攝影入門教程_41種單反攝影技巧

　　十一、人物攝影應(yīng)選擇哪種鏡頭?

　　照相機(jī)的各種鏡頭，雖都能用于人物攝影，但嚴(yán)格說來，人物攝影的鏡頭應(yīng)有以下一些選擇性：

　　1、成像 人物攝影的鏡頭成像質(zhì)量，既要結(jié)像清晰，又要有一定的柔和效果。因為人物攝影一般以表現(xiàn)臉部為主，鏡頭成像質(zhì)量就應(yīng)能達(dá)到層次豐富、質(zhì)感真實、細(xì)節(jié)畢露、膚質(zhì)滋潤的要求。

　　2、焦距 一般照相機(jī)上都裝有標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，即戰(zhàn) 焦距近似所攝底片畫幅對角線的 長 度。這種鏡頭，只宜拍攝全身或大半身人物照片。若用于拍攝半身人物或頭像特寫由于距離太近，往往引起人物影像透視變形，而且有的鏡頭如果在近于規(guī)定的最近 攝影距離拍攝，就不能聚成清晰的焦點。所以，拍攝頭像或特寫人物，就要使用中焦或長焦鏡頭，其焦距一般需要越過標(biāo)準(zhǔn)鏡頭1—2倍，以135照相機(jī)為例，鏡頭的焦距需在105豪米以上，這樣，照相機(jī)與人物距離，可保持1.5米以上，既能使焦點清晰，又可避免產(chǎn)生鼻大耳小等變形現(xiàn)象。在室內(nèi)拍攝小合影照片，如果遇到缺少退步的情況，就需要使用短焦距鏡頭(即廣角鏡頭)，但容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和兩邊人物稍有變形的缺陷。

　　3、口徑 拍攝半身人物和頭像特寫，鏡頭的有效口徑以大為宜，以便使主體清晰，背景略呈模糊，增強(qiáng)遠(yuǎn)近空間透視感，從而突出主體。另外，鏡頭的有效口徑大，在光線略暗而又沒有閃光燈的情況下，拍攝動態(tài)人物，仍可使用較快的快門速度。

　　十二、抖動/快門速度/ISO的把握技巧

　　很多人買了相機(jī)之后就沒有做過任何設(shè)置，只是把相機(jī)設(shè)成全自動，無論拍攝什么都是這樣。其實，對相機(jī)有一些了解和研究的話就能防止拍攝失敗了。

　　虛焦、手抖和被攝體抖動

　　首先，當(dāng)我們拍攝得不好的時候，要從失敗的照片著手研究。明顯能看出失敗的照片基本上都是出于虛焦、手抖和被攝體抖動三種原因。如果不區(qū)分原因的話，就不知道怎么拍攝成這樣的。所以拍攝得不好的時候不要單純認(rèn)為失敗了，要分析一下失敗之處。

　　虛焦指的是“焦點偏離導(dǎo)致畫像模糊”。一般來說，焦點對準(zhǔn)的地方就會被拍得很清楚，畫像很銳利，而沒有對準(zhǔn)的地方就會被拍得很模糊。

　　數(shù)碼相機(jī)經(jīng)常會發(fā)生這樣的失敗：焦 點對在了背景上，而想要拍攝的人卻模糊了。這是因為按下快門的時候，相機(jī)進(jìn)行自動對焦，將焦點對到了背景，而不是離相機(jī)較近的被拍攝體上。反之，也有將焦 點對在了附近的物體的時候，比如想要拍攝坐在桌子對面的小孩子，卻將焦點不小心對到了桌上的盤子。這樣就不好了。

　　在數(shù)碼相機(jī)的液晶屏上很難分辨虛焦與否。如果覺得看起來有問題，就注意一點小心拍攝。下面是其中的技巧。

　　(虛焦的照片。究竟焦點對在了哪里呢?原來是對在了右手前面的椅子上)按一按數(shù)碼相機(jī)的快門就知道了，快門是分為兩個階段工作的。按下一半的時候，相機(jī)開始對焦(也就是半按)。然后將快門全部按下去就可以拍攝了。

　　為了防止虛焦，最好就是先半按快門對焦，然后看準(zhǔn)時機(jī)按下快門。一般的數(shù)碼相機(jī)都是認(rèn)準(zhǔn)正中央的物體，所以先將要拍攝的小孩子放到中間對焦，然后再稍稍移動相機(jī)決定構(gòu)圖就好了。使用這樣的技巧就可以在一定程度上防止虛焦。

　　要習(xí)慣這樣的技巧有些困難，但是理解了就十分簡單。本來，不用理會半按快門這種復(fù)雜的東西，按照自己的意愿對焦，然后拍攝出好照片就可以，然而相機(jī)只是機(jī)器，無法理解你的意愿。所以需要使用者去配合相機(jī)。這樣拍攝準(zhǔn)確對焦的照片概率會更高。

　　此外，也有由于對焦距離過近而導(dǎo)致虛焦的情況。所以，根據(jù)機(jī)種類型，拍攝距離眼前50厘米處的物體時，可以考慮使用微距模式。

　　然后是抖動的問題。虛焦和抖動的區(qū)別十分明顯。全體輪廓都十分模糊屬于抖動。背景和前景都很清晰只有被攝體模糊的情況屬于虛焦。

　　抖動分為兩種，一種是手抖，也就是由于按下快門時手有抖動，拍出來的照片也會模糊。

　　實際上，一般即使發(fā)生手抖，由于快門速度較高，照片未必會模糊。但是當(dāng)快門速度為1/20秒的時候，手抖在照片上就顯得很明顯了。

　　為了防止手抖，首先要注意拿相機(jī)的方法。就像上一次說的，要用右手握緊相機(jī)，然后以左手來輔持。最好不要離開身體。如果附近有東西可以支撐身體或者手肘也行，可以把手肘支在桌子上。沒有支撐物體時將手肘緊貼身體也可以。然后輕輕按下快門。

　　如果一直注意著手抖小心拍攝還是失敗了，拍攝的時候就將手肘支在膝蓋上，或者把手搭在桌子或椅子上，在小心的同時放松自己來拍攝。

　　還有一種抖動，就是被拍攝體抖動。請看下面拍攝的兩張照片，背景和小孩都模糊了的一張是手抖，背景清晰而小孩模糊了的照片是被攝體抖動。也就是說，在按下快門的幾十分之一秒內(nèi)小孩曾經(jīng)動了。有人誤認(rèn)為被拍攝體抖動就是虛焦，實際上這種情況很多。

