《饑餓站臺》集懸疑、驚悚、密室、暗黑等元素,被譽為年度神作,以一個高塔式監(jiān)獄為背景,將人性、恐怖、驚悚在這個一望無盡的監(jiān)獄里展現(xiàn)的淋漓盡致。這里給大家分享一些關(guān)于《饑餓站臺》觀后感，供大家參考。

　　2020《饑餓站臺》觀后感【篇1】

　　加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮唽?dǎo)演的驚悚片《饑餓站臺》，講述了在一個弱肉強食的三百多層的管理機制下，在供給食物的下墜停靠梯和無法離開的監(jiān)獄里，一個關(guān)于人性和權(quán)力隱喻的反烏托邦故事。

　　電影里的監(jiān)獄，不同于傳統(tǒng)的監(jiān)獄，是中間方形鏤空的多層巨坑。在這個無底洞監(jiān)獄里，沒有管理人員，沒有休閑娛樂的消遣，兩個人一層封閉式的不到七十平米里的空間里，每一天都面臨著無法吃飽的饑餓殺戮。紅燈滅了綠燈亮了是食物到來的標(biāo)志，所有人都遵循著殘羹剩飯的食物臺上，不容許擅自留下的食物規(guī)定。食物臺上的食物是所有的人在進來之前，說出的一種食物的總和菜單。下一層的人只能吃上一層人吃剩的食物，這就是監(jiān)獄坑的生存進食法則。

　　“監(jiān)獄”象征著階級，監(jiān)獄坑的運作取決于食物，每個人都盡著最大的努力的食之果腹，在這個面臨生存危機的饑餓游戲里，人性中該有的美好一面都不存在，每個人唯一的信念就是活下去，唯一的一點期盼就是換到一個更向上的樓層。而在這個監(jiān)獄里，一個月的更換樓層就是改變命運的機會，上層人可以一夜之間變成沒有選擇權(quán)的下層人，下層人也可以一夜之間成為吃飽喝足的上層人。

　　一如電影的開始，伴隨著小提琴手高雅的音樂和像在準(zhǔn)備一場社會高雅的宴會一樣精致的忙碌的廚師們，伴隨著黑幕沉穩(wěn)畫外音，揭示主題的旁白說出了一句關(guān)于階級肯定不容質(zhì)疑的陳述句，這個世界上有三種人，上層人、下層人和掉落的人。

　　48層是格倫的開始，電影的故事緩緩的展開，不同于其他掉落的人們，男主人公格倫主動跳進在這個以為是烏托邦世界的監(jiān)獄里，他天真的在喜歡的食物一欄填上的是蝸牛。電影里沒有交代這無底洞的監(jiān)獄坑里，其他的人都是因為何種原因來到這里。男主人公格倫理想化的為了戒煙帶著一本《堂吉訶德》，用六個月?lián)Q一張并不存在的證書，自愿主動的來到這里。格倫像他的書里堂吉柯德一樣的形象，微卷中長發(fā)，細瘦的長臉和唇上八字胡，有些蒼白的臉上，有著知識分子有的禮貌和謙和。

　　他也有了第一個獄友崔馬格斯，崔馬格斯告訴格倫48層是一個幸運的開始。崔馬格斯來到這里一年，是一個不折不扣的利己主義者。他擁有的是一把加強版武士刀，是一個尖酸刻薄的老男人。他會對格倫譏諷的問出你是共產(chǎn)黨嗎，帶著階級性優(yōu)越五十步笑百步的稱下面的人為下層人，也會真心的吐露出對格倫的好感，但生存的威脅讓他接受屬于這個世界命運的無奈，選擇懷有敵意的把刀刃指向格倫。與崔馬格斯的相處讓格倫明白了監(jiān)獄坑的真實處境，最終憤怒的反抗殺死了“吃人”的崔馬格斯，在不是被吃就是吃人的處境里，格倫也被迫吃下了腥臭作嘔的人肉成為了野蠻人。

