觀巴黎油畫記文言文翻譯及注釋
《觀巴黎油畫記》是清人薛福成出使西歐，參觀巴黎油畫院，觀看法國(guó)名畫《普法交戰(zhàn)圖》的有感之作。觀巴黎油畫記文言文翻譯及注釋是如何呢?本文是學(xué)習(xí)啦小編整理的觀巴黎油畫記文言文翻譯及注釋資料，僅供參考。
觀巴黎油畫記文言文原文
觀巴黎油畫記
作者：薛福成
光緒十六年春閏二月甲子，余游巴黎蠟人館。見(jiàn)所制蠟人，悉仿生人，形體態(tài)度，發(fā)膚顏色，長(zhǎng)短豐瘠，無(wú)不畢肖。自王公卿相以至工藝雜流，凡有名者，往往留像于館?；蛄⒒蚺P，或坐或俯，或笑或哭，或飲或博，驟視之，無(wú)不驚為生人者。余亟嘆其技之奇妙。譯者稱：“西人絕技，尤莫逾油畫，盍馳往油畫院，一觀普法交戰(zhàn)圖乎?”
其法為一大圜室，以巨幅懸之四壁，由屋頂放光明入室。人在室中，極目四望，則見(jiàn)城堡、岡巒、溪澗、樹(shù)林，森然布列;兩軍人馬雜遝;馳者、伏者、奔者、追者、開(kāi)槍者、燃炮者、搴大旗者、挽炮車者，絡(luò)繹相屬。每一巨彈墮地，則火光迸裂，煙焰迷漫;其被轟擊者，則斷壁危樓，或黔其廬，或赭其垣。而軍士之折臂斷足、血流殷地、偃仰僵仆者，令人目不忍睹。仰視天，則明月斜掛，云霞掩映;俯視地，則綠草如茵，川原無(wú)際。幾自疑身外即戰(zhàn)場(chǎng)，而忘其在一室中者。迨以手捫之，始知其為壁也、畫也、皆幻也。
余聞法人好勝，何以自繪敗狀，令人喪氣若此?譯者曰：“所以昭炯戒，激眾憤、圖報(bào)復(fù)也。”則其意深長(zhǎng)矣。
夫普法之戰(zhàn)，迄今雖為陳?ài)E，而其事信而有征。然者此畫果真邪、幻邪?幻者而同于真邪?真者而同于幻邪?斯二者蓋皆有之。
——選自《庸庵全集》
〔清〕薛福成
觀巴黎油畫記文言文翻譯
光緒十六年春閏二月甲子日，我游覽了巴黎蠟人館?？吹剿茉斓南炄耍挤抡栈钊说臉幼?，那形體神態(tài)、頭發(fā)膚色、高矮胖瘦，沒(méi)有不完全相像的。從達(dá)官貴族以至工藝家和各行各業(yè)的人，凡是有名氣的，每每在館里留下蠟像。有的站著，有的躺著，有的坐著，有的彎著腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戲，猛然一看，沒(méi)有不驚嘆象是活人似的。我再三贊嘆制作蠟人技術(shù)的奇妙。翻譯人員說(shuō)：“西方人絕妙的技藝，尤其沒(méi)有超過(guò)油畫的，您何不馬上到油畫院去，看一下普法交戰(zhàn)圖呢?”
那幅畫的展出方法是在一間又大又圓的房屋里，把巨大的畫幅懸掛在四面墻壁上，從屋頂上放光線進(jìn)入室內(nèi)。人在房屋里，放眼四望，就可以看見(jiàn)城堡、山岡、溪流、樹(shù)林，密集地分布排列著，敵我兩軍的人馬紛亂擁擠：驅(qū)馬奔馳的，臥倒在地的，逃跑的，追擊的，開(kāi)槍的，點(diǎn)炮的，拔大旗的，拉炮車的，連續(xù)不斷。每當(dāng)一顆巨大的炮彈落地，就立刻火光迸射，煙火彌漫;那些遭到炮擊的地方，就見(jiàn)斷壁破樓，有的熏黑了房屋，有的燒紅了圍墻。而士兵們折臂斷腿，血流成河染紅了地面，仰著趴著的死傷士兵，實(shí)在叫人不忍心看。抬頭看看天空，明亮的月亮斜掛，云彩襯托著;低頭看看地面，綠草就象地毯，廣闊的平野一望無(wú)際。幾乎自己懷疑身外就是戰(zhàn)場(chǎng)，而忘記自己是在一間屋子里似的。等到用手去摸摸它，才知道那原是墻壁、是油畫，都是畫出來(lái)的。
我聽(tīng)說(shuō)法國(guó)人好勝，為什么自己偏要畫打敗仗的情景，叫人看了這樣喪氣?翻譯人員說(shuō)：“這是用來(lái)昭示明白的鑒戒，激發(fā)群眾的義憤，圖謀報(bào)復(fù)啊。”這樣說(shuō)來(lái)它的意義就很深遠(yuǎn)了。
普魯士王國(guó)和法國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)，到現(xiàn)在雖然已成為過(guò)去的事，而那一事件是確鑿而有根據(jù)的。然而這幅油畫果然是真的呢，還是假的?是虛構(gòu)的畫符合于真實(shí)的事呢?還是真實(shí)的事與虛構(gòu)的畫相同呢?這兩種情況大概是都存在的。
觀巴黎油畫記文言文注釋
1.余：我。
2.蠟人館：蠟塑人像展覽館。
3.悉：全，盡
4.仿：仿照。
5.豐瘠：胖與瘦。
6.畢肖：完全相像。
7.雜流：指各行各業(yè)的人。
8.博：局戲，奕棋一類的游戲。
9.亟：屢次，多次。
10.逾：超過(guò)。
11.盍：兼詞，何不。
12.《普法交戰(zhàn)圖》：巴黎油畫院著名作品。普法戰(zhàn)爭(zhēng)指1870年發(fā)生的普魯士和法國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)。這次戰(zhàn)爭(zhēng)法國(guó)大敗，法帝拿破侖三世被俘。次年，法臨時(shí)政府投降，割地賠款。
13.法：布置方法。
14.極目：放眼。
15.雜遝：紛亂的樣子。
16.搴：舉，拔取。
17.迸裂：四處噴射。
