與詩歌有關(guān)的原創(chuàng)隨筆:詩歌的邊界
編者按:邊界,意味著詩歌在處理詩人與世界的關(guān)系時的合法,邊界意味著詩人與世界,詩人與語言事物之間的某種默契,是詩人與天、地、人、神和自己劃定的契約。
寫作練就一個氣氛,它不斷地進入,又不斷地跳出來,不斷地拓寬了經(jīng)驗,詩歌的經(jīng)驗包括詩歌本體的認(rèn)知經(jīng)驗,詩歌全部歷史的技藝所蘊含的精神維度和表現(xiàn)力,詩人寫作實踐中處理經(jīng)驗的能力來自廣泛的深入的人生經(jīng)驗,重點是閱讀和寫作經(jīng)驗。成熟的詩人是具有熟練處理各種題材的能力,通過經(jīng)驗的提煉,詩歌最終抵達了文本可能的邊界。由語速、語調(diào)和氣氛構(gòu)成的文本已經(jīng)確立了詩歌的邊界,折射出詩人的世界觀,包括詩人對詩歌的認(rèn)知和詩歌歷史的全部認(rèn)知。詩人的認(rèn)知構(gòu)成了詩歌邊界。事實上,我們在處理宏大題材還是個人題材的時候,題材的邊界客觀性和個體邊界的主觀性構(gòu)成了題材的真實性。優(yōu)雅的詩人把題材帶到了優(yōu)雅的邊界,理性的詩人把題材帶到了理性的邊界。題材和詩人個體的搏斗,最終確立了詩歌表達的邊界,也決定了一首詩歌的大小,質(zhì)量。對題材缺少研究,缺少感受,缺少一定難度上的表達嘗試,甚至在寫作過程中沒有挫敗感,詩歌的邊界很難成為我們精神的邊界,人性的邊界,個人朝向未來和歷史的邊界。
一個詩人把詩歌的題材納入詩歌歷史譜系進行研究是必要的,我們說一首詩歌有邊界,是說一個詩人有邊界意識。我們常常把一首詩歌說成小詩歌或者大詩歌,就在于一首詩歌有沒有邊界感。什么意思呢?有了邊界,詩人在處理情感內(nèi)容和修辭路徑的時候,就會有所選擇,包括句式,語調(diào)的掂量,各種詩歌元素的平衡。當(dāng)一個詩人對詩歌的邊界有了充分的認(rèn)識以后,一首詩歌的完成會比較從容,而不是我們讀到的表達慌慌張張,甚至產(chǎn)生混亂。也會避免表達的過剩,即使有意的越界,但并不妨礙詩歌的完整性和飽滿度。邊界意識的強調(diào),是為了“去邊界”的自覺,抵達巴特式的“中性”和“寫作的零度”,成為語言事實之中可能的雄辯。
考察詩歌的寫作現(xiàn)場,詩歌邊界意識首先是生活給的,你的視野有多寬,眼界決定境界。其次是認(rèn)知給的,邊界在我們無知中已經(jīng)成為某種高標(biāo),在茫茫大海成為礁石上的燈塔?,F(xiàn)實是我們只能夠在這個向度上無限地接近邊界,邊界甚至可以說是關(guān)于詩歌的虛構(gòu)和詩人自我設(shè)定的理想烏托邦。歷史-邊界構(gòu)成的詩歌寫作烏托邦,不斷地加入到思想觀念、生存狀態(tài)和趣味的美學(xué)革命中,成為詩人個體寫作打破慣性牢籠的力量。邊界,從眾聲合唱走向個人私語,召喚暗藏的靈感和生命的激情。邊界,使個人美學(xué)的突圍成為可能,因為,邊界彰顯“限制”,邊界所編織的語言神話正是在邊界中被解構(gòu),使語言的重構(gòu)朝向未來的可能。邊界的美學(xué)突圍,是把現(xiàn)實人生轉(zhuǎn)化為精神結(jié)構(gòu),凸顯文本內(nèi)在的生機?,F(xiàn)代主義鋪天蓋地的意識形態(tài)、經(jīng)濟貿(mào)易、工業(yè)城市在語調(diào)上的趨同,詩歌在形式上的危機日益嚴(yán)重,詩歌在認(rèn)識論、本體論和方法論上的邊界意識已經(jīng)成為詩歌創(chuàng)造自己身份的重要途徑,邊界意味著藝術(shù)的醒覺狀態(tài),意味著詩人的重生。
邊界,意味著詩歌在處理詩人與世界的關(guān)系時的合法,邊界意味著詩人與世界,詩人與語言事物之間的某種默契,是詩人與天、地、人、神和自己劃定的契約,這樣,我們的寫作是不是赴某種宿命的約定,詩歌是約定,赴天地人神之約。邊界是我們對外界事物的敬畏,邊界使詩人練就一個強大的內(nèi)心去赴命運之約??v觀歷史上一切偉大的詩人,無一不是在邊界上激勵鞭策自己,打破幻覺,走向苦役一般的語言推陳出新之路。在公共話語強大磁性的寫作語言、心理氣氛之中,把細(xì)節(jié)的力量、想象的力量融入感受的邊界,感受的邊界決定詩歌的邊界,在感受中直覺深淵一般、迷一般和我們內(nèi)心呼應(yīng)同時召喚當(dāng)下現(xiàn)實的創(chuàng)造力,一定是邊界的真相所在。
2018/3/7
作者:易杉
公眾號:圭臬詩刊
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