　　為了防止被拍攝體抖動，最好的方法就是抓住小孩停下來的瞬間拍攝。仔細(xì)觀察的話，動作和動作之間的瞬間可以認(rèn)為是靜止的，抓住這個時機(jī)按下快門就好了。

　　這一張是手抖的情況。小寶寶和背景都模糊了。背景里的門也由于手抖而拍出了重影。)

　　(這一張是被拍攝體抖動的情況。背景比較清晰，只有被拍攝體模糊。這是因為按下快門的時機(jī)剛好是寶寶和媽媽都在動。) 但抖動也不是絕對不行的，有些時候如果有抖動反而可以拍出好照片。

　　十三、攝影師神奇招數(shù)—補(bǔ)光技術(shù)

　　所有職業(yè)攝影師都是魔術(shù)師，補(bǔ)光技術(shù)就是他們常用的神奇招數(shù)之一。

　　所謂補(bǔ)光技術(shù)，就是當(dāng)現(xiàn)場光線太暗或光比太大時，利用閃光燈進(jìn)行適當(dāng)?shù)妮o助照明，以取得攝影師需要的光線效果。它的最初用途是克服攝影膠片和相紙與生俱來的缺點，因為無論何種感光材料，與人的眼睛、大腦系統(tǒng)相比，所能記錄的亮度范圍都要小得多，即對比度范圍窄得多。

　　舉例來說，當(dāng)你在室外拍攝臉部處于陰影中的模特兒時，如果你按背景的亮度測光，則模特兒的臉部將會損失掉暗部的許多細(xì)節(jié)和層次，如果增加曝光使臉部曝光正常，背景又會亮得白茫茫一片。

　　當(dāng)然，你可以在暗房制作時對此進(jìn)行一定的彌補(bǔ)，或利用電腦調(diào)整反差，但最好的辦法還是從根本上解決問題，即減少主體和背景的反差，而這正是補(bǔ)光技術(shù)的用武之地。您要做的只是使用一只便攜式閃光燈。這里選登的照片都是采用這種方法拍攝的。

　　采用補(bǔ)光技術(shù)，在拍攝人物時，您會看到漂亮的眼神光，同時人物會顯得更年輕，神采奕奕;在拍攝自然景物時，色彩會更鮮明，飽和度更高。如果有足夠的閃光同步速度，電子閃光燈可以凝固運動中的人和物。大部分135單反相機(jī)的閃光同步速度不超過 1/250秒，一般為 1/125秒。

　　當(dāng)你運用閃光燈結(jié)合現(xiàn)場光攝影時(即采用補(bǔ)光技術(shù))，會得到一個模糊背景中的清晰影像，這種現(xiàn)象叫做閃光鬼影。所用的快門速度越慢，鬼影越嚴(yán)重，從物體邊緣模糊到一片模糊。

　　阿立安·柯林斯拍攝的大學(xué)舞會(圖1)和杰夫·雅各布森拍攝的賭場場面(圖2)正是有效地利用了鬼影。體育攝影師在拍攝動體時也經(jīng)常利用鬼影，看看埃·利奧德拍攝的空中運動者照片(圖3)您就會明白了。

　　十四、教你相機(jī)正確握持方法

　　相機(jī)握持方法得當(dāng)將有助于拍出更為 清晰的照片，所以沒有十分必要時，不要瀟灑地單手拿著相機(jī)拍照，更不能心不在焉地隨手捏著相機(jī)拍照。比較穩(wěn)妥的方法是以雙手平衡地握緊相機(jī)，由于相機(jī)的外 形，也由于每個人握持的習(xí)慣不盡相同，手持相機(jī)的方法也就不一定完全一樣。但總的原則是順手、方便、穩(wěn)定。

　　在拍攝橫幅照片時右手用于按動快門，左手的手掌托住相機(jī)(見左下圖)，手指進(jìn)行調(diào)光圈、對焦，為了進(jìn)一步增強(qiáng)穩(wěn)定性，應(yīng)該收緊手臂用肘部抵住自己的胸膛。拍攝豎幅照片時手在下罷了(見右下圖)，這一手法比較快速，但用的時間稍長手臂容易疲勞。

　　所以有人喜歡另一種手法：左手掌頂住相機(jī)底部，手指調(diào)光圈、對焦，或手五指聚攏，食指按動快門，其余四指緊握機(jī)身。 在許多時候，攝影者不想讓照相機(jī)吊掛在自己的脖子上，而是直接拿在手上使用，這時切記及時將相機(jī)的背帶纏繞在手腕上，以免因相機(jī)不慎跌落而被摔壞。

　　十五、攝影技巧：生活攝影模式的技巧

　　生活攝影的特點:

　　現(xiàn) 實生活本身就是極其豐富的。人們在工作之余，要進(jìn)行各種各樣的活動，如學(xué)習(xí)、休息、娛樂、做家務(wù)等。不同職業(yè)的人，有不同的生活方式同性別的人，又有不同 的業(yè)余愛好。這些豐富多彩的現(xiàn)實的生活攝影提供了極其豐富的素材。生活攝影的表現(xiàn)形式也十分活潑。生活攝影與工業(yè)、農(nóng)業(yè)、體育、舞臺等攝影不同，它沒有較 多的限制，拍攝十分自由，沒有條條框框，一般不受時間、環(huán)境、氣候的約束。

　　生活攝影的一般要求:

　　1.要反映生活的真實攝影作品表現(xiàn)的是生活中的真人真事，這是生活的真實。生活真實雖然是客觀存在的，但這是自然形態(tài)的東西，好壞混雜，美丑并存，所以生活中發(fā)生的事情，反映到照片上來，思想性應(yīng)該是健康的。

　　2.要 反映人的精神面貌生活攝影與其它類型的攝影一樣，是永不人的活動。通過人的具體活動，來反映人們的生活狀況，記錄人們的生活經(jīng)歷，因此體現(xiàn)人的精神面貌很 重要，也要以形傳神，有些生活攝影作品，只見人物這貌，不見人物之心，這種作品既談不上真實地記錄，更談不到藝術(shù)的價值。

