“箜篌”這種樂(lè)器，以前我們常常會(huì)在語(yǔ)文課本中看到，許多的詩(shī)詞中也有對(duì)它的描述，但是由于歷史悠久，使得箜篌沒(méi)有很好的保存下來(lái)，現(xiàn)代的許多演奏家，音樂(lè)家對(duì)箜篌有著極大的興趣，箜篌類(lèi)別中也有許多是由于他們的努力而創(chuàng)造出來(lái)的。下面由學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹古代箜篌與現(xiàn)代樂(lè)器吧，僅供大家參考。

　　古代箜篌與現(xiàn)代樂(lè)器的歷史來(lái)源

　　箜篌是中國(guó)漢族十分古老的彈弦樂(lè)器。最初稱(chēng)“坎侯”或“空侯”，在古代除宮廷雅樂(lè)使用外，在民間也廣泛流傳，在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制。從十四世紀(jì)后期不再流行，以致慢慢消失，只能在以前的壁畫(huà)和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。

　　從古代大量演奏圖像中所繪的豎箜篌和日本奈良正倉(cāng)院保存的我國(guó)唐代漆箜篌和螺箜篌殘件看，它的音箱設(shè)在向上彎曲的曲木上。鳳首箜篌形制似與豎箜篌相近，又常以鳳首為裝飾而得名，其音箱設(shè)在下方橫木的部位，向上的曲木則設(shè)有軫或起軫的作用，用以緊弦。正如《樂(lè)唐書(shū)》所載：“鳳首箜篌，有項(xiàng)如軫”，又杜佑的《通典》：“鳳首箜篌，頭有軫”。有軫或無(wú)軫的圖像在敦煌壁書(shū)中均有所見(jiàn)。鳳首箜篌自印度傳入后，用于隋唐燕樂(lè)中的印度樂(lè)，至宋代隋煬《樂(lè)書(shū)》中仍繪有當(dāng)時(shí)存在的多種形制的箜篌，明代以后失傳。

　　箜篌，歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，音域?qū)拸V、音色柔美清澈，彈奏箜篌表現(xiàn)力強(qiáng)。古代除宮廷雅樂(lè)使用外，在民間也廣泛流傳?，F(xiàn)常用于獨(dú)奏、重奏和為歌舞伴奏，并在大型民族管弦樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用。箜篌在古代有臥箜篌、豎箜篌、鳳首箜篌三種形制《史記。封禪書(shū)》：“于是塞南越，禱祠太一，后土，始用樂(lè)舞，益召歌兒，作二十五弦及空侯琴瑟自此起。”《史記·孝武本紀(jì)》：“于是塞南越，禱祠泰一，后土，始用樂(lè)舞，益召歌兒，作二十五弦及箜篌瑟自此起。”唐代杜佑《通典》：“漢武帝使樂(lè)人侯調(diào)所作……今按其形，似瑟而小，七弦，用撥彈之如琵琶也。”此屬琴瑟類(lèi)的臥箜篌。從甘肅省嘉峪關(guān)魏晉墓磚書(shū)看，其面板上沒(méi)有品柱。豎箜篌，漢代自波斯傳入，后被稱(chēng)為“胡箜篌”?！端鍟?shū)音樂(lè)志》記載：“今曲項(xiàng)琵琶、豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏之樂(lè)器。”據(jù)考證，箜篌流傳至今已有兩千多年的歷史了。

　　箜篌在古代除宮廷樂(lè)隊(duì)使用外，在民間也廣泛流傳。在中國(guó)盛唐(618-907)時(shí)期，隨著經(jīng)濟(jì)文化的飛速發(fā)展，箜篌演奏藝術(shù)也達(dá)到了相當(dāng)高的水平，也就是在這個(gè)時(shí)期，中國(guó)古代的箜篌先后傳入日本、朝鮮等鄰國(guó)。在日本奈良東大寺的寺院中，至今還保存著兩架唐代箜篌殘品。但是，這件古老的樂(lè)器，從十四世紀(jì)后期便不再流行，以致慢慢消失了，人們只能在以前的壁畫(huà)和浮雕上看到一些箜篌的圖樣。

　　古代箜篌可粗分為豎箜篌和臥箜篌，其中早期臥箜篌出如今春秋時(shí)的楚國(guó)，與古琴同一起源，但其長(zhǎng)形共鳴箱面板上卻有像琵琶一樣的品位，這是它與琴瑟在形制上的主要差異;使用竹片撥奏或擊奏。豎箜篌卻是由遠(yuǎn)古狩獵者的弓演變而來(lái)，是伴隨著人類(lèi)最早文明的誕生而誕生的最古老的弦鳴樂(lè)器，有著五千年以上的歷史。比這更古老的樂(lè)器?豎起指頭來(lái)恐怕都多過(guò)那數(shù)：石哨、骨哨、骨笛、塤、陶笛。至遲西元前1200年，豎箜篌已基本定型(此后兩千幾百年時(shí)間都沒(méi)有大變化)，后來(lái)經(jīng)波斯傳入中亞和印度，秦以前即已在我國(guó)新疆一帶流行。漢武帝開(kāi)西域以后，豎箜篌慢慢傳入中原——實(shí)際上是東傳至中國(guó)叫做箜篌，西傳至歐洲叫做Harp，只是近代我們中國(guó)人又設(shè)定出一個(gè)“豎琴”的翻譯名稱(chēng)罷了。

　　當(dāng)前的轉(zhuǎn)調(diào)箜篌并非古董，其實(shí)是20世紀(jì)70年代以來(lái)由我國(guó)樂(lè)器改革家結(jié)合豎琴和古箏(也有一些是琵琶和古琴的東西)并再創(chuàng)新的新生樂(lè)器。其演奏技法以多種民族彈撥樂(lè)器的演奏技巧為主，并借鑒了豎琴的彈奏手法：采取坐姿，將共鳴箱置于胸前，左右手分別彈奏兩側(cè)琴弦，由于左右同音雙排弦，等于是兩架豎琴，在演奏快速旋律和泛音上，相當(dāng)方便;還可以左右手同時(shí)奏出旋律與伴奏而不相互妨礙，和聲擁有豐富色彩。因?yàn)橥ㄟ^(guò)琴底巧妙的天平軸和平衡杠桿的聯(lián)系，左右雙排弦張力永遠(yuǎn)相等，因此還能在中心音域通過(guò)左手彈撥，右手運(yùn)用大幅度(小三度音程)揉、滑、壓、顫技巧，也可演奏泛音、搖指、輪指及各種音色變化的多種手法，并可在泛音旋律中使用揉、壓技巧……這樣轉(zhuǎn)調(diào)箜篌既有古琴、古箏的韻味，能夠出色的表現(xiàn)我國(guó)民族音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，又有豎琴的音響效果，可以演奏一切豎琴曲。凝視遠(yuǎn)方，我們民族新興樂(lè)器的潛力是巨大的。