《藏戲》這篇課文主要講了作者描繪了有著悠久歷史的藏戲形成過(guò)程以及鮮明的特色，反映了傳統(tǒng)戲劇獨(dú)特的藝術(shù)魅力和豐富的文化內(nèi)涵。下面是小編為大家整理的仿寫(xiě)藏戲介紹一種藝術(shù)作文10篇，以供大家參考借鑒!

　　仿寫(xiě)藏戲介紹一種藝術(shù)作文范文一

　　世界上還有幾個(gè)劇種是地道的來(lái)自民間的藝術(shù)的呢?

　　世界上還有幾個(gè)劇種是表演樸實(shí)流暢、語(yǔ)言?xún)?yōu)美易懂的呢?

　　世界上還有幾個(gè)劇種是地方官話(huà)，地方生活氣息濃郁的呢?

　　還是從黃梅戲的人物邢繡娘生平講起吧。

　　早期的黃梅戲多是把當(dāng)?shù)氐拿窀栊≌{(diào)直接搬上舞臺(tái)，表現(xiàn)當(dāng)?shù)厣钣绕涫寝r(nóng)村生活的故事。從小與兄嫂一起出門(mén)賣(mài)唱，因扮相俊俏，唱腔甜美，出道不久便贏(yíng)得了“不要錢(qián)，不要家，要聽(tīng)繡娘唱采茶”的美譽(yù)。再加上黃梅縣“一去二三里，村村都有戲”和黃梅縣幾乎人人都是“戲迷”的地域氛圍，從而為邢繡娘最后完善黃梅采茶戲的創(chuàng)建，提供了必要條件。

　　乾隆二十九年，黃梅發(fā)大水，父病故，兄嫂攜她和兩歲侄子到江西賣(mài)唱。景德鎮(zhèn)一個(gè)花花公子，見(jiàn)繡娘年青貌美，要納她為妾，后在四川拳師吳榮幫助下，才逃回黃梅?；氐郊抑?，匆忙嫁給小時(shí)侯訂就的“娃娃親”丈夫梅火望。成家后，一心收徒唱戲，組建班社。

　　嘉慶二十三年，邢繡娘逝世，享年六十九歲，葬在九華山。

　　清道光年間，王耀文(汪永賢)與邢繡娘的長(zhǎng)子汪敬延，次子汪敬宜，帶著他們的兒孫，到湖北黃梅縣汪黎許村認(rèn)祖歸宗。后代一直在安徽定居落戶(hù)。

　　邢繡娘舊居位于黃梅縣孔垅鎮(zhèn)邢大墩。故居為二間土磚房。內(nèi)有邢繡娘青少年時(shí)期使用過(guò)的木床、連廂、道情筒和“采茶戲”戲裝等紀(jì)念物及《蔡鳴鳳辭店》、《上天臺(tái)》、《白扇記》等劇本。

　　清咸豐時(shí)期，黃梅戲由京劇鼻祖程長(zhǎng)庚汲收了京劇、徽調(diào)的營(yíng)養(yǎng)，受到當(dāng)?shù)仫L(fēng)土、人情、語(yǔ)言的影響，使她得到了豐富和升華;中華人民共和國(guó)成立以后，黃梅戲即成為安徽的主要地方戲劇種;已故表演藝術(shù)家嚴(yán)鳳英等一代名優(yōu)，把黃梅戲藝術(shù)推向了一個(gè)新的高峰，以其主演的《天仙配》、《女附馬》等影響遍及全國(guó)。當(dāng)今，黃梅戲已成為全國(guó)最有影響的地方戲劇種之一。

　　從音樂(lè)上看，傳統(tǒng)唱腔進(jìn)行了一定程度的改革，主要是減少了傳統(tǒng)唱腔中帶有濃郁方言土語(yǔ)色彩的墊字，這樣，唱腔簡(jiǎn)潔、明快，從字面上也好讀易懂。從表演上看，吸收了兄弟劇種的一些程式化動(dòng)作，如開(kāi)門(mén)、關(guān)門(mén)、圓場(chǎng)、喝酒等動(dòng)作。其他在服裝、道具、裝置、伴奏等許多方面都比農(nóng)村演出時(shí)有了發(fā)展。

