攝影師必看書(shū)籍

　　熱愛(ài)攝影的人們看過(guò)來(lái)！下面是學(xué)習(xí)啦小編精心為您整理的攝影師必看書(shū)籍，希望您喜歡!

　　十本攝影書(shū)籍推薦

　　《Hold Still: A Memoir with Photographs》

　　推薦理由：這本書(shū)是藝術(shù)家莎莉·曼的個(gè)人史，其中混雜了信件、舊照片以及莎莉·曼的作品，分成幾個(gè)部分講述她和父親、母親、丈夫以及保姆Gee-Gee的故事。在CBS的采訪(fǎng)中，她提到，過(guò)去她試圖用攝影保存些什么，而現(xiàn)在，她希望用攝影說(shuō)寫(xiě)什么。其實(shí)這種關(guān)于從save到say的過(guò)程，也像攝影感光材料曝光然后再顯影的過(guò)程--和時(shí)間有著諸多關(guān)聯(lián)，而莎莉曼所說(shuō)的：“不要浪費(fèi)時(shí)間”也在這里有了新的意味。

　　《Hold Still: A Memoir with Photographs》《1416攝影辭典》推薦理由：《1416攝影辭典》由中國(guó)攝影出版社與人氣攝影博主任悅聯(lián)袂打造將于近期出版。以任悅博客“1416 教室”9年的寫(xiě)作內(nèi)容為基礎(chǔ)，以辭典的方式寫(xiě)作，梳理英文從A到Z的條目，內(nèi)容涉及業(yè)界趨勢(shì)、攝影史、攝影理論、作品評(píng)論、攝影師介紹、訪(fǎng)談。該書(shū)還附加了“麻辣教室”部分從實(shí)用角度整合如何拍攝、策劃、定價(jià)、出版，攝影書(shū)單、攝影作業(yè)等實(shí)例、手冊(cè)等，是高校攝影教育工作者旨在提高受眾視覺(jué)素養(yǎng)的思考和經(jīng)驗(yàn)匯總，也是一本既可敞開(kāi)閱讀也可分篇鉆研的攝影類(lèi)好書(shū)。

　　《1416攝影辭典》作者簡(jiǎn)介：任悅，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授、著名1416博客博主，著有《視覺(jué)傳播概論》，參與編著《圖片編輯手冊(cè)》《新聞攝影理論與實(shí)務(wù)》《新聞攝影教程(第三版)》;翻譯《國(guó)際攝影藝術(shù)教程》《美國(guó)新聞攝影教程》，參與翻譯《黑白攝影進(jìn)階》《美國(guó)攝影教程》等著作。《Bruce Davidson In Color》推薦理由：布魯斯·戴維森Bruce Davidson作品集在美國(guó)引起了廣泛的關(guān)注，布魯斯·戴維森以其面向社區(qū)的黑白攝影作品而著名，這本攝影集收錄了他五十年攝影生涯中從街頭場(chǎng)景到時(shí)尚攝影的諸多紀(jì)實(shí)、編輯以及商業(yè)攝影作品，充分展現(xiàn)了其攝影創(chuàng)作的多樣性和豐富性。

　　Bruce Davidson作品

　　Bruce Davidson作品作者簡(jiǎn)介：布魯斯·戴維森(Bruce Davidson, 1933—)，現(xiàn)代紀(jì)實(shí)報(bào)道攝影的歷史上一位攝影家是非常重要的攝影家，馬格南圖片社攝影師?！禤layground》推薦理由：此書(shū)收錄了攝影師杰姆斯·莫里森James Mollison 拍攝的全球不同地區(qū)和生活背景的兒童與他們臥室的肖像，來(lái)探討環(huán)境對(duì)人類(lèi)文化、生活影響的本質(zhì)源頭。他的很多的作品都是關(guān)于動(dòng)物和人類(lèi)的，比如黑猩猩和非洲難民饑餓的問(wèn)題。

