一部電影好看是要說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演好還是這個(gè)電影的編劇好?其實(shí)，一部好的電影是全體幕后臺(tái)前所有人的努力，單單憑個(gè)人是完成不了一部電影的。下面小編介紹一下編劇和導(dǎo)演的區(qū)別。

　　一、編劇

　　1.簡(jiǎn)介

　　編劇，主要以文字表述的形式完成節(jié)目的整體設(shè)計(jì)，既可原創(chuàng)故事，也可對(duì)已有的故事進(jìn)行改編(個(gè)別須獲得授權(quán))，一般創(chuàng)作好劇本后，編劇會(huì)將劇本交付導(dǎo)演審核，若未通過(guò)審核，則可與導(dǎo)演一同進(jìn)行二次創(chuàng)作(劇本的修改權(quán)歸編劇所有)。因?yàn)楦鞣N編劇所從事的職業(yè)領(lǐng)域不同，編劇一般分為:電影編劇、電視編劇、話劇編劇等。

　　2.能力

　　A、影視、戲劇、廣告及專題片劇本的前期內(nèi)容策劃:題材選擇，表現(xiàn)手法及方式創(chuàng)意。

　　B、編寫劇本，即創(chuàng)作出故事、臺(tái)詞，主戲以及過(guò)場(chǎng)戲，突出故事中心，塑造人物性格。

　　C、把一定內(nèi)容以劇本或稿本形式表現(xiàn)出來(lái)，掌握電視特性及創(chuàng)作規(guī)律，善于運(yùn)用視聽(tīng)造型來(lái)表達(dá)事情。和導(dǎo)演一起研究劇本，做出修改，使其更加適合電視表現(xiàn)。

　　3.要求

　　A.流程掌握

　　專業(yè)的編劇對(duì)中文、影視文學(xué)、各種書籍等都較了解;并熟悉影視、戲劇、廣告、專題片運(yùn)作的相關(guān)流程，熟悉電視、戲劇表現(xiàn)手法。非專業(yè)編劇并不在此列。

　　B.影片分析

　　包括對(duì)主題、 結(jié)構(gòu) 、人物、 場(chǎng)景 、景別 、空間 、機(jī)位、 光線、影調(diào)和對(duì)話。

　　4.編劇地位

　　編劇為整部電影或電視劇的核心與靈魂。不僅故事要靠他，劇本要靠他，演員對(duì)白都要靠他。而劇本的"本"所表示的并不僅僅是本子，還有根本、基本的含義。

　　在不同的國(guó)家地區(qū)，編劇的地位都不盡相同。在日本，無(wú)論電視、動(dòng)漫、還是電影，管理整個(gè)劇情的往往是編劇，導(dǎo)演反而較次。在美國(guó)，編劇年薪大都不低，在一般人年薪最高為五萬(wàn)美元之際，美國(guó)編劇的年薪卻是二十萬(wàn)美元。在香港地區(qū)，編劇新人一般月薪為兩萬(wàn)港元，逐步可能會(huì)提升至三萬(wàn)到四萬(wàn)，有好作品的話會(huì)更多。而大陸方面，新人則約為一個(gè)月三千元(有的按集數(shù)而定)。

　　二、導(dǎo)演

　　1.簡(jiǎn)介

　　導(dǎo)演，是制作影視作品的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，是用演員表達(dá)自己思想的人。是把影視文學(xué)劇本搬上熒屏的總負(fù)責(zé)人。作為影視創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演的任務(wù)是:組織和團(tuán)結(jié)劇組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員和演出人員，發(fā)揮他們的才能，使眾人的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。

　　導(dǎo)演就好比軍隊(duì)的最高指揮者，一部影視作品的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng);一部影視作品的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格和性格，更能體現(xiàn)出導(dǎo)演看待事物的價(jià)值觀。

　　2.職責(zé)

