自強(qiáng)政治論文3000字

　　自強(qiáng)是自己努力向上。自我勉勵(lì)，奮發(fā)圖強(qiáng)。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的自強(qiáng)政治論文3000字，希望你能從中得到感悟!

　　自強(qiáng)政治論文3000字篇一

　　獨(dú)立自強(qiáng)之路

　　摘 要：韓國當(dāng)代杰出長篇小說《單人房》，以其獨(dú)特的自傳體和深情哀婉的文字記錄了韓國產(chǎn)業(yè)革命和軍事獨(dú)裁時(shí)期的社會(huì)風(fēng)俗和個(gè)人的成長艱辛。作者申京淑是韓國最具代表性的女作家之一，她關(guān)注女性成長和女性主體性的確立，呼吁女性真正的自由解放。小說《單人房》中女性成長意識的表現(xiàn)是值得關(guān)注的主題。本文將以小說《單人房》為中心，對其中的女性成長意識作簡要分析，以便更好地理解作品。

　　關(guān)鍵詞：申京淑 《單人房》 女性 成長意識

　　申京淑，韓國當(dāng)代最重要的小說家之一，被譽(yù)為韓國上世紀(jì)90年代的文學(xué)神話。1963年生于全羅北道井邑郡，畢業(yè)于漢城藝術(shù)大學(xué)文藝創(chuàng)作系。1985年，申京淑憑借中篇小說《冬天的寓言》入選《文藝中央》新人文學(xué)獎(jiǎng)。1993 年，出版短篇小說集《風(fēng)琴聲起的地方》，引起了韓國文學(xué)界的關(guān)注，在韓國文壇嶄露頭角。1995年出版的《單人房》是申京淑最為重要的長篇代表作，被譽(yù)為90年代韓國文壇的重要收獲。著有長篇小說十多部，作品多次獲獎(jiǎng)。她極具寫作才氣，作品感情細(xì)膩、真實(shí)委婉，彌漫著淡淡的鄉(xiāng)愁。她以切己體察的方式表達(dá)出人在后工業(yè)化時(shí)代的精神迷失和靈魂自救。

　　《單人房》帶有作者早年自傳的影子。風(fēng)云動(dòng)蕩的時(shí)代，少女申京淑離別農(nóng)村，來到城市，租住在偏僻的單人房，奔波于車間和課堂之間，一心追逐心中的夢想。同學(xué)希齋姐姐的死給她的心靈蒙上了濃重的陰影，周圍的人們?yōu)榉纯管娛陋?dú)裁奮不顧身的精神加速了她的成長。《單人房》承載著作者的成長歷程，可謂一部“成長小說”，同時(shí)也是韓國社會(huì)動(dòng)蕩、急劇向現(xiàn)代奔突的歷史進(jìn)程的縮影，是一個(gè)民族和一個(gè)時(shí)代的傳記。下面我們將從女性成長小說層面，對作品中流露出的女性成長意識作具體的解讀。

　　通過上世紀(jì)80 年代的社會(huì)變革，在現(xiàn)代化和產(chǎn)業(yè)化的過程中，韓國社會(huì)中自我本體性喪失的問題逐漸變得具體起來。尤其隨著女性社會(huì)地位的提升，女性的主體性喪失問題顯得更為突出。因此，在這個(gè)時(shí)期，許多作家通過文學(xué)活動(dòng)具體確立了女性的本體問題。他們首先開始了一種告白題的“為了探討自我本體性的苦斗”。作家所著力表現(xiàn)的女性角色是個(gè)體生存意義上“人”的“自我”，而不是宏觀世界的“女性”，并通過文學(xué)創(chuàng)作把女性還原成“個(gè)體生存的”切實(shí)人物。作品集中表現(xiàn)韓國現(xiàn)代社會(huì)中的女性“自我”形象，強(qiáng)調(diào)被遮蔽在男尊女卑社會(huì)體制下，男權(quán)家族利益的女性主體性自覺意識，著力表現(xiàn)人物如何通過“選擇”找到真正的“存在感”。這種普遍的人性的揭示與現(xiàn)代人精神實(shí)質(zhì)的開掘，構(gòu)成其作品深厚的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，也成為女性“自我”主體性覺醒的主要思想內(nèi)涵。

　　作家申京淑關(guān)注女性成長和女性主體性的確立。長篇小說《單人房》描述了上世紀(jì)80年代到90年代韓國社會(huì)政治體制發(fā)生變革的背景下，一個(gè)從農(nóng)村走向城市的女孩從青春期走向成熟的成長歷程，集中深入地表達(dá)了對女性主體意識覺醒的呼吁和關(guān)注。

