《讓子彈飛》觀后感1500字作文
就像人，該來的遲早會(huì)來。當(dāng)我聽到這句“沒事，讓子彈飛一會(huì)”，我就想起了“出來混的，遲早要還的”。下面是小編為你們整理的幾篇文章，希望你們喜歡閱讀。
《讓子彈飛》觀后感
把《讓子彈飛》好了幾遍，感覺電影確實(shí)，說是近年來中國電影界的扛鼎之作也不為過。所謂“長(zhǎng)袖善舞”，一部游走在政治和娛樂邊界線上的電影少不了關(guān)注的眼球，其能將賀歲的外衣披得如此。無論如何，比起一些忽悠觀眾的所謂“國產(chǎn)大片”，《讓子彈飛》可不止高了一個(gè)檔次。
網(wǎng)上對(duì)這部電影的評(píng)論可謂，其中難免有一些有矯情之嫌，自己只想從劇情和歷史這一談?wù)?。片中一?hào)反派黃四郎掏出一顆炸彈，宣稱“made in USA”，而且在整個(gè)南國只有兩顆，一顆是在武昌起義爆發(fā)的那天爆炸，這就不得不讓人懷疑黃四郎的出身，試想一個(gè)張口閉口洋文，一身洋裝的人，還一顆如此的炸彈，這還是的惡霸嗎?聯(lián)想到影片的故事發(fā)生在民國，我們能做出一個(gè)猜想：黃四郎原來就是孫中山的追隨者，估計(jì)當(dāng)時(shí)還是革命的骨干，但在推翻清王朝后腐化，以致淪為地方一霸·，干起了販賣的勾當(dāng)·····這個(gè)與歷史書上關(guān)于的一對(duì)照，倒是蠻符合的。
到影片的上下情節(jié)， 姜文扮演的假縣長(zhǎng)去黃四郎府上時(shí)，黃四郎假惺惺的認(rèn)錯(cuò)，還讓姜文當(dāng)自己的介錯(cuò)人。那么介錯(cuò)人是什么?原來小日本要剖腹自殺時(shí)，估計(jì)一下子剖不死，還可能由于劇痛死得，形象，所以一般找個(gè)第二方，在自己剖腹的一瞬間將自己的頭砍下來，這就是所謂的介錯(cuò)人，一個(gè)惡霸連這也懂!這足以說明黃四郎有留學(xué)過日本的背景，而孫中山先生的同盟會(huì)也是在日本的東京創(chuàng)立的，這就更表明黃四郎早年有投靠革命的，而且這人文化一定不低。然而奇怪的是，一介土匪張麻子不但理解了介錯(cuò)人的，還指出介錯(cuò)應(yīng)該用短刀。就來了：張麻子又是誰?他怎么也明白這里面的意思?
接下來黃四郎的一番話更耐人尋味，大致意思是說自己曾經(jīng)在十年前在酒桌上見過張麻子，“恰如今時(shí)今日”，第一次看時(shí)以為這只是黃四郎的一句玩，通過恫嚇那位假縣長(zhǎng)，希望能看出些破綻。后來發(fā)現(xiàn)沒那么，因?yàn)楹竺鎻埪樽訉?duì)葛優(yōu)說自己早年曾追隨松坡先生門下，松坡先生就是蔡鍔，當(dāng)初袁世凱奪取革命時(shí)，在小鳳仙的幫助下，在云南發(fā)動(dòng)了護(hù)國，成功地推翻了袁世凱，蔡鍔也曾經(jīng)旅居日本。而張麻子追隨過松坡先生，那他到過日本的可能性也極大。到這里，貌似一切都順理成章。當(dāng)初張麻子跟隨蔡鍔來到日本時(shí)，與孫中山相會(huì)，而當(dāng)時(shí)黃四郎也是革命黨的成員，所以才會(huì)有酒桌上相會(huì)之說。而為何黃四郎認(rèn)出了張麻子而后者似乎沒有認(rèn)出對(duì)方呢?或許是當(dāng)時(shí)一個(gè)在明處，一個(gè)在暗處的緣故吧，亦或是張麻子也認(rèn)出了對(duì)方，但沒有表露出來罷了。
戲劇性的一幕出現(xiàn)了，當(dāng)年同為革命戰(zhàn)友的兩人如今殊途同歸，而且至少有一人認(rèn)出了對(duì)方，那為什么黃四郎沒有立即揭穿張麻子假縣長(zhǎng)的身份呢?這也是影片中比較理想化的一部分，或者說由于黃四郎權(quán)勢(shì)實(shí)在太大(從后面的“草船借箭”可以看出)，他更愿意像耍猴一樣看看自己的昔日戰(zhàn)友有什么花樣對(duì)自己吧。
