村上春樹(shù)經(jīng)典唯美語(yǔ)錄
不管是在人生日常的生活態(tài)度還是經(jīng)歷感情的挫折，村上春樹(shù)的經(jīng)典語(yǔ)錄都是唯美的激勵(lì)，在村上春樹(shù)的文字里我們可以學(xué)習(xí)對(duì)生活的豁達(dá)。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的村上春樹(shù)經(jīng)典唯美語(yǔ)錄，希望你喜歡。
村上春樹(shù)經(jīng)典唯美語(yǔ)錄
1) 翻閱觀光指南，說(shuō)這座小城是考拉棲息密度最高的城市。設(shè)有考拉繁殖中心，還有專為考拉開(kāi)設(shè)的醫(yī)院，常有五六只或受傷或生病的考拉住院接受治療。我們猶豫了一下，決定去考拉繁殖中心看看。 “不過(guò)，考拉繁殖中心究竟是干什么的?”谷君問(wèn)道。 “大概是給考拉們看春宮畫(huà)，誘發(fā)它們的情欲吧。”我說(shuō)。 “哪能呢!”谷君說(shuō)。 有一小段時(shí)間，兩人默默無(wú)語(yǔ)，各自在想象“什么樣的春宮畫(huà)能夠誘發(fā)考拉的情欲”。(很難想象。一絲不掛的雌考拉?不會(huì)真這樣吧。) ——村上春樹(shù) 《悉尼!》
2) 貝多芬和莫扎特的鋼琴奏鳴曲與此多少 有所不同。我們聽(tīng)他們的音樂(lè)的時(shí)候， 那里總是巍然聳立著貝多芬其人和莫扎 特其人的形象。在某種意義上那是難以 撼動(dòng)和難以冒犯的。好也罷壞也罷，其 地位已然形成。我們基本上只能委身于 其音樂(lè)的流程，委身于其“造型性”或者 類似宇宙觀的東西。但是，舒伯特的音 樂(lè)不是那樣。視線低，不說(shuō)三道四，熱 情地把我們迎進(jìn)門(mén)去，讓我們不計(jì)成敗 得失地沉浸在他的音樂(lè)釀出的令人舒心 愜意的芬芳溶液(ether)之中。其中 含有的，是一種可以說(shuō)是中毒性質(zhì)的特 殊感覺(jué)。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
3) 達(dá)克表示，長(zhǎng)壽的秘訣在于節(jié)制。盡量避免獨(dú)奏，也不要過(guò)度吹奏。早睡早起，好好吃早餐。達(dá)克是一個(gè)人生活，所以要自己打掃、洗衣、做飯，有空就練習(xí)小號(hào)。抬頭挺胸，以正確的姿勢(shì)吹奏樂(lè)器。一直活得有尊嚴(yán)，而且與人無(wú)爭(zhēng)。不要喪失對(duì)音樂(lè)的信念與熱愛(ài)......據(jù)說(shuō)過(guò)著這樣的生活，老了以后就不會(huì)變得癡呆。 ——村上春樹(shù) 《碎片，令人懷念的年代》
4) 就算稱不上幸福，至少在今天這個(gè)日子沒(méi)什么匱乏地，健康地過(guò)著。因?yàn)槊魈煳覀儠?huì)做什么樣的夢(mèng)，誰(shuí)也不知道。 ——村上春樹(shù)
5) 歸根結(jié)底，或許自己是把很多我無(wú)聊的東西搞到了手，卻一再錯(cuò)過(guò)了人生中最貴重的東西，他經(jīng)常這樣想道，于是自己的心每每沉入缺少光明和溫暖的場(chǎng)所。 ——村上春樹(shù) 《東京奇譚集》
6) “我覺(jué)得自己生命的內(nèi)核業(yè)已在井底那一天僅射進(jìn)十秒或十五秒的強(qiáng)烈光束中焚毀一盡” ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
7) 我所以喜歡上這一類型的音樂(lè)，一是有 時(shí)代原因，二是有年齡上的原因。說(shuō)起 時(shí)代原因，我們似乎在所有藝術(shù)領(lǐng)域表 現(xiàn)出越來(lái)越追求“柔軟混沌”的傾向。貝 多芬的近代構(gòu)筑性生活(構(gòu)筑性質(zhì)的近 代性)和莫扎特完結(jié)性質(zhì)的天上性(天 上性質(zhì)的完結(jié)性)，有時(shí)讓我們——盡 管我們無(wú)條件承認(rèn)其完美無(wú)比——感到 透不過(guò)氣來(lái)。說(shuō)起年齡原因，我們可能 在所有藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)出追求更為“寬松 和簡(jiǎn)潔意義上復(fù)雜難解”文本的傾向。 至于是哪一個(gè)理由更加把我吸引到舒伯 特奏鳴曲世界的，很難準(zhǔn)確判斷。但不 管怎樣，舒伯特的鋼琴奏鳴曲在這個(gè)世 界上存在二十二首之多這一事實(shí)，對(duì)于 近來(lái)的我來(lái)說(shuō)是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的欣喜。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
