王朔的經(jīng)典語錄大全集
王朔的經(jīng)典語錄大全集
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王朔的經(jīng)典語錄
1) 仇恨會扭曲人的臉，我就由一個清純少年變得兇相畢露。
2) 再有一個背判我的就是我的記憶。它歉一個佞臣或女奴一樣善于曲意奉承。當(dāng)我試圖追求第一戲劇效果時，它就把憨厚純樸的事實打入黑牢，向我貢獻(xiàn)了一個美麗妖嬈的替身。
3) 那就這樣吧，別悲天憫人，自嘆命薄了。你還年輕，依舊漂亮。
4) 那個黃昏，我已然喪失了對外部世界的正常反應(yīng)，視野有多大，她的形象便有多大;想象力有多豐富，她的神情就有多少種暗示。
5) 吵到最后，我們什么都罵出來了，就像一對不共戴天的仇敵。我們互相太熟悉了，因而我們刺向?qū)Ψ降牡度懈裢怃h利，彈無虛發(fā)，沉重打擊了對方。
6) 孔雀開屏固然好看，但轉(zhuǎn)過去就是屁眼了。
7) 當(dāng)我們回憶過去時，總是有意無意的將其美化。
8) 再困難也要活下去，像今天依然能看到那樣，最愚昧的人活得最好，是一批傻子支撐著人類，或者用阿諛人民的人愛說的話——是人類的脊梁。
9) 當(dāng)權(quán)威仍然是權(quán)威時，不管他的錯誤多么確鑿，你盡可以腹謗但一定不要千萬不可當(dāng)面指出。權(quán)威出錯猶如重載列車脫軌，除了眼睜睜看著它—頭栽下懸崖，沒有任何辦法可以挽回，所有努力都將是螳臂擋車結(jié)果只能是自取滅亡。
10) 圣人就是自己不上桌，老在背后看牌給人支招兒，先走哪個，后走哪個，有時還看兩家牌，他是明白。
有關(guān)王朔的經(jīng)典語錄
1) 只要是個人，他的夢想就是環(huán)游世界。
2) 你必須內(nèi)心豐富，才能擺脫這些表面的相似。煲湯比寫詩重要，自己的手藝比男人重要，頭發(fā)和胸和屁股比臉蛋重要，內(nèi)心強大到混蛋比什么都重要。
3) 我習(xí)慣于從邏輯上貶斥與我所奉準(zhǔn)則不同的人，藐視一切非我族笑都的蹊蹺存在，總認(rèn)為他們是不健全、墮入乖戾的人。
4) 崩潰了可以再收拾起來，收拾不起來就攤在地上。
5) 真希望在電影里過日子，下一個鏡頭就是一行字幕：多年以后。
6) 我可以不知道我是誰，但是我必須知道我不是誰。
7) 我們受的教育一貫是把個人置于一種渺小的境界。這是我們的悲劇也是我們的習(xí)慣，很明白卻無能為力。
8) 平等公式：我是流氓我怕誰+你是流氓誰怕你=誰也不怕誰。
9) 我希望能夠活在電影里，所有生活中遇到的不如意，到電影里都被簡化成一行字幕：很多年以后。
10) 我在那些天說過的肉麻話比歷史上任何一個最著名的佞臣一生說得都多，妓女聽見都要臉紅。
11) 這都沒走!走多不牛逼呀!走，多不爺們兒呀!必須死扛——必須的!
12) 基本上，當(dāng)我空虛的時候，想要加倍空虛，我就讀小說。在沒有流行音樂安慰我們的時代，小說差不多是引導(dǎo)我脫離現(xiàn)實、耽于幻想的惟一東西，總能滿足我精神上自我撫摸的愿望，不跟人在一起也不驚慌。
13) 告全國貪官書：你們還要卷多少錢才叫夠，才肯罷手?
14) 我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。
15) 社會潛移默化太厲害了，人要墮落你讓她走電梯她也會摁往下走的箭頭。
16) 評論家就像太監(jiān)。自己辦不了事，凈瞧皇上在那兒辦事了，回頭到處散去，假裝懂。
17) 長大后，我是個在恐怖和抑郁中度日的男人。
18) 我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀?
19) 你管得著嗎!誰想管我，這不行那不行的，就跟誰能千年萬世地活下去似的。
20) 你可以驅(qū)散任何罩在你身上的陰影。
王朔的經(jīng)典句子語錄
1) 就像童話中兩個貪心人挖地下的財寶，結(jié)果挖出一個人的骸骨，雖然迅速埋上了，甚至在上面種了樹，栽了花，但兩個人心里都清楚地知道底下埋的是什么?？匆姌?，看見花，想的卻是地下的那具骸骨。
2) 我越來越覺得我和這個社會有隔閡，有點憤世嫉俗，有這心態(tài)應(yīng)該離人遠(yuǎn)一點，不要妨礙那些活得正好的人。
3) 當(dāng)人被迫陷入和自己的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態(tài)或是一種象征，必然會借助于一種惡習(xí)，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。
4) 當(dāng)受到壓力時我本能地選擇妥協(xié)和順從，寧肯采取陽奉陰違的手段也不挺身站出來說不!因為我從沒被人說服過，所以也懶得去尋求別人的理解。人都是頑固不化和自以為是的，相安無事的惟一辦法就是欺騙。
5) 上床睡覺時，我翻來覆去地想，我們過去說過什么山盟海誓的話?大概真沒說過，可那，還用說嗎?
