怎么鑒別真假唐三彩陶瓷
怎么鑒別真假唐三彩陶瓷
現(xiàn)在有些人在收藏唐三彩陶瓷，那應(yīng)該怎樣去辨別真假呢?那么下面一起來(lái)看看學(xué)習(xí)啦小編為大家精心推薦的唐三彩陶瓷鑒別真假的方法，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
唐三彩陶瓷鑒別真假的方法
一、制作工藝上，唐代工匠制作唐三彩陶瓷馬需要很多步驟，先陶泥做成一完整器形，然后做陶花，然后陶花成型，一匹陶馬被分成頭頸、軀干、腿和尾巴等 部分，分開(kāi)制成陶花，然后陶泥填入陶花，擠壓結(jié)實(shí)后取出粘結(jié)塑形。從陶馬的腹腔孔向里面看，能看到清晰的粘連痕跡，胎體也非常結(jié)實(shí)。而如今的 贗品胎體都比較輕薄，內(nèi)壁也沒(méi)有粘連痕跡，比較平滑。
二、唐三彩陶瓷馬真品使用的原材是北方次生高嶺土，經(jīng)過(guò)多道嚴(yán)格的篩選制成陶泥，此外唐三彩器在地下埋藏一千多年，胎體表面會(huì)出現(xiàn)粉化剝蝕現(xiàn)象，胎 體為白色且白度不高，白色中還微微泛著紅色。而是用現(xiàn)代瓷土制成的唐三彩仿品，使用機(jī)器加工的胎體潔白，棱角分明，最終的是其沒(méi)有時(shí)間堆積形 成的粉化剝蝕現(xiàn)象。、
三、唐三彩陶瓷馬馬真品頭部比較小，兩眼上的眉骨粗大而隆起，頸部上細(xì)下粗，其背部、肚子、臀部圓潤(rùn)肥碩，且收得很緊，腿部上端粗短，下部細(xì)長(zhǎng)，看 上去矯健有神?，F(xiàn)代仿制品看上去非常逼真，但是其頭部較大，身體骨骼線條不夠清晰，肚子肥碩松弛，看上去沒(méi)有矯健之感。
四、唐三彩陶瓷馬真品釉色沉穩(wěn)厚潤(rùn)，在地下埋藏了一千多年后，其表面多有開(kāi)片，開(kāi)片紋理細(xì)，像是形成在釉下。仿制品釉層稀薄，有名啊顏色光亮刺眼， 偶有開(kāi)片者，開(kāi)片紋理也是又深又長(zhǎng)。
唐三彩仿品與真品的區(qū)別
由于數(shù)量有限，隨著唐三彩來(lái)源的逐漸枯竭和市場(chǎng)價(jià)值的攀升，國(guó)內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)充斥著各種仿品。一般情況下，仿品與真品有以下一些區(qū)別：
第一，真品系手工制作，同一產(chǎn)品，尺寸并不盡相同;仿品則多用注漿模制，產(chǎn)品大都規(guī)范統(tǒng)一，同類(lèi)產(chǎn)品尺寸相同。
第二，真品各種人俑的頭部和足部、動(dòng)物俑的足部及其底盤(pán)，均露胎不施釉;仿品則畫(huà)蛇添足，多施滿(mǎn)釉。
第三，真品的上釉方法為刷、淋、點(diǎn)，不注重滿(mǎn)釉，講究自然流淌的藝術(shù)效果，有的部位甚至還有露胎的地方;仿品則多用噴釉，釉色均勻，缺少自然流暢的瀟灑感。
第四，真品陳舊感自然，富有層次并深入肌里。如有可能可在不顯眼處輕輕敲擊一兩處胎表，就可發(fā)現(xiàn)陳舊感是由胎表向里滲透的。仿品的胎，經(jīng)做舊處理雖有陳舊感，但絕無(wú)真品胎經(jīng)歲月侵蝕而顯露出累累滄桑的自然感。
第五，真品唐三彩裝飾物很多，件件飾物做工都一絲不茍，而仿品則很難做到處處都天衣無(wú)縫。
唐三彩的鑒定方法
近年來(lái)隨著收藏?zé)岬牟粩嗌郎?，唐三彩也越?lái)越受到人們的青睞。由于唐三彩來(lái)源的逐漸枯竭和市場(chǎng)價(jià)值的攀升，于是出現(xiàn)了許多贗品。至于唐三彩贗品何時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)，一般認(rèn)為是民國(guó)時(shí)期。早在上世紀(jì)九十年代初洛陽(yáng)市文物交流中心曾經(jīng)征集到一些民國(guó)仿制的唐三彩，除了胎體與唐代三彩略有區(qū)別外，從造型到釉色很難與唐代三彩區(qū)分開(kāi)來(lái)。從上世紀(jì)八十年代以來(lái)，洛陽(yáng)唐三彩仿制品的制作主要集中在市區(qū)北面邙山上的孟津縣朝陽(yáng)到南石山村一帶，這里生產(chǎn)的三彩以工藝品為主，還制作一些仿制品，但做過(guò)舊后真正達(dá)到以假亂真程度的并不多。之所以造成鑒定困難，主要原因是人們接觸唐三彩真品的機(jī)會(huì)太少。金投收藏網(wǎng)認(rèn)為唐三彩的鑒定主要從造型、釉色、胎體、工藝這四個(gè)方面入手。
