早在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)還未在中國(guó)出版的時(shí)候，就有聽(tīng)說(shuō)關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹(shù)這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省，必然是極好的。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書(shū)筆記5篇的內(nèi)容，希望你們喜歡。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書(shū)筆記一

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是一部由日本作家村上春樹(shù)著作的書(shū)籍，不知道各位小伙伴們有沒(méi)有看過(guò)呢?書(shū)中主要講述了主人公“我”的一系列故事，還反思了日本的侵華歷史并承認(rèn)南京大屠殺事件。小編這里給大家?guī)?lái)了一篇網(wǎng)友的讀后感，一起欣賞吧!

　　有些事情真的很難說(shuō)不是……

　　前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺(jué)還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結(jié)尾!

　　不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺(jué)，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。

　　記名字，好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒(méi)過(guò)幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字!

　　說(shuō)起免色!總覺(jué)得作者可能在結(jié)尾會(huì)著重提出了寫(xiě)很多，沒(méi)想到最后簡(jiǎn)單帶過(guò)去了……這樣是不是有點(diǎn)爛尾，個(gè)人覺(jué)得，或許我才草草讀了一遍，沒(méi)有領(lǐng)悟更深層次的意境……

　　作者在前期勾畫(huà)免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，(甚至于超過(guò)了里面一些香艷的畫(huà)面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說(shuō)列為h書(shū)，看怎么去定義了)也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類(lèi)的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。

　　有好幾個(gè)疑問(wèn)，看完書(shū)我一直沒(méi)有領(lǐng)悟!當(dāng)然，在看的過(guò)程中，一度讓我急不可耐的想看完全書(shū)，也是想知道這些答案的原因!

　　第一：真理惠到底是不是免色的女兒?

　　第二：雨田具彥在年輕的時(shí)候經(jīng)歷了什么，以至于畫(huà)出了驚世駭俗的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》?

　　第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)?難道是免色的第二人格?

　　第四：長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書(shū)筆記二

　　村上君的最新小說(shuō)《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》當(dāng)然是第一時(shí)間拿到并迫不及待在三天里讀完了。讀這本小說(shuō)的時(shí)候正是在長(zhǎng)途旅行中，在旅途中見(jiàn)縫插針地讀，從哪里被打斷都能馬上再續(xù)接下去，且立即就進(jìn)入那個(gè)小說(shuō)中的世界，這當(dāng)然是村上的本事。他早就具備將一個(gè)想象中的世界描繪得繪聲繪色的能力，在上一部長(zhǎng)篇《1Q84》中將這種技巧演繹到了極致(畢竟那本如果處理成一本的厚度會(huì)完美很多但硬生生被拽成了三本，且沒(méi)有讓讀者覺(jué)得乏味，這是相當(dāng)?shù)谋绢I(lǐng))。

　　這一本，就上一部小說(shuō)，或者說(shuō)就之前的那些小說(shuō)，并沒(méi)有太多的突破。倒像是漫不經(jīng)心寫(xiě)來(lái)打發(fā)時(shí)間的作品。情感的主線上更加容易理解和簡(jiǎn)單，畫(huà)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的“我”有一天被妻子柚告知不能再共同生活下去了，而那之前的六年間，“我”一直以為自己的婚姻相當(dāng)不錯(cuò)。因此開(kāi)著車(chē)漫無(wú)目的得旅行了一陣，然后又得以在美術(shù)界前輩的幾乎是與世隔絕的山中別墅生活了8個(gè)月，終于將各種情感、內(nèi)心理順，然后返還現(xiàn)實(shí)世界中。在結(jié)尾的部分，村上意外溫柔地托出了一個(gè)可以說(shuō)是美滿的最終結(jié)局，感情得以復(fù)原，內(nèi)心的罅隙被填平，“我”甚至有了一個(gè)孩子(有了孩子的主人公“我”在村上的小說(shuō)中還真不多見(jiàn))。不知為何村上變得比以往更溫柔了一些(是因?yàn)樯狭四昙o(jì)嗎?)，因?yàn)闇厝嵘踔粮踹读艘恍?，解釋得更徹底，生怕大家不明白似的。怎么?huì)不明白呢?從一開(kāi)始妻子離開(kāi)，我就猜到也許會(huì)是這么一個(gè)寫(xiě)法，看到結(jié)尾，竟然完全料中了。從技法上，當(dāng)然是成熟的，村上的那些熟悉的要素一個(gè)不少——孤獨(dú)但活得自在的主人公，一樣不被現(xiàn)實(shí)所困(他小說(shuō)中所有的人物基本都不被金錢(qián)層面的困難所約束)，過(guò)的生活照樣是沒(méi)完沒(méi)了得聽(tīng)古典音樂(lè)，沒(méi)完沒(méi)了得煮健康的一人食，有可以相當(dāng)專(zhuān)注的事情可做，而且完全有不斷完善的空間因此可以一直這樣精益求精地做下去，訓(xùn)練自己的身體(不產(chǎn)生臃腫的負(fù)擔(dān));感情方面克制內(nèi)斂，既不過(guò)度依賴(lài)也絕不至于到了冷漠的地步。一些小的情節(jié)設(shè)置甚至有了重復(fù)(對(duì)于這樣的重復(fù)，從讀者的角度說(shuō)實(shí)話看到時(shí)還是有些失望)，例如黑洞，黑暗世界中的水流，類(lèi)似理念或者觀念的虛擬人物代指……但總體來(lái)說(shuō)，這是相當(dāng)村上的小說(shuō)，就算沒(méi)有署名，翻到任何一頁(yè)也能立即辨認(rèn)出來(lái)的那種程度。

