鏡里鏡外的梵高閱讀題答案
鏡里鏡外的梵高閱讀題答案
梵高是一個無心計、不媚俗,甘于清貧生活,體察人民疾苦、樂于救助他人的畫家。下面是學(xué)習(xí)啦小編收集整理的《鏡里鏡外的梵高》閱讀題目及其參考答案以供大家學(xué)習(xí)。
《鏡里鏡外的梵高》閱讀原文:
?、傥以ヒ患耶嫷曩I扇面,和老板聊開來.我說你可以拍下店里的畫放到網(wǎng)站上作為宣傳。他搖搖頭說,沒用的。我詫異地問,怎么了?他說,現(xiàn)在繪畫市場蕭條,除非是名家的畫,不然無論怎么宣傳都沒人買的。你看我店里的這幅畫,是我那生活在北京的侄子的,花了半年時間畫了這幅油畫,一直沒有賣出去,急得要砍掉自己的右手了!現(xiàn)在把畫丟在我店里.我更驚訝了,精神理想和物質(zhì)生存的矛盾競能達(dá)到這樣的境界。
②想起了我腦海中常常出現(xiàn)的畫面,那是1922年豐子愷先生在《谷訶生活》(梵高當(dāng)時譯作谷訶)一書里所描述的畫面: “他背脊上負(fù)著極大的畫布,搖搖擺擺地在田野中步行……他又屢屢遺棄畫布在地上,自己完全不介意。他并不想從這等作品獲得什么利益,已經(jīng)描出了,就不顧它。有的時候他畫畢了一幅畫,就把它遺留在寫生的場所,獨(dú)自回家。”
?、坭蟾唠m也同樣貧窮,可是他的心態(tài)和現(xiàn)代的這位畫師迥然不同。
?、荑蟾?,一個癡狂作畫的瘋子,踽踽獨(dú)行的天才。
⑤他畫了很多自己的自畫像,那畫筆是鏡面,自畫像是鏡子里的和藝術(shù)顏料融為一體的他。鏡里的梵高是虛幻的,這幅幻影的對角線上才是真實(shí)的梵高。
?、奕欢焕斫馑氖廊丝匆姷氖晴R子里的梵高,是當(dāng)時的人們心里猜測的,不曾觸到的梵高。
?、哂腥苏f梵高的耳朵是自己割掉的,有的說是在他和高更起沖突時高更割掉的,有人說他被割掉的是右耳,因為畫里的他是右耳被白布包裹著的,有人說是左耳,因為梵高是對著鏡面畫出了自己。
?、嗨诿佬g(shù)商品店做學(xué)徒的時候——人們看見鏡子里的他:孤傲、蔑視—切,因為他用冷眼嘲笑那些前來購買美術(shù)店里的名畫的人們,和美術(shù)店經(jīng)理大吵一架后卷鋪蓋走人。鏡子外的他鮮有人懂:已經(jīng)悟得真正的藝術(shù)的妙諦,在他看來那些所謂的名畫沒有達(dá)到他的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn),而他苦于自己的畫作竟還沒有被賞識的機(jī)會,只有冷冷地看著那些名作被人挾了大筆的金錢前來膜拜。他也沒有心計,不會掩飾自己內(nèi)心真實(shí)的想法,也不肯裝出諂媚的模樣討好顧客,不愿說著和內(nèi)心世界截然相反的話。
⑨他和世人隔著一面鏡子,明明他抬起的是左手,世人看到的是右手。明明他畫的是如今價值上億的藝術(shù)品,當(dāng)時的世人看到的是不值一文的糟粕。
⑩鏡子里的他:性格是陰郁的、沉默而寡言,毫無風(fēng)采。在巴黎學(xué)畫時,已經(jīng)三十三歲的他坐在古代雕刻的石膏模型面前,背后一群青年同學(xué)在那里窺探,竊笑他。鏡子外的他:一旦繪畫起來就是熱情的、靈動的。他畫畫的時候好像渾身都燃燒起來了,是那些絢爛的顏料踩羞他的思想脈絡(luò)跳著火舞,活躍紙上。
