村上春樹真是個(gè)偉大的作家。我從未看過哪位作家敢花那么長(zhǎng)的篇幅鋪墊，我也從未讀過哪本書有如此戲劇性的爆發(fā)。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你們整理的關(guān)于《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記范文的內(nèi)容，希望你們喜歡。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記一

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是一部由日本作家村上春樹著作的書籍，不知道各位小伙伴們有沒有看過呢?書中主要講述了主人公“我”的一系列故事，還反思了日本的侵華歷史并承認(rèn)南京大屠殺事件。小編這里給大家?guī)?lái)了一篇網(wǎng)友的讀后感，一起欣賞吧!

　　有些事情真的很難說(shuō)不是……

　　前幾天剛看完《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，中間一度欲罷不能，看第一本的時(shí)候，感覺還比較平淡，第二本的時(shí)候，每次拿起來(lái)看，就想一直看到最后結(jié)尾!

　　不符合常理的“比喻”，總讓人有些似懂非懂的感覺，有些段落，甚至不敢看太快，以至于在第二本還剩五分之一的時(shí)候，用了整整一周才看完。

　　記名字，好像不是我的長(zhǎng)項(xiàng)!以至于沒過幾天，我已經(jīng)忘記了被免色認(rèn)為是他女兒的那個(gè)小孩的名字!

　　說(shuō)起免色!總覺得作者可能在結(jié)尾會(huì)著重提出了寫很多，沒想到最后簡(jiǎn)單帶過去了……這樣是不是有點(diǎn)爛尾，個(gè)人覺得，或許我才草草讀了一遍，沒有領(lǐng)悟更深層次的意境……

　　作者在前期勾畫免色這個(gè)人物的時(shí)候，是唯一一個(gè)讓我印象很深刻的人物，(甚至于超過了里面一些香艷的畫面，之前看新聞?wù)f，香港把這本小說(shuō)列為h書，看怎么去定義了)也是比較喜歡的一個(gè)角色，一頭另類的發(fā)色，永遠(yuǎn)表現(xiàn)的很紳士，當(dāng)然事業(yè)也很成功，做事手法也是別具一格，讓人想去模仿。

　　有好幾個(gè)疑問，看完書我一直沒有領(lǐng)悟!當(dāng)然，在看的過程中，一度讓我急不可耐的想看完全書，也是想知道這些答案的原因!

　　第一：真理惠到底是不是免色的女兒?

　　第二：雨田具彥在年輕的時(shí)候經(jīng)歷了什么，以至于畫出了驚世駭俗的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》?

　　第三：真理惠躲在衣帽間的時(shí)候，站在外邊的是誰(shuí)?難道是免色的第二人格?

　　第四：長(zhǎng)臉人為什么會(huì)知道他妹妹?

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記二

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》簡(jiǎn)體中文版的預(yù)售才開始5天，在豆瓣該條目的短評(píng)區(qū)，貶低和支持林少華的兩派分別刷一星打五星，已然劍拔弩張。

　　按：《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》簡(jiǎn)體中文版的預(yù)售才開始5天，豆瓣該條目的短評(píng)區(qū)已經(jīng)“戰(zhàn)火連天”。雖然大多數(shù)讀者還未看到新書，但不少人因看到本書由林少華執(zhí)筆翻譯就怒刷一星，表示“只好去看臺(tái)版賴明珠譯本”，也有不少“挺林派”給出五星好評(píng)，表示“說(shuō)翻譯不好又不舉例說(shuō)明的都是耍流氓”。在微博搜索“林少華”，從搜索結(jié)果中我們也不難看出，貶林和挺林兩派都大有人在，各執(zhí)一詞，涇渭分明。多數(shù)對(duì)于《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》的討論，似乎都局限在了譯者林少華身上。