　　3.要有濃烈的生活氣息生活攝影作品一定要有濃烈的生活氣息，它和其他攝影創(chuàng)作有所不同。沒有生活氣息的作品，內(nèi)容干癟，形象呆板。因此，作者一定要學(xué)會抓拍真實鏡頭，切忌造作和弄虛作假。

　　生活攝影實踐:

　　1.拍 攝合影生活攝影作品中，常見的是合影照片，“全”就是這種類型的照片。各種類型的照相機(jī)都可以拍合影?？赡艿脑挘颜障鄼C(jī)架在三腳架上，以便放慢速度，縮 小光圈，增加景深。開拍之前，要把被攝對象排列妥當(dāng)，對好焦點，同時檢查一下，最近處人物與最遠(yuǎn)處人物是否所用光圈的景深范圍內(nèi)。準(zhǔn)備完畢，即向被攝對象 預(yù)報：“注意，準(zhǔn)備拍攝!“同時，觀察被攝對象的神態(tài)，伺機(jī)按動快門。

　　拍攝要點：一是選用側(cè)光，按照臉上陰暗部曝光;二是宜用小光圈，長景深;三是人物排列不宜過寬，人物視線要求一致。

　　2.拍攝人物小照無論拍攝老人、青年，還是小孩，都要善于反映他們的特點，刻劃他們的外部形態(tài)和內(nèi)部心理。用光、構(gòu)圖、影調(diào)的處理，要因人而宜。

　　拍攝人物，使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭或長焦鏡頭。長焦鏡頭可以在被攝對象不注意的情況，抓取自然的神態(tài)。

　　拍攝要點：一是光線 可用側(cè)光、側(cè)逆光、逆光;二是景深宜短,對焦要實;三是影調(diào)處理，因人、因情而異;四是注意神態(tài)，提倡抓拍。

　　3.拍攝家庭生活照片 這類照片，也要善于選擇鏡頭。拍攝時要注意人物情緒，不要擺布，不要違背生活的真實。

　　拍攝要點：一是要下功夫提煉主題，使環(huán)境氣氛與主題吻合;二是要場面情景逼真;三是要畫面活潑，生活氣息濃;四是盡量利用現(xiàn)場光源，適當(dāng)加以補(bǔ)光;五是光圈、速度，要靈活掌握。

　　十六、數(shù)碼攝影技巧：初學(xué)攝影常見失誤18例

　　1、用廣角鏡頭拍出的照片四角發(fā)黑

　　主要是由于閃光燈覆蓋面與廣角鏡頭的視場角不匹配。老式閃光燈設(shè)計的閃光覆蓋面大都只能與35mm的小廣角鏡頭配套，28mm廣角鏡頭的視場角比35mm鏡頭大12度，因此使畫面四周受不到光而發(fā)黑。防止的辦法有二條，一是在燈光上加散光罩，使閃光成為散射光，以擴(kuò)大覆蓋面;二是用白紗布蒙住燈頭，讓光線散射，使整個畫面都能均勻受光。

　　2、 畫面影調(diào)模糊

　　在排除了相機(jī)無故障和手震等原因后，就要檢查鏡頭是否被灰塵覆蓋或被污漬染涂。如遇到這種情況，切忌用嘴吹或毛巾擦。應(yīng)用吹氣球吹去鏡頭上的塵土，再用鏡頭刷拂去雜物，最后用鏡頭紙擦拭，使鏡片明亮如新。如仍有汗?jié)n、指紋和油垢，就要送相機(jī)維修店用鏡頭清潔液仔細(xì)清除。

　　3、 主體人物模糊，背景清晰可辨

　　有兩種可能，一是手動對焦相機(jī)對焦時，焦點沒有對著主體或是主體對焦后，在構(gòu)圖中又移動了位置，未重新對焦，使主體不在景深范圍之內(nèi);二是使用自動對焦相機(jī)時，沒有按快門“鎖定”焦點再重新構(gòu)圖，使焦點在構(gòu)圖中向別處飄移。

　　4、 團(tuán)體合影照片前幾排清晰，后幾排模糊

　　凡是多排合影照，要保證每個人影像清楚，就要做到三點：一是選擇性對焦。五排人合影，選擇第二排的對焦;七排人合影，選擇第三排人對焦。二是光圈不要設(shè)定太大，一般以f4-8為宜，以保證有足夠的景深。三是快門速度不要低于1/60秒，以免有人頭部轉(zhuǎn)動使影像發(fā)虛。

　　5、 膠卷沒有曝光

　　主要原因有二：一是傍軸取景相機(jī)拍攝時忘記揭鏡頭蓋，取景器中景物清晰，但成像光線沒有進(jìn)入鏡頭，膠片沒有感光。二是手動卷片的135單反相機(jī)裝片不到位，卷片時沒有注意看暗盒片軸是否在相應(yīng)轉(zhuǎn)動。由于片頭滑脫，搬動卷片把手時，雖然快門上了弦，計數(shù)器照常計數(shù)，但膠片在暗盒中紋絲未動，計數(shù)器雖顯示36張拍完，實際上沒有一張膠片感光。

　　6、照片四角有黑影

　　主要原因有二：一是遮光罩與鏡頭焦距不匹配。把50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的遮光罩用于28mm焦距的廣角鏡頭就會阻擋進(jìn)入鏡頭的光線。因標(biāo)頭的視場角為47度，而28mm廣角鏡頭的視場角為75度。二是用28mm廣角鏡頭拍攝時，原已在鏡頭上戴有一塊UV鏡，如再戴一塊偏光鏡的話，由于偏光鏡是兩片玻璃疊合而成，邊框很厚，再加在UV鏡的邊框，必然遮擋進(jìn)入鏡頭的光線，使照片四角發(fā)黑。用廣角鏡拍攝時如需用偏光鏡，一定要先卸下UV鏡后再裝偏光鏡，才能使畫面均勻受光。

　　7、 影調(diào)死白或晦黑，缺乏影紋層次

　　無論照片是黑白或是彩色，只有曝光準(zhǔn)確，才能獲得明快的影調(diào)和豐富的層次。照片死白是曝光過度;照片晦黑是曝光不足。機(jī)內(nèi)測光系統(tǒng)是按18%的中灰反光率設(shè)計的，它可以使大多數(shù)景物曝光準(zhǔn)確，色彩還原，但遇到某些特殊光線或景物，就需要在測光的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正。如拍攝雪景如不增加1.5-2級曝光量，白雪就會成為灰白色;如拍攝煤炭，如不減少1.5-2級的曝光量，黑色煤炭就會變成深灰色。因為無論多么高級的相機(jī)，也沒有思維功能，只會把一切景物千篇一律地按反光率為18%的中灰色調(diào)處理。

