牽馬的男孩

　　裸女

　　圍著披肩的費(fèi)爾南德

　　理發(fā)

　　小丑之死

　　裸女

　　戴頭巾的費(fèi)爾南德·奧利維爾

　　格特魯?shù)?middot;斯坦因

　　1906年，畢加索結(jié)識(shí)了馬蒂斯。他從這位野獸派泰斗那里發(fā)現(xiàn)了黑人雕刻，從此迷上了黑人雕刻，并吸收其藝術(shù)精華融入自己的作品中去。這年，畢加索將調(diào)色板上的胭脂洗掉，換上灰褐色的顏料，為美國女作家斯坦因畫肖像。這幅《斯坦因畫像》，是畢加索從玫瑰紅時(shí)期躍入立體主義時(shí)期的跳板，即受到原始藝術(shù)的影響，也注意了幾何學(xué)的基本形，畫中的手是寫實(shí)的，而臉卻似土著面具式的形象。

　　斯坦因是1902年來巴黎定居的美國女作家。她以實(shí)驗(yàn)式表現(xiàn)手法，曾給年輕的先鋒派文學(xué)家們以巨大影響。她和現(xiàn)代派的藝術(shù)家們交往頻繁，使其大名常常在現(xiàn)代美術(shù)史著作中出現(xiàn)。她不但與比自己小七歲的畢加索相處得很好，而且與馬蒂斯、布拉克以及那些立意創(chuàng)造新型藝術(shù)的畫家十分親密，經(jīng)常在這些畫家最困難得時(shí)候慷慨解囊。她和哥哥利奧不斷收藏他們那些富有爭議得作品，以示在經(jīng)濟(jì)上支持窮畫家們專心致志地從事新藝術(shù)的創(chuàng)造。

　　斯坦因?yàn)檫@幅肖像做了八十次模特，最后還是在沒有模特地情況下，畢加索獨(dú)自潤色此畫。朋友們看了完成作后大吃一驚，都指責(zé)所畫人物根本不象斯坦因。畢加索說：“這有什么關(guān)系呢?最后她總會(huì)看起來跟這幅畫一模一樣的。”斯坦因很感激地收下這幅畫。數(shù)十年過后，評(píng)論界一致認(rèn)為，這幅畫與女作家的內(nèi)在氣質(zhì)是一致的。

　　側(cè)躺著的裸女(費(fèi)爾南德)

　　立著的裸女(兩個(gè)裸女)

　　這是畢加索黑人時(shí)期的作品，粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。

　　騎驢的女子

　　亞維農(nóng)少女

　　裸露胸部的女子

　　裸露胸部的亞維農(nóng)女子

　　顱骨的組成

　　戴著面紗的舞者