　　村上春樹譯本之爭(zhēng)的兩位主角是林少華和施小煒，拋開各種無(wú)意義的人身攻擊不談，二者的區(qū)別究竟在于翻譯能力還是翻譯觀念?自2008年以來(lái)的“黑林運(yùn)動(dòng)”(林少華語(yǔ))延續(xù)至今，為何上海譯文出版社仍果斷啟用林少華?在村上新作譯本再起波瀾之時(shí)，界面文化此時(shí)再刊2017年9月的一篇舊文《村上春樹的中文譯本之爭(zhēng)》，以期為你再次梳理這場(chǎng)爭(zhēng)論的起源、脈絡(luò)，以及林少華施小煒二人與村上春樹和翻譯事業(yè)之間的種.種認(rèn)識(shí)與情感。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記三

　　終于看完了，在現(xiàn)實(shí)和虛幻之間徘徊，坦白說(shuō)，村上大叔的這本書看的云里霧里，剛好看到微博上他的一句話“這世上肯定有某個(gè)角落，存在著能完全領(lǐng)會(huì)我想表達(dá)意思的人”，我有一種尷尬不失禮貌的微笑“大叔，我們一定沒有對(duì)上眼”。單純從我所領(lǐng)受的角度，1.人生像一個(gè)環(huán)，打開了，就必定要關(guān)上;2.看上去我好像具有自由意志什么的如此活著，然而歸根結(jié)底，重要事項(xiàng)我本人也許什么都沒選擇;3.書中總是提到“意念、暗喻”，這些朦朧的字眼，原來(lái)我以為是懸疑小說(shuō)，后來(lái)發(fā)現(xiàn)又有些虛幻，這是虛擬的世界。

　　對(duì)于日本文化，我了解甚少，從小的愛國(guó)情懷讓我對(duì)日本人并無(wú)好感，但多年的教育又告訴我，盡管這個(gè)國(guó)家曾經(jīng)傷害我們多少的同胞，但對(duì)于現(xiàn)代的日本人，他并沒有參與，不能因此來(lái)斷定他們，并且這個(gè)民族有讓我們學(xué)習(xí)的，比如高度自律性。這個(gè)民族給我感覺是神秘的，他們禮貌卻也讓我們有距離感，當(dāng)然這些只是我道聽途說(shuō)，所編排的，我并未真正接觸過。從當(dāng)前統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)，日本中年人壓力大，自殺率高，也似乎可以看到這些自律的背后，似乎壓抑著很多情緒，或者內(nèi)心的孤獨(dú)。書中描述的各種虛擬世界的暗語(yǔ)，意念，或者等等，是不是多重人格，免色，劇中的人物，外表不管多么光鮮亮麗，但你能感受到內(nèi)心的孤獨(dú)和對(duì)人生無(wú)意義的虛無(wú)，所以他羨慕男主角充滿人間煙火的生活，而男主，思緒都飄著，為什么結(jié)婚，為什么離婚，為什么工作，一切都迷茫，也就迷茫過著。特別清晰的是當(dāng)他從那個(gè)虛擬世界，從那個(gè)洞出來(lái)后，他似乎明白了什么，開始規(guī)劃，開始知道自己要干什么，不再渾渾噩噩。

　　劇中男主角的妻子柚說(shuō)：“我活著的時(shí)候固然是我的人生，但這期間發(fā)生的幾乎所有一切都可能是在與我無(wú)關(guān)的場(chǎng)所被擅自決定，擅自推進(jìn)的。就是說(shuō)，看上去我好像具有自由意志什么的如此活著，然而歸根結(jié)底，重要事項(xiàng)我本人也許什么都沒選擇;“這個(gè)道理是我這段時(shí)間明白的，或者說(shuō)曾經(jīng)我知道這個(gè)道理，卻不明白，而在經(jīng)歷了這些事后，我深刻的明白。如果大叔有聽聞福音，也許會(huì)早點(diǎn)明白這個(gè)道理。我是個(gè)基督徒，我知道生命的主權(quán)在于上帝，曾經(jīng)努力想爭(zhēng)取的，以為可以靠著自己，卻不知若上帝要行事，我干涉不了，唯有順服，原來(lái)人是這樣的無(wú)力，所有的驕傲在這刻徹底被打敗，是的，我們的神是恩典憐憫的神，我也相信他必負(fù)責(zé)到底，我不需要拼命抓住什么，而我需要回到神的計(jì)劃當(dāng)中。謝謝天父，在我年輕的時(shí)候跌倒，因?yàn)樗K將破碎我們的老我，更在往后的人生中靠主得勝。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記四