　　8、 用電子閃光燈攝的照片仍然曝光不足

　　原因有二：一是光圈設(shè)定過小。閃光燈的閃光速度一般都在1/1000秒以上，快門已失去控光作用，主要靠光圈大小控制曝光量。沒有自動檔的閃光燈拍照，要先計算光圈系數(shù) 。二是閃光燈電力不足。新買的閃光燈要經(jīng)過十余次的充、放電，讓燈內(nèi)電容活躍后再正式使用。舊閃光燈充電信號燈點燃只充了70%，在點燃10秒鐘后才能真正充滿電能，供正常使用。

　　9、單反相機(jī)用閃光燈拍出的照片，有半幅畫面是黑影

　　這是由于單反相機(jī)的簾幕快門與閃光燈不同步所致。單反相機(jī)用閃光燈拍照，要注意相機(jī)的閃光同步(各相機(jī)速度不同)。

　　10、 人像照片背景清晰艷麗，人物臉膛昏黑

　　一是逆光拍攝時使用了平均測光，又沒有對人物面部補(bǔ)光;二是背景明亮(雪景、沙漠、海灘)，使用了內(nèi)測光推薦的數(shù)據(jù)進(jìn)行曝光，背景曝光適度，人物曝光不足。對此有三種辦法解決：一是用閃光燈對人物進(jìn)行補(bǔ)光;二是在測光的基礎(chǔ)上加大1-2級曝光量;三是走近人物對準(zhǔn)臉部測光，“鎖定”曝光量后(用測光記憶鈕或改為手動曝光)，再退回原位構(gòu)圖，對焦，拍攝。

　　11、 團(tuán)體合影，周邊人物殘缺

　　這有兩種情況，一是用平視取景相機(jī)拍攝時忽略了視差，畫面裝得過滿;二是使用單反相機(jī)雖無視差，但畫面四周沒留余地，擴(kuò)印時四周壓掉了一些畫面，彩擴(kuò)機(jī)只擴(kuò)印出底片畫面的95%左右。所以無論使用什么相機(jī)，構(gòu)圖時都要留有一定的余地。切忌人物頂天立地，塞滿畫面。

　　12、 照片有劃痕

　　如 果是底片上有劃痕，可能是兩種情況造成的。一是大盤片分裝卷使用的舊暗盒被污染，出片口絨布上夾有砂粒，劃傷了膠片;二是相機(jī)背后的壓片板上有毛刺，卷片 劃傷了膠片。使用分裝卷前，最好把片頭縮進(jìn)暗盒，用吹氣球和毛刷仔細(xì)對出片口的絨布進(jìn)行清潔處理后，再引出片頭使用。如相機(jī)壓片板有毛刺，可用一小塊0號砂紙小心地磨掉(注意不要磨傷壓板上的漆膜)。

　　13、 整幅照片影調(diào)偏藍(lán)

　　一是色溫很高造成的。陰天或薄云蔽日的天氣，自然光色溫高達(dá)7000-12000K，沒有使用校色溫濾鏡;二是四周有茂密的林蔭或巨幅藍(lán)色廣告、幕墻等環(huán)境反射光的影響。解決辦法是在拍攝時，使用一塊雷登85B降色溫濾鏡，如附近有藍(lán)色環(huán)境光反射，盡可能移往開闊場地拍攝。

　　14、 整幅照片影調(diào)偏橙紅

　　以下3種情況都可能使照片影調(diào)偏紅。(1)日光型彩色膠卷在燈光下使用，又沒有使用雷登80B色溫轉(zhuǎn)換型濾鏡;(2)早晚陽光的色溫只有3200K，低色溫造成橙紅色調(diào);(3)周圍有巨幅紅色廣告或紅色建筑物，反射紅色光。

　　15、 用閃光燈拍攝人像時，背后投影濃重

　　機(jī)位閃光拍攝，如人物離背景很近，就會有黑色投影映在背景上。解決辦法有三：一是人物離背景遠(yuǎn)一些，讓投影落于地面;二是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光拍攝;三是利用淺色的天花板或墻壁進(jìn)行反射閃光拍攝。

　　16、 使用閃光燈，人像眼球血紅

　　紅 眼現(xiàn)象在弱光中進(jìn)行機(jī)位閃光容易出現(xiàn)。原因是黑暗光線下，人眼瞳孔放大，閃光燈的強(qiáng)光突然照射，瞳孔來不及收縮，強(qiáng)光直射視網(wǎng)膜，視覺神經(jīng)的血紅色就會出 現(xiàn)在照片上形成“紅眼”?？朔霓k法有四：一是拆下閃光燈用軟線連接進(jìn)行側(cè)位閃光;二是讓被攝者目光不要直視照相機(jī)鏡頭;三是拍攝前讓被攝者注視電燈、窗 口等強(qiáng)光源三分鐘或預(yù)閃一次再拍;四是使用有防紅眼功能的閃光燈。

　　17、 拍攝的電視畫面上有快門條紋

　　我國電視系統(tǒng)每秒傳送25幅畫面，如果快門速度高于1/30秒，就會出現(xiàn)快門條紋。普通相機(jī)拍攝電視畫面，快門以1/15秒為宜。

　　18、雪景影調(diào)灰暗，白雪不白

　　這是由于曝光不足造成的。雪天地面反光很強(qiáng)，測光表仍按18%反光率設(shè)定曝光組合，會把雪景還原成中灰調(diào)。如按平均測光或偏中央重點測光曝光，就欠曝1-2級，白雪就成為淺灰色調(diào) 。防止辦法是，按測光讀數(shù)增加1-2級曝光量(開大1-2檔光圈或降低1-2檔快門速度)進(jìn)行補(bǔ)償。

　　十七、用獨特的快門速度來刻畫動態(tài)

　　一幅理想的表現(xiàn)運動員美好姿態(tài)的照片，除了要做到構(gòu)圖完整、光線漂亮、影調(diào)適宜外，還必須精彩地表現(xiàn)出被攝體的動態(tài)。而反映動態(tài)往往借助于采用一些獨特的快門速度，其形式一般有兩種：