8) 我手里拿的白色塑料杯中也有雨靜靜落入，和里面的啤酒混在一起。雨漸漸淋濕T恤，淋濕頭上戴的棒球帽，淋濕草坪。不是我引以為豪，我的卻沒(méi)準(zhǔn)備雨具，完全沒(méi)有。也就在二十分鐘前，還是心曠神怡的南國(guó)日暮時(shí)分，天空一絲烏云也見(jiàn)不到。這地方天氣轉(zhuǎn)眼就變。不過(guò)也好，我想，雨也罷風(fēng)也罷，都是我們同時(shí)存在于地球的自然證據(jù)。它們倏忽而至，遲早撤離。我們只能照單接受它們。布萊恩的音樂(lè)也是同樣，他的音樂(lè)與聽(tīng)的我們(至少我)由某種紐帶連在一起，紐帶總是通過(guò)特定的時(shí)間和空間。那里當(dāng)然有雨，當(dāng)然有風(fēng)。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
9) 碰巧前后看了這兩本書(shū)(Rudolf Serkin: A Life/ My Young Years)，把家里的唱片也集中重新聽(tīng)了一遍，使得我過(guò)去極為一般品性聽(tīng)的魯賓斯坦和魯?shù)婪?塞爾金這兩位已故鋼琴手的演奏開(kāi)始作為有血有肉，懷有憧憬，矛盾和缺陷的兩人各自精神的產(chǎn)物活生生站立起來(lái)?？赡苡腥苏f(shuō)只要作為音樂(lè)純正優(yōu)良，其他什么都無(wú)所謂。那當(dāng)然是正論。但我很想——我是小說(shuō)家或許也是一個(gè)原因——以音樂(lè)為媒介更佳密實(shí)地了解其周邊人們的生命存在方式的感情。看了這樣的書(shū)又聽(tīng)了音樂(lè)，我的心情變得很愉快，好像撿了一個(gè)什么便宜。但愿也有這樣的音樂(lè)品聽(tīng)方式。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
10) 她撕開(kāi)薄荷口香糖的包裝紙，放一片在嘴里，一面非常有魅力而起勁地上下左右咀嚼起來(lái)，一面又從我面前走過(guò)。然后那輛炭灰色的VW車，就像一尾鱒魚(yú)似的，在夏之流水中優(yōu)雅地川游而去。 ——村上春樹(shù) 《薄荷口香糖》
村上春樹(shù)經(jīng)典唯美句子語(yǔ)錄
1) 較之把自由本身搞到手，把自由的象征搞到手恐怕更為幸福?；蛟S世上幾乎所有人都不追求什么自由，不過(guò)自以為追求罷了。一切都是幻想。假如真給予自由，人們十有八九不知所措。這點(diǎn)記住好了：人們實(shí)際上喜歡不自由。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
2) 年輕的時(shí)候，即使身無(wú)分文，一貧如洗，也會(huì)享受生活。 在沒(méi)有列車的時(shí)候，我和她和貓?zhí)稍阼F軌上，安靜地簡(jiǎn)直像坐在湖底，我們年輕，新婚不久，陽(yáng)光免費(fèi)。 ——村上春樹(shù) 《遇到百分之百的女孩》
3) 最聰明的處世之道，便是，即對(duì)只投以白眼么，與之同流合污 ——村上春樹(shù)
4) 我自然離所謂“非凡的頭腦”很遙遠(yuǎn)，也不必體味如此殘酷的痛苦境遇。每天喝喝生啤，隨便找點(diǎn)借口過(guò)日子。盡管有時(shí)候心里也會(huì)琢磨這種狀態(tài)是否對(duì)頭，算了，姑且由它去吧。 ——村上春樹(shù) 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
5) 你怎么還不明白，你是別處制作的，就連你想把自己脫胎換骨的意念，也是別處制作的。 ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
