈。按閃光輔助桿設(shè)定閃光燈。

　　4.被攝物置于閃光燈的有效范圍之外，將被攝物置于閃光燈有效范圍之內(nèi)。

　　5.拍照物太小而且逆光。將閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式或使用定點(diǎn)測光模式。

　　三、圖像太亮

　　1.閃光燈設(shè)定于輔助閃光模式。將閃光模式設(shè)定為輔助閃光以外的模式。

　　2.拍照物極亮。調(diào)整曝光。

　　四、室內(nèi)拍照的圖像色彩不自然

　　原因是燈光裝置影響圖像。此時(shí)將閃光模式設(shè)定為輔助閃光模式。

　　五、圖像輪廓模糊

　　原因是鏡頭被手指或背帶擋掉一部分。應(yīng)正確拿住照相機(jī)，不要讓手指或背帶擋住鏡頭。

　　六、閃光燈不發(fā)光

　　1.未設(shè)定閃光燈。按閃光燈彈起桿，設(shè)定閃光燈。

　　2.閃光燈正在充電。等到橙色指示燈停止閃爍

　　3.拍照物明亮。使用輔助閃光模式。

　　4.在已設(shè)定閃光燈的情況下，指示燈在控制面板上點(diǎn)亮?xí)r，閃光燈工作異常。請予以修理。

　　七、相機(jī)不動(dòng)作

　　1.電源未打開，按電源鍵接通電源。

　　2.電池極性裝錯(cuò)。重新正確安裝電池。

　　3.電池耗盡。更新電池。

　　4.電池暫時(shí)失效。使用時(shí)，請保暖電池;在拍照間隙，暫時(shí)不使用電池。

　　5.卡蓋被打開。關(guān)閉卡蓋。

　　八、相機(jī)自動(dòng)關(guān)閉

　　1.如果數(shù)碼相機(jī)突然自動(dòng)關(guān)閉，你首先應(yīng)該想到的是電池電力不足了————數(shù)碼相機(jī)是個(gè)耗電大戶，它因?yàn)殡姵仉娏Σ蛔愣P(guān)閉的現(xiàn)象經(jīng)常出現(xiàn)。更換電池。

　　2.如果更換了電池以后，數(shù)碼相機(jī)還是無法開啟，而你發(fā)現(xiàn)相機(jī)比較熱時(shí)，那就是因?yàn)槟氵B續(xù)使用相機(jī)時(shí)間過長，造成相機(jī)過熱而自動(dòng)關(guān)閉了。停止使用，等它冷卻后再使用。

　　九、按快門釋放鍵時(shí)不能拍照

　　1.剛拍照的照片正在被寫入SmartMedia卡，此時(shí)放開快門釋放鍵，等到綠色指示燈停止閃爍，并且液晶顯示屏顯示消失。

　　2.SmartMedia卡已滿。更換SmartMedia卡，抹消不要的照片或?qū)⑷肯嗥Y料傳送至個(gè)人電腦后抹掉。

　　3.正在拍照時(shí)或正在寫入SmartMedia卡時(shí)電池耗盡。更新電池并重新拍照。

　　4.拍照物不處于照相機(jī)的有效工作范圍或者自動(dòng)聚集難以鎖定。參照標(biāo)準(zhǔn)模式和近拍模式的有效工作范圍或者參照自動(dòng)聚焦部分。

　　十、相機(jī)無法識別存儲卡

　　1.使用了跟數(shù)碼相機(jī)不相容的存儲卡，不同的數(shù)碼相機(jī)使用的存儲卡是不盡相同的，在大多數(shù)碼相機(jī)不能使用一種以上的存儲卡。解決方法是換上你的數(shù)碼相機(jī)能使有的存儲卡。

　　2.存儲卡芯片損壞，，找廠商更換存儲卡。

　　3.存儲卡內(nèi)的影像文件被破壞了。造成這種現(xiàn)象的原因是，在拍攝過程中存儲卡被取出，或者由于電力嚴(yán)重不足而造成數(shù)碼相機(jī)突然關(guān)閉。如果重新插入存儲卡或者重新接上電力，問題還是存在的話，格式化你的存儲卡。