(11)鏡子里的他:極端的,惡意的,狼狽的,他曾身無歸宿,寄宿當(dāng)時有名的畫家、他的妹婿莫夫的家,卻又打碎莫夫的石膏模型,而后倉皇逃走.鏡子外的他:他不喜歡自命為大畫家,又拿出石膏命令他畫毫無生命的作品的莫夫的作為。在后來研究神學(xué)后的一段時間,他整日苦口宣教,身心都疲憊于才肯休息,把自己的生活費(fèi)都讓給窮人使用了。梵高的父親見到兒子時,梵高穿著破舊的短彩在一間污穢的小舍的稻草堆里睡覺。過度疲勞、睡眠不足、極度貧窮,他窮得只剩畫兒了。他還曾將父親寄給自己的原本就不多的生活費(fèi)讓了一大半給了一個撫育五個無父小兒的孤苦伶仃的母親。
(12)鏡子里的他:不曉得迎合俗眾的心理,完全拋卻利害得失,只顧著自己的性子作畫,農(nóng)民都不肯給他做模特兒,嫌人品古怪畫風(fēng)狂熱的他畫得太丑陋。鏡子外的他:他所選的題材—殷是勞動者,所產(chǎn)的畫,大部分是勞動者的生活的深刻表現(xiàn)。疲勞的人,憂愁的人,病苦的人,一直不離開他的腦際,他從不畫一切上流社會的人物?!妒绸R鈴薯的人們》便是他有著這一繪畫題材傾向的荷蘭時期的伐表作品。他體察人民疾苦,他樂予救助助,他看起來愚鈍,不會也不愿按照“市場價值”來繪畫,可是他一直懂得追隨真理.這就是真實(shí)的梵高。
《鏡里鏡外的梵高》閱讀題目:
7.下列對文章的理解不正確的兩項是: (4分)
A.第①段中,作者用一位現(xiàn)代畫師在作品賣不出去時焦灼、絕望的情節(jié),自然引出了下文:梵高面對物質(zhì)貧窮時擁有與這位畫師迥然不同的心態(tài)。
B.梵高在田野中瘋狂作畫,卻又“屢屢遺棄畫布在地上,自己完全不介意”,是因為他的畫無人欣賞,賣不出去,他只能做出如此無奈又憤激的舉動;
C.在當(dāng)時幾乎所有入眼里,梵高是陰郁而孤傲,沉默而寡言,狼狽而極端,不懂得按照市場價值繪畫的生活困窘;畫風(fēng)狂熱而又人品古怪的失敗畫師。
D.在文中,“鏡子里的梵高”有雙重的含義,既指他對著鑷子畫出來的自畫像,也指無法理解他的人所看到的他的外在的、淺表的、非真實(shí)的形象。
E.本文采用對比的手法,巧妙地將“鏡子里”與“餓子外”的梵高進(jìn)行對比,既突出了梵高性格的多樣性,也有力地抨擊了當(dāng)世之人的無知與愚昧。
8.“鏡子外”的梵高是一個怎樣的畫家?請簡要概括。 (6分)
9.第⑩段中劃線的句子富有表現(xiàn)力,請加以賞析。(6分)
10.“精神理想與物質(zhì)生存的矛盾”具有普遍性,請結(jié)合文本談?wù)勀愕睦斫狻?6分)
《鏡里鏡外的梵高》閱讀答案:
7.B.E
8.梵高是一個無心計、不媚俗,甘于清貧生活,體察人民疾苦、樂于救助他人,對繪畫充滿熱情、堅持追求藝術(shù)純粹性的畫家。
9.①運(yùn)用夸張手法,準(zhǔn)確生動地表現(xiàn)出梵高作畫時的投入與澎湃的激情;②運(yùn)用擬人手法,賦予顏料以人的動作與情態(tài),形象地展示出梵高作畫時恣意揮灑、通過顏料準(zhǔn)確表達(dá)自己思想的情狀;③整個句子形象地寫出了梵高作畫時的熱情與靈動;④與他平日的“陰郁的、沉默而 寡言,毫無風(fēng)采”形成鮮明對比。
10.參考角度:①堅持自己的精神理想而不顧自己的物質(zhì)生存條件。②實(shí)事求是,加以調(diào)整:或者根據(jù)自己的物質(zhì)條件調(diào)整自己的精神理想,或根據(jù)自己的精神理想改變自己的物質(zhì)生存條件。