　　一個月后格倫再次醒來，格倫被分配到來到了33層，新的獄友伊莫古斯有著一條名叫拉姆西斯二世的臘腸狗，與格倫一樣自愿來到這里。她對這個工作了二十五年的管理局一樣毫不了解，自以為是的說出這是一所兩百層的監(jiān)獄，所有人都在這個垂直自我管理中心，食物的份額是足夠的，一切糟糕的處境只是不遵守定量進食分配的失衡。伊莫古斯在一天一天的只吃一個人分量食物和對下層人按需所取的勸說里，逐漸消磨了意志，真正明白了這個監(jiān)獄存在的真相。她無法面對自己多年以來自以為是的做著幫兇，無知的殘害了許多更加無知的人，她選擇了死亡祭出了自己的生命。

　　電影中兩個人物：巴哈拉特和米哈魯身上的種族隱喻是有所指代的，有力量能夠反抗的黑人和隱忍而又堅持的亞裔黃種人。食物臺上的米哈魯，每個月都通過食物臺向下一次，通過殺死自己的獄友，提高與孩子相見的機率。但真相是她是個沒有家庭孩子的電影明星，同樣為了充實演技理想化的帶著一把尤克里里來到了監(jiān)獄坑。哈魯像一個使者一樣，給格倫帶來了一種光亮，年輕、強壯以及善良不再是格倫的優(yōu)勢，但固執(zhí)和堂吉柯德式的理想依舊存在。格倫也像堂吉柯德一樣，想要打破現(xiàn)實的規(guī)定機制，想要改變局面，去理想化的改變已經(jīng)被貪婪吞噬的人性。

　　在第三次的換層里，格倫在第6層遇到了與他同樣有著想要改變現(xiàn)狀的黑人巴哈拉特，帶著繩索不斷向上爬的他是積極的，他信仰著上帝，樂觀的堅信擁有一天會爬到第1層并因此到達地面，逃離這個牢籠。改變從來不是自發(fā)的，而兩個人的相遇是反抗的開始，在暴力美學(xué)式的反抗里，他們帶著給智者的建議，想要管理者的信號，一個意大利奶凍，來到了最底層。

　　最底層有什么?有米哈魯口中她的孩子，一個不知道如何存活下來的孩子。這個虛實難辨的孩子，讓格倫的反抗破滅，為了人性而破滅。電影隨著向上的小女孩緩緩落下結(jié)束，而一個巧妙的設(shè)計被觀眾注意起來，那個電影中間出現(xiàn)的意大利奶凍，在大廚手中帶著頭發(fā)絲，為此大發(fā)雷霆憤怒的奶凍。廚房里精致的服裝和監(jiān)獄里的衣衫濫用形成了鮮明的對比，管理者關(guān)注到的是奶凍的不完美瑕疵，而深坑里的所有人只想要活下去的生命。

　　在這個監(jiān)獄里，一種歪曲的共產(chǎn)主義理想被迫強加在每個人的身上，所謂的自發(fā)性團結(jié)在這個自成一體的小小社會里實現(xiàn)了，人與人之間有著共同的理想——為了食物活著，不存在維持社會生產(chǎn)的勞動時間，所有成員共同占有著全部的生產(chǎn)資料，商品和貨幣真正的消亡了。狹隘的小小空間里，是國家的消亡，種族的消亡，上帝的消亡。但所謂按需分配的食物，并沒有消除所有人從上到下的需求，在這種管理機制下一種階級性的不平等不斷被放大著。

　　一切仿佛只是一場饑餓游戲，這種極權(quán)統(tǒng)治的罪惡和反抗壓迫的絕望，讓這個原以為美好的改造成了血肉的屠宰場，像格倫這樣自愿前來的人同樣前仆后繼。人性背后的丑陋被放大，是無限的被迫的利己與墮落，人性再無善惡之分，每個人都只是為了自己活著而已，又有什么錯呢?