　　十一、剛拍攝的相片不能在液晶顯示屏上呈現(xiàn)

　　1.電源關(guān)閉著或記錄模式開啟著。將記錄/播放開關(guān)設(shè)定于播放位置，并接通電源。

　　三十八、減輕數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯六招兒

　　隨著數(shù)碼相機(jī)生產(chǎn)技術(shù)的提高和生產(chǎn)成本的不斷降低，500萬 像素以上的數(shù)碼相機(jī)已經(jīng)十分普及了。高端專業(yè)級數(shù)碼相機(jī)的操作功能已基本接近傳統(tǒng)相機(jī)了，比如擁有多種曝光補(bǔ)償，閃光燈操控和變焦控制等，已基本能夠滿足 一些特殊攝影的需求。所以現(xiàn)在選擇數(shù)碼相機(jī)的攝影人越來越多，但數(shù)碼相機(jī)相對于傳統(tǒng)相機(jī)，總還存在著某些不足，其中，數(shù)碼相機(jī)的時(shí)滯就是一個(gè)比較典型的問 題。要避免數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯，首先我們要明確什么是時(shí)滯的含義，我這里所說的數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯是一個(gè)廣義的概念，是指所有存在于數(shù)碼相機(jī)拍攝過程中的時(shí)間耽擱，包 括對焦時(shí)間，快門時(shí)滯和存儲時(shí)間。

　　既然數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的組成這個(gè)病因我們已基本了解，那么我們可以對癥下藥了，具體怎樣避免數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯我們可以根據(jù)各人的喜好和特點(diǎn)選擇不同的方法。

　　第一招

　　在選擇數(shù)碼相機(jī)的時(shí)候我們就應(yīng)該注意盡量選擇快門時(shí)滯和存儲時(shí)間較小的相機(jī)。當(dāng)然，數(shù)碼相機(jī)官方公布的時(shí)滯數(shù)據(jù)是在特定環(huán)境下測試得到的，但可以作為對比數(shù)據(jù)供選購時(shí)參考。

　　第二招

　　拍攝時(shí)盡量不要采用液晶顯示屏取景，因?yàn)橐壕溜@示，是經(jīng)過數(shù)據(jù)處理后的圖像，一般會比光學(xué)取景器需更長的時(shí)間。當(dāng)然，這個(gè)方法對于習(xí)慣用顯示屏取景的人來說可能有些不太適應(yīng)，但在捕獲運(yùn)動(dòng)場景的時(shí)候，我們也偶爾改變一下自己的習(xí)慣。

　　第三招

　　對于使用自動(dòng)對焦方式拍攝的時(shí)候，我們可以事先鎖定對焦點(diǎn)，或者干脆就取消自動(dòng)對焦，這樣可以減少自動(dòng)對焦所需要的時(shí)間。

　　第四招

　　熟悉相機(jī)的時(shí)滯特性，對被攝物的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)有所估計(jì)，根據(jù)相機(jī)時(shí)滯的長短，適當(dāng)提前按下快門以捕捉到拍攝的時(shí)機(jī)。這個(gè)方法在實(shí)際拍攝中比較常用，但需要一定的經(jīng)驗(yàn)，初學(xué)者可以多多練習(xí)。

　　第五招

　　在允許的條件下減小照片的尺寸，降低質(zhì)量和提高壓縮比，這也是提高拍攝速度，減少拍攝延時(shí)的一個(gè)很好方法，這比較適合拍攝像素較低用于網(wǎng)絡(luò)瀏覽的動(dòng)態(tài)照片。

