視頻網(wǎng)站bilibili(簡(jiǎn)稱B站)沒(méi)有大張旗鼓，就上線了一部原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)《中國(guó)奇譚》。下面是小編整理的《中國(guó)奇譚》爆紅出圈的原因有哪些，希望能夠幫助到大家。

《中國(guó)奇譚》爆紅出圈的原因有哪些

觀眾驚呼“久違的回憶”

《中國(guó)奇譚》看似名不見(jiàn)經(jīng)傳，實(shí)則是由上海美術(shù)電影制片廠(簡(jiǎn)稱“上美影”)與B站聯(lián)合打造。整個(gè)系列共8集，目前已經(jīng)更新了《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》和《林林》三集。每個(gè)短片均由不同的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)制作，因此風(fēng)格和敘事風(fēng)格也大相徑庭。

《小妖怪的夏天》借助《西游記》的故事背景，巧妙講述了經(jīng)典故事中小配角小豬妖的一段經(jīng)歷?！儿Z鵝鵝》則改編自志怪小說(shuō)《陽(yáng)羨書(shū)生》，講述了貨郎在陰森詭異的鵝山偶遇瘸腿的狐貍公子，一切看似荒誕，但其實(shí)不過(guò)都發(fā)生在“鵝籠”之中。《林林》是一個(gè)原創(chuàng)的故事，講述了幻化為人形的狼女林林，不小心暴露了行蹤后反被獵人狩獵，在人與狼的寓言故事里揭示了人性與動(dòng)物性的各種轉(zhuǎn)換。

三個(gè)故事各不相同，表現(xiàn)得手法也各具特色?！缎⊙值南奶臁废鄬?duì)輕松活潑;《鵝鵝鵝》則采用了較為極端的第二人稱敘事，保留了古代志怪小說(shuō)的奇詭;《林林》則采用了大量的現(xiàn)代CG動(dòng)畫(huà)技術(shù)，跑動(dòng)起來(lái)的狼身上發(fā)絲俱現(xiàn)。

三個(gè)短片皆傳遞了濃厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，大量采用了中國(guó)古畫(huà)、古樂(lè)的精髓。這些作品讓曾經(jīng)癡迷過(guò)《九色鹿》《天書(shū)奇譚》等標(biāo)志性中國(guó)動(dòng)畫(huà)的觀眾，一眼就重回童年，直呼“久違的回憶回來(lái)了”。截至昨天，該系列在B站彈幕數(shù)高達(dá)28.5萬(wàn)條，在B站更是由3.3萬(wàn)人打出了9.9分。

主創(chuàng)想做中國(guó)風(fēng)格

每一集都能引發(fā)網(wǎng)友圍觀，整部片子收獲奇高評(píng)價(jià)，這是《中國(guó)奇譚》早在創(chuàng)作策劃之初并未預(yù)料到的。2020年底，上美影與《中國(guó)奇譚》總導(dǎo)演陳廖宇認(rèn)為在中國(guó)動(dòng)畫(huà)即將誕生百年之時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)人應(yīng)該對(duì)中國(guó)動(dòng)畫(huà)做出相應(yīng)的表達(dá)，而這個(gè)表達(dá)就是做一部相應(yīng)的作品。

“這個(gè)策劃從開(kāi)始就敲定了兩個(gè)層面，一個(gè)是要在總體的文化、審美、風(fēng)格方面具備中國(guó)特性，另一個(gè)就是它的主題應(yīng)該具體而開(kāi)放。”明確了這兩點(diǎn)，陳廖宇就開(kāi)始組織尋找創(chuàng)作班底，并基于開(kāi)放的要求去尋找不同風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演。