　　2020《饑餓站臺》觀后感【篇2】

　　對于西班牙的電影，大家并不陌生，給予大家的唯一一點感受就是西班牙的電影中，基本都是以懸疑和恐怖為主的，而這種恐怖并非是恐怖片的恐怖，而是懸疑背后所揭露的人與人之間的那種最為真實的感情。

　　今天小編給大家介紹的一部老片便是西班牙在2019年9月左右亮相多倫多電影節(jié)的一部力作《饑餓站臺》，其實對于這部電影，每個人看完之后都覺得該片的力度還是蠻大的。

　　雖然該片尚未在國內(nèi)院線上映，但是作為一部能在網(wǎng)絡(luò)上看到的電影而言，已經(jīng)是不錯了，在這個特殊的時期，看一部這樣的電影，無疑是一件好事。

　　從劇情方面，其實它的構(gòu)架是很簡單的，從上一層、下一層這樣的視覺切換，再現(xiàn)了每一層中不同人的內(nèi)心世界和他所處的環(huán)境，無疑是一種劇情感的沖擊。

　　在一個名字叫監(jiān)獄坑的地方有三種人，上層人、下層人和正在掉落的人。從0層開始，食物是按量分配好的，假如都按規(guī)定取用，能走到最底層313層，監(jiān)獄制度會消失，關(guān)押的人會解放。

　　然而，正是人類的貪婪自私，導(dǎo)致人殺人人吃人的事件隨時發(fā)生。上層人無法逾越，只能隨著每一次的隨機分配到達某一層。這部電影有很多的寓意，關(guān)于社會制度、宗教信仰，就看怎么去解讀吧。

　　一次驚魂未定的震驚體驗，一場無望的人性試煉之旅。影片雖不如《雪國列車》那樣深邃繁復(fù)，但卻用極簡的空間與視聽語言為我們呈現(xiàn)了一段極為揪心的故事，殘酷而惡心，一如潛藏著口水、糞便、血污與塵垢的杯盤狼藉，以及永無止境的暴力屠戮。

　　灰色的四壁與冰冷單調(diào)的空間，大量的近景與特寫鏡頭與快速的剪輯節(jié)奏強逼觀者直視主人公的險境，提升了代入感，而適當(dāng)插入的對監(jiān)獄井道的遠景仰俯拍鏡頭則進一步強化了絕望感，畫外聲效也引人身臨其境。

　　這或許是近幾年最好的處女作之一。冰山原則的拍法，一點點去揭示、代入。雖然具體情節(jié)有漏洞，但概念真的贏得徹底，是那種能讓人銘記的強硬度。

　　論證團結(jié)、改革之不可行，以及結(jié)局的前置：有頭發(fā)絲的奶凍和男主幻想中吃掉奶凍的小女孩，達成最后一層反諷，每個點踩得都比較粗暴，但又和影片氣質(zhì)異常貼合自洽。

　　才華橫溢的處女座，觀賞性極強，一個深不見底的監(jiān)獄坑從概念到內(nèi)容到細節(jié)，從戲謔的調(diào)侃到極端的殘酷，以及大量的象征符號——蝸牛、唐吉坷德、蛋糕，都箭無虛發(fā)的隱射出人類種.種深不可測的黑暗本質(zhì)，通俗又鋒利。節(jié)奏和對白見分寸之功，故事如同那下降的扶梯，一路墜落到黑暗的深淵，只剩下一絲觸不可及的亮光。

　　值得我們警惕的是，拉美貧困的五十年，正是亞洲高速發(fā)展的五十年。而當(dāng)年拉美富裕的時候，正是亞洲逐漸衰落的時候。

　　時間拉長來看，沒有絕對的富有也沒有絕對的貧窮，對于任何一個國家，危機和機會都是長期存在的，如果不珍惜資源的話，那《饑餓站臺》又將會是另一種解讀了。

　　《饑餓站臺》沒有停留，在人與人之間，故事給我們呈現(xiàn)的不是一個完美的烏托邦，想想，其實更是現(xiàn)實中的我們，要說這現(xiàn)實中是否有這樣的所在，答案一定是肯定的。

　　最后要說的是，我們在這次特殊的日子里，看到這部電影，其實我們應(yīng)該感到一種生存的慶幸，且行且珍惜的同時，更是保留僅存的善意，不是嗎?