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是我從頭至尾讀完歷時(shí)最長(zhǎng)的一本書，紙質(zhì)書與電子書同時(shí)閱讀的。4月5日，清明節(jié)的那個(gè)假期，偶遇了公園里的讀書房，在一番毫無(wú)目的的試探中發(fā)現(xiàn)了《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》，當(dāng)即決定要讀它。7月30日，我終于讀完了它。這歷時(shí)的117天，生活中起起伏伏地經(jīng)歷了許多事，持續(xù)地讀完了這本書顯得有不同意義，這本1、2兩部共760頁(yè)的書或許是我讀書途中的一道分水嶺。

　　讀村上春樹的書對(duì)我是一個(gè)巨大挑戰(zhàn)，是因?yàn)榭偙煌瑢W(xué)一臉壞笑地提到的《挪威的森林》的緣故，也是因?yàn)橥瑸槿毡咀骷业臇|野奎吾的小說(shuō)的原因，我多少對(duì)日本作家的書有些畏懼，更確切地說(shuō)：我害怕面對(duì)我一直逃避的、從未經(jīng)歷的性。聽上去有點(diǎn)可笑，書中有那么多的內(nèi)容，我卻因所占篇幅極短的性而止步。在讀書房看到它的時(shí)候，我?guī)缀鹾敛华q豫地向它伸出了手，依然有畏懼之心，但覺得是時(shí)候該讀了，它好像看著我告訴我：“來(lái)吧?！?/p>

　　村上春樹真是個(gè)偉大的作家。我從未看過哪位作家敢花那么長(zhǎng)的篇幅鋪墊，我也從未讀過哪本書有如此戲劇性的爆發(fā)。看第一部的最初時(shí)，我規(guī)定自己每周只能讀一章，不可耽誤學(xué)業(yè)，于是每周六下午，我意猶未盡地合上書本，迫切期待下一周的到來(lái)，它的每一章都是未完待續(xù)，只將一個(gè)個(gè)人物推出幕前，卻不賦予他們行為。當(dāng)所有人物、設(shè)定都依次展開后，發(fā)出的行動(dòng)依然沒有意義，彼此之間看不出什么關(guān)聯(lián)。這樣以至于我讀完第一本的時(shí)候有點(diǎn)想要終止閱讀了——我完全沒有明白作者想要說(shuō)什么，也不清楚這樣一個(gè)故事究竟為了表達(dá)什么。若不是豆瓣只能對(duì)這一整套書進(jìn)行評(píng)價(jià)，我真的要合上我的好奇心了。所幸我讀完了，第二部的前17章依然是鋪墊，只是人物形象逐漸豐滿，聯(lián)系逐漸緊密，但作為讀者體會(huì)到的書中的生活依然是一如往前似的平靜、優(yōu)雅，未有即將迎來(lái)高潮部分的緊張。

　　整本書的內(nèi)容是亦真亦幻的，高潮部分更是完全在“幻境”中展開。不是像《紅樓夢(mèng)》那樣點(diǎn)明一個(gè)“太虛幻境”，主人公“我”相信一些奇特的事物是真實(shí)存在的，于是他遇到一切都處變不驚，只是就現(xiàn)實(shí)而言，讓人相信它們的存在太難。我隨著“我”平靜地接受、走過一切莫名其妙的東西，在其中悟得什么。