最終呢，張麻子憑借著人民的力量消滅了黃四郎。注意到影片中老百姓的打扮是清一色的光膀子黑褲，一致的就像個(gè)代號(hào)。這些人是可憐的，一直受到壓迫卻始終沒敢反抗，即使張麻子等數(shù)人呼號(hào)了半天也沒有人響應(yīng)，最后來到黃四郎碉堡的也只有一群鵝······可一旦他們看到了黃四郎被斬首(雖然是替身)，他們的破壞欲便如火山噴發(fā)般爆發(fā)出來，山呼海嘯著沖向碉樓，注意到最后一個(gè)拿槍走進(jìn)去的那個(gè)瘦小的人了嗎?連這樣的人都拿起槍去“革命”，一方面說明黃四郎罪惡滔天，另一面也具有莫大的諷刺性，張麻子一句話非常精辟“誰有利就幫誰”，我想這句話里面也隱隱包含了導(dǎo)演的不平和憂慮?！冻舐闹袊恕防镌v到中國人時(shí)常表露出的極端性，要么肯定一切，要么否定一切，從“打倒孔家店”到““””里的紅寶書，都說明了這個(gè)觀點(diǎn)，而“中庸之道”和“一不做二不休”似乎也常常發(fā)生在我們的身邊。導(dǎo)演將民眾符號(hào)化，標(biāo)記化，就是對(duì)人民時(shí)常表現(xiàn)出的麻木和歇斯底里的破壞欲表示出憂慮，一個(gè)受到不良誘導(dǎo)的民族的破壞力是驚人的，歷史已經(jīng)多次重演過這種悲劇。雖說導(dǎo)演對(duì)人民的觀點(diǎn)比較消極，但他希望民眾表現(xiàn)出更多獨(dú)立性和自主性的想法卻是值得嘉許的。
其實(shí)片中還有許許多多的小細(xì)節(jié)，比如葛優(yōu)同學(xué)說“這個(gè)縣的稅都已經(jīng)征到2010年了”，比如黃四郎同學(xué)在被抓后痛心疾首地對(duì)張麻子說：“你毀了我五代家業(yè)啊”，最詭異的是片尾“上海就是浦東，浦東就是上海”······呵呵，看得出導(dǎo)演可不光是在說民國的事，更有借古諷今之意啊!真奇怪這這些元素如何能逃過廣電局的審核，還是天朝已經(jīng)與時(shí)俱進(jìn)，容許這些小想法登堂入室了?
張麻子有一句話：“他們相信一個(gè)土匪如果叫張麻子，臉上就一定有麻子，他們永遠(yuǎn)不會(huì)相信一個(gè)土匪會(huì)叫這么文雅的名。”正所謂“歷史是由勝利者書寫”，這句話無論是在過去，現(xiàn)在還是將來，都始終適用。因此，正確的歷史觀的培養(yǎng)，是不能僅僅依靠歷史書本的。就拿抗日戰(zhàn)爭(zhēng)來說，號(hào)稱正面戰(zhàn)場(chǎng)第一大捷的平型關(guān)大捷，其殺敵人數(shù)其實(shí)就變更了三次之多，由當(dāng)初的過萬人改為三千余人，又改為一千余人······而根據(jù)日本的史料呢，日軍傷亡兩百余人，八路軍傷亡一千七百余人，對(duì)比當(dāng)時(shí)雙方的武器差距，誰的資料更有說服力一些呢?而一些電影里講到日軍丟盔棄甲，落荒而逃，更是子虛烏有的事。實(shí)際上，日軍的武士道宣傳極其成功，除了后面成編制投降國民軍隊(duì)以外，幾乎找不到活的日本俘虜，連一支完好的槍都難得。在這里，教科書不可避免地成為了宣傳的工具，而歷史的真相呢，則被悄悄地掩藏了。在這場(chǎng)民族戰(zhàn)爭(zhēng)里，國民黨少將以上軍官陣亡數(shù)十人，軍隊(duì)傷亡過百萬，而共產(chǎn)黨軍隊(duì)則有長(zhǎng)征結(jié)束后的十萬人悄悄發(fā)展壯大到百余萬，也正是通過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)讓共產(chǎn)黨有了與國民黨較量的資本······其中緣由，不再贅述。 當(dāng)然，在這里并非為國民黨開脫···國民黨腐朽的領(lǐng)導(dǎo)階層決定了其必然無法獲得最后的勝利。但我想每個(gè)人都有必要了解和正視真實(shí)的歷史，最起碼這能還百萬戰(zhàn)死沙場(chǎng)國軍將士一個(gè)公道吧。