　　2020《饑餓站臺》觀后感【篇3】

　　奈飛2019年出品的西班牙電影《饑餓站臺》最近在各大論壇、社區(qū)里熱議。這部由加爾德·加茲特魯·烏魯?shù)賮唸?zhí)導(dǎo)的電影，豆瓣電影將該片歸類為驚悚片和科幻片。目前豆瓣評分7.8，IMDB，7.0。

　　這部片子應(yīng)該是一部仁者見仁智者見智，從各個角度都可以引起廣泛爭論和探討的電影。喜歡和不喜歡它的觀點可以楚漢河界、涇渭分明。

　　我從電影故事呈現(xiàn)的可能的引申意以及電影中的角色做一個自己看法闡述，歡迎討論并拍磚!

　　個人覺得電影故事的核心意思遠遠不止以下4點

　　1， 電影開篇已經(jīng)說了，“這個世界上有三種人”， 上層人、下層人和掉落的人。 上層有絕對的高于下層對食物的分配權(quán)和占有社會資源的權(quán)力。掉落的人是被這個社會、公司和機構(gòu)淘汰的人，永遠沒有翻身的機會。

　　2， 試圖打破這個監(jiān)獄制度的可能性微乎其微，即便是用“下一代”的象征，小女孩兒作為一個給高層管理者的信息， 并告訴當(dāng)權(quán)者，我們可以付出生命的代價，希望我們的后代頓頓有飯吃，或者根本就不要在這樣的監(jiān)獄里面。

　　3，從監(jiān)獄構(gòu)建和分配食物制度的本身就是充滿暴力的特質(zhì)， “暴力”仍然是管理組織機構(gòu)和社會的行之有效的手段。這是電影中反復(fù)表達和強調(diào)的觀點。

　　4，監(jiān)獄里面并沒有善惡，只有“活著”和“死去”兩個標(biāo)準(zhǔn)。 在這樣的標(biāo)準(zhǔn)下只要是在底層的人(電影中說的是51層以下) ，就會成為了掠奪食物和“資源”的兇徒，為了生存而殺戮的動物，甚至吃人。

　　監(jiān)獄有多少層?

　　333層，只有主人公格倫、黑人巴哈拉特和小姑娘3個人到達過。之后格倫和黑人巴哈拉特都死去了，也預(yù)示著為了能夠改變監(jiān)獄的制度而付出了自己生命的人。

　　監(jiān)獄預(yù)示著社會或者公司組織機構(gòu)嗎?

　　是的，至少我是這樣看的。

　　看一看川普總統(tǒng)說的，有錢人，富人優(yōu)先進行病毒體檢的回復(fù)。是不是應(yīng)對了電影中說，更上一層的人擁有更多的占有資源的權(quán)力?看一看疫情期間，武漢那個退了休的官員，還那么囂張的要求社會資源對他的關(guān)照，真是電影中的現(xiàn)實活教材啊。

　　電影中預(yù)示了社會和公司中的“中間層”嗎?

　　根據(jù)電影的描述，的確存在一個上層、中層和下層。但是電影中沒有交代“中層”的上線劃到了那個樓層?

　　電影中確存在一個半死不活的“中層”，格倫醒來的時候遇到的第一個室友崔馬格斯，他們是在48層。

　　這里還剩下一些殘羹剩飯。也就是說這個所謂的“中間階層”活的不好不壞，勉強能夠活下去，不至于餓死。

　　到后來格倫和黑人一同發(fā)送食物的樓層是從51層開始，他要求7-51層的人一律禁食一天。

　　為什么是333層?

