網(wǎng)絡(luò)跟文學(xué)之間存在什么關(guān)系呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編收集整理的《網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)》閱讀題目及其參考答案以供大家學(xué)習(xí)。

　　《網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)》閱讀原文：

　　主持：竇文濤 嘉賓：顧彬(德國漢學(xué)家)

　　竇文濤：今天咱們來說說網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)。 顧教授，您了解德國文學(xué)，又十分了解中國文學(xué)?，F(xiàn)在在中國，有些悲觀的人覺得那些經(jīng)典的、傳統(tǒng)的文學(xué)已經(jīng)快消亡了。因為網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，好像人人都可以寫了，而且電子化了，那種我們想象的像德國那種大部頭的小說，將來還有位置嗎?

　　顧彬：文學(xué)永遠不會也不可能死掉。所有人都需要好的文學(xué)，因為人的存在和書和文學(xué)的存在是分不開的。但是我們應(yīng)該分清楚好的文學(xué)是在什么地方發(fā)表的?；旧喜皇窃诰W(wǎng)絡(luò)發(fā)表，而是在出版社發(fā)表的。在出版社發(fā)表水平不高的文學(xué)作品很困難。出版社會注意到一個作家的水平是高還是低，如果是低的，就不會發(fā)表。在網(wǎng)絡(luò)上，誰都可以發(fā)表東西。

　　竇文濤：您自己上網(wǎng)嗎?

　　顧彬：根本不上網(wǎng)。德文是一種非常復(fù)雜的語言，誰想在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表東西，很難;作家需要出版社專門有編輯調(diào)查他的文學(xué)作品，看你的德文是對的還是不對，所以我寫的那些作品如果沒有第二、第三個人審校，可能我的文字水平?jīng)]有現(xiàn)在高，肯定會很低。

　　竇文濤：我明白了，您是說出版社的編輯甚至能培養(yǎng)出一個好作家。在中國，有些成了腕的作家，改一個字都不行。但德國出版社的編輯，真的敢和作家商榷。你覺得作家和編輯之間應(yīng)該是怎么一種關(guān)系?

　　顧彬：應(yīng)該是合作關(guān)系，應(yīng)該做好朋友。

　　竇文濤：我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)上，中國跟世界的距離比以前接近很多，可是當(dāng)代的中國作家，比起五四的那輩作家，跟世界的距離其實遠很多。為什么?

　　顧彬：你想想，魯迅接待蕭伯納，徐志摩接待泰戈爾，郁達夫跟佐藤春夫交朋友，他們都是直接讀原文，然后跟外國的重要作家直接做朋友。今天的當(dāng)代作家，雖然在世界一體化的網(wǎng)絡(luò)時代，但是，你有聽說哪個作家是直接閱讀原文的?你有聽說哪個作家除創(chuàng)作之外還做翻譯的?你有聽說他們哪一個人在家里招待哪一個有名的外國作家，他們成為私人朋友的?整個中國當(dāng)代文學(xué)在一個這么高速接近的世界里面，中國當(dāng)代作家的處境卻比以往的時代離世界更遠。因為他們與世界中間隔著兩條溝。

　　竇文濤：我們再談?wù)勛骷覍懽髋c錢和名的問題。

　　顧彬：我常說一個作家應(yīng)該完全獨立，無論他能否賺錢，他都應(yīng)該寫作。有一個很簡單的例子：尼采還沒有發(fā)瘋以前，一本書也沒有辦法發(fā)表，他用自己的錢發(fā)表他的書，還沒有讀者看他的作品，但是他發(fā)瘋以后，慢慢才有了他的讀者。如果尼采沒有發(fā)瘋以前，跟中國當(dāng)代作家一樣說市場要什么我寫什么，不要我的書，那我不寫，那么我們今天不會看到尼采的名字。

　　竇文濤：這個讓我想起我的一些朋友，我在他們當(dāng)中發(fā)現(xiàn)兩種人。一種是畫家，他說，藝術(shù)從來都是少數(shù)人的事情，跟大多數(shù)人沒有什么關(guān)系。比如他畫畫，他說他直追宋元，他跟千年之前的古人對話，遙相做知音，然后默默地在這耕耘。另一種是作家，他跟我講，現(xiàn)在時代不同了，你還想說幾百年之后人們記得你?在今天這個網(wǎng)絡(luò)時代，你如果不在活著的時候出名，你死了沒有人再會記得你。您對這兩種觀點怎么看?