影片最后，可以說革命是取得勝利了，然而張麻子的兄弟卻紛紛選擇離開他。其中一人說“和大哥在一起覺得累”，為什么覺得累呢?因?yàn)閺埪樽铀坪蹩偸强紤]大義的問題了，真的是“吃苦在前，享樂在后”，送來的金銀珠寶也分文不取，他的兄弟覺得這讓人難以接受。在這里，張麻子就被刻畫成一個(gè)斗士，一個(gè)敢于挑戰(zhàn)壓迫剝削的斗士，他的兄弟當(dāng)初跟隨他(當(dāng)強(qiáng)盜油水多)，而當(dāng)有人流血犧牲，革命勝利后，選擇離開過好日子也是明哲保身之舉。他們未來會(huì)如何?會(huì)不會(huì)成為第二個(gè)黃四郎?這些都是未知數(shù)。唯有張麻子這個(gè)斗士，始終未曾變更他的信仰，他的存在是為等待不平等的消失，而這也正是導(dǎo)演所向往的一個(gè)完人形象。
至于電影中的一些比較____的情節(jié)么，或許陳坤同學(xué)那掏褲襠的動(dòng)作能理解成“底氣十足”吧，還有葛優(yōu)同志的“扯蛋”論也極為經(jīng)典啊，也多虧了葛優(yōu)，才讓這顆帶火藥味的子彈裹上了一層糖衣。
《讓子彈飛》觀后感
這部戲看的很爽，鳥叫暗號(hào)確實(shí)好厲害。
死了4個(gè)人，才瓦散了黃四郎的家業(yè)，才能殺死他。真的值嗎?如果一切重新來過，或許他也就會(huì)殺死湯爺了，不會(huì)去鵝城了，那么他還逍遙自在的在山上游蕩，搶劫，也不會(huì)死去了2個(gè)弟兄。
但是他是土匪，他有野心，敢玩。然后跑去當(dāng)縣長(zhǎng)了。然后就這樣了。我在想過如果他弟兄在單獨(dú)見到黃四郎的時(shí)候，如果一槍把他斃了，那么就會(huì)全劇終了，也沒剩下的人的事了。
整一部劇中，周演的充滿了黑色喜劇，夸張，整一個(gè)故事就是那么荒誕。一個(gè)明明發(fā)生在民國時(shí)期的事情，卻像是一個(gè)單獨(dú)架構(gòu)的地方，所有故事全都就在這里發(fā)生，電影那一幕他們騎著馬來到了鵝城的時(shí)候，就像是來到了一個(gè)小島。然后整個(gè)事情落幕后，弟兄們都要離開了，離開這個(gè)地方，他身邊的人該散的都散了，他們即將迎來的是一個(gè)外面的世界，不會(huì)那么荒誕的世界，卻又如此殘酷。里面有好多夸張笑點(diǎn)，如果是一個(gè)人，那么絕對(duì)做不出如此好笑的事情。就是這樣，加大了這一部戲深度，如果它只是一部普通的你來我往，打打殺殺的戲，這樣真的好無聊。
為什么說子彈飛，還要飛一會(huì)?
誰能打槍還能打出去，待會(huì)才打中目標(biāo)，難道子彈會(huì)轉(zhuǎn)彎所以子彈遲了打到目標(biāo)。整一部戲里面說了兩次，“沒事，讓子彈飛一會(huì)?！北静豢赡馨l(fā)生的事，最后在戲里面發(fā)生來了，這黑色幽默玩的。讓子彈飛一會(huì)，不就是讓目標(biāo)活多一會(huì)么。該來的還會(huì)來，你以為打偏了，沒打中，只是遲一點(diǎn)到而已。
就像人，該來的遲早會(huì)來。當(dāng)我聽到這句“沒事，讓子彈飛一會(huì)”，我就想起了“出來混的，遲早要還的”。
善有善報(bào)，惡有惡報(bào)。不是不報(bào)，時(shí)辰未到。
“沒事，讓子彈飛一會(huì)?！?/p>
純屬個(gè)人想法，因人而異。請(qǐng)勿吐槽。
《讓子彈飛》觀后感
“有這個(gè)能掙錢不?”“能?！薄坝羞@個(gè)能站著不?”“能?！薄斑@倆擱一塊，能站著把錢掙了不?”