　　這個部分我可能要穿鑿壁附會的猜測，或許是源于耶穌基督在33歲的時候去世，3天后死而復(fù)生。，寓意受盡了苦難之后的“得救”。

　　結(jié)合電影中反復(fù)提到的有關(guān)”宗教信仰”的話題，和“彌賽亞”，拯救世界的神，以及黑人也用自己信的“主”來希望5樓的2個人能夠救他。

　　但是在制度的鐵幕下，宗教并沒有成為人們救自己的良方。黑人的“見佛拜佛，見主拜主”的信仰方式，使他更像一個功利主義者。

　　格倫為什么讀的書是《堂吉訶德》?

　　監(jiān)獄的規(guī)則是一群看不見的人制定的，監(jiān)獄好像掌控在一雙無形的手上。格倫讀的《堂吉訶德》，書里面的風(fēng)車和魔鬼都是一種看不見的力量。

　　在監(jiān)獄中也是一樣，是一種無形的制度和規(guī)則將人逼死。格倫、黑人和后來的女管理員改變游戲規(guī)則，但是這種努力是徒勞的，和堂吉訶德的結(jié)局是一樣的。

　　這些電影中的人物都代表了誰?

　　接下來，我用解讀人物角色的方式，從另一個角度看一下電影想告訴我們什么?這里僅僅是個人非常狹隘和偏頗的理解，望朋友們添加、補充和修正!

　　1，開場，廚房經(jīng)理，制度和體系的代言人。可以一絲不茍的工作，對食物的品質(zhì)近乎苛刻，精益求精，從來不會做和吃的這件事不相干的事情。這些人是監(jiān)獄，社會和機構(gòu)的“螺絲釘”，好比一個看似完美的“行尸走肉”。

　　預(yù)示著機構(gòu)或是社會中的麻木不仁的“服務(wù)機構(gòu)” 和“管理機構(gòu)”，或者暗指社會制度本身。

　　2， 服務(wù)員, 忙碌工作。總是抬頭望著天的一群已經(jīng)被體系和制度管理成的“機器”。只會做老板讓做的事情，沒有任何思考的能力。

　　3， 格倫，讀書人，知識分子的代表。監(jiān)獄里面沒有人選擇書籍。只有不擔(dān)心餓肚子或者是吃飽了的知識份子才會選擇追求精神。格倫在真實社會中應(yīng)該也是一個“中產(chǎn)階級”的代表，希望戒煙和讀書。 原來是溫和的改革派，后來才明白，暴力的有效性。

　　4， 崔馬格斯，格倫的第一位獄友，很早就來到監(jiān)獄。懂得監(jiān)獄里面的所有規(guī)則。也會運用這些規(guī)則讓自己活下去。在他看來，活下去才是標(biāo)準(zhǔn)。然而他并沒有因為已經(jīng)關(guān)了超過2個六個月，而得到監(jiān)獄的“證書”。在這里，“證書”象征者社會中的各種“通行證”和社會認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)。

　　后來他成為格倫的“幻覺”，和格倫自問自答的靈魂伴侶。

　　5， 尋找孩子的“瘋女人”， 搭救了格倫，殺死了崔馬格斯，并用“人肉”喂養(yǎng)格倫。

　　一個尋找希望和試圖改變的弱小群體的代表。因為實在太弱小了，最終不堪暴力而亡。導(dǎo)演選取了一個亞洲特質(zhì)和面孔的女性，或者是希望表達“弱小中的弱小”，在真實的社會組織結(jié)構(gòu)中的特征。