6) 此次蘇格蘭和愛(ài)爾蘭之行的主題是威士忌。先去蘇格蘭的艾萊島痛痛快快品味名聞遐邇的純麥威士忌，再去愛(ài)爾蘭走村串鎮(zhèn)欣賞愛(ài)爾蘭威士忌。很多人(當(dāng)然都是愛(ài)喝酒的)都夸說(shuō)這主意實(shí)在妙極。 ——村上春樹(shù) 《如果我們的語(yǔ)言是威士忌》
7) 我們各自傾盡全力繼續(xù)著我們各自的人生。而且看得遠(yuǎn)些的話，即使那個(gè)時(shí)候你做了不一樣的判斷，做了不一樣的選擇，也許會(huì)有些許誤差，但我們大概也會(huì)塵埃落定和如今并無(wú)二致吧。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
8) 如果不信賴周圍的人，事情就不可能有所進(jìn)展;但若是信任過(guò)度，有時(shí)反而于人于己都不利。 ——村上春樹(shù) 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
9) 至于蒙克的音樂(lè)是從哪里開(kāi)始失去其原有光環(huán)并且不再神秘的，坦率地說(shuō)，我已記不大清楚了。后期作品中，《地鐵》(Underground)我固然非常喜歡，奇怪的是其前后的作品卻沒(méi)有印象。一如蒙克的形象不知不覺(jué)之間漸漸淡化一樣，那一幕幕場(chǎng)景的神秘性和均衡也一點(diǎn)點(diǎn)離我而去 ——村上春樹(shù) 《爵士樂(lè)群英譜》
10) 往牡蠣上澆純麥威士忌更好吃。吉姆告訴我，這是艾萊島獨(dú)特的吃法。試一次你就忘不了。 ——村上春樹(shù) 《如果我們的語(yǔ)言是威士忌》
11) 信賴卻不能完全信任別人，這樣的人生有時(shí)也是孤獨(dú)的。那種細(xì)微的縫隙、那種類似背離的東西帶來(lái)痛楚，不讓我們?nèi)胨Ｓ袝r(shí)也會(huì)有這樣的黑夜吧。不過(guò)，假如我們這樣想—“沒(méi)關(guān)系，這玩意兒無(wú)非就是meat goodbye罷了”，說(shuō)不定就能開(kāi)開(kāi)心心地忍耐下去呢。 ——村上春樹(shù) 《大蘿卜和難挑的鱷梨》
12) 人には自分が屬する場(chǎng)所というものが必要なんだ。多かれ少なかれ ——村上春樹(shù) 《海辺のカフカ》
13) 這世界上大凡一切都是有意識(shí)的。例如，風(fēng)有意識(shí)。我們平時(shí)在生活中注意不到這點(diǎn)，但有的時(shí)候我們不得不注意。風(fēng)帶著一種意圖包攏你、搖晃你。風(fēng)知曉你心里的一切。不僅風(fēng)，什么都是這樣，石塊也是其一。它們對(duì)我們一清二楚，徹頭徹尾。某個(gè)時(shí)候來(lái)了，我們有所感知，我們只能與之和平共處。我們接受它，并且活下去、走向縱深處。 ——村上春樹(shù) 《東京奇譚集》
14) 這乃是淺薄的可怖的不可一世的哲學(xué)，其視野中不存在真正從根本上支撐這個(gè)社會(huì)的無(wú)名眾生，缺乏對(duì)于人的內(nèi)心世界、人生意義的省察，缺乏想象力，缺乏懷疑的目光。然而比人由衷地相信自己正確，沒(méi)有任何東西能撼動(dòng)他的信念。 ——村上春樹(shù) 《奇鳥(niǎo)行狀錄》
15) “像你這樣功成名就的大家，為什么每天將那么長(zhǎng)時(shí)間用于練習(xí)呢?”一次有人這樣問(wèn)賽爾金。他這樣回答道：“我不是natural(天生的)鋼琴手，也從來(lái)不是natural(鋼琴手)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，那是經(jīng)歷千辛萬(wàn)苦的結(jié)果。如果不認(rèn)真練習(xí)，就不可能好好演奏。我想絕大部分鋼琴家都是歡歡喜喜上臺(tái)的，可我一次也不曾有過(guò)，哪怕一次。而既然要在人前亮相，那么我想至少準(zhǔn)備要做的充分一些。也正因?yàn)榇?，才得以保持一定的水?zhǔn)。靈感指望不得，那是神的恩賜。不過(guò)，假如靈感會(huì)給我?guī)?lái)什么，我至少要做好接受它的準(zhǔn)備。” ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