　　孕育生發(fā)于長(zhǎng)江中游安慶的黃梅戲，乃戲曲“大家庭”佼佼者，是中華大地戲曲百花叢中一株婷婷玉立的初放鮮花。輕歌曼舞賞心悅目，不僅陶醉了神洲大地，也贏(yíng)得了港、澳、臺(tái)同胞和許多國(guó)際友人的贊賞，以至受到英國(guó)女皇的青睞?！皹?shù)上的鳥(niǎo)兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏”，愿通過(guò)藝術(shù)橋梁，增進(jìn)相互了解和友誼。

　　仿寫(xiě)藏戲介紹一種藝術(shù)作文范文二

　　豫劇是在中國(guó)具有廣泛影響力的戲曲劇種，它發(fā)源于河南省，據(jù)中國(guó)各地地域戲曲之首。豫劇以唱腔鏗鏘大氣、抑揚(yáng)有度、吐字清晰、有血有肉、韻味醇美、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感著稱(chēng)，顯示出特有的中原文化藝術(shù)魅力，并受到各界人士歡迎。

　　豫劇的起源最早有三種說(shuō)法。一說(shuō)是明末清楚秦腔于蒲州梆子傳入河南后，與當(dāng)?shù)孛窀琛⑿≌{(diào)結(jié)合而成。二說(shuō)是由北曲弦索調(diào)直接發(fā)展而成。三說(shuō)是在河南民間演唱技術(shù)，特別是明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時(shí)尚小令基礎(chǔ)上，吸收弦索等藝術(shù)后發(fā)展而成。但隨著研究的深入，專(zhuān)家得出了豫劇最早誕生地是在古都開(kāi)封和周邊各縣的結(jié)論。

　　豫劇演出有時(shí)會(huì)在臉上畫(huà)各型各色的臉譜，以象征這個(gè)人的性格和品質(zhì)。紅色含有褒義，代表忠勇者;黑臉為中性，代表猛智者;藍(lán)臉和綠臉也為中性，代表草莽英雄;黃臉和白臉含貶義，代表兇詐者;金臉和銀臉是神秘，代表神妖。

　　豫劇的服裝是其他藝術(shù)手法不能代替的，在藝術(shù)的發(fā)展中，受文化差異的影響，逐漸導(dǎo)致了不同劇種服飾風(fēng)格的不同，豫劇服裝是豫劇特有的服裝，它具有鮮明的特點(diǎn)，與其他劇種相比別具一格，構(gòu)成了豫劇舞臺(tái)藝術(shù)的有機(jī)組成部分。

　　豫劇的伴奏樂(lè)器早期為大弦、二弦和三弦。二十世紀(jì)三十年代，樊梓庭先生借鑒山東梆子的伴奏樂(lè)隊(duì)，引進(jìn)了板胡，大弦、二弦逐漸棄置，改用中音板弦為主弦。五十年代后，一般文場(chǎng)逐漸增添了二胡、竹笛、笙等。有的還增加了墜胡、古箏等，也有增加電子琴、小提琴、中提前及西洋銅管、術(shù)管樂(lè)器等。音樂(lè)樸素大方，高亢被奔放，鄉(xiāng)土氣息濃厚，有著鮮明的地方特色，群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。

　　豫劇的角色行當(dāng)為“四生四旦四花臉，八個(gè)場(chǎng)面(即一鼓二鑼仨弦手，梆子手镲共八口)倆箱倌”，即四生、四旦、四花臉。四生是大紅臉(又叫紅凈、戲生)、二紅臉(又叫馬上紅臉)、小生、邊生(又叫二補(bǔ)紅臉);四旦是正旦(青衣)、小旦(花旦、閨門(mén)旦)、老旦、帥旦;四花臉是黑頭(副凈)、大花臉、二花臉、三花臉。豫劇的老一輩藝術(shù)家像常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君等六大名旦，他們都為我國(guó)的豫劇事業(yè)做出了非常大的貢獻(xiàn)。

　　豫劇中比較有代表性的傳統(tǒng)劇目如：《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《對(duì)花槍》、《鍘美案》《三哭殿》等。新中國(guó)成立后出現(xiàn)了不少描寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)代戲如：《紅色娘子軍》、《小二黑結(jié)婚》、《朝陽(yáng)溝》、《劉胡蘭》、《人歡馬叫》等在群眾中都頗具影響。

　　豫劇人以高亢粗獷的唱腔、和豐富多彩的動(dòng)作來(lái)表達(dá)不同的人物，不同的流派，不同的戲班更是有各種風(fēng)格的表現(xiàn)形式。觀(guān)眾在吃喝玩耍中看戲，一出戲演他個(gè)十天八天的也是常事，大家隨心所欲，尤其是老人們優(yōu)哉游哉，毫無(wú)倦意。

　　豫劇就是這樣，不僅表現(xiàn)出了河南文化，傳承著河南文化，這種傳統(tǒng)文化更是中華文明的結(jié)晶。我相信，新世紀(jì)，這顆璀璨的明珠，定能綻放出更加奪目的光彩。

　　仿寫(xiě)藏戲介紹一種藝術(shù)作文范文三

　　京劇已經(jīng)有兩百多年的歷史了,它博采眾長(zhǎng),是中國(guó)戲曲藝術(shù)中的瑰寶.它是在徽戲和漢戲的基礎(chǔ)上,吸收了昆曲、秦腔等一些戲曲劇種的優(yōu)點(diǎn)和特長(zhǎng)逐漸演變而形成的.京劇音樂(lè)屬于板腔體,主要唱腔有二黃、西皮兩個(gè)系統(tǒng),所以京劇也稱(chēng)“皮黃”.京劇常用唱腔還有南梆子、四平調(diào)、高拔子和吹腔.京劇較擅長(zhǎng)于表現(xiàn)歷史題材的政治和軍事斗爭(zhēng),故事大多取自歷史演義和小說(shuō)話(huà)本.既有整本的大戲,也有大量的折子戲,此外還有一些連臺(tái)本戲.京劇角色的行當(dāng)劃分比較嚴(yán)格,早期分為生、旦、凈、末、丑、武行、龍?zhí)灼咝?以后歸為生、旦、凈、丑四大行.

　　京劇的戲劇情節(jié)是安和的,在平和清楚的敘事過(guò)程中展現(xiàn)優(yōu)美,它不用緊張、激烈、刺激的劇情吸引觀(guān)眾;京劇的音樂(lè)伴奏是安穩(wěn)的,在悠悠京胡伴奏下,給人一種天衣無(wú)縫的安穩(wěn)感覺(jué);京劇的表演風(fēng)格是安詳?shù)?既不過(guò)分高亢激昂,也不刻意一唱三嘆,從不強(qiáng)調(diào)暴力和血腥.京劇在發(fā)展,在創(chuàng)新,在與時(shí)俱進(jìn),并沒(méi)有安于現(xiàn)狀,安常處順;京劇在推陳出新,并在不斷的推陳出新中,弘揚(yáng)安和、安穩(wěn)、安詳?shù)娘L(fēng)貌,才能安坐戲劇舞臺(tái)“國(guó)粹”的王座安然不動(dòng)!

　　1960年,周總理曾在北京新街口總政排演場(chǎng)觀(guān)看京劇《霸王別姬》.戲劇開(kāi)始,劉邦發(fā)兵攻打項(xiàng)羽.群臣紛紛勸諫,項(xiàng)羽不聽(tīng).總理說(shuō)：“一人言堂.”項(xiàng)羽回到皇宮,虞姬又規(guī)勸,項(xiàng)羽還是不聽(tīng).總理說(shuō)：“一家之長(zhǎng).”當(dāng)演到項(xiàng)羽孤軍陷入設(shè)好的埋伏時(shí),總理道：“一籌莫展.”當(dāng)虞姬備酒安慰項(xiàng)羽時(shí),總理說(shuō)：“一曲挽歌.”四面楚歌,漢兵將至,虞姬拔劍自刎,全場(chǎng)劇終時(shí),總理又說(shuō)：“一敗涂地.”總理僅用20個(gè)字就概括了項(xiàng)羽失敗的全過(guò)程,堪稱(chēng)妙絕.

　　京劇是國(guó)粹,是我們民族優(yōu)秀文化的精華,遺憾的是現(xiàn)在許多青少年對(duì)此知之甚少.很多人都喜歡聽(tīng)流行音樂(lè)、搖滾音樂(lè)、看“超女”……他們并不喜歡聽(tīng)?wèi)騽?更不要說(shuō)看我國(guó)的“國(guó)粹”——京劇了.很多人都認(rèn)為京劇和無(wú)聊,很老土,不如現(xiàn)在的音樂(lè)那么有趣,那么流行.所以很多人都不喜歡聽(tīng)?wèi)騽?而拋棄了我們的“國(guó)粹”,這是非?？上У?

　　所以我希望大家多看京劇,了解我們中華民族的“國(guó)粹”.

　　仿寫(xiě)藏戲介紹一種藝術(shù)作文范文四

　　大家都聽(tīng)過(guò)京劇，可是你們對(duì)京劇有多少了解呢?今天，我們德州日?qǐng)?bào)小記者上了一堂京劇課，讓我對(duì)我們的國(guó)粹有了深刻認(rèn)識(shí)。

　　京劇發(fā)展的興盛地是北京，它是一門(mén)集音樂(lè)、舞蹈、藝術(shù)和雜技的綜合藝術(shù)，是中國(guó)最有代表性的傳統(tǒng)劇種。京劇又稱(chēng)京戲，它的行當(dāng)全面、表演成熟、氣勢(shì)宏美，是近代中國(guó)漢族戲曲的代表。在臺(tái)灣又稱(chēng)平劇、國(guó)劇，現(xiàn)已被列入“人類(lèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄”。

　　京劇臉譜顏色的不同，代表了人物性格的不同。紅色表示忠勇俠義，多為正面角色;黑色表示直爽剛毅，勇猛而智慧;白色大多表示陰險(xiǎn)奸詐，剛愎自用;紫色則象征著剛正威武，不媚權(quán)貴;黃色代表著勇猛而暴躁;綠色則代表勇猛和莽撞;金色象征威武莊嚴(yán)……

　　介紹了京劇臉譜后，再說(shuō)一下京劇的行當(dāng)。京劇分為四大行當(dāng)，生、旦、凈、丑。 “生”一般指劇中扮演男子的演員;“旦”是指戲曲中的女性形象，四大名旦梅蘭芳、程硯秋、荀慧生、尚小云則是男扮女裝;花臉屬于“凈”的范疇;“丑”俗稱(chēng)“小花臉”，分為“文丑”和“武丑”兩類(lèi)。京劇的腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏。

　　關(guān)于京劇的知識(shí)還有很多，我通過(guò)這堂課學(xué)到了很多有趣的書(shū)本上學(xué)不到的東西，真是受益匪淺啊!

　　京劇是我們中華民族祖祖輩輩傳下來(lái)的一筆珍貴的財(cái)富，我們要傳承下去，并將它發(fā)揚(yáng)光大!

　　仿寫(xiě)藏戲介紹一種藝術(shù)作文范文五

　　“王寶釧低頭用目看，那女子打扮似天仙……”，一段童聲清亮的京劇回蕩在梨園戲班。我有幸是其中的一員，走入國(guó)粹的世界，體會(huì)到了京劇的趣味。

　　俗話(huà)說(shuō)“京劇的韻味都在腔兒上”。若把流行歌曲比作一馬平川的草原，平淡無(wú)奇;那么京劇就是那連綿起伏的山巒，不斷變換風(fēng)景，美著呢!那腔調(diào)時(shí)而高如夜鶯婉轉(zhuǎn)，時(shí)而低似驚濤拍岸;緩和時(shí)像一江春水，急促時(shí)如萬(wàn)馬奔騰;令聽(tīng)者時(shí)刻心懷期盼，過(guò)后還余音繞梁，三日不絕。

　　那戲服也很是有趣。長(zhǎng)袍寬袖，對(duì)襟盤(pán)扣，裙擺及地。袖子和前襟后背上繡的是有寓意的傳統(tǒng)吉祥之物，比如皇袍繡龍，朝臣中文官繡飛禽、武官繡走獸，女子的衣服則是嬌艷欲滴的牡丹等富貴之花。拖地的裙擺把腳蓋的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，走起碎步像是在空中飄過(guò)，輕輕盈盈。一穿上戲服，我仿佛踏上了一朵云，飄飄欲仙了。

　　戲服的長(zhǎng)袖更是有趣，可以玩出各種花樣。先說(shuō)可樂(lè)的抖袖，要把雙手相對(duì)端于胸前，手指打開(kāi)撐起袖管，連續(xù)向上抖動(dòng)，慢慢把長(zhǎng)袖抖到小臂上。我抖起袖來(lái)卻像觸電，任那白袖在眼前上下跳躍，卻怎么也抖不上來(lái)，最后直接把袖子擼上來(lái)了事。還有威風(fēng)的甩袖,雙手背在身后積蓄力量，用力向前一甩，長(zhǎng)長(zhǎng)的袖子就“撲啦”一下張開(kāi)了，兩朵袖花，由花苞到怒放又漸漸合攏，溫順的垂下。甩胳膊的動(dòng)作非常瀟灑，像極了電影中的巫師在施展魔法。

　　京劇于我，就是那滿(mǎn)山遍野的嫩綠中散落的嬌羞的小花，我沉浸其中，細(xì)細(xì)品味它的芳香……

　　仿寫(xiě)藏戲介紹一種藝術(shù)作文范文六

　　京劇——中國(guó)的國(guó)粹，享譽(yù)世界的經(jīng)典藝術(shù)。京劇是北京的一種象征，是民間藝術(shù)的一種歌頌，是中國(guó)文化的一種傳承。

　　記得小學(xué)四年級(jí)，我省為了迎接從南非來(lái)的一批特殊領(lǐng)導(dǎo)人，讓我與京劇曾有過(guò)一面之緣。

　　當(dāng)時(shí)第一次接觸京劇，由老師向我們講述了好長(zhǎng)一段關(guān)于京劇的經(jīng)典及傳奇故事。從那時(shí)起，我知道了中國(guó)戲劇大師——梅蘭芳，知道了他為了京劇苦苦練習(xí)，不怕挨餓受凍，一心只想著圓戲劇夢(mèng)。

　　我們接演的是《京劇臉譜》，其中有張飛、曹操、關(guān)公等那些令我們既熟悉又陌生的角色。在戲中，劇組年齡最小的我飾演的角色是“李鐵梅”。我被選上的原因讓人哭笑不得，因?yàn)槲业念^發(fā)很長(zhǎng)。為此，老師還特意給我科普了一下：在京劇《扎紅頭繩》選段中，就是由李鐵梅父親為她買(mǎi)的一根用來(lái)扎頭發(fā)的紅頭繩開(kāi)始的。

　　在以后的排練中，越來(lái)越多的因?yàn)榧夹g(shù)或其他方面的原因而暴露出我的問(wèn)題，使我不止一次想過(guò)放棄，但是后來(lái)想想，能從年級(jí)里近600人中脫穎而出參加國(guó)際交流演出，是多么光榮的事啊!更重要的是京劇是國(guó)粹，我可不能為國(guó)“抹黑”啊!

　　于是，在排練過(guò)程中，我一直本著為校添彩，為國(guó)爭(zhēng)光的信念為之奮斗。通過(guò)一次次演技成熟的蛻變，經(jīng)過(guò)一次次枯燥的重復(fù)彩排，這一天終于到來(lái)……

　　晚上的演出，要求中午到場(chǎng)。吃完午飯，就開(kāi)始了緊張的化妝工作和現(xiàn)場(chǎng)布置。由于京劇對(duì)于面部臉譜的要求特別高，所以劇組專(zhuān)門(mén)買(mǎi)來(lái)高級(jí)油彩。在這個(gè)過(guò)程中，大家也經(jīng)歷無(wú)數(shù)坎坷，比如：我的頭發(fā)在編的過(guò)程中打結(jié)了，小花旦在戴尖針頭飾的時(shí)候扎到了肉了，油彩流到眼睛里了……

　　不過(guò)最終，功夫不負(fù)有心人，通過(guò)半年的封閉式訓(xùn)練，我們劇組及此次演出得到了南非領(lǐng)導(dǎo)人團(tuán)隊(duì)的高度贊賞!

　　也是通過(guò)這次特別的經(jīng)歷，使我對(duì)京劇有了不一樣的認(rèn)識(shí)，也真是因?yàn)檫@次與京劇的一面之緣，讓我體會(huì)到了中國(guó)文化的博大精深。

　　京劇是一種潛藏在中國(guó)精髓的藝術(shù)，值得讓人熱愛(ài)、回味。感謝這次我與京劇的一面之緣，雖然之后我沒(méi)有再過(guò)多的接觸它，但是正是這次經(jīng)歷，讓京劇深深地烙在我的心里，終生難忘……