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畫家為何輕視批評(píng)家的閱讀答案

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畫家為何輕視批評(píng)家的閱讀答案

  花式有形,批評(píng)是無形。每個(gè)人有每個(gè)人的想法,你不懂我,我又何必解釋,就像畫家不接受批評(píng)家的批評(píng)一樣。下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)懋嫾覟楹屋p視批評(píng)家閱讀答案,希望對(duì)大家有幫助!

  畫家為何輕視批評(píng)家閱讀材料

  當(dāng)今畫壇,批評(píng)家正在變成貶義詞,仿佛批評(píng)家是隔夜的麻辣湯,全部變了質(zhì)。這實(shí)在是讓人笑不起來的笑話。我結(jié)識(shí)的批評(píng)家,幾乎都是愛讀書愛思考的高手,幾乎都是有正義感的人物,也是自強(qiáng)不息的奮斗者。作為批評(píng)界的一員,反躬自問:畫家蔑視批評(píng)家,肯定是有原因的。究其原因如下:

  畫是有形的詩(shī),講究直覺與意境。批評(píng)是無形的思,側(cè)重理性與邏輯。詩(shī)與思是宿敵。柏拉圖要把詩(shī)人逐出他的理想國(guó),詩(shī)人對(duì)他也沒有好感。儒家詩(shī)圣杜甫“穿花蛺蝶深深見,點(diǎn)水蜻蜓款款飛”的詩(shī)句,被儒家思想家朱熹頗為不屑地批評(píng)說:“道它作甚?”言下之意是很無聊很沒有意思。

  書面語(yǔ)言限制了批評(píng)的表達(dá)。語(yǔ)言表達(dá)的障礙,言不由衷是態(tài)度虛偽,詞不達(dá)意是水平欠佳,言不盡意是效果有限。“言不盡意,圣人立象以盡意。”意思是話語(yǔ)不能貼切地、充分地表述思想,于是周文王借用卦象去傳達(dá)。卦象的延伸就是畫,東漢劉熙解釋說:“畫,掛也。”古文掛、卦,音同義同而形似。這意味著古人認(rèn)為畫畫比說話優(yōu)越。

  批評(píng)文章通常是即興的隨筆,與寫意畫相通。寫意畫家的作品,不經(jīng)意的敗筆很常見,如同顏真卿打叉畫圈的行書或黃賓虹的亂筆,感覺很自然。批評(píng)家的文章卻不能有敗筆。批評(píng)家如果引經(jīng)據(jù)典,會(huì)被譏之為賣弄;不引經(jīng)據(jù)典,批評(píng)就成了知心話,說多了則假。這樣的文本,又會(huì)被認(rèn)為沒有深度。如果形而上地議論,畫家便指責(zé)批評(píng)家不會(huì)細(xì)微地體味作品。在懷有一流技術(shù)的畫家看來,批評(píng)界人士都是眼高手低、離腔走調(diào)的空談家。普通畫家看批評(píng)家,也會(huì)像老板看老婆,越看越難看。

  廣義的批評(píng)既有指責(zé),也有贊賞。凡是自大的畫家無不希望批評(píng)界贊賞自己而指責(zé)他人。于是,偏重贊賞的批評(píng),除了當(dāng)事人之外,會(huì)受到畫壇廣泛的排斥,斥之為吹捧。反之,對(duì)于批評(píng)界的指責(zé),畫家又以外行為由加以抵制。

  批評(píng)文章如果是藝術(shù)品的說明詞,就降格為應(yīng)用文。批評(píng)文章如果把作品視為直觀的現(xiàn)實(shí),就成了社會(huì)學(xué)、文化學(xué)的業(yè)余議論。批評(píng)家如果把作品作為解釋的容器,可以裝進(jìn)不同的觀念,畫家會(huì)質(zhì)疑:那我在那里?