　　搭救格倫，用暴力的手段對待暴力，是電影中僅存的“善良”和“希望”的代言。

　　6，女管理員。面試格倫的人。這個已經(jīng)在監(jiān)獄的地上服務(wù)了25年的工作人員。兩人相遇是在33層，也是一個有一些食物的樓層。

　　最后兩人來到的202層，她用自殺為格倫留下了“食物”(自己的尸體)。她代表著寧愿犧牲自己的溫和派，或者是保守主義者。

　　希望能夠通過規(guī)勸的方式，使得規(guī)則得到改變。然而所有的溫和的勸解都沒有格倫粗暴的言語有效率。

　　這個人雖然是機器和制度的一員，一個制度的鷹犬，但同時也是一個理想主義者、并希望借助“改良”的方式使得所有監(jiān)獄底層的人都有飯吃，未免太天真。

　　7，黑人巴哈拉特，在6層遇到的的底層老百姓，被種族歧視的代表。他的出現(xiàn)即代表了信仰的無力，又代表了最可能發(fā)生改變的群體。他的出現(xiàn)使得格倫明白，暴力是改變最有效的手段。所以格倫和黑人的食物才得以送達到51層-250層。最后他也死在了333層。

　　8，小女孩。 格倫和黑人在333層的床底下發(fā)現(xiàn)的，她應(yīng)該代表著“下一代”和“希望”，這個信息就是，我們老一輩的人都可以忍饑挨餓，甚至付出生命的代價，但是希望我們的下一代不要這樣了。

　　監(jiān)獄管理層似乎也設(shè)置了，在這層留下的奶油蛋糕沒有引起溫度的升高或者是降低。也表明這只無形的手，對于監(jiān)獄里面出現(xiàn)的唯一的“兒童”(下一代)有著寬容和溫情的一面。沒有人知道她在333層，也幾乎沒有人到過這一層。

　　9，5層的兩位“狗男女”，“富有階層”的代表，一個高高在上的既得利益者階層。他們只會往下面拉粑粑，不會做任何好的事情。

　　10， 7層的兩個饑餓的人，代表著普通的民眾和沒有秩序和道德規(guī)范約束的一個群體。 后來還有出現(xiàn)的下層的人，給到了食物還嫌少的景象。

　　11，智慧的輪椅上的老者，代表著組織和社會中的少數(shù)的沒有行動力的思考者?；蛘呤且粋€蠱惑人心的所謂“精神領(lǐng)袖”。

　　如果說影片有什么地方，是我不太喜歡的，那就是影片對于“希望”和“變革”給出的答案是消極和悲觀的，不能不讓人有著一種有了希望也枉然的聯(lián)想。

　　所以把這部電影歸為科幻和驚悚，我覺得都無法涵蓋電影希望向我們的表達的，如果需要添加電影的關(guān)鍵詞的話，可能應(yīng)該有“烏托邦式的社會制度和道德批評”、“批評現(xiàn)實主義烏托邦敘事電影”或者是“烏托邦式的情景劇”。。。

　　2020《饑餓站臺》觀后感【篇4】

　　對于西班牙的電影，大家并不陌生，給予大家的唯一一點感受就是西班牙的電影中，基本都是以懸疑和恐怖為主的，而這種恐怖并非是恐怖片的恐怖，而是懸疑背后所揭露的人與人之間的那種最為真實的感情。今天小編給大家介紹的一部老片便是西班牙在2019年9月左右亮相多倫多電影節(jié)的一部力作《饑餓站臺》，其實對于這部電影，每個人看完之后都覺得該片的力度還是蠻大的。

　　雖然該片尚未在國內(nèi)院線上映，但是作為一部能在網(wǎng)絡(luò)上看到的電影而言，已經(jīng)是不錯了，在這個特殊的時期，看一部這樣的電影，無疑是一件好事。從劇情方面，其實它的構(gòu)架是很簡單的，從上一層、下一層這樣的視覺切換，再現(xiàn)了每一層中不同人的內(nèi)心世界和他所處的環(huán)境，無疑是一種劇情感的沖擊。作為反烏托邦國度中的人們，總是希望自己能過得好一些，但是在現(xiàn)實面前，卻猶豫不決。

　　很多觀眾看完之后，說這部電影有一些bug是無法彌補的，但是在小編而言，這種bug更是構(gòu)成了劇情的神秘，讓人在看完之后覺得耐人尋味。食物，是這部電影中最基本的一個方面，而隨著層級的下降，食物與食物鏈的關(guān)系在我們看來已經(jīng)很明顯了，無疑是彰顯了人性的那種自私。結(jié)局的無情和僅存的善良，在人性面前真的是無盡的考驗，讓人看了之后寒心，這就是我們?