　　A.組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式

　　B.與制片人和導(dǎo)演組其他成員攜手遴選演員

　　C.根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景

　　D.指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作

　　E.指揮現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作

　　F.指導(dǎo)工作團(tuán)隊(duì)完成后期制作，包括剪輯、錄音、主題曲、動(dòng)畫、字幕、特效等

　　G.與出片方商討作品的宣傳計(jì)劃。

　　3.電影導(dǎo)演

　　電影導(dǎo)演同時(shí)運(yùn)用了演員的身體及情緒/視線的選擇/光線的調(diào)度/畫面的構(gòu)成/剪接的邏輯/音聲的搭配，將某個(gè)劇本呈現(xiàn)于影像屏幕上，從而將這個(gè)劇本(以及如果有的話：它的思想)表現(xiàn)給觀眾的人。

　　電影工業(yè)涵蓋多元的專業(yè)技術(shù)，從制片、攝影、燈光、美術(shù)指導(dǎo)、場(chǎng)務(wù)、演員、錄音、混音、后期特效等，十分龐雜。絕大多數(shù)現(xiàn)代電影導(dǎo)演無(wú)法廣泛專精以上各項(xiàng)專業(yè)技術(shù)，但他/她仍可以支配旗下所有各該部門的專業(yè)人士，依照他/她的意志工作。

　　4.舞臺(tái)劇導(dǎo)演

　　舞臺(tái)劇導(dǎo)演的工作是一個(gè)貫穿的完整過(guò)程，從劇本的閱讀、演員的選擇與合作，到舞臺(tái)空間、服裝化妝、燈光等的設(shè)計(jì)，都是導(dǎo)演工作的組成部分。舞臺(tái)導(dǎo)演有孟欣，米龍等。

　　小編推薦：代表導(dǎo)演人物

　　1.張藝謀

　　1982年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系,最初擔(dān)任攝影。他在《一個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》、《大閱兵》中的攝影，以追求畫面造型的力度和象征性，而廣受贊譽(yù)。1987年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)《紅高粱》，之后連續(xù)導(dǎo)演了《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《搖啊搖，搖到外婆橋》、《有話好好說(shuō)》《滿城盡帶黃金甲》《山楂樹之戀》等作品。

　　幾乎所有作品都入圍國(guó)際重要電影節(jié)，有的獲大獎(jiǎng)。張藝謀的作品的突出特點(diǎn)，是那種對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)封建意識(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈的批判精神，是內(nèi)蘊(yùn)其中的濃烈的歷史感和生命意識(shí)，是古樸民俗的奇特景觀。張藝謀電影在風(fēng)格和語(yǔ)言上不斷探索、創(chuàng)新，代表了新的電影潮流的崛起。

　　2.斯蒂芬·斯皮爾伯格

　　1947年誕生于俄亥俄州的辛辛那提市，其父是個(gè)電子計(jì)算機(jī)專家，其母是位頗有造詣的古典樂(lè)曲演奏家。斯皮爾伯格自小便喜歡冒險(xiǎn)與幻想，又勤于思考。1971年，初出茅廬的斯皮爾伯格僅用十天就導(dǎo)演了他的第一部電視片《決斗》(《Duel》)。這部成本僅為30萬(wàn)美元的片子在歐洲上映時(shí)竟為環(huán)球公司賺了幾百萬(wàn)美元，令圈內(nèi)人士刮目相看。