　　也 可以利用數(shù)碼相式的連拍功能，在短時(shí)間內(nèi)連續(xù)拍攝多張照片，將運(yùn)動(dòng)物體連續(xù)記錄下來，最后從多幅照片中挑選出一張拍到的精彩瞬間。不過，在選擇連拍模式 時(shí)，我們也要付出一些時(shí)間作為代價(jià)，因?yàn)橄鄼C(jī)還要用更多的時(shí)間將暫存在高速緩存上的數(shù)據(jù)寫入存儲卡中，對我們來說再次按下快門的時(shí)間則是更長時(shí)間的等待， 也就是拍攝延時(shí)現(xiàn)象更覺明顯了。

　　第六招

　　以上方法在一定程度上可緩解“快門時(shí)滯”所帶來的遺憾。

　　在 選擇數(shù)碼相機(jī)時(shí)，我們在根據(jù)自身需要定位后，除了快門時(shí)滯和存儲時(shí)間等有關(guān)參數(shù)應(yīng)該引起重視，還應(yīng)該注意從打開電源到實(shí)際能夠拍攝的所需要的時(shí)間〔也稱相 機(jī)起動(dòng)時(shí)間〕等指標(biāo)。大多數(shù)民用級相機(jī)的說明書或規(guī)格表上，對這幾項(xiàng)指標(biāo)不作詳細(xì)的公布，是有意的回避還是不慎的失誤，我們不作評論。反正，在實(shí)際使用 中，這幾項(xiàng)指標(biāo)嚴(yán)重影響著相機(jī)的響應(yīng)速度，尤其是在對運(yùn)動(dòng)場面進(jìn)行連續(xù)抓拍時(shí)，這種影響更為顯著。

　　小貼士

　　何為數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯?

　　數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯包括對焦時(shí)間、快門時(shí)滯和存儲時(shí)間，對焦時(shí)間是指采用自動(dòng)對焦的相機(jī)，自動(dòng)對焦所需時(shí)間。這個(gè)時(shí)間耽擱無論是傳統(tǒng)膠片相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)都存在，所以并不能算是數(shù)碼相機(jī)特有的。

　　快門時(shí)滯是指從按下快門釋放按鈕到開始曝光中間的這段時(shí)間，其實(shí)也就是按動(dòng)快門到能夠?qū)嶋H拍攝的時(shí)間。傳統(tǒng)相機(jī)因機(jī)械運(yùn)動(dòng)需要時(shí)間，也有快門時(shí)滯，通常說大約是0.05秒， 傳統(tǒng)相機(jī)上可以忽略的快門時(shí)滯，到數(shù)碼相機(jī)這里卻成了一個(gè)通病，相對傳統(tǒng)相機(jī)來說，數(shù)碼相機(jī)不僅有著機(jī)械運(yùn)動(dòng)需要的時(shí)間，更多了光信號轉(zhuǎn)換成電信號(摸擬 信號)，電信號再轉(zhuǎn)換成數(shù)據(jù)的過程。盡管光電轉(zhuǎn)換的時(shí)間很短，但數(shù)據(jù)處理速度受相機(jī)所采用的中央處理器速度的影響。如果使用液晶屏取景，則時(shí)滯就會更大， 因?yàn)橛跋裢ㄟ^鏡頭、CCD及軟件處理之后反映在液晶取景屏上也需要一定時(shí)間。所以，快門時(shí)滯是影響數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的一個(gè)主要因素。

　　存儲時(shí)間是指拍攝一張照片后，數(shù)碼相機(jī)向存儲卡傳輸數(shù)據(jù)的時(shí)間，這也是數(shù)碼相機(jī)所特有的現(xiàn)象。不過，目前某些高端的數(shù)碼相機(jī)采用緩存的方式基本解決了這個(gè)問題，但一般民用數(shù)碼相機(jī)的存儲時(shí)間還是影響數(shù)碼相機(jī)時(shí)滯的一個(gè)方面。