　　耐人尋味的是，村上春樹沒有給“我”賦予姓名，即使在“我”必須要做自我介紹的時(shí)候，也刻意將其略過。或許“我”在村上眼里是一個(gè)未完成的人，又或許僅僅一個(gè)姓名無(wú)法概括“我”立體的形象?？傊@就作為一個(gè)空白懸浮在哪里，尚未完成才是最美妙的。

　　村上春樹對(duì)于文字的應(yīng)用是爐火純青的。

　　大師的語(yǔ)言往往都極其簡(jiǎn)練，成為大師似乎就必須要舍棄生動(dòng)形象，所以我很久沒有讀到過讓我在關(guān)注內(nèi)容之外還能關(guān)注文字的語(yǔ)言了。村上春樹的文字是靈巧的，除了中國(guó)古文字獨(dú)享的頂針，其余我能說(shuō)得出的寫作手法他大體都用到了。比喻、擬人這種我以為太過幼稚而不用的手法在他的筆下使得文字在準(zhǔn)確描繪形象的同時(shí)保證了簡(jiǎn)練;夸張則直接體現(xiàn)了一個(gè)人的本質(zhì)特點(diǎn)，在此之上再用其語(yǔ)言、行為、身份背景豐滿人物;通感的運(yùn)用是最令我拍案叫絕的，只求抓住一瞬間的感覺而不考慮是否符合邏輯的大膽應(yīng)用使讀者與作者、人物感情相通。除了多種寫作手法的運(yùn)用，村上春樹還喜歡運(yùn)用疊字，想來(lái)我已經(jīng)很久很久沒有用過疊字了，總覺得太過于幼稚，可村上的運(yùn)用給人的感覺是簡(jiǎn)單純粹的美好，給讀者更舒服的閱讀感受。

　　關(guān)于之前我所拒絕的性的描述也令人嘆為觀止。東野奎吾的性是野蠻粗暴、不加修飾的，村上春樹的性是溫柔感性、模糊而準(zhǔn)確的;東野奎吾的性是用相機(jī)直接對(duì)焦跟隨其移動(dòng)并聚焦于其時(shí)時(shí)變化的特點(diǎn)的，村上春樹的性是將相機(jī)放于遠(yuǎn)處，虛化鏡頭，你能看的見二人的大體行為，但撥不去那層模糊的紗，你看不見二人的具體表現(xiàn)，但你能準(zhǔn)確看到空氣中彌漫的氛圍;東野奎吾準(zhǔn)確地一絲一毫地刻畫出各種細(xì)節(jié)，村上春樹只重感覺不重現(xiàn)實(shí)。

　　人稱變化也很巧妙。作品是以第一人稱描述的，只寫“我”看的到的故事，沒有上帝視覺。別人過往的故事是由一個(gè)冒號(hào)加上別人之口插敘而來(lái)，“我”的夢(mèng)境是由“夢(mèng)境”與冒號(hào)加上第一人稱的描繪插敘，只是在那段描繪中任由其隨意發(fā)展，像對(duì)待現(xiàn)實(shí)一樣尊重，不再提醒這是夢(mèng)境。全書的倒數(shù)第五章——高潮部分的最后一節(jié)是秋川真理惠在免色先生家的經(jīng)過，這時(shí)不再是以真理惠之口說(shuō)出故事，而是以“我”之口轉(zhuǎn)述故事，以“我”之口平緩地說(shuō)出經(jīng)過“我”的處理之后的真理惠緊張的情緒，冒號(hào)也不見了，由第三人稱開啟故事。村上對(duì)于人稱變化的掌握能使得讀者以最舒服的角度充分理解故事，不打破全書舒緩的節(jié)奏，也不給人摸不著頭腦的困惑。

　　高潮部分過后一切沉靜下來(lái)，以總結(jié)性的語(yǔ)言描述之后的故事，各處均為點(diǎn)到為止，就像驚濤駭浪后風(fēng)平浪靜的閑暇，是比之前更平靜的恬靜。與《了不起的蓋茨比》中紙醉金迷的恍惚的喧鬧后過于平靜的凄涼不同，《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》中最后的平靜能讓你看見未來(lái)歲月靜好，能讓讀者嘴角揚(yáng)起一抹微笑。