　　不久，他又指揮著一支龐大的攝制隊(duì)伍和一條任性的機(jī)器鯊魚拍攝了他的首部巨制《大白鯊》(《Jaws》1975)。從1977年開(kāi)始，陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)了和制作了《第三類接觸》(《Close Encounters of the ThirdKind》1977)、《外星人》(《Gremlins》1984)、《回到未來(lái)》(《Back to the Future》1985)和《印第安納·瓊斯》系列(《Indiana Jones and the Temple of Moon》1984、《Indiana Jones and the Last Crusade》1989)等諸多巨片。這些影片都以充滿幻想的故事情節(jié)給觀眾以前所未有的離奇感受，引起了極大的反響。令斯皮爾伯格在美國(guó)幾乎家喻戶曉。同時(shí)，他也被提名為奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。進(jìn)入90年代，他更是馬不停蹄，舉措驚人。拍攝了影片《胡克船長(zhǎng)》(《Hook》1991)、《侏羅紀(jì)公園》(《Jurassic Park》1993)。之后他又推出一部與《侏羅紀(jì)公園》風(fēng)格迦異的寫實(shí)抒情的人文黑白片《辛德勒名單》(Schindler's List》1993)。在該片中，流淌著尤太血液的斯皮爾伯格用史詩(shī)般的鏡頭把五十年前二次大戰(zhàn)中德國(guó)納粹屠殺六百萬(wàn)猶太人的慘劇搬上了銀幕。斯皮爾伯格明知冷肅的題材、沉重的主題不被票房看好，但敢于冒險(xiǎn)的他卻拋棄了最拿手的玩意兒——電影特技，而采用了黑白底片與手提式攝影機(jī)。終于，斯皮爾伯格戰(zhàn)勝了挑戰(zhàn)，他以深沉的激情拍出了影片的真實(shí)感、歷史感與人道主義襟懷，影片不僅贏得了高票房，還與《侏羅紀(jì)公園》一起，真正實(shí)現(xiàn)了他追求已求的奧斯卡之夢(mèng)。

　　3.詹姆斯·卡梅隆

　　1954年8月16日生于加拿大安大略省的好萊塢著名電影導(dǎo)演。他的父親是一個(gè)電氣工程師，母親是一個(gè)藝術(shù)家，這似乎注定他一生下來(lái)就會(huì)具有工程和藝術(shù)兩方面的才華。少年時(shí)的詹姆斯·卡梅隆就具有非凡的工程才能和組織能力，他曾經(jīng)帶領(lǐng)小伙伴們制造過(guò)一個(gè)足以在地面上留下彈坑的拋石機(jī)，以及用一個(gè)自制的潛水艇把一只老鼠送到了尼亞加拉河底。在藝術(shù)方面，他曾和母親學(xué)習(xí)過(guò)多年的繪畫，并且曾在家鄉(xiāng)舉辦過(guò)畫展，并且很小就開(kāi)始寫科幻小說(shuō)，他12歲時(shí)所寫的一部科幻小說(shuō)被看作是他的科幻影片《深淵》故事的原型。在他14歲的時(shí)候，他看到了大師斯坦利·庫(kù)布里克的《2001太空漫游》。當(dāng)時(shí)詹姆斯·卡梅隆被驚呆了，在電影院里連續(xù)看了10遍之多，從此在他心靈中萌發(fā)了制作電影的愿望。

　　卡梅隆擅長(zhǎng)拍攝動(dòng)作片以及科幻電影。他所導(dǎo)演的這些電影經(jīng)常超出預(yù)定計(jì)劃以及預(yù)算，不過(guò)都很賣座。自1984年推出自編自導(dǎo)的科幻片《魔鬼終結(jié)者》后，使他一夜成名，之后多才多藝的他除了導(dǎo)演外，又是編劇還是制作和剪輯，他的電影主題往往試圖探討人和技術(shù)之間的關(guān)系。目前電影票房史上最賣座的兩部電影《泰坦尼克號(hào)》(1997)和《阿凡達(dá)》(2009)都是他執(zhí)導(dǎo)的作品。其中《阿凡達(dá)》堪稱世界電影之最，全球票房超過(guò)27億美元、堪稱世界之最。目前全球票房收入最高的前兩部電影作品都是他所執(zhí)導(dǎo)的。而他執(zhí)導(dǎo)的電影作品更是曾三次打破當(dāng)時(shí)的投資記錄：分別是1991年的《終結(jié)者2》、1997年的《泰坦尼克號(hào)》和09年的上映的3D科幻巨制《阿凡達(dá)》。這位神話的締造者將再會(huì)締造怎樣的神話?就讓我們拭目以待……

　　4.姜文

　　1963年1月姜文出生在唐山的姥姥家，童年便是在唐山度過(guò)。父親是名參加過(guò)抗美援朝的軍人，母親則是一名小學(xué)音樂(lè)教師。在從姥爺家回到父母身邊后，又輾轉(zhuǎn)到過(guò)貴州、湖南。1973年，也就是姜文10歲時(shí)，全家才遷到北京定居。四處遷移的生活和部隊(duì)的特殊環(huán)境對(duì)姜文產(chǎn)生了不小影響，同時(shí)也大大豐富了他的社會(huì)閱歷。