　　翻完最后一頁(yè)，我有些悵然。不是讀完整個(gè)故事之后離開(kāi)那個(gè)小說(shuō)世界的失落感，而是真切的悵然——我第一次如此清晰得意識(shí)到，村上的故事不再能進(jìn)入我的內(nèi)心了。其實(shí)從《1Q84》開(kāi)始就隱約有了這樣的感覺(jué)，其實(shí)不太確認(rèn)是不是只是那一本小說(shuō)的緣故。這一本可以說(shuō)再次印證了這種感覺(jué)——這不是偶然。他的小說(shuō)就是不再能打動(dòng)我了!(意識(shí)到這點(diǎn)時(shí)的感覺(jué)有點(diǎn)復(fù)雜難以形容)。

　　我還記得大學(xué)的時(shí)候第一次讀村上小說(shuō)的情景，是一部短篇的小說(shuō)集，漓江出版社出的。我在寢室里讀得臉紅耳熱，恨不得站起來(lái)呼喊，差不多想要告訴全世界“快來(lái)讀讀村上吧!”我第一次讀到認(rèn)真煮意大利面做沙拉的主人公，讀到可以在動(dòng)物園看專(zhuān)注看大象從不厭倦的主人公，讀到連修剪草坪這樣的事情也做得津津有味完全成為一種生活態(tài)度的一絲不茍的主人公。啊，原來(lái)人是可以這樣獨(dú)立得用完全屬于自己的節(jié)奏活著的，真是喜歡到無(wú)以復(fù)加呢!我一遍一遍抄寫(xiě)那些句子，模仿他說(shuō)話的口氣(當(dāng)然是翻譯完的中文版本)，嘗試寫(xiě)那樣的小說(shuō)，用細(xì)致耐心的方式描寫(xiě)生活中平常的事務(wù)，堅(jiān)定得選擇“文字”作為工作(我那時(shí)想真的可以靠寫(xiě)作活下去的呢，事實(shí)證明這非常難)，甚至開(kāi)始健身和運(yùn)動(dòng)。我渴望像他筆下的人物擁有遠(yuǎn)離塵世喧囂的獨(dú)立住處，可以在廚房里有條不紊地做那些簡(jiǎn)單健康的食物，可以一張一張聽(tīng)密紋古典唱片。

　　這么多年，村上一部接著一部寫(xiě)小說(shuō)，間或翻譯和寫(xiě)隨筆，從未間斷。他小說(shuō)中的人物，與他曝露在媒體面前的形象完全一致——經(jīng)營(yíng)一家酒吧，坐在餐桌邊寫(xiě)小說(shuō)，長(zhǎng)途旅行，付出絕對(duì)的耐心去從事專(zhuān)業(yè)的一以貫之的事，聽(tīng)古典音樂(lè)和爵士，有規(guī)律得運(yùn)動(dòng)控制自己的體態(tài)——真是令人羨慕啊!一個(gè)人婚姻幸福順利，沒(méi)有孩子，早就財(cái)務(wù)自由，持續(xù)專(zhuān)注，完全自由得按照自己的意志生活，世界上能做到這點(diǎn)的人大概少之又少，直到現(xiàn)在，仍然羨慕不已。

　　我當(dāng)然還是羨慕村上所構(gòu)建的世界中的主人公的狀態(tài)，誰(shuí)不希望這樣生活呢?不用處理復(fù)雜的人際關(guān)系，只需要考慮精神層面的困惑，這樣的精神層面還不是純理念方面的困惑，而是非常高級(jí)的藝術(shù)、哲學(xué)層面的東西。他構(gòu)建的世界有一種近似于潔癖的純白感，就像這部小說(shuō)中的免色一樣，一絲不茍的衣著打扮，規(guī)律節(jié)制的生活方式，村上用了很大的篇幅描述免色的生活，他的車(chē)子、公寓、細(xì)節(jié)到健身房、洗衣間，削蘋(píng)果的手法，等等。

　　如今，通過(guò)這部新的小說(shuō)，我真實(shí)地得到了確認(rèn)，小說(shuō)中這樣的生活和節(jié)奏不再能打動(dòng)我了。

　　像這部小說(shuō)中免色那樣的人生，輕易獲得想得到的一切，在近似于潔癖的純白感的世界中生活，一絲不茍的衣著打扮，車(chē)子、公寓，全都符合標(biāo)準(zhǔn)，健身房、洗衣間、巨大的閱讀空間，甚至削蘋(píng)果的手法都一絲不茍符合毫不紊亂有節(jié)奏的秩序……還有像“我”這樣的人生，壓根不考慮工作的事，與妻子分開(kāi)也那么克制，最終得以回歸是因?yàn)榭朔藘?nèi)心的暗而獲得了更獨(dú)立完整的人格。完全沒(méi)有煙火氣，他筆下的主人公擁有可以輕易遠(yuǎn)離這個(gè)世界的種.種丑陋油膩的現(xiàn)實(shí)的與生俱來(lái)的超能力，從不會(huì)為房租、工作等發(fā)愁，夫妻吵架從來(lái)不是因?yàn)楹⒆討?yīng)該去上哪個(gè)學(xué)校，只是感情的純粹層面出了問(wèn)題，甚至都不關(guān)乎感情，只是兩個(gè)完全獨(dú)立的人格歸根到底終將孤獨(dú)面對(duì)整個(gè)世界而出現(xiàn)的分歧。這些都不再能打動(dòng)我了。

　　誠(chéng)然，小說(shuō)家肯定要構(gòu)建自己的世界，馬爾克斯式的、卡夫卡式的、托爾斯泰式的，但村上的虛擬是實(shí)實(shí)在在的空中閣樓，這樣的世界和人物毋寧說(shuō)在現(xiàn)實(shí)世界中很難存在，連情感方面的共鳴也越來(lái)越難以引起。我學(xué)生時(shí)代對(duì)這樣的世界曾經(jīng)非常向往過(guò)，但如今我結(jié)了婚有了自己的實(shí)實(shí)在在的生活，非常遺憾得發(fā)現(xiàn)，那些書(shū)中的人物實(shí)在非常淺平。生活中有許多刀刀見(jiàn)血的緊張和暴力，有讓人不堪與尷尬的陰面，有無(wú)法說(shuō)清的瑣碎和平庸，有空費(fèi)神氣與精力的白白的損耗，有無(wú)休無(wú)止的令人身心俱疲的拉鋸，有不得不接受的殘酷，有只能按下不表的妥協(xié)……這此中種.種，都沒(méi)有在村上的小說(shuō)中找到任何連接的出口，從小說(shuō)閱讀的角度，這無(wú)疑是不解渴的?？匆粋€(gè)很美很朦朧的完整故事固然是暢快的事，但僅此而已。一刀下去，不再連血帶肉得牽扯出一些內(nèi)心最深處的以為藏妥帖的東西，只是吹了一陣涼爽的風(fēng)，閉上眼睛，短暫得進(jìn)入那個(gè)世界做了一個(gè)短暫的美夢(mèng)而已。

　　也許因?yàn)檫@個(gè)原因，我現(xiàn)在更愛(ài)看他的隨筆，因?yàn)樗邆溆哪?，生活又比我們大多?shù)人要高許多，本來(lái)就是擅長(zhǎng)寫(xiě)作的家伙，寫(xiě)隨筆更加放松和自然，讓人讀來(lái)非常舒服愜意，行云流水，那種功效，等同于看賞心悅目的地球紀(jì)錄片，或者看了輕松的英國(guó)或者日本都市愛(ài)情電影，但與真正波及內(nèi)心的那種閱讀已經(jīng)沒(méi)有太大的關(guān)系了。

