晚秋感傷隨筆
晚秋感傷隨筆
晚秋，人們常常會感傷時間飄零，歲月匆匆。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的晚秋感傷隨筆，希望你喜歡。
晚秋感傷隨筆篇一：晚秋
最近不知是怎么了，可能是和天氣有關(guān)，也可能是和季節(jié)有關(guān)，心里面開始特別的想念一些人、以及和那些人曾做過的事。
有人說天蝎座的人太多愁善感，大概也可能存在這種因素存在吧。其實我知道我心里所想的，只是不知道該用怎樣的語言來描述。當(dāng)可以一切都用語言描述時，自己的記憶變失去了作用。
我一直不擅長來自己安慰自己，所以不曾留下只言片語。
一直在最遠(yuǎn)的地方，會看著身邊的每一個人的喜怒哀樂。同樣也在最近的地方，去走過身邊每一個人正在走著或是走過的路。
看過這樣的描述說:言，言不由衷。離，離而不去。
這樣的一種狀態(tài)并非是薄情清高之人，卻不懂得如何善待他人，同樣也不懂得如何以正確的形式去表達(dá)情緒，往往都會適得其反。
不是沒有想過和某一個人靜心傾談，可惜彼時心性敏感，實在不敢將脆弱狼狽的暴漏出來。
心里猜想，如果是理智的，我們都不愿意給彼此多添麻煩，會將彼此從我們的世界里推開，也沒有立場去追回。
所以理智的人選擇什么都沒有輸。
同樣，也會選擇什么都沒有做。
記得有一本小說，名字叫做飄。
記得在小說的結(jié)尾，男主角白瑞德有一段很著名的話。
他說，思佳，我從來不是那樣的人，不能耐心的去拾取一片碎片，把它們湊合在一起。然后對自己說，這個修補(bǔ)好的東西，跟新的完全一樣。一件東西，破碎了就破碎了，我寧愿記住它最好時的模樣，而不想把它修補(bǔ)好，然后終生的看著，那些已經(jīng)碎了的地方。
其實一生該有一次會為了某一個人去忘記自己，不求有結(jié)果，不求同行，不求曾經(jīng)擁有，只求在我最美的年華里能夠遇到你。
然而一生中，也真的也僅僅有只一次。
我們愛到迷失自己，甚至忘記了自己所有的感受，心里所想的，心里所記住的，都是對方的微笑，對方的幸福。
我們一直努力著，希望可以用我們?nèi)康臒崆椋康膼?，去給予對方的幸福。但是愛的根源，愛的動力，又在何處?
或許早晚我們都會被時光所推開，漸行漸遠(yuǎn)的彼此，會在氤氳的光線中，還可以偶爾的回頭微笑。
即使兩個人已不在原點，也可以彼此坦然。
這就是應(yīng)該最好的記憶、最好的想念、也是在夜深寂寞時最好的紀(jì)念方式。
人們都說，喜歡懷舊的人，都是心里逐漸衰老的人，可能真的衰老了吧。
三年轉(zhuǎn)眼過去了，但留下的呢……逝去的呢……未來呢……
或許是在那個街角的咖啡店
晚秋感傷隨筆篇二：晚秋，拉開一個幽遠(yuǎn)的江南夢
十一月，還在深秋里懷想往事的時候，帶著微笑出發(fā)了。隨行的大家遠(yuǎn)比這一趟行程更讓自己開心的。不管是暉、娜、聰、哲，還是其他的每一位。我的心，也是在他(她)們的青春感染下在這深秋里絢麗多姿著。
陽光就這樣伴行著一路，偶有秋風(fēng)拂面的時候，也讓人心緒柔情著。
于是，晚秋，我與江南有了一場不可預(yù)計的約會。是的，還在去年此時，我便與江南有了一次預(yù)約，預(yù)約在人間四月天，帶著最美的心情微笑著緋紅著來感受西湖的美。
那時，我是還無法體會得到心中對江南的這般喜愛的。許是太多的時日我都生活在自己的心境與意境里，以為境可由心造，全然不知入景入境后能讓心造出更美的情景來。
團(tuán)隊的行程，大抵如此，走馬觀花地行，步履匆匆而過仿是一種必然。而這一趟，我們卻是輕松自如，步子慢了許多。同行的領(lǐng)導(dǎo)與兄長們很是體諒我們的“玩心”，嬌縱著我們年輕的步伐(不管，我把自己列入了年輕的隊伍)。于是，便有了我非要在西湖邊等待一張空在鏡頭前的椅，于是，就有了大家挨個在那張椅前留影的歡笑，甚至，笑推最年輕的兩個男女同事當(dāng)模特，以鏡頭來編寫一段浪漫的西子湖畔的故事。
晚上，入住了烏鎮(zhèn)。一直說，我還要去麗江，我還要去鳳凰。直到進(jìn)了烏鎮(zhèn)，我和姐妹們說:哪也不去了，要，就再來烏鎮(zhèn)!
去烏鎮(zhèn)，是必定要住下的。去感受夜的烏鎮(zhèn)，才真正能體味得到她的美。那份安靜與干凈，每一盞燈在每一個視角里輝映出的柔情與浪漫情懷。
從居民家的第一頓晚餐到進(jìn)入枕水賓館房間的第一眼，從夜的烏鎮(zhèn)我們幾個集體地漫步到白日里我們順?biāo)耄诠淮系沫h(huán)顧陽光下的江南水鄉(xiāng)。我的心波一直微漾著，一圈又一圈地漣漪不自覺輕蕩。夜晚或是白日，暉總會講述著《似水年華》的浪漫情節(jié)，于是，就有了去尋一座橋，于是，又有了橋下到橋下的留影。凌晨零點的時刻，貪玩的我們還在通安客棧沒有返回的意思，暉一個人漫步而回了。浪漫如她，而她與先生的愛情之路也一直是我感受到的當(dāng)今社會的愛情傳奇了。于是，可以想像得到，她獨行的步子是怎樣被牽掛與愛戀所溫暖著，她又會怎樣編寫著纏綿的信息來傳遞心中的愛與暖意。
還是行得有些匆忙，匆忙到來不及去細(xì)致地感受，又要返程集合了。心，卻絲毫不感覺到遺憾，因為心知，烏鎮(zhèn)，我還會回來，還會帶著年輕浪漫的心一次又一次地從你的每一橋每一路慢慢走過。難怪就有了那句:烏鎮(zhèn)，來了，就不曾離開過。因為，心真的就被留下了。
上海，只是一個路過的驛站。這是一個怎樣國際化的城市，全然與我無關(guān)。但在這里，就有我生了根發(fā)了芽的友誼，且隨著時光的步子，長成了常青的樹。
再與山水相對而坐時，是在兩年之后，他上海的畫廊里。六年的時間，我們雖然聯(lián)系不甚多，卻感受著彼此的成長成熟。他靦腆地在對面給我沏著上品的紅茶，我微笑著與他相對。我一直也沒問他再見我時，我的變化。但我再見他時，依舊感覺到他的變化。至于是什么，我也說不清，只是這變化之外，一直還是初識的那個他。
帶我參觀了他的畫展廳與工作室后，我和他開玩笑:你還欠我一份禮物呢。是，他早兩年答應(yīng)在我生日時為我畫一幅扇面的，一直忙著，就沒有落到實處。其實，我家里有他兩幅畫的，但我還是“貪心”，又帶些調(diào)皮，故而提及。話之所至，興之所極，于是，就有了他現(xiàn)場為我作畫的過程。一張白紙到一幅山水，我就拿著手機(jī)在邊上一一拍了下來。畫完第一幅，他又即興來了一幅寫意。在我還在興致拍攝的時候，他笑著說:手生了，畫得不好。要不是你要帶走，回頭得被我自己撕掉了。我做了個鬼臉:對于我來說，這很珍貴呢。
也親近了海，也在南京駐步凝神。我卻，只愿把江南獨留一頁，因為，這個晚秋，我的心拉開了一個幽遠(yuǎn)的江南夢。
晚秋感傷隨筆篇三
對于秋，總有種難以去懷的情結(jié)。而晚秋時節(jié)，漫步于落葉飄零的幽僻街道，獨自品味那一份深濃、艱澀的秋之魅力，自然會有種按捺不住的激動，也不由會撩起秋水伊人、望眼欲穿的楚楚可人的風(fēng)致。
自古而今，秋，似乎早已成為人們絮叨不休、嚼爛不盡的平常話題了。而歷朝歷代的騷人墨客，題詠或描摹秋景的篇什更是俯拾即是。“初唐四杰”之一的王子安(勃)，登臨滕王高閣，極目騁懷，追述往古，曲盡形勝之美，暢達(dá)身世之悲，筆端間不免叢生如許蒼涼秋意:“時維九月，序?qū)偃?。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”，“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，“關(guān)山難越，誰悲失路之人;萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客”。而宋人歐陽永叔(修)則善以聲狀秋，宛轉(zhuǎn)生動，剖析入微，秋之肌理神韻，躍然紙表:“蓋夫秋之為狀也，其色慘淡，煙霏云斂;其容清明，天高日晶;其氣栗冽，砭人肌骨;其義蕭條，山川寂寥”。素以高蹈凌虛、道骨仙風(fēng)見稱于世的東坡居士(蘇軾)曾兩賦赤壁，前實后虛，由樂而嘆，始以“白露橫江，水光接天?？v一葦之所如，凌萬頃之茫然”泛舟湖上，終以“悄然而悲，肅然而恐，凜乎其不可留也”破夢而嘆，言辭之間，蘊(yùn)涵著深刻的人生機(jī)鋒。無怪乎前人評說:“讀此兩賦，勝讀南華一部”。類似狀秋述情的文字，都是飽覽無盡、有案可稽的。
唐代詩人中，獨鐘秋情者實不乏其人。杜甫的幾句“搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師”、“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺”，觸景生情，吊古傷今，筆致飄宕，氣勢開闔，直揭盛唐詩壇的璀燦輝煌;李商隱夜宿異鄉(xiāng)客驛，獨自雨中憑欄，不免懷念起遠(yuǎn)在萬里之外的友人，一聯(lián)“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲”，不僅融情入景，且別饒奇情逸趣，讓人窺探到了詩人那深細(xì)入微的纏綿情懷;以“五言律詩”見長的劉長卿，游長沙時過訪漢人賈誼故宅，但見人去樓空，星移物換，索落之情不禁油然而生:“秋草獨尋人去后，寒林空見日斜時”;而在杜牧的詠秋名句中，不僅有“停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花”的濃烈，更留下了“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一笛風(fēng)”的清新;其它如李白的“秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情”，馬戴的“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨夜人”，虞世南的“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)”，孟浩然的“野曠天低樹，江清月近人”等等，更是系情秋日，款語獨吟，濃墨淡彩，意象萬千，從不同的側(cè)面表達(dá)了各自獨特的感受。
宋代詩顯以理勝，而情遜唐人，但以“長短句”獨擅勝場，情意綿密，彌補(bǔ)了詩情稍弱的不足。宋詞之中，又以“豪放”、“婉約”區(qū)以別之;一陽剛，一陰柔，雖風(fēng)格歧出，而脈絡(luò)則貫成一致。至于激賞秋景的佳句，更是絢麗繽紛，精彩紛呈。既有“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”的惆悵(晏殊《浣溪沙》)，也有“登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅”的蒼涼(王安石《桂枝香·金陵懷古》);既有“夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨”的多情(歐陽修《木蘭花》)，也有“楚天千里清秋，水隨天去秋無跡”的曠遠(yuǎn)(辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》);既有“紅葉黃花秋意晚，千里念行客”的愁思(晏幾道《思遠(yuǎn)人》)，也有“玉鑒瓊田三萬頃，著我扁舟一葉”的悠閑(張孝祥《念奴嬌·過洞庭》);既有“秋江帶雨，寒沙縈水，人瞰畫閣愁獨”的孤凄(史達(dá)祖《八歸》)，也有“雁落平沙，煙籠寒水，古壘鳴笳聲斷”的蕭索(蔡紳《蘇武慢》);既有“隔江人在雨聲中，晚風(fēng)菰葉生秋怨”的夢憶(吳文英《踏莎行》)，也有“別館寒砧，孤城畫角。一派秋聲入寥廓”的雄渾(王安石《千秋歲引·秋景》)……唐宋以還，賞秋賦情的文字可謂枚不勝數(shù)，它們象奪目鉆石一般，點綴著中國文學(xué)史綿延不盡的畫廊，成為后人吟誦不絕的典范。
在近人的詠秋遺墨中，“鑒湖女俠”的一句“秋風(fēng)秋雨愁煞人”曾激勵過不少志士仁人匡扶民族大義的斗志和氣節(jié)。如今，當(dāng)我們想象著在那個“風(fēng)雨如盤闇故園”(魯迅《自題小像》)的戰(zhàn)亂歲月，一代女中英豪面對著滿清的血腥屠刀，義無反顧，正氣凜然，于古軒亭口行將就義前的一瞬間，體會一下“秋氣肅殺”一詞所飽含的象征意味，也許更會心潮難抑，默然于胸。這使我想起了魯迅先生的小說《藥》。在其結(jié)尾處，夏渝(隱指秋瑾)烈士視死如歸，慷慨赴義;而蒙昧的華老栓，卻不惜從劊子手那里，買來以夏渝的人血所浸蘸著的饅頭，為的是給垂死中的兒子治病，以求得一絲茍延殘喘的生機(jī)……這極具震撼力的反諷筆墨，將麻木中虛度苦日的民族靈魂，揭示得何其沉痛與深刻!除秋瑾女士而外，詩文俱佳的郁達(dá)夫，其骨子里則更像是一位“老氣橫秋”的“秋士”，最終玉碎瓦全，不辱名節(jié)，真正實現(xiàn)了他的從文學(xué)到人格的“雙重完善”。檢索其遺留給后世的諸多精品杰作，我對他的散文《故都的秋》獨加偏嗜。這不僅僅因為它是一篇結(jié)構(gòu)相當(dāng)純粹的美文，更在于郁達(dá)夫?qū)Ρ狈角锾炀吧欠N形神俱似的描繪，實在有助于我對傳統(tǒng)中國文學(xué)藝術(shù)那種所獨具的、難以言傳的意蘊(yùn)能有比較深刻的意會或領(lǐng)悟。
自小生活在南方，對于北國秋天的那種姿態(tài)和意境自然不會有達(dá)夫先生那么深刻的賞玩和體驗，然而，南方的深秋時節(jié)，也有北方秋天的不及處，尤其是南方的秋雨之夜:瀟瀟雨絲抽打著沿街人家的瓦楞和屋檐，一個人索居斗室，獨擁寒燈，隨意瀏覽唐詩宋詞之類冊頁，靜聽檐溜之間“滴嗒滴嗒……”不斷作響的雨聲，不時還可聽聞從深巷之中隱約傳來的瞎子阿炳(華彥鈞)那哀婉悠遠(yuǎn)的《二泉映月》，那凄切幽咽的二胡旋律，仿佛正在演繹著一段人間世深長的悲涼，不由愁緒綿綿，難以靜心。“暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗語……”這是南方深秋的雨夕，那種浸入骨髓的聽雨感受，直到如今依然紛擾著我已屆成年的夢思，久久揮灑不去。除了秋雨之夜，南方深秋的午后，日光靜照，當(dāng)你躑躅在懸鈴木葉零亂簇?fù)淼莫M路曲巷上，閑看著夾道人家那深閉的黑漆院戶，隨意踩踏著枯黃的落葉，諦聽著自腳底下慢慢傳至耳邊的“窸窸窣窣”細(xì)碎的聲響，心頭頓時會浮起一陣韶光已去的淡淡惆悵……秋日漫步最適宜于人生靜思。檢點所走過的路，那蜿蜒不盡、或深或淺的足痕，多多少少會給人以某種啟悟和警示。
秋天，標(biāo)志著一個成熟季節(jié)的到來。同樣，對于已逐漸步入人生秋季的世俗眾生而言，也昭示著向某個更高層次、更新境界的升華。我熱愛秋天，并將把過往的一切浮躁和輕率付與那一片熾烈、深沉的秋色。盡管我知道，其實秋天是挽留不住的，就象那滔滔東去的流水。
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