　　小時(shí)候的姜文基本上是個(gè)普通的孩子，不過(guò)在鄰人說(shuō)來(lái)，姜文卻自覺(jué)“長(zhǎng)得丑”;少年時(shí)代的姜文則相當(dāng)調(diào)皮，愛(ài)和人斗智慧。中學(xué)時(shí)代姜文遇見(jiàn)了好朋友英達(dá)，在交往中受到英達(dá)父親英若城的影響，遂喜歡上了表演(演戲)。1979年中學(xué)畢業(yè)后的姜文報(bào)考了北京電影學(xué)院，但沒(méi)被錄取，寄來(lái)的公函里勉勵(lì)他“安心工作，安心學(xué)習(xí)”。第二年姜文又報(bào)考了中央戲劇學(xué)院，最終依靠張仁禮的慧眼賞識(shí)被破格錄取。同班同學(xué)里有呂麗萍、叢珊等，姜文是中戲表演系80班中年級(jí)最小的一個(gè)，也是成績(jī)最好的一個(gè)。1986年，謝晉拍攝《芙蓉鎮(zhèn)》，年齡顯小的姜文和劉曉慶大量精彩的對(duì)手戲，23歲的姜文就能與在當(dāng)時(shí)最有號(hào)召力的“第三代”導(dǎo)演謝晉合作的確是件不簡(jiǎn)單的事情。1987年夏天姜文被邀請(qǐng)到了《紅高粱》劇組。1990年后的那段時(shí)期，姜文的興趣從表演轉(zhuǎn)向了導(dǎo)演，盡管他有辦法盡自己所能去改變一部影片的劇本狀況，但卻很難像導(dǎo)演那樣從整體去把握一部影片的風(fēng)格?！豆碜觼?lái)了》是2000年由姜文自導(dǎo)自演的電影作品，是一部反映二戰(zhàn)期間日本軍隊(duì)在中國(guó)犯下滔天罪行的影片?！〈撕?，姜文先后在陸川的《尋槍》、張?jiān)摹毒G茶》、何平的《天地英雄》、侯詠的《茉莉花開(kāi)》、徐靜蕾的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中演出，繼續(xù)彰顯出姜文作為中國(guó)優(yōu)秀男演員的深厚功力。2003年姜文受邀成為戛納電影節(jié)的評(píng)委之一。

　　5.吳宇森(闖蕩好萊塢的華人導(dǎo)演)

　　攜東方導(dǎo)演之名，與西方巨星在好萊塢交流出票房與口碑后，這位東方執(zhí)導(dǎo)人，已經(jīng)深受觀眾的認(rèn)同和好萊塢的肯定。

　　自從14年前的《英雄本色》、《喋血雙雄》開(kāi)始，就是臺(tái)、港最受影迷喜愛(ài)的動(dòng)作片大導(dǎo)演，吳宇森拍電影，全是暴力與書卷氣，動(dòng)與靜、正直與邪惡交替有致的故事。他說(shuō)，凡是有愛(ài)心的人，都是我的英雄。

　　從1993年的《終極標(biāo)靶》，1996年的《斷箭》到《變臉》、《碟中諜Ⅱ》，看得出吳宇森在好萊塢的戲是越做越大，越做越從容。投資高達(dá)一億美元的《變臉》被美國(guó)影評(píng)人們認(rèn)為是最具吳宇森風(fēng)格的作品，并一舉奪得那年七月份美國(guó)電影票房冠軍，同時(shí)也為吳宇森帶來(lái)了全美華裔藝術(shù)基金會(huì)頒發(fā)的最高榮譽(yù)金環(huán)獎(jiǎng)。

　　代表影片：《英雄本色》臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)(第二十三屆)最佳導(dǎo)演《喋血雙雄》第九屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演《辣手神探》第十二屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳剪接