小說創(chuàng)作基礎(chǔ)知識(2)
小說的結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 情節(jié)結(jié)構(gòu)
在情節(jié)結(jié)構(gòu)中有五個部分，。發(fā)現(xiàn)。急轉(zhuǎn)。受難。沖突[注一]、危機
為求解釋清楚，便順著此一流程舉例說明。
一個人走在路上發(fā)現(xiàn)某事物(發(fā)現(xiàn))
然後要撿那個東西時有人先撿走(急轉(zhuǎn))
然後那個人的心理會難過(受難)
兩個人為了那東西吵了起來(沖突)
然後對方要打你(危機)
情節(jié)結(jié)構(gòu)和其他的關(guān)連：
A、人物對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響
例如因兩個人的個性而起的沖突，或是兩個人的職業(yè)而發(fā)生的危急(如赤川的小偷和刑警的夫妻檔)，其實人物跟情節(jié)幾乎密不可分，因為每個人物的特質(zhì)不同，一旦相遇必然會產(chǎn)生某些情節(jié)，這就是人物對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。
B、思想對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響
作者想讓讀者知道什麼，就必須要設(shè)計出情節(jié)出來。例如，一個作家想讓大家了解，有強大的力量不一定可以解決任何事的悲哀，就要設(shè)計出一個情節(jié)，然後，故事會因為這一段情節(jié)，而有所變化，這就是思想對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。
C、語言情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響
雙關(guān)詞是最常出現(xiàn)的一種用法，譬如說再見通常是招呼語，代表離開的意思，但他也含有再次見面的意思，從此就可以產(chǎn)生一段情節(jié);還可以利用語言特性來輔助劇情，例如聽錯話，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，這就是語言對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響。
D、節(jié)奏跟情節(jié)結(jié)構(gòu)的關(guān)系
在你編完劇情之後，故事就會產(chǎn)生應(yīng)該有的長度，也就是最適合故事的長度。如果你把長度寫的更簡潔一點，那節(jié)奏就快了一點，反之，寫的細一點，節(jié)奏就會變慢了
例如，一個男人，在舞會上吻了一個女人的手，會有下列幾種寫法。
正常：約克蘭看了面前的女生，輕輕的牽起了她的手，然後吻了她一下。
快版：約克蘭吻了女生的手一下。
慢板：約克蘭看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞廳里面的女姓，確認了站在她面前的女生是其中最美的一個，於是輕輕的牽起了她那有如玉一般的手，然後舉高了30公分，自己也低了下頭。深情的吻了她一下。
E、景觀對情節(jié)結(jié)構(gòu)的影響
可以利用一些特殊景觀來增加劇情張力，例如batman里的高譚市就為它增加了不少情節(jié)。
注一;沖突有下列幾種
(1)、個人，心理生理習(xí)慣
(2)、社會，他人。集團。人為的法律。風俗。制度
(3)、自然，如科學(xué)，
第二節(jié) 人物
用遇到一件事的反應(yīng)來表現(xiàn)人物的個性，要先決定人物的特性、個性，接著用個性去推人物的生平。然後，在用這一些去決定她在小說里會有的發(fā)展和結(jié)局。
人物與其他的關(guān)連：
A、情節(jié)：情節(jié)的安排可以人物的個性產(chǎn)生改變，例如，有一個角色，貪生怕死，。去被作者的情節(jié)設(shè)計，讓他陰錯陽差變成勇者，然後，因為這個身分，漸漸的改變他的個性去配合這個故事的發(fā)展和職業(yè)身份。
B、思想：思想可以改變?nèi)宋?/p>
C、語言：每一個人，一定有她的說話特色。
D、節(jié)奏：利用節(jié)奏，可以加強人物的觀感，例如，一個人，每次出場都是快節(jié)奏，那他給人的緊張感，會跟著加重。
E、景觀：就是利用景色的描寫，使的人物的感覺出來，例如，一個人出場時，總是偏重描寫冷酷感覺的景色，久之，這一個人給人的觀感就會是冷酷。
第三節(jié) 思想
就是你要給人家知道的是什麼意念、思想，換句話說也就是決定故事腳色的想法和行為模式。
第四節(jié) 語言
語言，狹義的說是對話，廣義的說，則是作品風格。
第五節(jié) 節(jié)奏
節(jié)奏說的是作品的節(jié)奏分布，該緊張的就緊張，該緩慢的就緩慢。
節(jié)奏與其他項目的關(guān)連：
A、利用時間的經(jīng)過長短來改變節(jié)奏。
B、根據(jù)人的對話里的緊張感，或是話里的含意感覺來影響節(jié)奏。
C、例如寫一個換然人覺得緊張的景，。就會使得一場普通的對話，變得較為緊張。例如兩個人，在平地下棋跟在懸崖下棋，給人的感覺會不一樣吧!
第六節(jié) 景觀
第一種是移動視點
簡單的說，就是作家視點，也可以說是讀者的切換。
例：寫從遠景寫一棟房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗戶，從窗戶看進去，有兩個人在里面吵架，吵完一個出去、一個留下來。
這時產(chǎn)生兩個選擇，一個是寫出去那一個人，視點跟著她走;一個是寫留著的那一個，當然也可以依著一開始描寫的方向倒回去。
第二種是空間透視
就是以遠觀、近見、仰視、俯瞰、前瞻、後顧等六種角度去攝取景物，造成空間的凝聚或擴張，和角度轉(zhuǎn)換，加上三遠法(平遠、深遠、高遠)的運用，來把作家心中的景物具體化。
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