《饑餓站臺(tái)》集懸疑、驚悚、密室、暗黑等元素,被譽(yù)為年度神作,以一個(gè)高塔式監(jiān)獄為背景,將人性、恐怖、驚悚在這個(gè)一望無(wú)盡的監(jiān)獄里展現(xiàn)的淋漓盡致。這里給大家分享一些關(guān)于《饑餓站臺(tái)》觀后感，供大家參考。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇1】

　　四月將至,但隨著海外疫情逐漸爆發(fā),又有一批好萊塢大片宣布撤檔,這意味好萊塢5月的電影市場(chǎng)或許也將停擺,讓眾多影迷難免憋悶。

　　但另一方面,海外流媒體們卻迎來(lái)了爆發(fā)期。Netflix、亞馬遜、Hulu等流媒體都在抓緊發(fā)力,頻出爆款。以Netflix網(wǎng)飛為例,3月就陸續(xù)上線了《惡魔城 第三季》、《斯賓塞的機(jī)密任務(wù)》、《王國(guó)第二季》、《饑餓站臺(tái)》等劇集。

　　其中,西班牙高口碑電影《饑餓站臺(tái)》,號(hào)稱是《心慌方》+《雪國(guó)列車》+《電鋸驚魂》的結(jié)合版,集懸疑、驚悚、密室、暗黑等元素,被譽(yù)為年度神作。電影以一個(gè)高塔式監(jiān)獄為背景,將人性、恐怖、驚悚在這個(gè)一望無(wú)盡的監(jiān)獄里展現(xiàn)的淋漓盡致。在這個(gè)垂直地獄,各層的天花板被打通,有一個(gè)平臺(tái)每天從孔洞中降下,給犯人提供食物。最高層的人能吃到無(wú)損的大餐,隨著平臺(tái)降落,越低層的人越只能吃剩飯,甚至沒(méi)得吃。為了搶奪食物,低層囚犯之間會(huì)爆發(fā)血戰(zhàn)……

　　《饑餓站臺(tái)》之所以能在同期新片中脫穎而出,也是因?yàn)樗旧淼娘L(fēng)格和類型就具有很高的話題性,將人性的黑暗和丑陋一面暴露無(wú)遺!

　　近幾年,西班牙的驚悚、懸疑佳作不斷,比如《看不見(jiàn)的客人》《荒蠻故事》《完美陌生人》《海市蜃樓》等,情節(jié)都層層反轉(zhuǎn),直擊人性深處,喜歡懸疑驚悚題材的影迷可不要錯(cuò)過(guò)《饑餓站臺(tái)》。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇2】

　　巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)在社會(huì)垂直階級(jí)和資源分配不均的背景下因?yàn)槲医?jīng)歷了最底層的困難所以當(dāng)我們到達(dá)頂峰時(shí)，我們更熱衷于掠奪底層資源食人的人性暴露在公眾面前。大會(huì)堂吉柯達(dá)改革者的象征意義顯而易見(jiàn)最后，政府的制度設(shè)計(jì)直接指向許多問(wèn)題和共產(chǎn)主義的不可能。這部電影最棒的部分當(dāng)然來(lái)自牛鼻的背景，然后它取決于什么樣的故事可以在此基礎(chǔ)上擴(kuò)展!這部電影很難比喻。只有處于食物鏈頂端的人才有權(quán)(或有機(jī)會(huì))制定規(guī)則，至少足夠了。他們可以保持溫暖和性欲，也可以騎在他們的頭和屎的下一個(gè)層次。

　　因此，只有當(dāng)人到了第六季，他才能有所作為。他走得越低，只能等待機(jī)會(huì)。在這個(gè)過(guò)程中，暴力比說(shuō)教更有效!生命越低，就越可怕。底層居民的生活就像地獄般的食人。這部電影的靈感應(yīng)該來(lái)自幾年前的一部短片《下一個(gè)層次》，這部短片更具寓言性。菜刀老人代表了利己的現(xiàn)實(shí)主義者和保守主義者。后來(lái)，它成為男性大腦中的聲音，主要代表人性自私的一面。寵物女性代表利他的浪漫主義者，但不是更接近改革派的自由主義者。在成為男性大腦中的聲音之后，它更代表了理性的聲音。亞裔女性，含義復(fù)雜，不僅暗含著宗教處女的意味，還主動(dòng)下到底層“犧牲私利”尋找“孩子”，這是血腥版的瑪麗。