　　這版在內(nèi)地流傳度最高的《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》是所有版本中豆瓣評(píng)分最低的，吐槽的地方大多數(shù)集中于譯者林少華，可又不說(shuō)明林少華究竟何處翻譯不到位了。不論他人如何評(píng)價(jià)，我喜歡他的譯文，而且越來(lái)越喜歡。林少華是臺(tái)灣的譯者，與臺(tái)灣國(guó)語(yǔ)的方式有關(guān)吧，他的譯文中可看見一些簡(jiǎn)單的文言、生僻的古體詞，人物對(duì)話盡可能簡(jiǎn)潔，環(huán)境描寫盡可能貼切。我沒有讀過別的譯者的版本，但林少華的譯文完全符合人物應(yīng)有的形象，我能深層次地理解它少不了林少華的譯文。

　　讀書的117天里我能明顯感受到我微妙的變化。距離上一次我認(rèn)真地、希望讀完一本書式地讀完一本書過去了兩年，兩年前我喜歡蜷縮在椅子上，用一個(gè)下午或者更多的時(shí)間一次性讀完一本書，我喜歡那種一氣呵成、酣暢淋漓的感覺，喜歡那種不用考慮其他一切的自在。之前間斷地讀書總會(huì)讓我無(wú)法聯(lián)系情節(jié)，失去閱讀的興趣，而后半途而廢。這一次算是一個(gè)例外，我首次以超長(zhǎng)時(shí)間的間斷式閱讀讀完了整本書，比起曾經(jīng)一氣呵成的閱讀，這場(chǎng)閱讀讓我有了更多時(shí)間思考琢磨情節(jié)的設(shè)置，探索研究人物間的關(guān)系，細(xì)致用心地品味文字的精彩，對(duì)于書本的感悟更多。

　　讀書品味的變化也是明顯的。在校的一次課間無(wú)聊至極，去找隔壁文科班的朋友借了一本網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，當(dāng)我看完了第一頁(yè)時(shí)，我已經(jīng)沒有繼續(xù)讀下去的欲望了。僅讀了一頁(yè)，劇情走向尚不知道，但單說(shuō)文字的累贅繁瑣已經(jīng)足夠我放棄了。讀書品味或許不在一朝一夕，一直以來(lái)的確極少讀非名流作家的書，只在5年級(jí)時(shí)讀過幾部班級(jí)風(fēng)靡一時(shí)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，之后未曾讀過。但這一次讀《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》過程中的變化是更大的，以前我在學(xué)校里沒有自己喜歡的書時(shí)還會(huì)找別人借本小說(shuō)打發(fā)時(shí)間，只是覺得作品不佳，若只求溫飽，還是可以勉強(qiáng)接受的;可這次，我?guī)缀踔苯涌闯隽宋淖值拿≡诤翁?，就像吃慣了山珍海味的富家子弟吃不慣粗茶淡飯一般難以下咽。

　　最令我驚喜的是我的想象力豐富了太多，初二的時(shí)候我閱讀文章時(shí)開始嘗試在腦海中構(gòu)建故事的背景環(huán)境，刻畫真實(shí)的人物形象，但只有大段的、明顯的環(huán)境描寫才可以成功。這次，村上春樹貼切的描寫是很大一部分原因，這本書在我腦海里是以戲劇的形式呈現(xiàn)，將文字輸入，由行動(dòng)輸出，我的眼前看不見字，只看得見活生生的場(chǎng)景。前期的鋪墊像是生活劇一般，連續(xù)，舒緩，邏輯清晰，背景鮮明，人物突出，表情到位，是一個(gè)立體而真實(shí)的場(chǎng)景;高潮部分我是一口氣讀下來(lái)的，這次表現(xiàn)形式變成了舞臺(tái)劇，沒有真實(shí)的環(huán)境(本身高潮部分就是在“幻境”中展開)：“我”在舞臺(tái)的一個(gè)角落被一束微弱的光點(diǎn)亮，舞臺(tái)其余的部分是黑暗，“我”隨著“理念”的引導(dǎo)在這里做出行為，腦海里閃現(xiàn)一個(gè)個(gè)經(jīng)歷過的人，死了的也好，身體里的也罷，掛念著的也可，耳邊傳來(lái)一句句未曾忘過的話，“我”或站著，或匍伏，或畏縮，這一整個(gè)舞臺(tái)都將因“我”的行為而產(chǎn)生相應(yīng)的結(jié)果。