　　底層，其實是這部電影最厲害的主角，但是作為主角而言，他又不能掀起任何風(fēng)浪，人與獸之間的區(qū)別究竟是什么?還有那個神秘出現(xiàn)的小女孩，被人們所保護著，當(dāng)然她也保護著自己。這一點不難看出人性的那種糾葛與矛盾了。整部電影中透著陰冷、嚴(yán)肅的一面，無疑也是對主角們最大的考驗。這種垂直電梯的模式其實更是代表了，當(dāng)一個人遇到一些事情的時候，或者在自己的命、情、理這三者之間選擇的時候，終歸會慢慢的撕下自己的偽善，從而使得自己的原有的高貴步步下降，如電梯般，直到降到連自己都不認(rèn)識自己。

　　《饑餓站臺》沒有停留，在人與人之間，故事給我們呈現(xiàn)的不是一個完美的烏托邦，想想，其實更是現(xiàn)實中的我們，要說這現(xiàn)實中是否有這樣的所在，答案一定是肯定的。最后小編要說的是，我們在這次特殊的日子里，看到這部電影，其實我們應(yīng)該感到一種生存的慶幸，且行且珍惜的同時，更是保留僅存的善意，不是嗎?

　　2020《饑餓站臺》觀后感【篇5】

　　《饑餓站臺》又名饑餓斗室、絕命大平臺、站臺、The platform等，聽聽劇名，我都瑟瑟發(fā)抖，該劇上映于2019年9月6日(多倫多電影節(jié))，2019年11月8日(西班牙)，而在國內(nèi)在2020年3月才可以觀看，也許其中情節(jié)與國人觀念方面存在分歧或相悖吧，才導(dǎo)致它遲遲到來。

　　雖然《饑餓站臺》姍姍來遲，但是卻一播出就引起觀眾們的強烈反響，豆瓣評分7.8分，一周口碑電影榜NO.5，這些可能正是因為它的劇情太過于真實，開局我也是沒弄明白，一個監(jiān)獄里兩個"犯人"聊著稀奇古怪的話題，但鑒于外國電影一向不會如此淺顯易懂，我也是耐下性子慢慢看了起來，發(fā)現(xiàn)這部劇也是很有料哦。

　　一來二去，我也弄清楚它劇情的來龍去脈

　　劇情圍繞"垂直監(jiān)獄坑"機制展開

　　"垂直監(jiān)獄系統(tǒng)"由N層的垂直方向上的獨立單層監(jiān)獄組成，投放的食物會沿最高層向下一層輸送，于是最高層的人會先吃到足夠的食物，以此類推，最底層的人就只剩下"干干凈凈""發(fā)亮"的餐具，(因為在他們上一層監(jiān)獄，盤子都被人舔光了)，于是兩個人極度饑餓，會干什么呢?可想而知，有多可怕(畫面見劇情)，還是就是每隔一段時間單個監(jiān)獄里的兩人，會被氣體麻醉，到未知的某層監(jiān)獄，遇見陌生的獄友，那里沒有一絲人類的理性，因為饑餓，因為絕望，什么事都干。

　　"要么吃人，要么被吃"——劇中臺詞

　　劇中有些畫面，我建議兒童不宜觀看，因為太過于血腥、欲望等人性的丑惡，我認(rèn)為在這個真善美的時代，這些畫面是不會出現(xiàn)的。

　　深不見底的"監(jiān)獄坑"真滴是坑啊!

　　我認(rèn)為劇中"監(jiān)獄坑"的層數(shù)深度應(yīng)該預(yù)示著人性的無盡罪惡。