　　另一方面，她代表了一個(gè)激進(jìn)的革命先驅(qū)，不被保守派和改革者所承認(rèn)，甚至認(rèn)為她的“孩子”不存在，只是一個(gè)擾亂體制的瘋子。此外，她還代表著命運(yùn)和變數(shù)——即使你心滿意足地留在課堂上，也有一些外部事件和力量讓你失去了并不富裕的生活。在各種歷史事件中，代表理想主義者的“黑繩隊(duì)友”與“學(xué)生”極為相似。他們樸實(shí)、真誠(chéng)，覺(jué)得自己可以通過(guò)自己的努力改變世界，但也容易上當(dāng)受騙和煽動(dòng)。其次，他們也是跨階層的人，但面對(duì)上層關(guān)閉上升通道，他們選擇推翻游戲規(guī)則。

　　這位扮演智者角色的輪椅老人，一眼看上去就像甘地的轉(zhuǎn)世，他的提議也有一種“非暴力、非合作”的精神。“信息”的提出是，相應(yīng)的男性業(yè)主應(yīng)該有自己的政治訴求。雖然這種變化本身就夾雜著暴力，但純恐怖主義的暴力宣泄的區(qū)別在于，暴力和混亂是分階段的手段，而不是目的。每個(gè)人帶進(jìn)監(jiān)獄的東西代表了他的行為、社會(huì)屬性、職業(yè)或階級(jí)。

　　總而言之，男性所有者開(kāi)始代表知識(shí)分子理論家和自由主義者。他們幾乎是與現(xiàn)實(shí)相對(duì)應(yīng)的中產(chǎn)階級(jí)或知識(shí)分子中產(chǎn)階級(jí)。他們受過(guò)良好的教育，有一定的社會(huì)地位，但不是頂級(jí)經(jīng)銷商。經(jīng)過(guò)幾輪的現(xiàn)實(shí)鞭策，它上升到第六層，成為決策層，成為真正的革命家和社會(huì)實(shí)踐者。在上升到第六層然后下沉的過(guò)程中：第五層大便代表了占據(jù)資源但卻在道德淪喪中消磨時(shí)間的強(qiáng)大階級(jí)。它可以和紫禁城的孫女相提并論。在前50個(gè)層次中，男性業(yè)主只要求他們放棄被各種各樣的人拒絕的人，代表著在改革中不愿出賣自己權(quán)力的既得利益階層和群體。(據(jù)說(shuō)有太多的情況需要密封)

　　50樓以后，韭菜會(huì)有很大的獎(jiǎng)勵(lì)。會(huì)有擁護(hù)者遵守新的男性業(yè)主制度(只吃自己的一份);有人沉溺于娛樂(lè)，使自己癱瘓(泡在游泳池里，等別人扔西瓜吃);有人借機(jī)乞討更多投機(jī)者(與男性業(yè)主爭(zhēng)吵，與之抗?fàn)?;想偷轉(zhuǎn)基因水果的人(與男性主人打架);在男性主人身上更甚的是那些在出現(xiàn)之前就已經(jīng)自我消滅的人。制度越悲慘，就越悲慘。最后一個(gè)小女孩，亞洲女人不應(yīng)該存在的“孩子”，對(duì)應(yīng)著先鋒們目前不理解的追求。男主的信息是為公益獻(xiàn)出自己的生命。這是什么“義”，每一朵花進(jìn)入每一只眼，每個(gè)人都會(huì)有自己的看法。我的理解是，人性中的最后一絲善良，被剝奪了財(cái)富、階級(jí)、種族和外貌，是與生俱來(lái)的平等的終身生存權(quán)。當(dāng)這個(gè)人從餐桌上下來(lái)時(shí)，意味著未來(lái)是享受革命成果的下一代。變化的長(zhǎng)度往往需要一代人的犧牲。這也與耶穌為所有人犧牲自己的宗教含義相對(duì)應(yīng)。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇3】

　　一部打著恐怖片標(biāo)簽的科幻電影，大眾點(diǎn)評(píng)9.0分的高分之作，在虛擬的世界里存在著一個(gè)毫無(wú)秩序的空間，人性赤裸裸地被擺在鏡頭前。自上而下傳遞食物的設(shè)定很有趣，自下而上翻起的絕望和淪落也很讓人沮喪。

　　關(guān)于結(jié)尾的小女孩，不同的人有很多不一樣的觀點(diǎn)，我更愿意相信小女孩是溫柔的化身，代表著希望和美好。但是，影片的重口味程度著實(shí)超越了一般人的上限，如此才能將劇情推入高潮，讓觀眾更加真實(shí)地感受電影的中心思想，那么的清晰而緊迫。

　　《饑餓站臺(tái)》的寓意則更加隱晦和熱烈一些，這也導(dǎo)致它絕對(duì)不可能在某些國(guó)家上映。隱喻這個(gè)東西仁者見(jiàn)仁，而讓觀眾浮想聯(lián)翩還樂(lè)此不疲則是編劇和導(dǎo)演最大的勝利。

　　《饑餓站臺(tái)》的關(guān)鍵詞是“階層”，電影里的人就像一群爬樹(shù)的猴子，你抬頭只能看見(jiàn)上面的的猴屁股，紅色，濃烈，你不想看，但是想想自己屁股后面也有猴子在往上爬就覺(jué)得平衡許多。秩序是強(qiáng)制的，選擇是被動(dòng)的，上層永遠(yuǎn)不知道底層有多卑微，底層也永遠(yuǎn)不知道上層有多高。

　　俯仰之間，都是無(wú)盡。

　　《饑餓站臺(tái)》是極為有趣的社會(huì)實(shí)驗(yàn)。比《雪國(guó)列車》、《寄生蟲》的呈現(xiàn)方式更為極端。影片最大的Bug是設(shè)置了不合理的變量，囚徒們每個(gè)月會(huì)變換不同的樓層，他們的社會(huì)層級(jí)是不斷流動(dòng)的、隨機(jī)的。但現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，塔層結(jié)構(gòu)相對(duì)穩(wěn)定，要轉(zhuǎn)換階層很難很難。雖然這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)忽略了不少外在因素，但在某些時(shí)刻，的確給觀眾帶來(lái)了嚴(yán)重的心理不適和震撼。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇4】

　　一提到最近剛上映，全網(wǎng)都在激烈探討的《饑餓站臺(tái)》，小編就想問(wèn)大家：“這部電影給你們留下最深的印象是怎樣的呢?

　　血腥?暴力?殺戮?

　　還是貪欲以及諷刺呢?

　　小編要告訴大家的是，這些可能只是它的一層外衣而已，實(shí)際上這是一部充滿正能量的電影。

　　還別不信，且看我剝開(kāi)它的“外衣”讓各位看清楚。

　　《饑餓站臺(tái)》：早在2019年11月8日這部電影就已經(jīng)在西班牙上映了，而到了2020年3月份才傳入國(guó)內(nèi)網(wǎng)站(跟疫情的影響還是有很大關(guān)系的不然早就傳回國(guó)內(nèi)了吧。)

　　簡(jiǎn)介：在未來(lái)的反烏托邦國(guó)度中，囚犯?jìng)儽魂P(guān)押在垂直堆疊的牢房里，饑腸轆轆地看著食物從上層落下，靠近頂層的人吃得飽飽的，而位于底層的人則因饑餓而變得激進(jìn)。由加爾德·加斯特盧-烏魯希亞執(zhí)導(dǎo)的《饑餓站臺(tái)》是一部扭曲的社會(huì)寓言，講述了人類最黑暗和最饑渴的一面

　　從簡(jiǎn)介上來(lái)看，這部電影絕對(duì)是名副其實(shí)的諷刺類影片，在劇情方面以及環(huán)境刻畫方面也的確如此，但僅僅是這樣的話，就顯得這部電影過(guò)于“庸俗”了。所幸，在小編看完了這部影片之后仔細(xì)一想，發(fā)現(xiàn)片中每個(gè)人物的出現(xiàn)都是有重大含義的。

　　首先

　　男主——善良與正義的化身!

　　男主是自愿被囚禁的，在絲毫不知“生存法則”的情況下，他依然懷有正常社會(huì)中的正義感與善良。初次醒來(lái)時(shí)與獄友為善，呵斥止暴。都顯得他與這兒的環(huán)境格格不入。同樣的，也暴露出他只是一個(gè)想法天真的“小白”而已，在這個(gè)環(huán)境下，只擁有善良和正義是行不通的。

　　所以他的第一個(gè)獄友

　　帶刀的老頭——引路人!

　　這個(gè)老頭告知了男主在這里的法則，并且，后來(lái)，老頭準(zhǔn)備吃掉男主裹腹，也讓男主認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)。也是令男主成長(zhǎng)的第一步。

　　當(dāng)老頭的任務(wù)完成之后便領(lǐng)了盒飯，他的身體幫助男主渡過(guò)了沒(méi)有任何食物的一個(gè)月。

　　遇到的第二個(gè)人

　　找孩子的女人——生存的化身!

　　女人在片中從未說(shuō)過(guò)一句話，但是她感受到男主的善意，并在老頭準(zhǔn)備吃掉男主時(shí)幫助男主解決掉了老頭，同時(shí)，也教會(huì)了男主生存法則。因此，男主才能在沒(méi)有食物的情況下活下去。

　　第二個(gè)獄友

　　面試的女人——堅(jiān)持的化身!

　　當(dāng)男主再次醒來(lái)時(shí)，與他同一層的獄友是他當(dāng)時(shí)走進(jìn)這座監(jiān)獄的面試官。而讓男主產(chǎn)生改變這里的想法的也是她。她總是一遍又一遍的告訴下一層的人按照她分配的食物吃，卻被一遍又一遍的拒絕和辱罵。

　　從她身上，男主感受到了她的堅(jiān)持，所以男主在面對(duì)下層那么多困難時(shí)，他依然堅(jiān)持打破規(guī)則。

　　第三位獄友

　　一心想要從上面逃出去的黑人——勇氣的化身。

　　男主的第三位獄友，也是給了男主勇氣的人，男主深知，若想改變這里，一個(gè)人的力量有限。而這個(gè)黑人不顧一切往上的勇氣也堅(jiān)定了男主改變這里的信念，并付諸于行動(dòng)。

　　睿智的男人——智慧的化身!

　　他教會(huì)了男主打破規(guī)則的方法以及告知了男主事物的本質(zhì)，對(duì)男主最終打破規(guī)則起到了至關(guān)重要的作用。

　　小女孩——希望的化身!

　　“孩子永遠(yuǎn)是祖國(guó)的希望”!

　　希望是打破一切規(guī)則的利刃。面對(duì)未知又無(wú)情的管理者，只有把希望暴露在所有人面前，人們才能知道事情本質(zhì)與真相!

　　《饑餓站臺(tái)》：用最殘忍的手法續(xù)寫著人們心中的希望。

　　在這個(gè)世界，你必須學(xué)會(huì)生存并且擁有善良、正義、勇氣、智慧、同伴以及堅(jiān)持不懈的精神和對(duì)明天的希望才能獲得內(nèi)心的自由!這便是這部電影告訴我的。

　　2020《饑餓站臺(tái)》觀后感【篇5】

　　在未來(lái)的反烏托邦國(guó)度中，囚犯?jìng)儽魂P(guān)押在垂直堆疊的牢房里，饑腸轆轆地看著食物從上層落下，靠近頂層的人吃得飽飽的，而位于底層的人則因饑餓而變得激進(jìn)。由加爾德·加斯特盧-烏魯希亞執(zhí)導(dǎo)的《饑餓站臺(tái)》是一部扭曲的社會(huì)寓言，講述了人類最黑暗和最饑渴的一面。

　　西班牙的電影近幾年從未讓觀眾失望過(guò)，從《黑暗面》到《看不見(jiàn)的客人》再到《海市蜃樓》以至今日上映的《饑餓站臺(tái)》無(wú)一不是反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，諷刺揭露社會(huì)丑惡的。而在《饑餓站臺(tái)》中這種丑陋，始于一場(chǎng)奢華的美食宴會(huì)，終于一層層無(wú)限下墜的“樓層”。

　　《饑餓站臺(tái)》講述的是一個(gè)關(guān)于監(jiān)獄、關(guān)于人性的故事。故事設(shè)定在一個(gè)階級(jí)分明的超大的監(jiān)獄中，那是一個(gè)垂直的監(jiān)獄坑，幾百間牢房被地壘起來(lái)，足足有333層，每層監(jiān)獄兩名囚犯。房頂和地板的正中間被掏空，從頂層的牢房一直貫通到最底。失去自由的人們最渴望的就是盛滿食物的吊臺(tái)，那吊臺(tái)一層一層地向下層掉落，每層監(jiān)獄里面的人們自己選擇吃的量，但越往下層的人們面對(duì)的食物必將越來(lái)越少，而總底層的人們甚至連吃剩下的骨頭渣子也吃不到。

　　劇中的上層人吃著豐盛的饕餮盛宴，雖然食物琳瑯滿目，但是他們依舊在爭(zhēng)奪著，絲毫沒(méi)有紳士的謙讓，他們丑陋的一直吃著。這樣的場(chǎng)景頗為符合中國(guó)的一句古詩(shī)：“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，上層的人們揮霍著，而下層的人們卻連吃剩下的渣滓也吃不到。上層人吃肉，下層人吃人，而那些掉落的人卻被抹去了存在。

　　古語(yǔ)有云：“文所以載道也。輪轅飾而人弗庸，徒飾也，況虛車乎?！币粋€(gè)好的文藝作品往往有著自己的思想?！娥囸I站臺(tái)》就是通過(guò)男主格倫的視角和思想來(lái)傳達(dá)整部劇的內(nèi)涵和意義。男主格倫自愿來(lái)到監(jiān)獄的，想來(lái)戒煙順便看完《堂吉訶德》。他以為這里是遵守規(guī)則互相謙讓的，然而現(xiàn)實(shí)并不是這樣。他想打破監(jiān)獄的機(jī)制，但在監(jiān)獄中大家都自顧不暇。當(dāng)他被殺得救后反殺了老人的那一刻起，他就成為了那個(gè)可憐的監(jiān)獄版的堂吉訶德。

　　“涼風(fēng)霜霧罩城三分，雨擊冬夜入魂三寸“，本該是蕓蕓眾生皆平等，卻無(wú)奈的是社會(huì)始終是階級(jí)分明的。這是一個(gè)歷史的問(wèn)題，也是一個(gè)現(xiàn)在亟待解決的問(wèn)題。“天下熙熙，皆為利來(lái);天下壤壤，皆為利往?！币苍S有人宣揚(yáng)著”人不為己，天誅地滅“的論調(diào)，但是我始終相信人諸如貪婪、殘忍、自私等諸多劣根性均一致，而一種良性的制度和文化在相輔相成之下要做的就是將人性陰暗面逆轉(zhuǎn)和遏制到最低程度。就如《饑餓站臺(tái)》里的小女孩，她是希望，也是善念。

　　人與人之間相互幫助，是一種選擇，也許你有收到過(guò)幫助，也許你沒(méi)收到過(guò)幫助，但是總會(huì)有人收到過(guò)善念，在最艱難的時(shí)刻，收到善良亦或是給予陽(yáng)光。而正是這份善念和和陽(yáng)光才是人類堅(jiān)持下去并且生生不息的底氣和支持。正如男主帶的書里所述：“偉大的人如果有惡習(xí)，那么他的惡習(xí)也大。富有的人如果不慷慨，那么他只是吝嗇的乞丐。富有的人只會(huì)擁有財(cái)富，那他不會(huì)得到快樂(lè)。要懂得花錢，而且不能揮霍無(wú)度，要知道怎樣合理安排用度?！?/p>

　　仰望這死亡監(jiān)獄，卻一如通天浮屠。身處煉獄，心在天堂!