藝術(shù)系學(xué)生可看書(shū)籍
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藝術(shù)系學(xué)生可看書(shū)籍
《藝術(shù)的故事》
作者: 貢布里希著，范景中、楊成凱譯
出版社: 廣西美術(shù)出版社
本書(shū)被稱之為“西方藝術(shù)史的圣經(jīng)”。美國(guó)國(guó)立藝術(shù)館館長(zhǎng)卡特·布朗說(shuō)：“《藝術(shù)的故事》是一部巔峰之作。我無(wú)法表達(dá)自己對(duì)于這一新版本的贊美之情。設(shè)計(jì)優(yōu)雅，圖文輝映，插圖悅目賞心，文字清晰閃光;所有這一切，使新版熠熠生輝。此書(shū)值得一讀再讀，就像美酒佳釀那樣，愈加品賞，愈覺(jué)其味雋永。”看似高大上的一本書(shū)，其實(shí)很平易近人。688頁(yè)厚厚的一本書(shū)，滿滿的都是干貨。按時(shí)間線索書(shū)寫(xiě)的書(shū)籍脈絡(luò)清晰，范景中的翻譯簡(jiǎn)單易懂，是適合人手一本的好書(shū)。
《<藝術(shù)的故事>箋注》
作者: 范景中
出版社: 廣西美術(shù)出版社
范景中老師是《藝術(shù)的故事》一書(shū)的譯者，本書(shū)則是他為《藝術(shù)的故事》一書(shū)所做注解。本書(shū)以《藝術(shù)的故事》為基礎(chǔ)，以章節(jié)為劃分，以辭條的形式進(jìn)行注解。其中不僅有對(duì)畫(huà)家、畫(huà)派和畫(huà)法的解釋，更涉及歷史、宗教、建筑、科技、文化，以至思想史，作者旁征博引，顯示出深厚的學(xué)術(shù)功底。本書(shū)除對(duì)《藝術(shù)的故事》進(jìn)行注解外，還有作者本人在紀(jì)念貢布里希一百周年誕辰所做的講座，貢布里希自傳等文字，是了解和研究貢氏生平以及他學(xué)術(shù)思想發(fā)展變化的重要資料。本書(shū)既可作為《藝術(shù)的故事》的參考讀物，也可單獨(dú)閱讀，以領(lǐng)略中外兩位藝術(shù)史家對(duì)學(xué)術(shù)研究的追求與熱愛(ài)。
《世界美術(shù)名作二十講》
作者: 傅雷
出版社: 北京出版社
本書(shū)所講的雖為西方的藝術(shù)，但傅雷真正的心愿卻是能夠?qū)χ袊?guó)當(dāng)下的狀況有所啟迪。他不滿于20世紀(jì)30年代國(guó)內(nèi)畫(huà)壇以標(biāo)榜“立體”、“達(dá)達(dá)”、“表現(xiàn)”自居的現(xiàn)代派，也不滿將西方學(xué)院派樹(shù)為典型的做法，他認(rèn)為這兩種態(tài)度雖然取向不同，但都是對(duì)西方藝術(shù)的表面化模仿，并不是真正經(jīng)過(guò)內(nèi)心醞釀和創(chuàng)造的藝術(shù)。傅雷也不同意所謂的“調(diào)和中西”的說(shuō)法，因?yàn)樗嘈?，每一種藝術(shù)的技巧與形式，都是與它們所要表達(dá)的內(nèi)心情操相關(guān)的。他認(rèn)為，以上種種弊端，都是由于淺薄取巧、不假深思的學(xué)風(fēng)造成的，這也成為他寫(xiě)作本書(shū)的動(dòng)因。傅雷說(shuō)：“熱情的流露、生命的自白與神明之皈依，就是文藝復(fù)興繪畫(huà)所共有的精神。”
《名畫(huà)之謎·希臘神話篇》
作者: 中野京子著、俞雋譯
出版社: 中信出版社
《名畫(huà)之謎·歷史故事篇》
作者: 中野京子、俞雋譯
出版社: 中信出版社
一幅繪畫(huà)作品像是凌亂的犯案現(xiàn)場(chǎng)，雖然讓人疑惑，卻總會(huì)留下線索等待你去參透，找出暗藏的故事。西方古典藝術(shù)創(chuàng)作的絕大多數(shù)靈感來(lái)源于三大傳統(tǒng)題材——希臘神話、圣經(jīng)故事、歷史故事，了解了相關(guān)的背景，就掌握了解讀的鑰匙，你也一樣可以成為“名畫(huà)偵探”，讀出線索背后的“真相”!(當(dāng)然啦，案件的真相只有一個(gè)，但是藝術(shù)作品的解讀卻是多種多樣的)
《圖說(shuō)中國(guó)繪畫(huà)史》
作者: 高居翰著、李渝譯
出版社: 生活·讀書(shū)·新知三聯(lián)書(shū)店
100幅精選畫(huà)作，呈現(xiàn)一部中國(guó)繪畫(huà)的歷史，高居翰教授的早年成名之作。作者融合了西方漢學(xué)及藝術(shù)史的方法，以各時(shí)代最具代表性的作品，討論和分析了中國(guó)繪畫(huà)史的銜接與轉(zhuǎn)變，也嘗試將中國(guó)繪畫(huà)的意向和含義與思想史、社會(huì)史、經(jīng)濟(jì)史的種種因素聯(lián)系起來(lái)，向廣大讀者清晰介紹了他以及諸多行家集體努力而達(dá)到的對(duì)中國(guó)繪畫(huà)的看法。此外，書(shū)中也精選了美國(guó)、日本、臺(tái)北故宮的大量名作，并對(duì)它們進(jìn)行了細(xì)致解讀。以實(shí)在的例子、具體的描述、漸進(jìn)的敘述、專業(yè)的視角，帶領(lǐng)觀眾一同進(jìn)入歷史的軌跡。