18.迷漫：同彌漫。
19.危：斜塌。
20.廬：屋子。
21.垣：圍墻。
22.偃仰僵仆：仰面躺下、僵硬伏倒。
23.掩映：映照。
24.茵：墊席，毯子。
25.川原：河流和原野。
26.際：交會(huì)之處。
27.幾：幾乎。
28.迨：等到。
29.捫：觸摸。
30.昭炯戒：以明白的警戒昭示大眾。昭：昭示;炯：明顯;戒：警戒。
31.陳?ài)E：過(guò)去的事跡。
32.信：真實(shí)。
33.征：證據(jù)。
觀巴黎油畫記創(chuàng)作背景
作者在文章開(kāi)始時(shí)特意標(biāo)出的參觀時(shí)間，是“光緒十六年春閏二月”，即公元1890年陰歷的后二月，上距鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)已過(guò)去了五十個(gè)年頭。在這五十年中，帝國(guó)主義對(duì)中國(guó)多次發(fā)動(dòng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，而腐朽無(wú)能的清王朝每次都以割地求和而告終。普法戰(zhàn)爭(zhēng)中，法國(guó)吃了敗仗，能“自繪敗狀”用以激勵(lì)國(guó)人不忘國(guó)恥，求得報(bào)仇雪恥;而清王朝卻在慘敗面前，不思振作，茍安度日。面對(duì)這種形勢(shì)，作者觀賞油畫《普法交戰(zhàn)圖》，對(duì)清政府的無(wú)能的憤懣和不平自然生發(fā)，文章即在此背景下寫成。[1] [4]
觀巴黎油畫記作品鑒賞
此文是一篇狀物散文，共分三個(gè)部分。
第一部分：寫作者參觀蠟人館的情況。文章先用“無(wú)不畢肖”四個(gè)字，概括了蠟人“悉仿生人”的特點(diǎn)。接著又用八個(gè)“或”字與八個(gè)動(dòng)詞組成排比，把這個(gè)特點(diǎn)加以具體化。然后引述譯者的話，把文章引入正題。
第二部分，主要描述油畫《普法交戰(zhàn)圖》。在這一中心段落中，作者寫得有章法。在簡(jiǎn)要介紹展廳的結(jié)構(gòu)和環(huán)境后，便著力描繪《普法交戰(zhàn)圖》。作者先寫戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境、形勢(shì)，渲染出普法兩軍對(duì)壘時(shí)的緊張的戰(zhàn)斗氣氛;接著便寫出雙方人馬激戰(zhàn)正酣的情狀。這里先用“兩軍人馬雜遝”一句總領(lǐng)下文，隨后連用八個(gè)“者”字結(jié)構(gòu)，描繪出八種戰(zhàn)斗動(dòng)作，從而形象的寫出了兩軍激戰(zhàn)的場(chǎng)景。接著又寫炮彈落地的巨大殺傷力：建筑物嚴(yán)重摧毀，士兵慘重傷亡，從而表明戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。然后又以山河原野的自然景象與“斷壁危樓”相對(duì)照，表明這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)給人類帶來(lái)的災(zāi)難后果。最后作者寫“以手捫之”，始知為畫，從而突出這幅畫的逼真。
第三部分，交代《普法交戰(zhàn)圖》的畫意和作者寫此文的目的。這是點(diǎn)睛之筆。這幅畫揭示了“昭炯戒，激眾憤、圖報(bào)復(fù)”的深遠(yuǎn)意義。這在清政府政治腐敗、國(guó)勢(shì)積弱不振、屢遭帝國(guó)主義列強(qiáng)欺侮的當(dāng)時(shí)，更具有積極的現(xiàn)實(shí)意義，激發(fā)國(guó)人不忘國(guó)恥、憤發(fā)圖強(qiáng)的愛(ài)國(guó)激情。
本文寫作最突出的特點(diǎn)是襯托手法的選用，文章主題是寫油畫，卻先寫蠟人，以此陪襯，更突出中心。文中描寫油畫的部分，字不過(guò)百，卻細(xì)膩逼真，立體，如在眼前，此手法使“昭炯戒，激眾憤、圖報(bào)復(fù)”的主題思想有了立足之地。其次，該文觀察細(xì)致，記敘、描繪層次清晰、生動(dòng)形象。再次，文章運(yùn)用對(duì)偶、排比句或短句，使全文于錯(cuò)落、參差中見(jiàn)出整齊和諧，從而增強(qiáng)文章的感染力。[1] [3] [4] [5]
觀巴黎油畫記作者簡(jiǎn)介
薛福成(1838-1894)，字叔耘，號(hào)庸庵。江蘇無(wú)錫賓雁里人。出生于書香門第、官宦之家。近代散文家﹑外交家、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)的主要領(lǐng)導(dǎo)者之一、資本主義工商業(yè)的發(fā)起者。早年入曾國(guó)藩幕府，學(xué)成隨李鴻章辦洋務(wù)，后由洋務(wù)派轉(zhuǎn)為改良派，主張變法，成為早期改良主義政論家。1889年，出使西歐四國(guó)，歸國(guó)不久后病逝。著有《庸庵全集》。
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