　　凝固動態(tài) 要讓讀者能從畫面中細(xì)細(xì)觀賞動作的驚險與激烈，此時該用1/250—1/1000秒， 直到更快的快門速度。它們能清晰地記錄動體，并能揭示動體的全貌。在采用這擋快門速度時，整個世界似乎都處于凝固狀態(tài)，一切動感全都消失了，本來拼爭激烈 的競爭場面，瞬間會變得萬籟俱寂，烽煙消散，人們可以從照片上靜觀激烈拼搏場面中的一切微小細(xì)節(jié)。用這種方式拍攝出的照片，不是以渲染氣氛為主，而是以解 析細(xì)節(jié)見長(如上圖)。盡管照片畫面是靜止的，飛濺的浪花與運動員的動作都被凝固住了，但是從那雪白的浪花與運動員那嚴(yán)峻的神情、全力握槳的舉止上可以感 覺到競爭場面的激烈與劃船者奮力拼搏的狀態(tài)。

　　在拍攝此類照片時，相機(jī)所選用的快門速度與動體本身的速度、方向有關(guān)。一般可以依據(jù)這樣一個簡便的公式來獲取所需的快門速度：當(dāng)被攝體在中等距離(10米)上呈斜向角度進(jìn)入取景范圍內(nèi)時，以被攝體運動的速度乘以10，再取乘積的倒數(shù)(如該數(shù)值在相機(jī)上沒有相應(yīng)的速度擋，可選用相近的速度擋)，即為所需的快門速度。如運動員長跑速度是30公里/小時，乘以10，取其倒數(shù)為1/300，則可用1/250秒快門速度擋。假如運動員是面對相機(jī)而來，則可以此為基礎(chǔ)，再撥慢一擋快門速度，即1/125秒;若運動員是橫向而過，則可撥快一擋，變?yōu)?/500秒。

　　表現(xiàn)動態(tài)

　　這是采用較慢甚至很慢的快門速 度來記錄運動員的動作，使觀眾在觀看時能產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，產(chǎn)生強(qiáng)烈的動感或速度感。此時由于采用了較慢的快門速度曝光，襯景與運動員本身影像都會 不同程度地產(chǎn)生條狀，更令人有一種速度感(如下圖)。一般而言，快門速度越慢，模糊程度越嚴(yán)重，動感就越強(qiáng)。當(dāng)然，此時如能再考慮鏡頭的焦距、相機(jī)與被攝 體的距離等因素，效果會更顯著。通常是焦距越長，距離越近動感越強(qiáng);焦距越短，距離越遠(yuǎn)動感越弱。

　　在拍攝動態(tài)的主體時，最好在畫面中再攝入一些靜止的物體作陪襯，這樣，以實襯虛，往往可使動態(tài)的效果變得更為強(qiáng)烈。

　　十八、常見難題?數(shù)碼攝影中的測光小技巧

　　很 多拍攝時經(jīng)常會遇到這樣的情況，在同一張畫面里有的部分亮，有的部分暗，很難達(dá)到亮部和暗部都正常曝光。不論亮暗的面積是多少，它都會影響整個畫面的測光 效果。但很多情況都是以藍(lán)天、大海作亮背景，或者夜幕做暗背景來進(jìn)行舉例;下面我們選取其它的景別來比較一下，實際上，想要達(dá)到的效果和目的是一樣的，操 作起來的技巧也是一樣的。我們先來看這張照片，是相機(jī)平均測光拍攝的。

　　光圈f/8.0快門1/125CanonEos20D

　　很容易看得出來中間鴿子籠那部分很暗，沒有層次;為了能使暗的那部分增加曝光量，可以讓取景器全部框住暗的那部分，使暗面做為整個畫面的景別，這樣你再測一測光，你會發(fā)現(xiàn)光圈f/8.0，快門1/50(Av優(yōu)先的情況)。

　　為了能保證亮部的層次不受損失，我們?nèi)∵@兩次測光值的中間，也就是光圈f/8.0，快門1/80。(可以根據(jù)個人習(xí)慣重新調(diào)整曝光組合)下面這張就是以上這樣的操作得來的，可以做一下比較。

　　這樣的情況在拍攝時會很多，你可以依照個人的拍攝需要來決定某一部分的曝光值。

　　十九、技巧] 不夠就要補(bǔ) 室內(nèi)拍攝人像作品補(bǔ)光技巧

　　當(dāng)在室內(nèi)拍攝人物照片時，我們常常會使用數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈來進(jìn)行補(bǔ)光，但如果不能正確地利用閃光光源，往往會在主體人物的背后留下難看的陰影，嚴(yán)重影響照片的美觀。那么，如何避免或減弱這種閃光燈陰影現(xiàn)象的發(fā)生呢? 讓人物盡量遠(yuǎn)離墻壁或物體　　根據(jù)光線的投影原理，當(dāng)人物離墻壁或身后的物體較近時，室內(nèi)原有的燈光和自然光無法照射或反射到人物身后的墻壁等物體，當(dāng) 強(qiáng)光源閃光燈照射時，就會使被攝人物在身后的墻壁等物體上留下重重的閃光陰影。所以，在不影響構(gòu)圖的情況下，讓人物盡量遠(yuǎn)離白色的墻壁或身后的物體，保持 一定的空間和距離，閃光陰影就會明顯減弱。

　　選擇明亮的背景　　在室內(nèi)拍攝時，我們可以利用自然光照射下的明亮門窗作為背景，也可使用臺燈等現(xiàn)有的照明器材，為被攝人物營造一個明亮的背景，選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度，這樣，閃光燈的陰影就會消失在明亮的背景中。

　　相機(jī)的位置要高一些　　在室內(nèi) 使用閃光燈時，相機(jī)的位置要高一些、正一些，這樣閃光燈的投影會在人物身后的正下方，會被被攝者擋住一部分，看起來不那么明顯，盡量少用平視或仰視的機(jī)位 拍攝。另外，要避免豎幅構(gòu)圖，因為在拍攝豎幅時，相機(jī)要旋轉(zhuǎn)90度，閃光燈在側(cè)面位置，更容易使閃光陰影落在人物某一側(cè)，在背景上留下一條與人物側(cè)面輪廓 線一致的濃黑陰影。而在拍攝橫幅照片時，閃光燈光源是從鏡頭的正上方發(fā)出，投影相對弱些。

　　適當(dāng)遮擋閃光燈　　由于室內(nèi)空間較小，拍攝距離近，使用閃光燈不僅容易產(chǎn)生陰影，而且還可能使人物的臉部泛白，這時，我們可以用白紗布、絲襪甚至手巾紙等具有散光作用的遮擋物適當(dāng)遮擋閃光燈，使閃光光源變得柔和些。使用時將紗布等物用膠布粘貼在閃光燈外面(注意別擋住了取景器和對焦孔)，若一層柔光效果不理想，可加兩層甚至三層。不過，遮擋閃光燈后，閃光燈照度會降低，因此要適當(dāng)增加曝光值。

　　使用慢速同步閃光模式　　室內(nèi)使用閃光燈拍攝時，除了閃光燈的光源外，還會有從門窗射入的自然光和室內(nèi)燈光，只是由于后兩種光源較弱，不能讓主體人物有足夠的曝光量。我們可以使用慢速同步閃光模式，用閃光燈光源來照亮主體人物，然后用較長的快門(1/15～1秒)拍攝室內(nèi)的其它靜物，就可以利用室內(nèi)原有的光線來減弱閃光燈留下的陰影。拍攝時最好使用三腳架，也可利用桌椅等物體固定數(shù)碼相機(jī)，防止拍攝時的震動，同時被攝人物要在閃光燈點亮之后保持原有姿勢直到快門閉合。

　　利用反射燈光法　　對于可以調(diào)節(jié)方向的閃光燈或能使用外置閃光燈(安裝于機(jī)頂)的 數(shù)碼相機(jī)，可將閃光燈燈頭朝向人物對面或側(cè)面的天花板、墻壁等白色反射物，利用反射過來的光源照亮被攝人物。這種反射閃光可以改變光照方向，由原來的正面 光變?yōu)榍绊敼饣蚯皞?cè)光，而且類似散射光自然柔和。使用此法時要避免使用有色表面，因為它的反射光會使照片蒙上一層特殊的色彩。要將外接閃光燈盡可能放在離 相機(jī)頂部較高的位置，這樣做的原因是使閃光燈照射被攝體的角度類似于太陽的角度，從而使陰影自然地落在被攝體的身后，而不會出現(xiàn)煩人的影子。當(dāng)然此法也會 折損光線，需要注意曝光的準(zhǔn)確性。

　　二十、如何用好自然光!

　　對攝影家來說，自然光或日光雖然采用方便，然而卻是一種較難對付的光線，尤其是在進(jìn)行彩色攝影時，這種難度更大。這是因為自然光是變化不定、難以預(yù)料的。它不僅在亮度上不斷變化(這還可以用測光表測量)，而且顏色也在不斷變化(這卻是很難覺察，實際上也無法精確地測量的)。

　　英國攝影家基恩.尼 爾森認(rèn)為，攝影者應(yīng)該發(fā)現(xiàn)和研究光線在一天之中和一年四季的不同變化，并理解其全部意義。他提出了一種觀察光線變化效果的方法：找一個當(dāng)?shù)氐木拔?，在一個 晴天時對它拍照，每小時拍一張。如果你從一個位置拍攝，就能看出太陽移動位置時光線的變化效果。也可以在白天一個特定的時間，圍繞一個被攝物拍攝，你將為 所獲得的多種光線效果而大吃一驚。如要了解太陽的光有多強(qiáng)，也可以試著把太陽也拍進(jìn)畫面，但小心不要讓強(qiáng)光傷著眼睛。在下午3點以后或上午9點前拍攝，對著陽光將能拍出剪影照片?？梢韵茸岀R頭從太陽處移開，從而測得曝光讀數(shù);然后，根據(jù)這個讀數(shù)拍攝包括太陽在內(nèi)的所有景物。然后，變換光圈，按原樣再重復(fù)拍攝一張。在膠卷沖洗完以后，比較最后的結(jié)果。

　　尼爾森還告誡攝影者，不要低估一年中不同時間的光的質(zhì)量。“一個寒冷的'12月份的早晨，如果大雪鋪地或樹林、灌木叢上蓋滿灰白色的霜，清亮、新鮮的藍(lán)色調(diào)為你提供了拍照的好時機(jī)。

　　“10月份和11月 份，當(dāng)氣候轉(zhuǎn)冷，樹木紛紛落葉的時候，要多留神光線在潮濕季節(jié)中的朦嚨效果。“秋天是多霧季節(jié)，清晨起床后是拍霧景照片的最佳時間。如果你能夠左黎明時分 從被窩里爬起來的話，你將會發(fā)現(xiàn)清晨的空氣有它自己獨有的清新和寂靜，此時拍攝，則可成功地把黎明的嫵媚姿態(tài)記錄在膠片上。”

　　美國攝影家A·法寧格將白天的自然光分成三種類型，并總結(jié)出了在不同類型光線下拍攝的經(jīng)驗。“白色的”白晝光就日光型彩色膠片來說，這是一種“標(biāo)準(zhǔn)的白晝光”。這是直射陽光和太1B高出地乎線20度以上時略有白云的蔚藍(lán)天空所反射的光線的混合體。在這種光線下，用日光型彩色膠片拍攝，進(jìn)行正確曝光和沖洗，色彩表現(xiàn)是很真實的，不需要使用校正濾光鏡。

　　另一種接近于白色的白晝光，是太陽完全被均勻的低空霧氣遮蓋時的光線。但這種陰天天璧無瑕氣即使有細(xì)微的變化，也會影響色彩平衡，使之變藍(lán)，因而，最好用81號色彩平衡濾光鏡、紫外線濾光鏡或天光鏡予以校正。

　　藍(lán)色白晝光天空無云時，陰影總 是藍(lán)的，因為，此時照明陰影部分的光線，是藍(lán)色的天空光，拍出的照片顏色也必然偏藍(lán)。同樣，在多云的天氣里，特別是當(dāng)太陽被濃云遮住，天空大部分是藍(lán)光， 或是當(dāng)天空被高空的薄霧均勻地遮住的時候，拍出的照片也會偏藍(lán)。在這種情況下，如要校正色調(diào)，可以用密度適當(dāng)?shù)纳势胶鉃V光鏡。