《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史1978-1999》
作者: 呂澎
出版社: 湖南美術(shù)出版社
呂澎用他獨(dú)特的視野和語(yǔ)言，向大家介紹了激情澎湃的時(shí)代。讀者可以從本書(shū)中看到從八十年代到九十年代期間的過(guò)渡性的藝術(shù)狀況以及新藝術(shù)的端倪。作者詳細(xì)描述了“新生代”與玩世現(xiàn)實(shí)主義、波普藝術(shù)、女性藝術(shù)、艷俗藝術(shù)以及像行為、裝置、VEDIOAHT和觀念攝影這樣的觀念藝術(shù)的事件、作品及其代表性的思想。作者特別通過(guò)“廣州雙年展”與“后八九中國(guó)新藝術(shù)”章節(jié)的敘述，介紹了影響中國(guó)大九十年代藝術(shù)的市場(chǎng)和國(guó)際化市場(chǎng)的背景和問(wèn)題。看似無(wú)聊的書(shū)名，事實(shí)上讀起來(lái)別有趣味。
《20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)與藝術(shù)家》
作者: 邁克爾·蘇立文，陳衛(wèi)和、錢(qián)崗南譯
出版社: 上海人民出版社
邁克爾·蘇立文教授熟識(shí)1930年代到1940年代中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中許多重要的中國(guó)藝術(shù)家，并且得到了1979年以來(lái)那些聲名鵲起的年輕藝術(shù)家的信任。他是20 世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)的目擊者，也是最早和最持久地向西方世界介紹中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的研究者。他用豐富的文獻(xiàn)和生動(dòng)的語(yǔ)言，描繪了20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)在西方藝術(shù)和文化影響下的新生。作者在中國(guó)緊張壓抑與自由舒放、絕望與希望的雙重語(yǔ)境下，討論藝術(shù)家及其作品，卓越地傳達(dá)了中國(guó)文化史與藝術(shù)，在20世紀(jì)盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的各種力量的糾纏中的各色形態(tài)，以及偶爾異乎尋常的怪誕。
《山山水水聊聊畫(huà)畫(huà)》
作者: 馬菁菁
出版社: 世紀(jì)文景/上海人民出版社
八卦趣史、水墨技法、鑒畫(huà)秘笈。本書(shū)用罕見(jiàn)高清大圖，再現(xiàn)中國(guó)古代傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)技藝極致之美。讓我們拋開(kāi)老學(xué)究式一板一眼講述中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)技藝的嚴(yán)肅面孔，聽(tīng)新生代年輕水墨畫(huà)家?guī)銜沉闹袊?guó)古典水墨，輕松詼諧，妙趣橫生……作者用當(dāng)下人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的語(yǔ)言敘述方式，把曾經(jīng)高深的書(shū)畫(huà)技藝和鑒畫(huà)技巧融入到整個(gè)文本的敘事中，深入淺出，有趣且有料。
《戴珍珠耳環(huán)的少女》
作者: 特蕾西·雪佛蘭著、李佳珊譯
出版社: 南海出版公司
《戴珍珠耳環(huán)的少女》為維梅爾最偉大的作品，與達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》齊名。此畫(huà)面世三百多年來(lái)，世人都為畫(huà)中女子驚嘆不已：那柔和的衣服線條、耳環(huán)的明暗變化，尤其是女子側(cè)身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸，唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。這攝人心魄的“回眸”，與畫(huà)龍點(diǎn)睛的珍珠耳環(huán)，浮刻在深色背景之中，使神秘女子似要向畫(huà)面深處走去，“她躑躅與明暗之間，仿佛此去即與我們永別。”畫(huà)中女子的真實(shí)身份，亦如《蒙娜麗莎》一樣，是一個(gè)千古之謎。……并不是每一部好讀的小說(shuō)，都能既給人以閱讀的快樂(lè)，又能深刻地走進(jìn)油畫(huà)的世界……并不是每一部偉大的作品都能有這樣的運(yùn)氣——作者以絕世的視角，天才的想象，走近繪畫(huà)大師，給了一幅不朽名作一個(gè)故事，一段歷史。