　　我很少將一本讀第二遍，但這本《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》或許在二十年后我會(huì)選擇讀第二遍，我還未能琢磨出“理念”、“隱喻”等這些抽象的名詞究竟意味著什么，也沒有徹底悟出作者苦心經(jīng)營(yíng)的兩部背后究竟隱含著什么樣的寓意，它還值得我深究。

　　《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》讀書筆記五

　　期待了很久的村上春樹的新作，又是一部截然不同的小說(shuō)作品。我很喜歡村上的筆觸，從剛開始的部分，我就被深深帶進(jìn)他所營(yíng)造的世界。這次他是以男主的視角進(jìn)行講述，以一條線索進(jìn)行展開。形式上更為簡(jiǎn)單了，但傳達(dá)的深意要為深厚。故事說(shuō)起來(lái)也簡(jiǎn)單。男主因?yàn)槔掀乓x婚，凈身出戶，借住在朋友父親的房子。他是個(gè)畫家，之前為了生活總是給人畫肖像畫，后來(lái)生活失去了動(dòng)力，開始重新找回自己當(dāng)初所追求的繪畫藝術(shù)。認(rèn)識(shí)了免色，秋川真理惠，以理念存在的騎士團(tuán)長(zhǎng)，經(jīng)歷幾次與眾不同的繪畫創(chuàng)作，漸漸找回自己的心。在去營(yíng)救真理惠的歷險(xiǎn)中，作為理念的團(tuán)長(zhǎng)被“我”刺殺，暗喻作為洪流一直干擾心智，這部分描寫我不是很明白，應(yīng)該和日本語(yǔ)法有關(guān)。最后帶著這段時(shí)間的奇特經(jīng)歷，他還是選擇與妻子重歸于好，雖然妻子懷孕，但他確信是在某個(gè)時(shí)刻將他的理念與妻子交合。書的最后，他和女兒幸福的生活在一起。 原本以為是一本關(guān)于二戰(zhàn)的書，因?yàn)楣饪催@書名就覺得很厲害，仔細(xì)看下來(lái)原來(lái)還是講述現(xiàn)代人在浮華塵世的自我審視。村上喜歡把人性的丑陋直接展示出來(lái)，對(duì)性方面描寫更是直白，但這不是小說(shuō)的核心，只作為陪襯。以畫家的視角，來(lái)看待社會(huì)與生活，有時(shí)候生活可以很簡(jiǎn)單也富有情趣，做飯時(shí)放一曲古典音樂應(yīng)當(dāng)是一種享受。中間男主在尋找鈴音的過程，我還以為村上要寫成一般魔幻小說(shuō)了都，團(tuán)長(zhǎng)被釋放出來(lái)，告訴男主理念的存在，又讓人覺得合乎情理?？粗鴷械拿枋?，真想看看《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》《白色普魯斯男人》《樹林》《免色肖像》《真理惠肖像》這些畫仿佛真實(shí)存在，畫上的細(xì)節(jié)清清楚楚，村上應(yīng)當(dāng)是懂繪畫的?，F(xiàn)實(shí)中并不存在只有部分人只能看到的形體，但在自己的內(nèi)心世界里總是會(huì)有他人無(wú)法窺見的事物，村上正是把這具象化，這也是小說(shuō)的魅力所在。