6) 你喜歡低頭走路，你說話時不敢看對方的眼睛，你的視野總停留腳邊三十厘米以內(nèi)，你看不到天邊燦爛的晚霞，也看不到天上璀璨的群星，你總在為臉上的某些瑕疵焦慮，即使對方善意的微笑，你也會認(rèn)為是對自己的嘲笑，于是你倉皇逃離，只留下一個孤單的背影。
7) 將來，早晚有一天，你會想起來，你來自一個比這兒所有大都大，所有遠(yuǎn)都遠(yuǎn)，所有美都美，所有好都好，所有親人都不會失去，所有難過都不會發(fā)生，沒有遺憾——不許遺憾!大家都很好，都還在!所有時光都不會過去，都是現(xiàn)在時!——那樣一個地方。——是的，我確信如果我來自某一地方，有來處的話，一定比這里大好。否則我就不會在完全失去具體印象的情況下仍然從心靈深處懷念它。印象失去了，或者完全無法用人類語言表達(dá)。無法表達(dá)的就是不存在。這是這個世界的邏輯。
8) 我干嘛不對她寬容?我干嘛要對她嚴(yán)厲?我希望她干嘛呀?我什么都不希望她。我希望她快快樂樂過完一生，我不要她成功。我最恨這詞兒了。什么成功，不就掙點錢，被SB們知道嗎?
9) 你苦，你比卡扎菲還苦，你總是一副苦大仇深的模樣，似乎全世界都虧欠了你，沒有一件事順心，沒有一個人順眼，社會太黑暗，人心太險惡，你認(rèn)為人與人之間都是種利益關(guān)系，各取所需罷了，你不相信愛情，兩個人在一起不過是因為寂寞。你對人總是懷有戒備心，所以雖然你在人群中，雖然你臉上掛著笑，雖然你說著無所謂，卻依然無法掩飾你眼底的孤單。
10) 做人是一件很麻煩的事，所有說法和實情之間都存在著巨大的空隙，好像一生都在和這個東西掙扎，分辨力越強這空隙越深不見底，最后似乎只好把這空虛視為答案和真相。
11) 我自認(rèn)是個超脫的人，在長期危險動蕩的生活中，在與形形色色、三教九流人物交往中，養(yǎng)成了見怪不怪、處變不驚的沉著性格，因而屢屢化險為夷，轉(zhuǎn)危為安。
12) 韓寒老實說作品也不行，整個后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。
13) 我不記得愛過自己的父母。小的時候是怕他們，大一點開始煩他們，再后來是針尖對麥芒，見面就吵;再后來是瞧不上他們，躲著他們，一方面覺得對他們有責(zé)任，應(yīng)該對他們好一點，但就是做不出來、裝都裝不出來;再后來，一想起他們就心里難過。
14) 多一分遠(yuǎn)見，就少一分刺激。
15) 原來的夢想也是相信有個幸福存在，有個人間天堂，一個公平的社會，人和人都互相信任，也值得信任，人和人都不互相消滅，一個無憂無慮，一個快樂無比，愛情根本不是事!沒說平等，說的也是平等以后的社會。
16) 如果過分沉醉于手段，最后總把目的忘了。
17) 我越來越覺得我和這個社會有隔閡，有點憤世嫉俗，有這心態(tài)應(yīng)該離人遠(yuǎn)一點，不要妨礙那些活得正好的人。從別人的生活中退出來。既平靜又焦慮，平靜在自己的本來面目中，焦慮在于按捺不住表態(tài)的沖動。
18) 張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應(yīng)該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。
19) 所有的光榮——你們牛逼。所有的丑惡——我也有份。
20) 往前看，指日可待;往回看，風(fēng)馳電掣。這是我對歲月的感受。
21) 那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，我自己心知肚明：我標(biāo)榜的那一路小說其實是在簡化生活。
22) 我抖得像個桑巴舞女演員，牙齒為周身韻律打著節(jié)拍。我從跳臺的梯子上是蹲著屁股朝后爬下來的，腳軟得像耳朵一樣撐不住任何東西，直到踩著了地面仍感到隨時都會仆地而死。
23) 在一個正在痛哭的人面前，你是無法申辯的，只有像個壞蛋一樣懺悔。
24) 社會上多少人瘋了自己都不知道，在演正常。
25) 你必須只有內(nèi)心豐富，才能擺脫這些生活表面的相似。
26) 有教養(yǎng)就是不大驚小怪。
27) 人是被語言限制的。真理是畫面形式的，無法音譯。
28) 所以，孤單還是對你最好的懲罰，所幸，懲罰的不止你一個人。
29) 感情是不變的，對象可以替代，就像一江春水向東流，此路淤塞，改選而行，反正我總是要向東流。
30) 小時候，五十是個很大的數(shù)字，遙遠(yuǎn)得無從想象。我曾經(jīng)以為日子是過不完的，未來是完全不一樣的?，F(xiàn)在，我就待在我自己的未來，我沒有發(fā)現(xiàn)自己有什么真正的變化，我的夢想還像小時候一樣遙遠(yuǎn)，唯一不同的是我已經(jīng)不打算實現(xiàn)它了。
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