片中沒有正面回答，可答案是能。這一次，姜文就是站著把錢給掙了?！豆碜觼砹恕贰臐M足了觀眾的感官享受卻沒能博得公映權(quán);《太陽照常升起》——姜文最文藝的片子，可觀眾愣是十之有九沒看懂。九年之后，姜文氣質(zhì)沒丟，同時(shí)用132分鐘在影院徹底打通了觀眾的任督二脈，他給你的不僅僅是一場(chǎng)沒有冷場(chǎng)的感官盛宴，他更是憑自己的能力帶你一同狂歡。
看完電影，我能聯(lián)想到的是昆汀的《低俗小說》，是蓋·里奇的《兩桿大煙槍》，前兩者沒和女性觀眾一同看過，不知她們的感受，可這一次，我在影院中聽到了后排來自女觀眾們的歡呼叫好聲?；疖?、火器，這些發(fā)著光的鐵制品，姜文影片中典型的雄性崇拜成分再一次顯露無疑，滿口臟話的土匪卻不會(huì)讓觀眾覺得討厭，這不是單純的男性魅力，這更多地是姜文的個(gè)人氣質(zhì)，導(dǎo)演風(fēng)格。他打飛出去的絕不是子彈，是宣泄的荷爾蒙。
一部在兩個(gè)內(nèi)始終保持高潮的國產(chǎn)商業(yè)片，許我見識(shí)少，這真的是第一次。如此，走出影院那一刻給再多瘋狂評(píng)價(jià)都是無可厚非。
一個(gè)好導(dǎo)演手下沒有演不好的演員，因?yàn)樗麄兊亩际亲钸m合的角色。發(fā)哥和葛大爺這樣的演員，那沒得說。請(qǐng)?jiān)试S我提兩個(gè)人，陳坤與張默，此二人不曾塑造過很成功的角色，可他們卻把胡萬和小六子演出了味道。這是導(dǎo)演的能力，也還是導(dǎo)演的魅力。
這是一部好的中國出品的電影，卻不是一部好的中國電影。這是姜文第一次拍《英雄》式大片，卻一洗之前《無極》《黃金甲》《夜宴》一干國產(chǎn)大片的前恥?？蓺w根結(jié)底說，這是我們中國電影該走的路么?
此時(shí)沒有答案，本片在檔答案就是姜文站著把錢給掙了。
片中姜文騎在高頭大馬上沿著鐵路奔遠(yuǎn)的時(shí)候，他給觀眾的是一個(gè)落寞的背影。那一刻，沒有能與他比肩國內(nèi)導(dǎo)演，而他的路依舊在遠(yuǎn)方。姜文很聰明，他把他的優(yōu)點(diǎn)放大到最大化，弱點(diǎn)放在最低調(diào)的位置上。于是大家都為姜文所折服，因?yàn)槭迥陙恚乃牟侩娪?，無一不強(qiáng)烈地帶有他的風(fēng)格。馮小剛拍《大地震》的時(shí)候曾說自己是能拍出讓你笑的影片，也能讓你哭的導(dǎo)演?？墒?，哭片中，馮導(dǎo)您鮮明的個(gè)人風(fēng)格何在?再如陳凱歌，《梅蘭芳》、《趙氏孤兒》，哪里是僅有半場(chǎng)好戲這么簡(jiǎn)單，當(dāng)年《霸王別姬》中您老的那種貴族氣質(zhì)今何在?可見，想贏，不光要有槍，還要有腦子，有風(fēng)格。
十年前的12月16日，轟動(dòng)日本的《大逃殺》上映，雖不是北野武的導(dǎo)演作品，但不得不說此二人氣質(zhì)上何其相似。北野武縱橫二十年始終都是鮮明的個(gè)人風(fēng)格，近年他整理自我的三部曲即使不受好評(píng)，依然風(fēng)格永在。北野武用自己的方式在日本電影繁華的時(shí)代里讓世界記住了他的名字和他的日本電影，而姜文尚沒有拍出能一部屬于他的能感染世界的中國電影，縱然他站著把錢給掙了。
我們的中國電影需要更多的旗幟，不能只有姜文這一面，未來，我們希望看到的是多種風(fēng)格的中國導(dǎo)演的中國式影片的多點(diǎn)開花，引領(lǐng)一個(gè)新的電影時(shí)代。
所以，革命尚未成功，中國電影人們?nèi)孕枧Α?/p>
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