(一)造型唐三彩是唐代陶瓷藝術(shù)家們?cè)谔囟v史時(shí)期創(chuàng)作的，與當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)俗、生活環(huán)境、審美意識(shí)、制作材料、工藝水平分不開(kāi)，因此無(wú)論是人物還是動(dòng)物均能表現(xiàn)出生動(dòng)逼真的神態(tài)，生活氣息濃郁。從出土的唐三彩來(lái)看，唐代工匠雕塑水平非常高而且技藝嫻熟，人物、動(dòng)物比例協(xié)調(diào)，形象生動(dòng)。人物的面部、五官、表情、身姿、手勢(shì)變化有致，各種動(dòng)物或靜、或動(dòng)，神完氣足，形態(tài)自然傳神。仿制品的制作，一是按原物，二是按圖片，三是在原型上創(chuàng)新，四是臆造。制作者雖然在造型上下了一番工夫，有的與原物相似，但由于雕塑者功底欠缺，再加上制作者與唐代工匠生活的環(huán)境不同，所以制作出來(lái)的只能形似而達(dá)不到神似，往往造型生硬，缺少變化。如制作的俑類(lèi)往往比例上不協(xié)調(diào)，面部呆滯，線條生硬，有的線條過(guò)于規(guī)整。唐代三彩圓形器物的底足一般呈“飛棱”狀，并在棱尖外修一刀，這在碗、盤(pán)、瓶、執(zhí)壺、缽等器物上最常見(jiàn)，而仿制品往往缺少這道工序。
(二)釉色唐三彩埋入地下，歷經(jīng)千余年，受土壤環(huán)境和土壤中化學(xué)物質(zhì)如酸、堿等的侵蝕，光亮奪目的光澤已變得柔和瑩潤(rùn)，釉面的開(kāi)片均勻細(xì)小，有規(guī)律，開(kāi)片四邊微微上翹，用放大鏡仔細(xì)觀察片與片之間的間隙有銹蝕的銀沁，類(lèi)似于漢代綠釉陶壺的泛鉛現(xiàn)象。用肉眼直接觀察，從側(cè)面看釉面的表層，生成一種像蠅翅一樣薄薄的一層，開(kāi)片之間像是鼓起的線條，這即是唐三彩的“包漿”。仿制品為了去除釉面耀眼刺目的光澤，往往采用氫氟酸去光，再用堿中和，因此看上去很生澀。近年來(lái)，制作者也研究燒制出了釉面開(kāi)小片的方法，但開(kāi)片堅(jiān)硬，有的過(guò)于細(xì)碎，有的紋路雜亂無(wú)章，開(kāi)片往往產(chǎn)生個(gè)別紋線過(guò)長(zhǎng)的現(xiàn)象，釉面無(wú)蠅翅“包漿”。有的雖然也制作上了一層銀片或出現(xiàn)五色虹光，但像是浮在釉面上的一層薄霧，很淺薄，而且不牢固。
(三)胎體洛陽(yáng)出土的唐三彩，胎料中含有微量的鐵質(zhì)。因燒成溫度和爐內(nèi)氣氛的差異，燒成后的胎體顏色有白色、淡粉色或淡黃色等多種，胎質(zhì)不是很精，胎質(zhì)中含有像是石英的微小顆粒，并有其他礦物雜質(zhì)。從胎體堅(jiān)實(shí)度來(lái)看，有的因燒成溫度高，胎體比較堅(jiān)硬;有的因燒成溫度低，胎體硬度小一些，胎體較疏松，釉層容易剝落。仿制品的制作，一種是采用加工現(xiàn)代三彩工藝品的胎體材料，即純凈的高嶺土，沒(méi)有經(jīng)過(guò)特殊配料加工，燒成后胎體潔白細(xì)膩，比較堅(jiān)硬，雜質(zhì)少，叩之聲音響亮，手感較重，與唐代三彩區(qū)別較大。另一種選用的材料也是高嶺土，采用與古代相近的工藝對(duì)胎料進(jìn)行加工，制作者挖空心思，在胎料中加入少量石英粉和其他物質(zhì)，經(jīng)過(guò)精心配制，燒成后無(wú)論從硬度、胎色還是疏密度都與唐代三彩接近，區(qū)別開(kāi)來(lái)有一定難度。