16) 意想不到的是，被帶到新地方之后，考拉們卻由于火災(zāi)的恐怖記憶和遠(yuǎn)離故土的心理沖擊而精神崩潰，怎么也未能恢復(fù)。 “恢復(fù)?恢復(fù)什么?”我問(wèn)道。 “這個(gè)……就是恢復(fù)正常的社會(huì)生活吧。” “正常的社會(huì)生活，是指睡覺(jué)、吃樹(shù)葉、拉屎這種生活么?” “這個(gè)……嗯，就是這種生活吧。” 交談至此結(jié)束，短暫的沉默降臨。各自究竟在說(shuō)些什么，連我們自己都不甚明白。目睹了活生生的考拉，我們竟被一種不著邊際的達(dá)觀所支配。 于是我們走出了考拉繁殖中心。理所當(dāng)然，那兒并未擺放供考拉閱覽的色情雜志。即便不聞不問(wèn)，它們大概也會(huì)繁殖出足夠的子孫吧。 ——村上春樹(shù) 《悉尼!》
17) I guess I felt attached to my weakness.My pain and suffering too.Summer light the smell of a breeze,the sound of cicadas--if like these things,why should Iapologize. ——村上春樹(shù)
18) 我想，聽(tīng)古典音樂(lè)的喜悅之一，恐怕在于擁有幾首之于自己的若干名曲，擁有幾位之于自己的名演奏家。在某種情況下，那未必同世人的評(píng)價(jià)相符。但通過(guò)擁有那種 ‘’ 之于自己的抽屜‘’，那個(gè)人的音樂(lè)世界應(yīng)該會(huì)擁有獨(dú)自的廣度和深度。而舒伯特的 D大調(diào)奏鳴曲之于我便是這種寶貴的‘’個(gè)人抽屜‘’。我通過(guò)這首音樂(lè)得以在漫長(zhǎng)歲月里邂逅易思特敏，克林，柯?tīng)枠s和安斯涅斯等鋼琴手——這么說(shuō)或許不好，他們決不是超一流鋼琴手——各自編織的超凡脫俗的音樂(lè)世界。自不待言，那不是其他任何人的體驗(yàn)，而是我的體驗(yàn)。而這樣的個(gè)人體驗(yàn)相應(yīng)稱為貴重而溫馨的記憶留在我的心中。你的心中也應(yīng)該有不少類似的東西。歸根結(jié)蒂，我們是以有血有肉的個(gè)人記憶活在這個(gè)世界上的。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
19) 妻子再次去廚房嚴(yán)格搜查殘?jiān)鼣嗥?。這時(shí)剪力我又從小艇上探起身俯視海底火山的頂。環(huán)繞小艇的海水是那樣的透明，以至把我的心弄得十分凄惶不安，就像心窩深處活活生出一個(gè)空洞一個(gè)既無(wú)出口有無(wú)入口的純粹的空洞這種無(wú)可名狀的體內(nèi)失落感——實(shí)實(shí)在在的不實(shí)在感——有的恍若登臨尖形高塔頂端時(shí)所感到的近乎麻痹的恐怖?？崭咕尤煌歉叩目植烙邢嗤ㄖ?，可謂一大新發(fā)現(xiàn)。 ——村上春樹(shù) 《再襲面包店》
20) 不管怎么說(shuō)，我個(gè)人是喜歡舒伯特的鋼 琴奏鳴曲的。近來(lái)(尤其近五六年)， 同貝多芬和莫扎特的相比，聽(tīng)舒伯特的 鋼琴奏鳴曲要頻繁得多。若再次問(wèn)為什 么，三言兩語(yǔ)很難回答。說(shuō)到底，大概 是因?yàn)槭娌劁撉僮帏Q曲所有的“冗長(zhǎng) 性、散漫性和煩人性”同我現(xiàn)在的心境 一拍即合。那里有貝多芬和莫扎特的鋼 琴奏鳴曲所不具有的心靈的自由翱翔。 當(dāng)我坐在音箱前閉目?jī)A聽(tīng)，每次我都能 朝著那里面的世界自然而又個(gè)人地踏進(jìn) 腳去，我能夠作為外行人捧起他的聲 音，隨心所欲地從中描繪出之于自己的 音樂(lè)情境——不妨說(shuō)，一個(gè)圓融無(wú)礙的 世界就在那里。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有意義就沒(méi)有搖擺》
關(guān)于村上春樹(shù)經(jīng)典唯美語(yǔ)錄
1) 我不能拋棄心，我想 無(wú)論它多么沉重 有時(shí)是多么黑暗 但它還可以 時(shí)而像鳥(niǎo)一樣在風(fēng)中曼舞 可以眺望永恒 ——村上春樹(shù)
