中國(guó)筆墨閱讀答案

　　中國(guó)筆墨的筆法墨法玄之又玄，但卻是眾妙之門。《赤壁賦》的出現(xiàn)，讓中國(guó)文章多了厭世的筆墨。下面由學(xué)習(xí)啦小編為你帶來(lái)中國(guó)筆墨閱讀答案，希望對(duì)你有幫助!

　　中國(guó)筆墨閱讀材料

　　中國(guó)筆墨里有玄之又玄的東西，這是道家“沖虛”要義決定的?！独锨f》之前的文章，譬如甲骨文的卜辭與《尚書》之類，一味寫實(shí)。寫實(shí)是中國(guó)筆墨的基礎(chǔ)。

　　“道可道，非常道。名可名，非常名。”可以說(shuō)是中國(guó)文章里第一次出現(xiàn)游戲筆法。寫實(shí)與游戲，是中國(guó)文章的陰陽(yáng)決，我們可以用墨戲兩個(gè)字來(lái)說(shuō)中國(guó)文章。

　　虛與實(shí)的結(jié)合讓中國(guó)文章有了風(fēng)致。好的文章不過(guò)一段風(fēng)致。詩(shī)三百，一言以蔽之，曰“思無(wú)邪”。思無(wú)邪正是風(fēng)致。不輕佻浮浪，不正襟危坐，便是風(fēng)致之美。風(fēng)是風(fēng)容，致是舉止，好的文章，風(fēng)容卓絕，舉止從容。

　　《老子》第一次讓中國(guó)筆墨走到一個(gè)極致。中國(guó)文章是有顏色的，墨分五色，焦、濃、重、淡、清。以先秦文章為例，《老子》是焦墨，間或用濃淡之墨;莊子是清墨，間或用焦重之墨;孔孟是濃墨，偶爾有清淡處，“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”，此處便是;韓非子與墨子是重墨，焦墨與重墨也夾雜其中;《詩(shī)經(jīng)》是淡墨，也并非一淡到底，沉痛之陳，筆力下得深下得重。

　　司馬遷寫《史記》，焦?jié)庵氐?，五墨共舞。筆墨中兀自有游戲筆法。篇篇《本紀(jì)》，左右逢源，自有一股風(fēng)流。

　　游戲筆法是不是小說(shuō)家言?司馬遷是中國(guó)第一個(gè)偉大的小說(shuō)家，左丘明是靠在先秦槐樹下解衣盤礴的說(shuō)書人，將《左傳》當(dāng)小說(shuō)讀，更有意味，也更懂中國(guó)筆墨。先秦諸子都有小說(shuō)家面目，莊子、韓非子、列子，他們的寓言諄諄之心兔起鶻落。諄諄之心可謂中國(guó)筆墨的暗紋，即便是《戰(zhàn)國(guó)策》。

　　《左傳》的筆墨是跳躍的，或者說(shuō)是雪地上的足跡。北方平原雪地上的足跡，伸得遠(yuǎn)，凌亂且有章法?！妒酚洝肥强瑫▌t，《左傳》大量留白，介于行草與狂草之間?！妒酚洝返墓P法綿延不絕，后世文士時(shí)有所宗。《左傳》用筆險(xiǎn)，如短兵相接，赤膊上陣，非勇士莫能為也。除了王安石、陸游幾個(gè)人外，中國(guó)的文章家沒(méi)有承接《左傳》的文脈，實(shí)為極其可惜。

　　漢賦幾乎字字濃墨，仿佛金農(nóng)的漆書。金農(nóng)用墨自己特制，寫出來(lái)的字黑極，且格外潤(rùn)澤。中國(guó)古代書家，自己制墨的大有人在，中國(guó)筆墨最重自己的話自己的面目。漢賦最為人詬病的正是缺乏自己面目。漢賦濃墨重寫，字字斟酌便句句游戲。漢賦的刻意鋪排，就是文人的游戲。好像大家在公共場(chǎng)所賦詩(shī)飲酒一般，手腳放不開，寫來(lái)寫去，都是應(yīng)酬之作。漢賦是種名氣很大的文體，讀它的人卻不多，因?yàn)榭斩礋o(wú)物，讓文章少了落腳點(diǎn)。

　　班固、楊雄他們的賦文，雄渾磅礴，但沒(méi)有后來(lái)魏晉人下筆美麗，說(shuō)到底還是漢朝文章墨色單一了。

　　漢賦太過(guò)于苦心經(jīng)營(yíng)，一到魏晉，中國(guó)文字之狡兔逃出牢籠，撒腿就跑，所謂動(dòng)若脫兔。庾信《行雨山銘》四句：“樹入床頭，花來(lái)鏡里，草綠衫同，花紅面似。”周作人說(shuō)：“他們寫文章是亂寫的，四句里頭兩個(gè)花字。”