　　三十九、光圈的運(yùn)用 敢用大光圈善用小光圈

　　光 圈是攝影創(chuàng)作最重要的攝影元素之一，除了控制進(jìn)光量來滿足曝光需要外，也是獲得特定藝術(shù)效果的重要手段?！　、贝蠊馊统上褓|(zhì)量的對立統(tǒng)一。一般情況下， 大光圈時(shí)成像質(zhì)量相對較差，不過新一代鏡頭最大光圈時(shí)的成像質(zhì)量已大為改善，充分利用大光圈的成像特點(diǎn)可獲得與眾不同的圖像。由于此時(shí)景深小，便于清晰反 映某一特定區(qū)域而其他部位相對虛化，突出主體。照度較差時(shí)，如手持相機(jī)拍攝，采用大光圈可使用高速快門，防止機(jī)震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大 光圈，通常只用f5.6、f4，要充分發(fā)揮大光圈的特點(diǎn)，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標(biāo)準(zhǔn)鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長焦鏡頭則應(yīng)敢于使用最大光圈f2.8，此時(shí)配合攝距、背景與主體的距離(背景與主體的距離越遠(yuǎn)，大光圈形成的虛化背景效果就越明顯，反之亦然)等，可將大光圈的效果充分體現(xiàn)出來?；蛟S最大光圈拍攝的成像質(zhì)量沒有中等光圈來得好，但這方面損失和所得到的藝術(shù)效果相比較仍然值得。

　　⒉虛化背景。虛化背景時(shí)通常選擇大光圈或長焦鏡頭，至于光圈究竟多大才算合適呢?實(shí)際上，除了200mm甚至焦距更長的遠(yuǎn)攝距鏡頭外，通常都要使用最大光圈。使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈f2.8甚至f1.4，只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味，真正將主體與背景明顯分離。由于數(shù)碼相機(jī)景深相對比較大，如不采用最大光圈，主體很難突出。

　?、承」馊烷L景深。利用小光圈獲得大景深是拍攝風(fēng)光片時(shí)常常采用的方法，但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結(jié)合。如用長焦鏡頭，在2-3米攝距時(shí)，即使用f32光圈，也不會獲得很大景深。換言之，只要被攝對象和背景都處于無限遠(yuǎn)，即使光圈較大，也會有很大的景深。

　?、垂馊Υ笮∫蝾}材而異。在人物攝影中，常常用到大光圈，而風(fēng)光攝影使用小光圈機(jī)會較多。拍攝溪流，為表現(xiàn)流水的動(dòng)感，需要采用1/8-1/2秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導(dǎo)致曝光過度;逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的小光圈，水面細(xì)小的波光會產(chǎn)生類似加用星光鏡的效果;拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒-1秒曝光時(shí)間才能完美地表現(xiàn)焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。

　?、敌」馊σ伺浜先_架使用。拍攝靜物風(fēng)光等題材使用小光圈，對成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用f22光圈，快門速度常常在1/30秒左右，沒有三腳架，手持相機(jī)拍攝，往往會因機(jī)震、人體生理運(yùn)動(dòng)等因素而影響清晰度，因此在照度較低時(shí)使用小光圈，要充分利用各種依托物，合理握持相機(jī)。如使用數(shù)碼相機(jī)，可提高感光度以做補(bǔ)救。

　　四十、光圈優(yōu)先及其使用!

　　先說說什么是光圈優(yōu)先以及什么情況下才使用光圈優(yōu)先，快門優(yōu)先的問題留在下節(jié)課在探討。

　　至于光圈是什么我就不說了，大家查查資料，先看看你的相機(jī)是否有光圈優(yōu)先功能吧。并不是所有的相機(jī)都用光圈優(yōu)先的功能，例如傻瓜機(jī)就沒有，有光圈優(yōu)先功能的相機(jī)通常會有一個(gè)功能轉(zhuǎn)盤，轉(zhuǎn)到“A”字母處就是光圈優(yōu)先了，有的則是在菜單里面設(shè)置光圈優(yōu)先的。