　　《playground》封面

　　James Mollison作品作者簡(jiǎn)介：杰姆斯·莫里森(James Mollison)，1973年出生于肯尼亞，在英國(guó)長(zhǎng)大。牛津布魯克斯大學(xué)學(xué)習(xí)藝術(shù)設(shè)計(jì)之后，在新港藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院學(xué)習(xí)電影、攝影，隨后移居意大利工作。他的作品被廣泛地印刷，并且被The New York Times Magazine, the Guardian magazine, The Paris Review, The New Yorker and Le Monde等雜志應(yīng)用。《Kin》推薦理由：這本書(shū)是藝術(shù)家的一個(gè)個(gè)人項(xiàng)目，透過(guò)攝影師Pieter Hugo的作品不難發(fā)現(xiàn)，發(fā)展中國(guó)家尤其是非洲國(guó)家和一些敏感地帶是他講故事的終點(diǎn)。他的作品很尖銳，通過(guò)拍攝這些因外觀或者自身缺陷而被人側(cè)目的白化癥、皮膚病、失明患者，直視我們的偏見(jiàn)，為何當(dāng)我們遇到那些不太一樣的人的時(shí)候會(huì)感到如此尷尬?習(xí)慣性的選擇我們所想看到的一切，另一面如此鋒利?！禣utside the Studio》推薦理由：格雷格·戈?duì)柭鼜纳鲜澜缌呤甏烷_(kāi)始拍攝照片，他最出名的作品是他的為各大雜志名流拍攝的肖像照，從搖滾巨星到運(yùn)動(dòng)天王，從好萊塢大腕到人氣后生不一而足。他的好萊塢群星肖像照更是堪稱(chēng)經(jīng)典，幾乎每個(gè)影迷都或多或少接觸過(guò)這套作品。但是這本攝影集記錄的卻是在亞洲這片土地上的貧困人物的肖像，拍攝的地方包括中國(guó)、印度、柬埔寨。他在書(shū)中這樣描述自己“outside my comfort zone”，他覺(jué)得攝影記者才是他的根，雖然作為一個(gè)記錄者，但看了這些黑白肖像卻給人一種溫暖。

　　封面

　　格雷格·戈?duì)柭髌纷髡吆?jiǎn)介：格雷格·戈?duì)柭?Greg Gorman)，1949年出生，美國(guó)著名人像攝影師。大學(xué)時(shí)學(xué)的是新聞攝影，不過(guò)他一直熱愛(ài)搖滾音樂(lè)，1968年當(dāng)他為搖滾明星吉米·亨德里克斯拍攝照片時(shí)，他明確了職業(yè)方向，自此開(kāi)始了人像攝影的工作。推薦理由：《Kill City: Lower East Side Squatters 1992-2000》是由美國(guó)攝影師Ash Thayer 今年3月出版的攝影書(shū)籍。Ash Thayer 的攝影作品揭秘了20世紀(jì)90年代美國(guó)紐約曼哈頓下東區(qū)流浪藝人的生活景象，她用鏡頭記錄下她親自體驗(yàn)過(guò)的自由和愛(ài)，她選擇拍攝安靜、沉思的瞬間，而不是性愛(ài)和毒品彌漫的現(xiàn)場(chǎng)。

　　《Kill City: Lower East Side Squatters 1992-2000》

　　Ash Thayer 作品作者簡(jiǎn)介：Ash Thayer ，女，美國(guó)攝影師，畢業(yè)于哥倫比亞大學(xué)，她的作品曾在柏林藝術(shù)博覽會(huì)、紐約博物館等地展出，被多家博物館收藏?！禩imekeepers》推薦理由：《Timekeepers》是假雜志出版計(jì)劃(JZZP)的第十一本攝影書(shū)，與斯洛文尼亞攝影師Matjaz Tancic 合作完成的。Matjaz Tancic三年前來(lái)到中國(guó)，他的3D攝影技術(shù)頗有造詣，而這組作品是他前往徽南黃山腳下的碧山以及附近的村莊，拍攝那些還未完全被經(jīng)濟(jì)改革浪潮改變生活方式的人們。他們的面孔，他們房子里的擺設(shè)，用3D的視角呈現(xiàn)在觀者眼前，顯得更為真切動(dòng)人。

　　《Timekeepers》封面

　　Matjaz Tancic作品作者簡(jiǎn)介：Matjaz Tancic，英國(guó)斯洛文尼亞籍時(shí)尚攝影師，畢業(yè)于倫敦時(shí)尚學(xué)院，曾擔(dān)任斯洛維尼亞著名政治雜志Mladina攝影記者，后在倫敦發(fā)展事業(yè)，并在國(guó)際上嶄露頭角，成為當(dāng)今世界上領(lǐng)先的三維空間(3D)攝影師之一。擅長(zhǎng)3D攝影、水下攝影和動(dòng)畫(huà)GIF，其作品以時(shí)尚、人物肖像、新聞及旅行攝影見(jiàn)長(zhǎng)。

　　推薦理由：《2015-2020年中國(guó)攝影書(shū)籍行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)及投資戰(zhàn)略分析報(bào)告》由中研普華攝影書(shū)籍行業(yè)分析專(zhuān)家領(lǐng)銜撰寫(xiě)，主要分析了攝影書(shū)籍行業(yè)的市場(chǎng)規(guī)模、發(fā)展現(xiàn)狀與投資前景，同時(shí)對(duì)攝影書(shū)籍行業(yè)的未來(lái)發(fā)展做出科學(xué)的趨勢(shì)預(yù)測(cè)和專(zhuān)業(yè)的攝影書(shū)籍行業(yè)數(shù)據(jù)分析，幫助客戶(hù)評(píng)估攝影書(shū)籍行業(yè)投資價(jià)值?！禡emento Mori: The Dead Among Us 》推薦理由：保羅·庫(kù)德納利斯(Paul Koudounaris)專(zhuān)門(mén)拍攝各地的墓穴、頭骨、以及任何與死亡相關(guān)的工藝品,他去過(guò)全世界60多個(gè)國(guó)家，近日他出版了個(gè)人的第三本攝影書(shū)《死亡象征：我們之中的往生者》(Memento Mori: The Dead Among Us)，和他之前用圖片引出文字的方式不同，這本書(shū)完全以視覺(jué)為主，把世界各地文化中對(duì)逝者的銘記展現(xiàn)得非常直觀。他說(shuō)：“我們面對(duì)亡靈時(shí)的態(tài)度以及文化的差異，讓我們對(duì)死亡有著不同解讀。”圖為俯瞰秘魯一座教堂藏骨廳。

　　《Memento Mori: The Dead Among Us》封面

　　Paul Koudounaris作品作者簡(jiǎn)介：保羅·庫(kù)德納利斯(Paul Koudounaris)現(xiàn)住在美國(guó)洛杉磯，曾被稱(chēng)為藝術(shù)史上的“?？怂?middot;莫德”(《X檔案》系列影片中的探員)，因?yàn)閯e人都在研究倫勃朗(荷蘭畫(huà)家，歐洲17世紀(jì)最偉大的畫(huà)家之一)，而他卻在研究女巫題材的木版畫(huà)。

　　攝影之所以被稱(chēng)為一門(mén)藝術(shù)，就是因?yàn)樗枰氖且活w平靜的心，任何浮躁與虛榮都是要不得的。雖然進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代，但攝影的基礎(chǔ)知識(shí)還是需要掌握的。既然接觸攝影，要學(xué)會(huì)看懂五本書(shū)。

　　攝影人一生，必須要看懂的5本書(shū)

　　第一本、產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)

　　在攝影論壇里，如果有人問(wèn)產(chǎn)品說(shuō)明書(shū)上本來(lái)很醒目的答案，是會(huì)遭到痛毆的。你只有在充分了解產(chǎn)品和基本操作的情況下，才能談得上發(fā)揮系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)。也只有這樣，相機(jī)才能真正成為你的工具。

　　第二本、《紐攝》

　　很多人說(shuō)，紐攝老了。沒(méi)錯(cuò)，紐攝是老了，老了就抽抽了，抽抽得只剩下精華。人們對(duì)照片有不同的追求，如果你追求亮麗明快，或許紐攝不適合。但我看來(lái)，它仍然是攝影圣經(jīng)。開(kāi)篇三個(gè)要求，主題、主體、簡(jiǎn)潔，自始至終都是我們?cè)u(píng)判片子的依據(jù)?？疵靼琢思~攝，相機(jī)就會(huì)成為你的左右手。你會(huì)開(kāi)始為光影而喜悅，為色彩而快樂(lè)。

　　第三本、感情

　　太浮躁的人是用不好相機(jī)的，因?yàn)樗匆?jiàn)的只有服裝和表情，他拍到的是漂亮或者丑陋，而不是喜歡或者厭惡;拍到的是笑容或者眼淚，而不是快樂(lè)或者悲傷。那樣拍的片子，稱(chēng)作快門(mén)機(jī)器。單純拍片子不是攝影，更不是藝術(shù)，攝影是藏在片子后面的感情!如今，大部分?jǐn)z影人都還在看這本書(shū)。等到看明白了這本書(shū)，相機(jī)就能成為你的感情。

　　第四本、人生

　　太年輕的人是無(wú)法理解攝影真諦的?，F(xiàn)在市場(chǎng)上的相機(jī)種類(lèi)繁多，也不乏索尼所出的眾多時(shí)尚機(jī)型。如果把攝影定位成sony那種時(shí)尚，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。攝影不是時(shí)尚，鏡頭表達(dá)的，是你眼中的世界，是你對(duì)人生的理解。攝影大師們，在拍風(fēng)光的時(shí)候，他會(huì)充滿(mǎn)了敬畏;在拍花鳥(niǎo)的時(shí)候，他洋溢著喜悅，在拍人文的時(shí)候，他骨子里刻著悲憫。鏡頭便是人生，你的片子便是你對(duì)大千世界的理解，走到這一步，鏡頭就是你的伴侶，你已經(jīng)感覺(jué)不出它的存在，但它確實(shí)開(kāi)始融進(jìn)了你的生命。

　　第五本、自己的心

　　世間萬(wàn)事萬(wàn)物，其實(shí)都是你內(nèi)心的投影，心無(wú)掛礙了，那時(shí)，你不再以潮起潮落云卷云舒為意，繁華起伏，俱是浮光掠影，一頭一機(jī)，從此笑傲江湖，信手拈來(lái)皆佳作。