上美影2020年底開(kāi)始與B站溝通策劃案，雙方最終敲定了項(xiàng)目的運(yùn)行方式。B站為《中國(guó)奇譚》提供資金支持，并與上美影一起共同成立了動(dòng)畫(huà)制作委員會(huì)。此外，由上美影統(tǒng)籌了八個(gè)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演們具備充分的創(chuàng)作自主權(quán)，上美影和B站負(fù)責(zé)從全局考慮，會(huì)參與劇情討論，給出建議。陳廖宇還透露，在選擇分集導(dǎo)演時(shí)，他有一個(gè)限定條件，“就是要選30多歲至40多歲之間的動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演，之所以這么限定，是因?yàn)檫@個(gè)年齡段的導(dǎo)演一定程度上已經(jīng)完成了技巧和經(jīng)驗(yàn)的積累，同時(shí)又處于創(chuàng)作激情最旺盛的時(shí)期?！憋@然，陳廖宇的判斷是準(zhǔn)確的，當(dāng)機(jī)會(huì)賦予了這八位不算年輕的“動(dòng)畫(huà)中年人”，他們果然給出了不負(fù)期待的佳作。

年輕群體助推“出圈”

一經(jīng)推出就爆火，《中國(guó)奇譚》的主創(chuàng)可能也沒(méi)想到。在B站副總裁、《中國(guó)奇譚》總制片人張圣晏看來(lái)，當(dāng)初選擇要做《中國(guó)奇譚》，其實(shí)某種程度上就是因?yàn)锽站已經(jīng)具備了相當(dāng)厚實(shí)的群眾基礎(chǔ)。

“這幾年國(guó)風(fēng)在年輕人中盛行，以B站平臺(tái)為起點(diǎn)，我們已經(jīng)看到了大量推崇國(guó)風(fēng)國(guó)漫的作品，年輕人里傳統(tǒng)文化的觀眾基礎(chǔ)是很大的?，F(xiàn)在看到《中國(guó)奇譚》播出后，就會(huì)有很多B站上的自媒體人在做‘二創(chuàng)’，他們會(huì)解讀片中故事的寓意，也會(huì)從自己的角度去點(diǎn)評(píng)這些作品?！睆埵リ瘫硎?，這種交互式的觀看體驗(yàn)，直接助推《中國(guó)奇譚》從B站走向了大眾視野，也為傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)鏈條的建立提供了可供參考的經(jīng)驗(yàn)。

中國(guó)動(dòng)漫集團(tuán)發(fā)展研究部主任宋磊指出，《中國(guó)奇譚》的出圈，除了作品本身有很大的突破，整個(gè)作品的運(yùn)營(yíng)模式也是值得關(guān)注的?！吧厦烙芭cB站的聯(lián)手，一方面解決了內(nèi)容主創(chuàng)的隊(duì)伍問(wèn)題，另一方面解決了資金和發(fā)行?！?/p>

《中國(guó)奇譚》緣何讓觀眾眼前一亮

能將最具民族特色的中國(guó)故事呈現(xiàn)給觀眾，無(wú)疑是本片獲得廣泛贊譽(yù)的重要原因。在《中國(guó)奇譚》的幾個(gè)分劇集中，《小妖怪的夏天》脫胎于國(guó)人最熟悉的《西游記》，《鵝鵝鵝》則取材于我國(guó)傳統(tǒng)的志怪小說(shuō)。但這還不足以全面概括本片的創(chuàng)作理念與藝術(shù)特色。

事實(shí)上，近年來(lái)以中國(guó)傳統(tǒng)文化與神話故事為題材的動(dòng)畫(huà)電影并不少見(jiàn)，如《哪吒之魔童降世》就曾在票房與口碑上雙豐收，得到不少影迷的贊譽(yù)。但總體來(lái)看，之后的一系列作品，如《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》《白蛇2：青蛇劫起》《姜子牙》等，雖擁有絢麗的特效和精致的畫(huà)面，制作水平已接近或達(dá)到世界先進(jìn)水平，但依然擺脫不了清晰可辨的模仿與借鑒痕跡。尤其是在世界觀與主題思想的設(shè)置上，原創(chuàng)性的不足是顯而易見(jiàn)的?？梢?jiàn)，光有傳統(tǒng)文化的“皮相”還不夠，作品精神內(nèi)核要有“中國(guó)魂”，才能經(jīng)得起時(shí)間和觀眾的檢驗(yàn)。

《小妖怪的夏天》聚焦“善與惡”，《鵝鵝鵝》關(guān)注“虛與實(shí)”，《林林》則講述“人與自然”，這些動(dòng)畫(huà)的主題，無(wú)不與中國(guó)傳統(tǒng)的哲學(xué)思想息息相關(guān)，體現(xiàn)出中國(guó)人對(duì)生命的深刻反思，對(duì)生活的深層探索。觀眾沉浸在《鵝鵝鵝》層層嵌套、變化萬(wàn)千的故事中，不僅能感受到對(duì)喜新厭舊的勸諭和深意，更能悟出“世態(tài)漁洋已道盡，人生何事不鵝籠”的道理。比起不少動(dòng)畫(huà)電影中的個(gè)人英雄主義與闖關(guān)打怪式的冒險(xiǎn)故事，《中國(guó)奇譚》的“骨相”無(wú)疑是最中國(guó)的。

本片的敘事風(fēng)格同樣極具中國(guó)美學(xué)特征。無(wú)論是《小妖怪的夏天》中清新、治愈的國(guó)畫(huà)風(fēng)，還是《鵝鵝鵝》中非常寫(xiě)意化的表達(dá)，都會(huì)讓中國(guó)觀眾生出熟悉與親切之感?！读至帧穼?D動(dòng)畫(huà)與素描結(jié)合的嘗試，更是對(duì)中國(guó)美學(xué)的一次多角度詮釋。這或許也能給我們帶來(lái)啟示：中國(guó)動(dòng)畫(huà)的制作，未必要片面追求技術(shù)的高、精、尖，而是應(yīng)該回歸老百姓喜聞樂(lè)見(jiàn)的形式與風(fēng)格。

值得一提的是，《中國(guó)奇譚》絕不是一部“往回看”的作品。《小妖怪的夏天》從全新的角度切入國(guó)人耳熟能詳?shù)摹段饔斡洝饭适?，不僅挖掘了“邪不能勝正”的根源，還用幽默、風(fēng)趣的姿態(tài)闡釋了當(dāng)代職場(chǎng)的運(yùn)行規(guī)則與生存訣竅，正如本片導(dǎo)演於水所言：“小豬妖是我們每一個(gè)?！蓖瑯樱读至帧分v述了人與自然如果不能和諧相處，人類如果秉持非善即惡、非人即妖的狹隘觀念，就有可能造成不可挽回的悲劇。片尾獵人之子與林林隔河相望的情景，讓人記憶深刻、過(guò)目難忘。對(duì)傳統(tǒng)志怪小說(shuō)中人與妖浪漫故事的升華和改造，也是對(duì)人類中心主義的深刻反思。

正是傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代意識(shí)的交融與碰撞，讓《中國(guó)奇譚》有了不一樣的意味——中國(guó)動(dòng)畫(huà)應(yīng)該是中國(guó)的，也是世界的;是情懷的，也是先鋒的;是堅(jiān)守的，也是創(chuàng)新的。美猴王、九色鹿、黑貓警長(zhǎng)、三個(gè)和尚……上海美術(shù)電影制片廠曾為無(wú)數(shù)中國(guó)觀眾帶來(lái)許多經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)作品和藝術(shù)形象，但其與新興網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)B站的合作，又充分體現(xiàn)出其“不模仿別人，不重復(fù)自己”的信念。作為致敬中國(guó)動(dòng)畫(huà)誕生100周年的作品，《中國(guó)奇譚》已經(jīng)讓廣大觀眾眼前一亮。但路漫漫其修遠(yuǎn)兮，中國(guó)動(dòng)畫(huà)的探索與創(chuàng)新不會(huì)有盡頭，期待在不久的未來(lái)，能有更多作品為我們帶來(lái)更多驚喜。