2) 我喜歡我的懦弱，痛苦和難堪也喜歡。喜歡夏天的光照，風(fēng)的氣息，蟬的鳴叫，喜歡這些，喜歡得不得了。 ——村上春樹(shù) 《尋羊冒險(xiǎn)記》
3) 我們寫(xiě)作的理由，歸根結(jié)底只有一個(gè)，那就是讓個(gè)人靈魂的尊嚴(yán)浮現(xiàn)出來(lái)，將光線投在上面，敲響警鐘，以免我們的靈魂被體制糾纏和損貶。 ——村上春樹(shù)
4) 習(xí)慣這東西真是不可思議。要素只要缺一點(diǎn)點(diǎn)，感覺(jué)上就好像自己被世界的一部分所拋棄。 ——村上春樹(shù) 《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》
5) 因?yàn)槭篱g大多數(shù)人并不相信真實(shí)，而是主動(dòng)去相信自己希望是真實(shí)的東西。這樣的人兩只眼睛哪怕睜得再大，實(shí)際上也什么都看不見(jiàn)。 ——村上春樹(shù) 《Q》
6) 越是不思考的人，越不愿傾聽(tīng)別人說(shuō)話。 ——村上春樹(shù) 《Q》
7) 心與心之間不是只能通過(guò)和諧結(jié)合在一起，通過(guò)傷痛反而能更深地交融。疼痛與疼痛，脆弱與脆弱，讓彼此的心相連。每一份寧?kù)o之中，總隱沒(méi)著悲痛的呼號(hào);每一份寬恕背后，總有鮮血灑落大地;每一次接納，也總要經(jīng)歷沉痛的失去。這才是真正的和諧深處存在的東西。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
8) “心情抑郁的人只能做抑郁的夢(mèng)，要是更加抑郁，連夢(mèng)都不做的。” ——村上春樹(shù) 《且聽(tīng)風(fēng)吟》
9) 但凡值得一做的事情，自有值得去做甚至做過(guò)頭的價(jià)值。 ——村上春樹(shù) 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》
10) 我們?cè)S久許久地緘默不語(yǔ)，只是一味地望著海面望著天空望著船口，晚風(fēng)掠過(guò)海面而拂動(dòng)草叢的時(shí)間里，暮色漸漸變成淡淡的夜色，幾顆銀星開(kāi)始在船塢上方閃閃眨眼。 ——村上春樹(shù) 《且聽(tīng)風(fēng)吟》
11) 我倆就像在無(wú)人島長(zhǎng)大的光屁股孩子，肚子餓了吃香蕉，寂寞了就相抱而眠。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
12) 我覺(jué)得自己是一個(gè)污穢不堪的人。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
13) 四月一個(gè)晴朗的早晨，我在原宿后街同一個(gè)百分之百的女孩擦肩而過(guò)。 女孩算不得怎么漂亮，衣著也不出眾，腦后的頭發(fā)執(zhí)著地帶有睡覺(jué)擠壓的痕跡。年 齡也恐怕快三十了。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，恐怕難以稱之為女孩。然而，相距五十米開(kāi)外我便一眼 看出：對(duì)我來(lái)說(shuō)，她是個(gè)百分之百的女孩。從看見(jiàn)她的身姿的那一瞬間，我的胸口便如 發(fā)生地鳴一般地震顫，口中如沙漠一般干得沙沙作響。 ——村上春樹(shù) 《遇到百分之百的女孩》
14) 我想，文章這種不完整容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。并且發(fā)覺(jué)，關(guān)于 直子的記憶愈是模糊，我才能更深入地理解她。時(shí)至今日，我才恍然領(lǐng)悟到直子之所以求我別忘掉她的原 因。直子當(dāng)然知道，知道她在我心目中的記憶遲早要被沖淡。也惟其如此，她才強(qiáng)調(diào)說(shuō)：希望你能記住我， 記住我曾這樣存在過(guò)。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
15) 痛這東西，在很多情況下會(huì)因?yàn)閯e的痛感減輕和抵消。所謂感覺(jué)，說(shuō)到底都是相對(duì)的。 ——村上春樹(shù) 《Q》