　　我想可能因?yàn)榇迳献约旱纳顚?shí)在是太順利了，所以他無(wú)法接觸到真實(shí)層面的掙扎和苦難。就像他自己在這本新的小說(shuō)中寫(xiě)到的，事情總有兩面性，好的和壞的，總得全盤(pán)接受。我仔細(xì)看過(guò)他的那本采訪筆記《地下》，里面每個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中的真實(shí)人物，坐到村上面前成為采訪對(duì)象時(shí)，一樣被賦予了強(qiáng)烈的村上的風(fēng)格，變得克制、潔凈，進(jìn)入穩(wěn)穩(wěn)的一種節(jié)奏。我很難描述為什么這么感覺(jué)，但的確就是這樣的感覺(jué)。

　　我所好奇的是，作為徹底的人生贏家的村上，在文學(xué)上到底有著怎樣的終極愿望想要實(shí)現(xiàn)呢?諾貝爾之類(lèi)的肯定不在他的考慮范圍，但純粹從文學(xué)世界探討的話，他與自己那樣喜歡過(guò)的陀思妥耶夫斯基、菲茨杰拉德之間的距離，是否讓他感到過(guò)挫敗?假如有的話，他又是如何努力的?至少?gòu)倪@一本小說(shuō)中，我沒(méi)有看出這樣的努力。畢竟這一本寫(xiě)來(lái)太得心應(yīng)手了，只是一次熟練的重復(fù)，結(jié)構(gòu)精巧，故事完整，引人入勝。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書(shū)筆記三

　　只讀了上半部分，屬于的是事件的發(fā)生篇，主要描寫(xiě)的是一位肖像畫(huà)畫(huà)家，少年時(shí)代遭受了妹妹死亡所帶來(lái)的苦痛，之后又相繼遭受到了妻子的背叛，便自己隱居在深山中，而身份奇怪的，年齡在四十五到六十歲的鄰居“免色涉”讓“我”來(lái)幫他畫(huà)肖像畫(huà)，他也對(duì)“我”我畫(huà)的肖像畫(huà)很滿意，也委托了“我”去調(diào)查與他互不相識(shí)的女兒。 注意事項(xiàng)：對(duì)于比較厭惡性描寫(xiě)的讀者建議不要按順序看(因?yàn)閯傞_(kāi)始就有很多的性描寫(xiě))與《挪》相比，書(shū)中的壓抑程度是《挪》的兩倍(特別是與妻子的對(duì)話與描寫(xiě)患有心臟病的妹妹那一段)。 “所謂騎士團(tuán)長(zhǎng)”也代表在出租屋里發(fā)現(xiàn)的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的畫(huà)作，則“騎士團(tuán)長(zhǎng)”這一人物的設(shè)定便是只有“我”才能看到的人物(也可以理解為內(nèi)心所幻想出的人物。) 本書(shū)最深刻的一句話 “或許大家都到月亮上去了”。這是“我”對(duì)妻子說(shuō)的話(當(dāng)妻子背叛“我”時(shí)我與妻子的一句對(duì)白。) 對(duì)于患有心臟病妹妹的感情表現(xiàn)在，從此之后“我”再也不敢進(jìn)入密閉的環(huán)境里了，因?yàn)榛鸹妹玫男」撞慕o我?guī)?lái)了心理的陰影。 雖然在村上春樹(shù)的其他作品里，總是描寫(xiě)“井”(比如(挪)(鳥(niǎo))(彈子球))但這部小說(shuō)展現(xiàn)出內(nèi)心情感的都被其他事物所代替(古墓，鈴鐺，洞穴，佛具)。 這次的長(zhǎng)篇巨作也是村上春樹(shù)的一次寫(xiě)作的突破，大膽在下半部提到了中日敏感話題“南京大屠殺”。(由此也遭到了一些日本政客的抨擊以及抵制此書(shū)。) 本書(shū)評(píng)僅上半部?jī)?nèi)容。(第一次寫(xiě)書(shū)評(píng)，不足之處多多包涵。)

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書(shū)筆記四

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，是日本當(dāng)代作家村上春樹(shù)最新長(zhǎng)篇小說(shuō)。2017年2月24日在東京印行。上下兩部，1048頁(yè)。第一部“顯形理念篇”，第二部“流變隱喻篇”。就篇幅而言，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》明顯長(zhǎng)于《海邊的卡夫卡》，約略短于《1Q84》，而同《奇鳥(niǎo)行狀錄》不相上下。印行間隔時(shí)間均為七年。常言說(shuō)十年磨一劍，村上則七年磨一劍。