  晉唐以來的價(jià)值觀,看重的是文章,其次是書法,最后是繪畫。而今反過來了:畫最值錢,書法其次,文章最賤。按照國(guó)營(yíng)牌價(jià),名人一篇文章的稿酬,相當(dāng)于書法名家在宣紙上寫一撇或名畫家在畫上滴一點(diǎn)。批評(píng)家與畫家在社會(huì)回報(bào)上失衡,造成兩者之間不平等的關(guān)系,畫家怎能不看輕批評(píng)家?

  低稿酬制度下的批評(píng)家為了混稿費(fèi),文章越寫越長(zhǎng)。一個(gè)二三流畫家的幾件庸作,批評(píng)文章動(dòng)輒幾千字,比蘇東坡評(píng)論二王、張旭、懷素、顏真卿、王維、李思訓(xùn)、吳道子等名家的文字加起來還長(zhǎng)。不長(zhǎng)就不學(xué)術(shù)的西式文本摧毀了一字千金、字字璣珠的傳統(tǒng),怎能讓人器重?

  大畫家都是有思想的人物,如果涉足批評(píng),肯定比很多批評(píng)家高明。又由于輕文重畫是全社會(huì)的綜合態(tài)度,致使進(jìn)入批評(píng)界的一流人物實(shí)在是太少。就憑你那幾個(gè)筋斗翻來翻去,他能看得上眼嗎?

  批評(píng)界的內(nèi)斗削弱了自身。進(jìn)入學(xué)術(shù)的前沿地帶,批評(píng)界的老同事老朋友也很難形成共識(shí),價(jià)值判斷往往不一致甚至南轅北轍,容易發(fā)生沖突,讓外界產(chǎn)生一盤散沙的印象。

  (來源:《中國(guó)書畫》彭德《畫家為何輕視批評(píng)家》)

  畫家為何輕視批評(píng)家閱讀題目

  1.從原文看,下列關(guān)于“畫家輕視批評(píng)家”的原因的表述,不正確的一項(xiàng)是( )

  A.畫是有形的詩(shī),批評(píng)是無形的思,詩(shī)與思是宿敵。

  B.書面語(yǔ)言限制了批評(píng)的表達(dá),話語(yǔ)往往不能貼切地、充分地表述思想。

  C.批評(píng)界人士都是眼高手低、離腔走調(diào)的空談家,不會(huì)細(xì)微地體味作品。

  D.低稿酬制度下的批評(píng)家為了混稿費(fèi),文章越寫越長(zhǎng),無法讓人器重。

  2.下列對(duì)原文內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是( )

  A.周文王借用卦象去傳達(dá)思想,卦象的延伸就是畫,沒有卦象就沒有畫,卦象其實(shí)就是畫的起源,或者說卦象就是最早的畫。

  B.批評(píng)文章應(yīng)是對(duì)藝術(shù)品的評(píng)價(jià),但如果只是對(duì)藝術(shù)品的客觀介紹,那就降低了批評(píng)文章的品味,成了應(yīng)用文。

  C.從價(jià)值觀上看,當(dāng)代的書畫價(jià)值要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于文章的價(jià)值,這和晉唐以來中國(guó)長(zhǎng)期形成的價(jià)值觀截然相反。

  D.大畫家都是很有思想的,如果他們能寫批評(píng)文章,一定會(huì)提高批評(píng)文章的品格,但是現(xiàn)在真正寫批評(píng)文章的一流人物實(shí)在太少。

  3.下列對(duì)原文中作者觀點(diǎn)的概括,正確的一項(xiàng)是( )

  A.批評(píng)家正在變成貶義詞,其結(jié)果是批評(píng)文章越來越被畫家輕視。

  B.畫家的作品可以有不經(jīng)意的敗筆,批評(píng)文章則不允許出現(xiàn)敗筆。

  C.畫家總是希望批評(píng)界贊賞自己而指責(zé)他人,這無疑增加了批評(píng)的難度。

  D.批評(píng)文章應(yīng)學(xué)習(xí)一字千金、字字珠璣的傳統(tǒng),不應(yīng)盲目效法西式文本。

  畫家為何輕視批評(píng)家閱讀答案

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