16) 如果能真心愛(ài)上一個(gè)人，那么不管對(duì)方是何等惡劣，哪怕對(duì)方并不愛(ài)自己，人生也至少不會(huì)是地獄，就算多少有點(diǎn)黯淡 ——村上春樹(shù) 《Q》
17) 我除了成為我自身別無(wú)選擇。哪怕有更多的人棄我而去，或我棄更多的人而去，哪怕五彩繽紛的感情出類拔萃的素質(zhì)和對(duì)未來(lái)的期盼受到限制以至消失，我也只能成為我自身。 ——村上春樹(shù)
18) 所謂嫉妒是世界上最令人絕望的牢獄。因?yàn)槟鞘乔敉角艚晕业睦为z，并非被人憑借暴力關(guān)進(jìn)去，是自己走進(jìn)去，從里面鎖上牢門(mén)，親手把鑰匙扔到鐵欄桿外的。而且世界上沒(méi)有一個(gè)人知道他被幽禁在那里。當(dāng)然，只要他下決心出去，就可以走出去。因?yàn)槟抢为z就在他心里。然而下不了決心。他的心變得像石壁一樣堅(jiān)硬。那正是嫉妒的本質(zhì)。 ——村上春樹(shù) 《沒(méi)有色彩的多崎作和他的巡禮之年》
19) 真是個(gè)不可思議的女性。她臉上有很多皺紋，這是最引人注目的，然而卻沒(méi)有因此而顯得蒼老，反倒有種超越年齡的青春氣息通過(guò)皺紋被強(qiáng)調(diào)出來(lái)。那皺紋宛如與生俱來(lái)一般，同她的臉配合默契。她笑，皺紋便隨之而笑;她愁，皺紋便隨之愁。不笑不愁的時(shí)候，那皺紋便不無(wú)玩世不恭意味地點(diǎn)綴著她整個(gè)面目。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
20) 或許我不該仰望天空，應(yīng)當(dāng)將視線投去我的內(nèi)部。我試著看向自己的內(nèi)部，就如同窺視深深的井底。 ——村上春樹(shù) 《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》
21) 人生本來(lái)就是有無(wú)數(shù)的岔路口，在沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)的時(shí)候，誰(shuí)也無(wú)法判斷哪些選擇一定是到達(dá)終點(diǎn)的最優(yōu)路徑。 ——村上春樹(shù) 《Q》
22) 命運(yùn)就象沙塵暴，你無(wú)處逃遁。只有勇敢跨入其中，當(dāng)你從沙塵暴中逃出，你已不是跨入時(shí)的你了。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
23) 永遠(yuǎn)不要同情自己! ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
24) 如果一味地只是遭受攻擊不反抗，我們就只能止步不前。慢性的無(wú)力感是會(huì)腐蝕人的。 ——村上春樹(shù) 《Q》
25) 所謂理解 通常不過(guò)是誤解的總和. ——村上春樹(shù) 《斯普特尼克戀人》
26) 而我只能站在那個(gè)不知名的地方，不停地呼喚阿綠的名字。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
27) 死不是生的對(duì)立面，而是作為生的一部分永存。 ——村上春樹(shù) 《挪威的森林》
28) 人生來(lái)便注定會(huì)失去一切，消失，完全的消失于虛無(wú)，從入口進(jìn)來(lái)，從出口出去。這個(gè)過(guò)程如果是漫長(zhǎng)的，誰(shuí)又不渴望溫暖的度過(guò)呢? ——村上春樹(shù) 《舞舞舞》
29) 一天跑一小時(shí)，來(lái)確保只屬于自己的沉默時(shí)間，對(duì)我的精神健康來(lái)說(shuō)，成了具有重要意義的功課。至少在跑步時(shí)不需要和任何人交談，不必聽(tīng)任何人說(shuō)話，只需眺望周圍的風(fēng)光，凝視自己，這是任何東西都無(wú)法替代的寶貴時(shí)刻。 ——村上春樹(shù)
30) 人不是因其缺點(diǎn)，而是因其優(yōu)點(diǎn)被拖入更大的悲劇之中的。 ——村上春樹(shù) 《海邊的卡夫卡》
村上春樹(shù)經(jīng)典唯美語(yǔ)錄相關(guān)文章：