　　一、成長之路

　　《單人房》里主人公“我”真正意義上的心理成長，從離開家鄉(xiāng)踏進(jìn)那間狹窄的單人房開始。十六歲的“我”走過艱難而又漫長的成長之路，不斷等待理想的實(shí)現(xiàn)。首先是成長之路的艱辛。“我”每日拖著疲憊的身體，帶著沉重的心情，周而復(fù)始地重復(fù)著枯燥無味的日子。“不管怎么節(jié)省，生活費(fèi)總是捉襟見肘”，總是累得疲憊不堪。對于一個(gè)女性來說，成長的過程中往往要體會(huì)比男性更多的艱辛與苦澀。十六歲的“我”以及工廠中眾多的“她”，在城市中的生存位置被一再剝奪，特別在經(jīng)歷了女工被搜身、女工懷孕等事件，“我“更體會(huì)到女性成長中不可言說的曲折與痛楚。親歷生存艱辛的一點(diǎn)一滴后，“我”懂得了這一份成長的來之不易，更加珍惜成長的經(jīng)歷和機(jī)會(huì)。

　　其次是成長中的夢想之殤。對于每一個(gè)走進(jìn)城市的人來說，大多是懷抱著夢想與希望的，而現(xiàn)實(shí)的殘酷將理想與夢想擊得支離破碎。表姐不得不放棄了自己的夢想，而我也舉步維艱地一點(diǎn)一點(diǎn)地守護(hù)著最初的夢想(成為作家)。“作家那些人好像天生就是與眾不同的”，“我”堅(jiān)信這一點(diǎn)，為了繼續(xù)守護(hù)這份與眾不同，“我”加倍努力，頑強(qiáng)地與生活進(jìn)行抗?fàn)?，因?yàn)?ldquo;我”知道夢想的實(shí)現(xiàn)是需要付出血淚的代價(jià)。

　　愛情也是“我”成長路上必經(jīng)的元素。那時(shí)的“我”十六歲，唯一令“我”開心的是給喜歡的男生昌寫信，在鄉(xiāng)村與城市之間，通過書信傳遞與分享著成長中那份辛酸和歡樂。同時(shí)這份感情也成為“我”艱難生活里最溫暖的慰藉。而鄰屋希才姐姐穿著上的改變，也使“我”第一次意識到作為一名女性的不同。還有成長中的死亡之重。對于十六歲的“我”來說，生活的苦難、夢想實(shí)現(xiàn)的艱辛以及愛情的苦澀都是成長中的必經(jīng)之路。但沉重的死亡之痛，對于“我”來說，卻成為了刻骨銘心的記憶，仿佛刻于心間，永遠(yuǎn)無法忘記。希才姐姐的死以及時(shí)代政變下發(fā)生的一次次流血事件及慘案，變成了我生命中永遠(yuǎn)無法解開的心結(jié)。即使“我”長大成人擁有家庭后，這些依然使“我”感到無法抑制的憂傷。

　　二、父親角色缺失

　　父親角色的缺失是《單人房》女性成長意識的重要表現(xiàn)。父親角色缺失的問題和“我”的主體性確立的問題密切相關(guān)。父親一般被認(rèn)為是家庭的供養(yǎng)者和對家庭負(fù)有責(zé)任的家長。父親角色的缺失會(huì)導(dǎo)致家庭的生存危機(jī)。而且，父親作為家庭秩序的維護(hù)者，他的缺失也會(huì)導(dǎo)致家庭的無秩序和混亂。在《單人房》中幾乎看不到父親這一角色的身影，原本應(yīng)該被父親守護(hù)和供養(yǎng)的我們――“我”和哥哥、姐姐們獨(dú)自來到城市打拼，努力生活，克服在城市工作和上學(xué)的困難，不斷走向獨(dú)立自強(qiáng)之路。尤其是主人公 “我”在經(jīng)歷了社會(huì)的動(dòng)蕩不安、生活的艱辛以及希才姐姐的死亡之后，精神上受到洗禮，“我”克服過去的苦難和挫折所造成的陰影，懷揣著成為作家的夢想，努力向前，不斷寫作，完成了精神上的巨大成長。這一過程也正是“我”主體性形成的過程。作為女性的“我”，完成了屬于自己的成長之路。

　　三、姐妹情誼

　　同時(shí)，姐妹情誼也是《單人房》女性成長意識的另一重要表現(xiàn)。與其他女性小說注重在男性他者的注視與壓制中展現(xiàn)女性主體成長命運(yùn)的方式不同，小說《單人房》則更為關(guān)注女性獨(dú)立個(gè)體的發(fā)展與自我價(jià)值的獲得。申京淑細(xì)致入微地探索個(gè)體女性心理，并且深入地將女性個(gè)人生活與時(shí)代背景相聯(lián)系，是女性向社會(huì)證明自身價(jià)值和存在的可貴探索。近代以來，隨著以人性覺醒和個(gè)性解放為核心的啟蒙思潮的興起，女性得以邁出封建家庭的圍欄，走進(jìn)學(xué)校，甚至走到社會(huì)上進(jìn)行自由的社交。與此同時(shí)，女性之間的姐妹情誼(sisterhood)也隨之浮出歷史表面。 　　姐妹情誼伴隨著每一個(gè)女性的成長始終，成為女性成長小說中較常出現(xiàn)的主題之一。女性成長中的共有經(jīng)驗(yàn)被相互分享與保存，成為成長過程中的一種精神慰藉，更為在成長道路上處于生存困境和性別困境的女性提供了有力的精神援助。這些播撒在女性成長敘事深層的姐妹情誼，闡發(fā)了女性在靈魂溝通基礎(chǔ)上相互給予的溫情與關(guān)懷，成為女性心靈生活的一個(gè)不可或缺的精神庇護(hù)所，并因此更加注重自我的獨(dú)立和發(fā)展，從而走上更為健康的女性成長之路。《單人房》中“我”與表姐、希才姐姐在艱難生活中所結(jié)下的深厚友誼正是我成長道路上的避風(fēng)港，在缺少了父親的守護(hù)和母親關(guān)愛的情況下，姐妹情誼顯得尤為重要甚至不可或缺。表姐和希才姐姐作為“我”成長道路上的伴隨者、影響者，甚至是引導(dǎo)者，也是主人公自我形象的投影，在姐妹的身上“我”仿佛看到了自己的影子，這也說明了“我”個(gè)體精神的不成熟狀態(tài)。因此，與姐妹暫時(shí)或者永久的別離，成為主人公心里揮之不去的陰影，直到勇于穿過這片黑暗的影子，才能完成蛻變，收獲成長。但我相信個(gè)體生命的成長必定將主人公引向獨(dú)立的成長道路。正如希才姐姐的死亡讓“我”久久不能忘記，成為心中揮之不去的噩夢，但也正是這痛苦而艱難的經(jīng)歷使“我”不斷成熟，最終完成蛻變，走上獨(dú)立自強(qiáng)之路。

　　四、寫作

　　《單人房》中“我”的主體性確立或者成長的完成最終是通過寫作(文學(xué))實(shí)現(xiàn)的。 我們有必要考察一下作者自己認(rèn)為的寫作(文學(xué))的意義是什么。關(guān)于寫作的夢想，“我”把它描述成為“面向星空，站在高處優(yōu)雅入睡的鳥”。這是非常浪漫和具體的形象。而被現(xiàn)實(shí)壓抑的“我”只描述了在筆記本上抄寫《矮子射出的小球》的事情和“我”對文學(xué)(夢想)的熱情。換言之，小說并沒有描寫“我”在閱讀或抄寫《矮子射出的小球》時(shí)有什么想法，以及這部作品對“我”的生活產(chǎn)生了何種影響。小說重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了“我”那被囚禁在自我和家庭共同體藩籬內(nèi)的夢想。“我之所以從事文學(xué)并不是想用文學(xué)改變什么。只是因?yàn)橄矚g而已。只有通過文學(xué)，我才能夢想那些在現(xiàn)實(shí)中不可能的東西、被禁止的東西。”

　　“那些夢想究竟來自何方?我認(rèn)為我是社會(huì)的一員。如果說我之所以能夠做夢是因?yàn)橛形膶W(xué)，那么社會(huì)不正是讓人做夢的地方嗎?”主人公認(rèn)為寫作能夠帶給自己夢想的力量，寫作能夠使自己沖出灰暗現(xiàn)實(shí)的泥沼，尋求自己心靈的烏托邦。最終通過寫作(文學(xué))，主人公完成主體性的確立和自我的成長，獲得了自我認(rèn)同。而對于作家自身，寫作則無疑是心靈深處的贖罪和靈魂的拯救。這也反映了后工業(yè)化時(shí)代的精神迷失和靈魂自救這一深刻主題。

　　本文從成長之路的艱辛、愛情的體驗(yàn)、父親角色的缺失以及姐妹情誼等方面對《單人房》中的女性成長意識作出分析，最終落腳到寫作(文學(xué))這一夢想之翼上。主人公在經(jīng)歷了成長的艱辛之后，最終通過寫作(文學(xué))完成了自我成長和主體性的確立，在實(shí)現(xiàn)了自身價(jià)值的同時(shí)也完成了心靈的救贖。主人公完成了自己的獨(dú)立自強(qiáng)之路?！秵稳朔俊芳?xì)膩地記錄了女性成長之路，深刻地反映了女性的成長意識，對于反思現(xiàn)代社會(huì)女性的成長現(xiàn)狀、促進(jìn)女性實(shí)現(xiàn)真正的自由解放具有重要的文學(xué)意義和社會(huì)意義。

　　參考文獻(xiàn)

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　　[2] 黃�希.申京淑《單人房》中的成長主題研究[D].云南大學(xué)，2011.

　　[3] 薛舟.從少年到白頭，沒有一天不憂傷――關(guān)于韓國作家申京淑和她的《單人房》[J].外國文學(xué)動(dòng)態(tài)，2006(10).

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