　　中國(guó)文章，以六朝人文章最不可及，所謂生香真色人難學(xué)也。六朝文章，好在抒情。建安年間，曹丕兄弟的書札，憶宴游的愉樂(lè)，悼友朋的長(zhǎng)逝，悱惻纏綿，無(wú)不勝情，開了六朝文的先路。六朝人崇尚清談，五胡之亂后，士族避地江南，江南山水秀麗，貫之中國(guó)筆墨，增進(jìn)了文辭的雋永，中國(guó)筆墨充滿了微茫的情緒。微茫的情緒是中國(guó)筆墨的倒影。

　　蘇東坡的《赤壁賦》深得中國(guó)筆墨的筆法墨法。中國(guó)筆墨的筆法墨法玄之又玄，但卻是眾妙之門?！冻啾谫x》的出現(xiàn)，讓中國(guó)文章多了厭世的筆墨。但厭世不輕生，蘇東坡如果不是受了一點(diǎn)佛教影響，他的文章里恐怕要損失些好看的字面，也會(huì)多一些韓愈、王安石的東西?！冻啾谫x》的意義，讓中國(guó)筆墨多了山水韻與水墨味。我不說(shuō)之前的中國(guó)文章缺乏山水韻、水墨味。漢賦有山水韻，缺乏水墨味。六朝文章有水墨味，缺乏山水韻。

　　(選自胡文峰《散文選刊》2014年第12期。有刪改)

　　中國(guó)筆墨閱讀題目

　　1.關(guān)于“中國(guó)筆墨”的有關(guān)內(nèi)容，下面表述不符合文意的一項(xiàng)是( )(3分)

　　A.中國(guó)筆墨的基礎(chǔ)是寫實(shí)，但直到《老莊》，出現(xiàn)游戲筆法，虛與實(shí)相結(jié)合，中國(guó)筆墨才走到一個(gè)極致。

　　B.“暮春者，春服既成，冠者五六人，童子六七人，浴乎沂，風(fēng)乎舞雩，詠而歸”可以看出孔孟文章濃墨中有清淡，不輕佻浮浪，不正襟危坐，顯風(fēng)致之美。

　　C.漢賦濃墨重寫，刻意鋪排，幾乎字字濃墨，如同書法家特制的筆墨，注重自己的話、自己的面目。因而是種名氣很大的文體。

　　D.《赤壁賦》深得中國(guó)筆墨的筆法墨法，讓中國(guó)筆墨多了山水韻與水墨韻。這得益于蘇東坡受了佛教的影響。

　　2.下列對(duì)于原文結(jié)構(gòu)和內(nèi)容的分析，不正確的一項(xiàng)是( )(3分)

　　A.文章前三段將中國(guó)文章比作中國(guó)筆墨。分別寫道中國(guó)文章在《老莊》之前，一味寫實(shí);《老莊》開始，不再一味求實(shí)，出現(xiàn)游戲筆法;而虛與實(shí)結(jié)合，中國(guó)文章有了風(fēng)致。

　　B.文章第四段開始至文章結(jié)束，分述了先秦諸子、《史記》《左傳》、《漢賦》、六朝文章等中國(guó)文章的筆墨特點(diǎn)，并分別交代了它們?cè)诠P墨藝術(shù)上的得與失。

　　C.司馬遷寫《史記》運(yùn)用了小說(shuō)家筆法，自有一股風(fēng)流。先秦諸子寓言都運(yùn)用了這種筆法。

　　D.班固、楊雄他們的賦文，雖雄渾磅礴，但不及魏晉人下筆美麗，主要原因在于他們的文章刻意鋪成，墨色單一了。

　　3.下列對(duì)原文內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是( )(3分)

　　A.《左傳》筆墨跳躍，運(yùn)用的是介于行草與狂草之間的筆法，大量留白，用筆險(xiǎn)，因而中國(guó)的文章家沒(méi)有人承接其文脈，作者對(duì)此十分可惜。

　　B.作者認(rèn)為，庾信 “樹入床頭，花來(lái)鏡里，草綠衫同，花紅面似”并非如周作人所言“文章是亂寫”，而是其文好在抒情，若狡兔逃出牢籠，撒腿就跑，不再像漢賦那般過(guò)于苦心經(jīng)營(yíng)。

　　C.六朝人在五胡亂后，避地江南，江南山水秀麗，貫之中國(guó)筆墨，增進(jìn)了文辭的雋永，中國(guó)筆墨充滿了微茫的情緒。微茫的情緒是中國(guó)筆墨的倒影。六朝文章富有了水墨味。

　　D.作者用“墨戲”兩字形容中國(guó)文章，是因?yàn)橹袊?guó)文章之有風(fēng)致處在于其虛實(shí)結(jié)合，筆墨中有玄之又玄的東西。

　　中國(guó)筆墨閱讀答案

　　1.C(原文是“漢賦最為人詬病的正是缺乏自己面目“)

　　2.B(“分別交代了它們?cè)诠P墨藝術(shù)上的得與失”錯(cuò)，無(wú)中生有)。

　　3.A(“因而中國(guó)的文章家沒(méi)有人承接其文脈“錯(cuò)，原文是“ 除了王安石、陸游幾個(gè)人外，中國(guó)的文章家沒(méi)有承接《左傳》的文脈”。