　　顧彬：我不同意。你看，毛澤東喜歡的唐朝詩人李賀，唐以后中國人基本上不看他的作品，是日本人看他的作品。過了1300年以后，因為毛澤東特別喜歡李賀，所以李賀非常紅。所以一個作家不應(yīng)該考慮，我今天賺錢還是不賺錢，出名還是不出名，無所謂。他如果覺得自己的工作是有意思的，他已經(jīng)滿足了生活上最重要的一個要求。但是也有一些另外的例子，陀思妥耶夫斯基其實是為了還債，拼命寫東西，也寫出了偉大的作品，巴爾扎克好像也是這樣。

　　陀思妥耶夫斯基寫小說當(dāng)初是為了還債，就是生活不好，照樣寫出偉大的作品。如果有錢賺的話，可以這樣做下去，因為做的是工作，簡樸的工作。所以也可能有些人，眼前有錢，將來又有很大的名，畢加索就是這樣的。

　　(根據(jù)鳳凰網(wǎng)《鏘鏘三人行》改寫)

　　《網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)》閱讀題目：

　　(1)下列對訪談內(nèi)容的分析和概括，最恰當(dāng)?shù)膬身検?　 　)(5分)

　　A.竇文濤認為，由于網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，人人都能寫作，且寫作電子化了，因此經(jīng)典的、傳統(tǒng)的文學(xué)已經(jīng)快消亡了。

　　B.顧彬認為，所有人都需要好的文學(xué)，好的文學(xué)來自出版社而非網(wǎng)絡(luò)，因為網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)水平的高低無法控制。

　　C.竇文濤認為，網(wǎng)絡(luò)拉近了中國跟世界的距離，可當(dāng)代中國作家比起五四時期的作家來，跟世界的距離卻很遠。

　　D.顧彬認為，尼采起初的寫作未顧及市場需求，以致自己掏錢發(fā)表的書沒有人讀，直到自己發(fā)瘋才有了讀者。

　　E.針對竇文濤兩種朋友的觀點，顧彬認可了前者，否定了后者，他認為寫作是作家生活上最重要的一個要求。

　　(2)圍繞網(wǎng)絡(luò)與文學(xué)，訪談雙方主要談了哪幾個話題?請用自己的話概括。(6分)

　　(3)顧彬認為中國當(dāng)代作家“與世界中間隔著兩條溝”，這“兩條溝”具體指什么?中國當(dāng)代作家遠離世界的根源是什么?(6分)

　　(4)有人認為網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)影響有限，有人認為網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)的影響很大。你的看法呢?請結(jié)合全文，談?wù)勀愕挠^點和理由。(8分)

　　《網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)》閱讀答案：

　　12.(1)BC

　　(2)①網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)是否會導(dǎo)致經(jīng)典的、傳統(tǒng)的文學(xué)消亡;②中國當(dāng)代作家為什么在網(wǎng)絡(luò)時代離世界越來越遠;③在網(wǎng)絡(luò)時代，作家寫作與錢和名是一種怎樣的關(guān)系。

　　(3)第一問：①中國當(dāng)代作家沒有很好的外文功底;②中國當(dāng)代作家很少與國外的重要作家成為私人朋友。第二問：中國當(dāng)代作家無法與國外的重要作家進行直接交流與對話。

　　(4)(示例一)網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)的影響有限。①經(jīng)典的、優(yōu)秀的文學(xué)作品并非網(wǎng)絡(luò)的產(chǎn)物，它需要專業(yè)的創(chuàng)作和編輯人員合力完成;②作家對世界的認識以及作家之間思想和情感的交流與碰撞并不有賴于網(wǎng)絡(luò);③雖然網(wǎng)絡(luò)能使作家迅速獲得名利滿足，但是偉大的作品以及偉大的作家的出現(xiàn)與金錢和名譽沒有必然的關(guān)系。

　　(示例二)網(wǎng)絡(luò)對文學(xué)的影響很大。①網(wǎng)絡(luò)使文學(xué)電子化、淺顯化、通俗化，更便于流傳，影響也更大;②網(wǎng)絡(luò)改變了作家與讀者的關(guān)系，使寫作大眾化，讓讀者擁有了與作家平等的話語權(quán);③網(wǎng)絡(luò)影響著作家的創(chuàng)作動機和目的，使他們不得不顧忌市場需要和現(xiàn)實利益。

　　以上就是小編分享的《網(wǎng)絡(luò)和文學(xué)》閱讀題目及其參考答案全部內(nèi)容，相信這些對你會有用的。