　　小說(shuō)處理的是日本題材。而日本從古至今并無(wú)騎士，自然不存在騎士團(tuán)長(zhǎng)——書(shū)名何以非是“刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)”不可?據(jù)《朝日新聞》2017年4月2日?qǐng)?bào)道，村上在接受該報(bào)采訪時(shí)首先談了這點(diǎn)。“刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)這個(gè)書(shū)名一開(kāi)始就有了?！彬T士團(tuán)長(zhǎng)是莫扎特歌劇《唐璜》中的出場(chǎng)人物，“每次品聽(tīng)都心想騎士團(tuán)長(zhǎng)是怎么回事呢?我為其發(fā)音給我的奇妙感觸吸引住了。隨即涌起好奇心：如果有一本名為‘刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)’的小說(shuō)，那將成為怎樣的小說(shuō)呢?”這么著，騎士團(tuán)長(zhǎng)不僅成了書(shū)名，而且成了小說(shuō)中的關(guān)鍵詞、關(guān)鍵性出場(chǎng)人物。

　　因妻子有外遇而離家出走的三十六歲的“我”，在別墅閣樓里發(fā)現(xiàn)一幅題為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的日本畫(huà)。畫(huà)的是年輕男子將一把長(zhǎng)劍深深刺入年老男子的胸口。旁邊站著一名年輕貌美的女子和一名侍者模樣的男人。畫(huà)顯然取材于莫扎特的歌劇《唐璜》：浪蕩公子唐璜欲對(duì)美貌女子非禮，女子的父親騎士團(tuán)長(zhǎng)趕來(lái)相救而被唐璜當(dāng)場(chǎng)刺殺。令主人公“我”費(fèi)解的是，為何畫(huà)家雨田具彥把畫(huà)這幅堪稱(chēng)杰作的畫(huà)藏在閣樓而不公諸于世?為何畫(huà)中人物身穿一千五百年前日本飛鳥(niǎo)時(shí)期的服裝?尤其是，畫(huà)家想通過(guò)這幅畫(huà)訴求什么?于是，主人公“孤獨(dú)而靜謐”的生活至此終結(jié)，小說(shuō)的情節(jié)由此變得波譎云詭撲朔迷離。

　　但《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這幅畫(huà)始終占據(jù)核心位置：畫(huà)家雨田具彥的身世，畫(huà)的創(chuàng)作起因，納粹德國(guó)吞并奧地利以及南京大屠殺。甚至，騎士團(tuán)長(zhǎng)自稱(chēng)“理念”從畫(huà)中走下來(lái)介入“我”的生活、“我”周?chē)说纳?hellip;…

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書(shū)筆記五

　　早在《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》這本書(shū)還未在中國(guó)出版的時(shí)候，就有聽(tīng)說(shuō)關(guān)于其中“南京大屠殺”的描述，如村上春樹(shù)這樣的日本知名作家能夠在作品中對(duì)這一事件進(jìn)行承認(rèn)和反省，必然是極好的。然而這本書(shū)并非是一本考察歷史的書(shū)籍，就如作者所說(shuō)的，并不深究屠殺40萬(wàn)與屠殺10萬(wàn)這樣數(shù)字上的區(qū)別，但屠殺的惡的本質(zhì)是不會(huì)改變。

　　也許藝術(shù)家與瘋子在某種程度上是接近的：作者以第一人稱(chēng)的視角，我，去描述一個(gè)近似一個(gè)玄幻故事。

　　主人公是一個(gè)熱愛(ài)抽象畫(huà)的的畫(huà)家，卻因?yàn)樯钏榷?huà)肖像畫(huà)謀生，所幸精湛的技藝使他業(yè)界頗具名聲。然而，毫無(wú)征兆的，妻子向他提出了了離婚(也許只是他神經(jīng)大條未發(fā)現(xiàn)征兆)。六年始終如一的平靜的規(guī)律的生活被打破，也許是生活上的不幸，但是也成為自己在追求自己理想的一個(gè)契機(jī)。在一段漫長(zhǎng)的漫無(wú)目的自駕游旅行之后，他推掉了肖像畫(huà)的工作，寄居在美大時(shí)候一位朋友父親，著名日本畫(huà)畫(huà)家雨田具彥家里，位于偏僻的山上。彼時(shí)，雨田具彥因?yàn)槟昀习V呆，住進(jìn)了療養(yǎng)院。

　　一副畫(huà)引發(fā)了“血案”：一次偶然的機(jī)會(huì)，他在房間的閣樓上發(fā)現(xiàn)了雨田具彥的畫(huà)，如本書(shū)的題目，雨田命名為《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》。這幅畫(huà)的不可思議之處，引起了主人公的好奇，他開(kāi)始試圖了解這幅畫(huà)的創(chuàng)作歷史，和雨田具彥的平生。而以一個(gè)社交關(guān)系很少的畫(huà)家，這無(wú)論如何都是極為困難的，這時(shí)候，出現(xiàn)了這本書(shū)的第二號(hào)人物，有奇特姓氏的免色先生。免色通過(guò)某種途徑，花費(fèi)足以使他動(dòng)心的報(bào)酬，讓他給自己畫(huà)肖像畫(huà)，于此同時(shí)，這位富有，偏執(zhí)，而且同樣充滿好奇心和規(guī)劃的人，開(kāi)始使故事變得復(fù)雜起來(lái)。

　　在這之前的故事還算是正常，直到在為免色畫(huà)肖像畫(huà)的某一天夜里，在某一固定的時(shí)刻，山上小廟的后面石頭底下總會(huì)有鈴聲響起，這使得主人公深感困惑，在免色的幫助下，他們挖開(kāi)了石堆，底下是一個(gè)高約3m的圓形石室，里面只有一個(gè)古鈴。這之后，一個(gè)自稱(chēng)理念的東西，顯現(xiàn)為騎士團(tuán)長(zhǎng)的模樣，出現(xiàn)了。從這里開(kāi)始，故事變得玄幻了起來(lái)。

　　日本傳統(tǒng)文化中有很多妖神，但是就算持有萬(wàn)物有靈的觀點(diǎn)的人，也無(wú)法想象理念作為一個(gè)神靈這樣的東西出現(xiàn)的吧，而這個(gè)自稱(chēng)理念的東西，有究竟是什么樣的理念，他是否是主人公在轉(zhuǎn)變畫(huà)風(fēng)風(fēng)格的時(shí)候，出現(xiàn)在其大腦中的一種東西，通過(guò)精神病人的視野，將其描述出來(lái)呢，未可知。

　　雨田的經(jīng)歷不斷被免色發(fā)掘出來(lái)——納粹德國(guó)時(shí)候在維也納留學(xué)的經(jīng)歷，弟弟在侵華戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)服兵役，退役后自殺的家族往事，似乎這幅畫(huà)的背景漸漸清晰。而在這一線索的背后，另一條線索也在暗自發(fā)展。免色的計(jì)劃，或者說(shuō)他從未承認(rèn)這是計(jì)劃正在進(jìn)行。免色委托了他第二幅畫(huà)，畫(huà)一個(gè)疑似自己女兒的13歲小姑娘秋川真理惠的畫(huà)?？傊馍彩且粋€(gè)有著怪異思維的人。

　　故事發(fā)展到第二篇流變隱喻篇，幾乎沒(méi)有看懂。主人公在癡呆的雨田具彥面前表演了殺死騎士團(tuán)長(zhǎng)，之后進(jìn)入了另一維空間，在這個(gè)抽象的世界里躲過(guò)隱喻的吞噬，重新回到人間。隱喻是抽象畫(huà)鎖具有的特征，是否意味著作者殺死了自己新的理念，放棄抽象畫(huà)的理想，對(duì)人生價(jià)值有了重新的認(rèn)識(shí)?通過(guò)這一旅程的而考驗(yàn)，救了溜進(jìn)免色家的小姑娘。這段經(jīng)歷要說(shuō)明什么，與找到失蹤的秋川真理惠又是怎樣聯(lián)系的，總覺(jué)得不可思議。

　　故事最后，經(jīng)歷過(guò)這些的主人公與妻子重修舊好，又開(kāi)始畫(huà)肖像畫(huà)。而免色似乎也達(dá)成了什么計(jì)劃，秋川真理惠過(guò)著一如既往的生活。那幅刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)的畫(huà)，與自己的白色斯巴魯男子的畫(huà)，在一場(chǎng)火災(zāi)中失去。

　　在這本小說(shuō)中，同樣看到了作者奇異的生活理念：遵守游戲規(guī)則的人妻女友，通過(guò)情念讓遠(yuǎn)方妻子受孕的想法，與1q84極為相似。

　　故事在某方面來(lái)說(shuō)是稀奇古怪的，但作者總能通過(guò)節(jié)制的表達(dá)，使得句子變得十分有意味而不顯得嘩眾取寵，在這一點(diǎn)上，令人敬佩。