　　紅色白晝光日出不久和夕陽西下 時，太陽呈現(xiàn)為黃色或紅色。這是由于大氣中很厚的霧氣和塵埃層將光線散射，只有較長的紅黃光波才能穿透，使清晨和黃昏的光線具有獨特的色彩。在這種光線下 所拍攝的景物，其色彩比在白色光線下所拍攝的顯得更“暖”一些。為了避免這種現(xiàn)象，最好在日出后兩小時和日落前兩小時內(nèi)拍照。用一種密度適當(dāng)?shù)乃{(lán)色平衡濾 光鏡，也可以避免這種現(xiàn)象。

　　法寧格認(rèn)為，攝影者只要學(xué)會從攝影的角度去觀察顏色，他就會領(lǐng)略各種不同情況下的自然光的內(nèi)在美，就會發(fā)現(xiàn)清晨和傍晚所拍的照片，具有獨特的氣氛和美感。

　　透過薄云的陽光 任何一位攝影家都知道，一天中最佳的拍攝時間是上午10點以前，下午2點以后。如果此時天空有薄云的話，拍攝效果還會更好些。因為薄云下的陽光較為柔和，而且被攝物仍有明顯的陰影，卻又不十分刺眼。

　　透過薄云照射的陽光猶如一面巨 大的漫射柔光鏡，它能使照片的陰暗部位之間起到漸變的作用。這種光線相當(dāng)強(qiáng)，它是一種能夠產(chǎn)生和突出被攝體陰影部分的質(zhì)地，或是作為一種人像攝影方而的造 型光。但它卻不能產(chǎn)生這種陰影，即無法埋沒被攝體中的任何細(xì)節(jié)。然而，如果采用的是彩色膠卷，則用這種光線拍攝出的照片，不如在直射光線下拍攝的鮮艷。

　　晨曦的光線薄霧濛濛的清晨，常常預(yù)示著是一個晴朗的日子，此時往往有著絕佳的光線條件。在這種光線條件下拍攝，色溫會不斷變暖，被攝體經(jīng)過金燦燦的陽光照射，會變成一種令人愉快的暖色調(diào)。

　　晴 朗的早晨給攝影者提供了一個光線明亮，但陽光照射的角度卻很低的拍攝機(jī)會，從而可以拍攝出高反差和色彩飽和的照片。在這種時刻拍攝，如何正確地掌握曝光量 是一個主要的問題。一般來說，測光既不根據(jù)強(qiáng)光部分，也不以陰影部分為準(zhǔn)，而是取決于所要突出的主體部分。通常最好是測量強(qiáng)光和陰影部分之間的平均光。正 午的光線正午一般不適宜在室外拍照，尤其是在夏季。如果在正午烈日下拍攝淺色被攝物，炎熱的烈日會淹沒被攝物的所有層次。此外，正午拍攝，陽光正處在最高 點，因而被攝物的陰影很短，幾乎沒有。

　　下午的光線以往人們總認(rèn)為，下午的光線以日落時為最佳，其實這是陳舊的觀念，因為在日落前有許多很好的拍攝機(jī)會。中午過后，太陽就慢慢地西下了，此時有許多從側(cè)面拍攝各種被攝物的機(jī)會，這樣拍攝出的照片會有立體感。

　　當(dāng)太陽已降得很低時，還可以拍攝逆光照片，被攝者近乎于剪影，而背景則是曝光正確的天空。如果希望背景部分曝光量過度，而主體的曝光正確，則可開大兩級光圈。

　　天黑以后對有些攝影師來說，當(dāng) 太陽消失在地平線上，夕陽的最后一抹余輝消失的時候，才是拍攝的最好時機(jī)。此時的天空呈深藍(lán)色，街上華燈初上，景色十分優(yōu)美。但拍攝動作一定要快，因為這 一情景持續(xù)的時間很短。拍攝時最好用日光型膠卷平衡色溫，它能拍出天空的自然色調(diào)，并能映出建筑物和大街上的鎢絲燈的暖色光。

　　薄霧天氣在陽光直射的情況下拍 攝的照片，給人以明快和清晰的感覺。但在薄霧情況下拍攝的照片，卻能產(chǎn)生出截然不同的效果。它給人以變幻莫測的夢幻般的感覺，就像汽車司機(jī)在霧天開車— 樣，眼前白茫茫一片。此時拍攝的照片中，被攝物的層次、亮光和陰影都被涅沒了。遠(yuǎn)霧可以柔和風(fēng)景照片的背景部分，但同時又能使照片的前景部位顯得更為引人 注目，從而使前景部位的被攝物同背景明顯地分開。在這種情況下，畫面中的灰白色調(diào)部位的顆粒會明顯變粗。然而，如不希望出現(xiàn)上述現(xiàn)象，則可使用慢速膠卷和 三腳架。

　　陰沉多云的天氣，攝影者最為煩惱的是遇上陰沉多云的天氣，因為這種天氣拍攝出的照片缺乏陰影和反差，光線效果也不好，而且景深一般很淺，被攝物顯 得 非常平淡。如果天空變化較小，可用反差濾光鏡以增添黑白照片的拍攝效果。拍攝彩色照片可用漸變?yōu)V光鏡。曝光量可直接參照測光表讀數(shù)，因為光線很平，無需用 補(bǔ)助光。如果要靠強(qiáng)光和陰影來烘托拍攝效果，千萬不要在陰沉多云的情況下拍攝。一般攝影家總認(rèn)為，強(qiáng)烈的陽光是拍攝時最難對付的光線之一。因為在直射的陽 光下攝影，會使照片的畫面顯得十分刺眼，使明影部位和強(qiáng)光部位產(chǎn)生如同聚光燈照明那樣的明顯界限。因此，拍出的照片反差很大，色調(diào)范圍顯得很窄，陰影部位 和強(qiáng)光部位沒有什么其他色調(diào)。他們還告誡攝影者千萬不要用直射的陽光拍攝人像，因為這種光線會使臉部的缺陷明顯地暴露出來;并使被攝者睜不開眼睛，因而造 成皮膚起皺等現(xiàn)象。

