作家為你推薦的十本書籍

　　人的一生要看很多書籍，跟著作家讀書肯定是能讀到好書的。下面學習啦小編為你帶來作家為你推薦的十本書籍。

　　十大作家推薦書籍

　　1 阿甲(兒童閱讀推廣人)

　　《杜甫評傳》(上中下)，陳貽焮 著

　　北京大學出版社 2011年版

　　推薦《杜甫評傳》。臨近四十，突然發(fā)現(xiàn)自己不可救藥地迷上了杜詩。守歲的除夕夜反復咀嚼著“四十明朝過，飛騰暮景斜”，感慨萬狀，差點又“爛醉是生涯”了。這才發(fā)現(xiàn)以前讀不進杜詩，還是年歲未到吧。

　　收集了不少杜詩集子，還有賞鑒與研究的專著，大多沒能讀進去，唯有入門的《葉嘉瑩說杜甫詩》和《杜甫詩歌講演錄》(莫礪鋒)讀完了，但再往深處又感 困難。遇到陳老先生的《杜甫評傳》后非常欣喜，感覺能讀下去，既像有趣

　　的歷史小說，又像杜詩的編年索引，結(jié)合仇注、浦注、錢注、朱注等一氣讀將下來，非常 過癮!

　　2 安妮寶貝(作家)

　　《與神對話》(第一卷)，尼爾·唐納德·沃爾什

　　上海書店出版社 2009年7月

　　我在閱讀《與神對話》，還沒有讀完全部。

　　此類關于心靈和哲學的書籍，需要一個社會的內(nèi)在真正產(chǎn)生困境和需求的時候，才會有所反響。若大眾興趣點還聚焦在物質(zhì)層面，則很容易把它當做一種成功指南，注入功利性的閱讀導向，暗示讀者讀了之后會如何解脫困境達到成功。這會使被誤導的讀者忽略掉它更高級的價值。

　　“你只管走自己的路。同時要允許別人走他們自己的路。”一本書最本質(zhì)的意義，應該是提供路徑讓讀者與某種深邃而上升的意識產(chǎn)生連接。不世俗，沒有野心，不需要嘩眾取寵，也不內(nèi)在封閉。代表人類心靈的開放性和探索的限度，是一種對真理的靠近。

　　3 安意如(作家)

　　《流浪集》，舒國治 著

　　上海人民出版社 2010年版

　　我推薦的是，我度假時看的，一本是舒國治的《流浪集》。舒國治的文字淡暖，清言有韻致，將生活、經(jīng)歷和感受融為一體的隨筆。傳遞生活態(tài)度，聊得又是 日常事和瑣碎感受，其實很容易寫得無味，寫得好是極見文字和閱歷功底的。舒國治有這樣的功力。推薦這本書是希望有更多人能感受和認同自在的心態(tài)和自得的生 活方式。一種真正古雅的文化傳承。

　　太多的人用太多的時光去賺取他原以為很需要卻其實用不太到的錢，以致他連流浪都覺得是奢侈的事了。/ 最不愿意流浪的人，或許是最不愿意放掉東西的人。—— 舒國治《流浪集》

　　十大作家推薦經(jīng)典書籍

　　4 畢飛宇(作家)

　　《2666》，(智利)羅貝托·波拉尼奧 著

　　上海人民出版社 2011年版

　　毫無疑問，我會帶著《2666》迎接2012，也許我還要讓《2666》陪伴我的2012。

　　在最近的大半年里，一個又一個文藝青年和我談論起波拉尼奧和他的《2666》，它讓我想起了上個世紀的八十年代初——那時候我還是一個純正的文藝青 年，我的嘴里一直銜著“馬爾克斯”和“百年孤獨”。30年過去了，一個小輪回，我找到了現(xiàn)實與記憶的工整對仗：上聯(lián)，馬爾克斯，百年孤獨;下聯(lián)，波拉尼 奧，2666。

　　文藝青年遠離江湖，毫無功利主色彩。文藝青年敏銳、狹隘，能在文藝青年嘴巴里活下來的作家其實不多;文藝青年的嘴巴從來就不是“小清新”，它的歹毒 與精準時常讓你目瞪口呆。我珍愛我的文青歲月。有時候，我堅信文藝青年比老江湖更靠譜。所以，2012，我會帶著《2666》。謝天謝地，它足夠厚。

　　5 蔡駿(懸疑小說家)

　　《三體Ⅰ-Ⅲ》 劉慈欣 著

　　重慶出版社

　　劉慈欣的《三體》，中國科幻小說的巔峰之作，這個是公認的，另外我自己看這本書覺得他把歷史和現(xiàn)實結(jié)合得很好，雖然是科幻小說，但是他很有現(xiàn)實意義，有對歷史的反思。

　　必須渺小，才能感受宏大;必須脆弱，才能敬畏頑強;必須短命，才能感受永恒;必須能思考，以感受造物設計的精妙，又不能全知，以防一切在瞬間全透明。這就是智慧生命了，做這種見證者，神不行，只能是人。——劉慈欣《三體》

　　6 蔡天新(數(shù)學教授、詩人)