　　光 圈優(yōu)先就是手動(dòng)定義光圈的大小，相機(jī)會根據(jù)這個(gè)光圈值確定快門速度。由于光圈的大小直接影響著景深，因此在平常的拍攝中此模式使用最為廣泛。在拍攝人像 時(shí)，我們一般采用大光圈長焦距而達(dá)到虛化背景獲取較淺景深的作用，這樣可以突出主體。同時(shí)較大的光圈，也能得到較快的快門值，從而提高手持拍攝的穩(wěn)定。在 拍攝風(fēng)景這一類的照片時(shí)，我們往往采用較小的光圈值，這樣景深的范圍比較廣，可以使遠(yuǎn)處和近處的景物都清晰，同樣這一點(diǎn)在拍攝夜景時(shí)也適用。

　　不過對于素質(zhì)不佳的鏡頭，光圈全開時(shí)相片成像質(zhì)量會受到一定的影響，鏡頭在較小的光圈下通常成像質(zhì)量較好

　　四十一、初學(xué)者的構(gòu)圖禁忌!

　　攝 影就如同繪畫、構(gòu)圖的作用極為重要。出色的構(gòu)圖，能使畫面主次分明，詳略得當(dāng)，給人以美感。一幅照片，若不具備良好的構(gòu)圖形式，往往無法引人入勝，更不能 盡興地表達(dá)內(nèi)容。在邁入藝術(shù)的自由王國之前，只有掌握其基本規(guī)律和標(biāo)準(zhǔn)方法，才能避免出現(xiàn)畫虎不成反類犬之現(xiàn)象。初學(xué)攝影者常犯的錯(cuò)誤有：

　　1.畫面撐得太足

　　有些初學(xué)攝影者拍照時(shí)喜歡讓被攝主體頂天立地充滿畫面，這很不利于照片后期制作過程中進(jìn)行裁剪。同時(shí)也會令到作品顯得拘謹(jǐn)、死板。

　　2.地平線傾斜

　　有的人為了將一些高大的景物拍全，便在取景時(shí)采取了讓畫面傾斜的方法。這實(shí)在是個(gè)得不償失的做法。如此，勢必造成地平線傾斜，畫面失衡，視覺感受不舒服。

　　3.頭撞南墻

　　拍攝側(cè)面的人像或帶有向前沖勢的物體時(shí)，沒有在畫面主體的前方留一定的空間，給人一種頭撞南墻的感覺，畫面顯得沉悶、壓抑。

　　4.附加物纏身

　　背景選擇不當(dāng)，產(chǎn)生了煙囪長在肩膀上、腦袋上冒出大樹杈等現(xiàn)象，破壞了人物原來的形象。

　　5.落格

　　當(dāng)被攝者與高大的襯景在一起時(shí)，顧景不顧人，一味將鏡頭抬高，結(jié)果是拍全了，可人物在畫面上常常只剩下個(gè)腦袋，落在畫面的下端，非常難看。

　　6.畫面分裂

　　取景時(shí)沒有處理好地平線的位置，將其置于畫面正中，于是畫面被一分為二，呈分裂狀，缺乏和諧、統(tǒng)一之感。

　　7.喧賓奪主

　　在畫面中過多地表現(xiàn)了陪襯體，使主體物處于次要的地位，反而不引人注目。

　　8.缺乏趣味中心

　　取景時(shí)缺乏忍痛割愛的精神，“魚”區(qū)，“熊掌”亦取，意欲兼收并蓄，反而造成了畫面無主次、小頭緒、結(jié)構(gòu)松散、雜亂無章的現(xiàn)象。

　　9.各顧東西，神情不一致

　　在拍攝眾人合影照時(shí)，人物的位置沒安排好，不能形成一個(gè)向核心靠攏的趨勢，畫面形勢呈分裂狀，與作品所欲表現(xiàn)的主題不相符。

　　10.畫面失衡

　　在構(gòu)圖時(shí)沒有顧及畫面的影調(diào)結(jié)構(gòu)、色彩結(jié)構(gòu)的協(xié)調(diào)，造成畫面色彩，影調(diào)失衡，影像照片效果