　　然而，英國攝影家基思·威爾遜卻告訴人們，在強(qiáng)烈的陽光下，利用碧藍(lán)的天空、高懸的太陽、反光的表面和生動的色彩，也能拍攝出精彩的照片。在強(qiáng)烈的陽光下 攝影，首先遇到的是反差大的難題。許多相機(jī)的中央重點測光系統(tǒng)會因為明顯的反差而失靈，在這種情況下很難測出使強(qiáng)光部分和陰影部分都滿意的平均讀數(shù)。如果 在水邊、沙灘，甚至路面等充滿強(qiáng)烈反光表面的地方拍照，這種現(xiàn)象會更為嚴(yán)重。按照平均測光讀數(shù)來曝光，得到的往往是曝光不足或曝光過度的照片。

　　威爾遜指出：“如果相機(jī)帶有點 測光裝置和能兼顧測量強(qiáng)光和陰影的裝置，便可以獲得較多的控制，從而使被攝體在強(qiáng)光下正確曝光。應(yīng)當(dāng)記住，一定要用點測光表對被攝體進(jìn)行測光，并據(jù)此確定 曝光量。如果你的單鏡頭反光相機(jī)只有中央重點測光，則可把相機(jī)靠近被攝體測光，以消除背景光的影響。”

　　在 選擇背景方面，威爾遜指出：“如果拍攝一般的街景、風(fēng)景或建筑物，應(yīng)當(dāng)仔細(xì)觀察陽光強(qiáng)烈照射著的表面和顏色。白墻面反光雖然很強(qiáng)，但是如果處在陰影中，看 起來則是灰暗的，結(jié)果會拍出平淡的照片。對待建筑物應(yīng)遵循的一般規(guī)則是，決不要拍攝處于陰影中的建筑物或物體表面，應(yīng)當(dāng)?shù)却柟庹丈涞轿矬w表面， 那 時色彩飽和，反差充分和豐富。還可設(shè)法尋找低視點，把一部分藍(lán)天納入畫面上方。在強(qiáng)光下攝影，應(yīng)當(dāng)考慮到的最重要的問題之一，是選擇合適的背景。晴朗的藍(lán) 天能為任何被攝體造成美麗的背景。拍攝時蹲下身子，直到你看到被攝體后面全是天空。這樣的低角度往往會拍出不同尋常的照片。以這種方式拍攝，人像看起來很 動人。此外，還可以嘗試低視點、高視點或者傾斜相機(jī)拍攝。”

　　威爾遜認(rèn)為：“強(qiáng)光下攝影的好處，在于這種光線給天然和入工景物上所帶來的彩色。由于反差伴隨顏色而來，因此最有表現(xiàn)力的照片并不是那些彩色斑瀾的照片，而是那些以鮮明的形式運用幾種對比色的照片。”

　　運用自然光攝影;有時光線照射不到的陰影部分會破壞拍攝對象的整體美。此時，一個簡單的解決辦法，是取一塊小的白色反光板，拍攝時，把它放在剛好處于照相機(jī)的拍攝范圍以外的地方;對準(zhǔn)被攝體進(jìn)行反光。這樣，就能控制自然光，而不受限制了。

　　室內(nèi)攝影如何利用自然光，攝影 家菲利浦·托馬斯認(rèn)為：“方向朝南、光線充足的房間是第一選擇，同時最好還要挑選窗戶大的房間，朝西南開的窗戶更好。因為傍晚時分，暖色調(diào)的落日余暉瀉進(jìn) 屋里，為拍攝創(chuàng)造了更好的機(jī)會。拍攝時，寧可把房里的光線搞得暗一些，因為增加光線比減少光線容易得多。如果房間里到處都是強(qiáng)光，那你就不可能按照自己的 愿望來拍攝照片。”

　　對于來自窗戶的自然光的利用， 英國攝影家格·阿爾科克提出，杰出的畫家在他們的作品中，總是注重于運用來自北面的光線。他認(rèn)為，這種光比較特別，可能是因為它很穩(wěn)定，只要天氣不變，這 種光在白天的變化很小，而且其質(zhì)量保持不變。英國攝影家邁克·皮爾斯對此也有同感，他指出：“在室內(nèi)使用北面窗戶進(jìn)來的光線拍攝人像，可以產(chǎn)生令人滿意的 效果。它會產(chǎn)生一種非常柔和而均勻的光，而這種光用人工光是很難模擬的。實際上，大多數(shù)杰出的藝術(shù)家直到老年都一直在使用這種光。如果你的住房有一問屋子 窗戶朝北，你就有了拍攝人像的好光源。如果再配以三腳架，那是最好不過了，甚至使用IS0400/27。的膠片，快門速度仍然可 以定在慢速上。如果使用彩色幻燈片或彩色負(fù)片，不妨在相機(jī)鏡頭前加上雷登81B濾光鏡或其他相應(yīng)的濾光鏡，這會消除可能出現(xiàn)的偏藍(lán)現(xiàn)象。”如果你無法使用來自北面的光線，要是能使窗戶產(chǎn)生漫射光的話，那么，任何朝向的窗戶也都可以利用了。為此，必須在窗玻璃上應(yīng)用景色防油紙或單層棉紙，若需在作品上加上彩色，則可用彩色紙。

　　如何控制室內(nèi)自然光，托馬斯也建議采用反光板，用它把從窗戶來的自然光引到需要的地方。反光板可以移近或挪遠(yuǎn)，可以調(diào)節(jié)角度以得到適量的光線。也可以用不同質(zhì)量的物體作反光板，以得到不同質(zhì)量的光線。最常用的是白紙板。白紙板能反射出柔和的,恰到好處的光。紙板裁剪得可大可小。銀箔片反射的光線要比白紙板反射的光線強(qiáng)，為了節(jié)省材料，可以在紙板的一面貽上銀箔片，板兩用。兩塊廉價的鏡子能反射出很強(qiáng)的光線，可用作眼神光(人像眼珠上出現(xiàn)的明亮的光點)或 用以照亮黑暗的角落。金色的物體也可以做反光板。在拍攝人像作品時，金色會增加被攝者膚色的魅力，使被攝者顯得光彩照人。此外，黑色紙板有時也會用到。遇 到室內(nèi)光線太強(qiáng)，與設(shè)想中的作品所需的光線和對比度不符，便可以用黑色紙板來吸收掉一些光線。托馬斯認(rèn)為，手頭有一兩塊這樣的黑板，有時或許會使可能是失 敗的作品“起死回生”。