　　作家推薦書籍

　　《科學與近代世界》 (英)懷特海 著

　　商務印書館 1959年版

　　懷特海是英國數(shù)學家，后被美國哈佛大學聘為哲學教授。《科學與現(xiàn)代世界》是他晚期代表作，是一部無所不包的自然哲學論著。與同代的柏格森和克羅 齊不同，他們分別依賴于生物學和歷史學，而懷特海擁有數(shù)十年研究數(shù)理學科的經(jīng)

　　驗。《科學與現(xiàn)代世界》是一部奇書，但畢竟寫作的年份比較早，近年重版時無奈 更名《科學與近代世界》。

　　2012年，欲重讀本書，同時希冀有高手能為我們指點迷津，寫出一本包含20世紀的新書。我覺得人到中年以后，專業(yè)過了一個頂峰，學理科的該對自己專業(yè)和人文思想之間的關系有個清晰了解，學文科的也該站在另一高度，全面考察一番自然和科學世界了。

　　7 曹疏影(詩人、作家)

　　《巨大的謎語》 特朗斯特羅姆 著

　　行人文化實驗室(臺北) 2011年11月

　　馬悅?cè)幌壬o中文世界的讀者提供了另一個特朗斯特羅姆。若說譯者李笠筆下的特氏那略為高亢、頓挫與鋼硬的音色，叫人想起朦朧詩年代的漢語詩歌語言; 馬先生的特氏詩句則相對松弛，溫潤，用字(而非以詞為基本單位)活泛，竟遙相呼應三十年代的民國文學風味。翻譯除了助人越籬，結(jié)識外界，本來也是 借被譯者的骨架，對譯入語言的一重發(fā)明。這一次，馬悅?cè)唤杼乩仕固亓_姆晚年的兩本詩集在中文世界里實現(xiàn)了一種獨特的風格。

　　本書中翻譯的兩本詩集《悲傷的鳳尾船》(1996)與《巨大的謎語》(2004)都是特朗斯特羅姆在中風失去說話能力后出版的。后一本短詩和俳句集只有此譯本正式出版。那些短虹般的俳句，走向極端，急切而堅定，你看見一位八十歲的病中詩人的眼神。

　　8 陳家琪(哲學教授)

　　《金薔薇》，(俄)帕烏斯托夫斯基 著

　　上海譯文出版社 2010年9月

　　2012，我想從重新閱讀《金薔薇》開始。

　　我非常喜歡這本《金薔薇》，以前就看過，當新的一年即將到來時，我還是首選這本書。這本書(也許應該稱為“文集”)共十九篇文章，如果我們能意識到它連載于1955年的蘇聯(lián)，就知道了在那樣一個年代和環(huán)境里能出現(xiàn)這樣一本書是多么的不可思議。

　　我特別推薦的是這本書中的《夜行的驛車》與最后的結(jié)語：“與自己話別”。

　　9 陳四益(雜文家)

　　《世說新語》，(南朝·宋)劉義慶 著

　　對于《世說新語》，我覺得，里面的魏晉文人很可憐，他們在那種社會環(huán)境下艱難生存。比如嵇康，他被卷入政治斗爭很深。他作為曹家的女婿，為司馬家所 不容，在那種情況下，他很難生存下來。所以最后，他還是被殺頭。阮籍為什么要喝酒，喝得醉醺醺的?就是有些政治上的事他想逃避。他不愿意擁戴司馬家，他喝 醉了很多天躲過去了。

　　但是，司馬家做皇帝的時候要寫《勸進表》，他醉了很長時間，人家就是等著要他寫，最后沒辦法，為了活著，他只好寫了。所以，魏晉文人活得沒有那么灑脫，沒有那么自由。

　　10 陳子善(學者)

　　《中華書局大事紀要》，錢炳寰 編

　　中華書局 2002年版

　　2012年是中華書局成立100年，《中華書局大事紀要》對于了解民國時期的出版非常重要。這本書把中華書局從1912年到1954年的歷史簡 明扼要地梳理了一遍。這樣的書實際上具有工具書的性質(zhì)，里面記載了上世紀20年代中華書局出了哪些書，30年代出了哪些書，對于中華書局在近代史上對中國 出版業(yè)的貢獻有清晰的記錄。民國時期大的出版機構(gòu)，除了商務印書館，就是中華書局。

　　書中對于古代文獻的整理，科學著作的出版，美術(shù)，二十四史，教科書等等，現(xiàn)在看它怎么運作的，還是很有意味——因為它不僅具有出版史，還有文化史的 意味。以前的中華書局，是一個綜合性的出版社，出版范圍包括政治、經(jīng)濟、文 化、歷史、文學、美術(shù)、教科書等等，比現(xiàn)在的出版社更大——當然，這樣做有一個前提，就是有足夠的編輯力量?，F(xiàn)在不是說要把出版業(yè)做大嗎?那應該是做好做 大出版業(yè)本身，不是去做房地產(chǎn)或者其他產(chǎn)業(yè)，這樣就本末倒置了。在這一點上，中華書局能夠給我們很多啟示。它的文化積累經(jīng)歷了很多年，現(xiàn)在我們關注民國教 科書，中華書局以前的教科書，就有自身的特點。