沉默的羔羊影片觀后感范文五篇
《沉默的羔羊》就是這樣一部玄而又玄，又凸顯心理呈視的影片，給人強烈的藝術(shù)震撼的同時，也引發(fā)人們深深的思考。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
沉默的羔羊觀后
這次歐美電影賞析公選課看了很多經(jīng)典的歐美電影，其中給我影響最深刻的就是《沉默的羔羊》。我很喜歡這部電影，只是一向不覺得這部電影能算是恐怖片，漢尼拔的那些殺人技巧優(yōu)雅而且漂亮，闡述的是內(nèi)心的過度飽滿，這和那些家庭不幸人格分裂的白癡有很大區(qū)別的。
漢尼拔那深邃的眼神，優(yōu)雅的言談舉止，讓我感受到他紳士的外表下藏著一個不為人知的秘密，同時也對他內(nèi)心世界產(chǎn)生無限的疑惑：他究竟在思考些什么?()應(yīng)對這樣一個喪心病狂，卻有著儒雅修養(yǎng)的醫(yī)生，應(yīng)對安東尼霍普金斯所詮釋的這一主角，應(yīng)對他用難以琢磨和形容的眼神打量并占有一個人所有外部特征時，我被他的演技和人物的魅力所吸引主了，不是百分的崇敬，而是萬分的畏懼與驚嘆!看著這樣一個一身潔凈囚服，背手娓娓而談的心里醫(yī)生，這一切對他來說是再好但是的偽裝了，然而那對世間的冷漠與對人性的批判以及自己內(nèi)心世界的安詳卻都透過那一雙清高、不屑中夾雜著殘忍與憤世嫉俗的雙眸所流露，散發(fā)出犀利的眼神，仿佛能看穿一切，令人望而生畏。?
斯達林的干練、執(zhí)著與勇敢，加上對過去生活的逃避，被朱迪福斯特完美的表現(xiàn)出來了，當然也就給人留下了至深的印象。應(yīng)對與傳說中食人魔的第一次見面，應(yīng)對老謀深算的漢尼拔對自己人性的透徹分析，她在緊張與恐懼中顫抖著，卻又極力表現(xiàn)出了一絲壓力下爆發(fā)出的鎮(zhèn)定與勇敢，并機智的去直面揭露和涉足對手人性上的弱點和心理上的病態(tài)。對峙中，漢尼拔看到的是一個熟悉而又陌生的眼神，也許隱約中感覺他所應(yīng)對的是自己的身影，是另一個自己。雙方在斗智中慢慢的探究對方的人性與心里，這同時也是兩個性格怪異的人了解自己的唯一手段了。?應(yīng)對陰險、深邃、睿智的眼神，應(yīng)對善良、疑惑、稚嫩的眼神，我同時看到了一絲迷茫與矛盾，對人性理解上的茫然，對自己內(nèi)心世界與離經(jīng)叛道的行為的矛盾辯解，他們對自身性格的了解都是那么的縹緲，這也許就是兩人吸引對方的共通點吧!?
無論是漢尼拔還是斯達林，或是現(xiàn)實中的我們，所要應(yīng)對的敵人只有一個，就是我們自己。漢尼拔選取了逃避，任邪惡一點一點侵蝕并扭曲自己的心靈，他需要一個和自己類似的人物，去加以觀察并深思，以使自己脫離夢魘;斯達林選取了應(yīng)對，在陽光的沐浴下走向正義，但他需要一個反例來解釋并克服自己心中的不解與滋生的邪惡。
總而言之，這是一部十分經(jīng)典的電影，讓我們從電影中體會到很多東西，那是我們生活中無法學到的，無法體會。這部真的值得我們?nèi)ゼ毤毜钠肺逗腕w會。
沉默的羔羊觀后感
忙了一天，準備晚上選修課看個電影簡單一下，但事與愿違，一部《沉默的羔羊》又將我的心狠狠地壓了一下。但是怎樣說也是奧斯卡最佳影片，此刻就談?wù)勎业挠^影感受。
看電影的時候，旁邊的同學就跟我說：這演的是啥啊?說實話，我也沒有看懂，看的時候感覺很壓抑，片子的整個畫面、配樂給人一種懸疑恐怖的感覺。片子開頭就以女主角在森林奔跑的鏡頭奠定了整個影片懸疑、壓抑的調(diào)調(diào)。森林，城堡式建筑，電梯，面部特寫，導(dǎo)演對畫面的選取令人叫好。沒有臺詞，詭異的氣氛就已經(jīng)簡單巧妙的營造出來了。
影片講的是年輕的聯(lián)邦調(diào)查員克拉麗斯理解了一項任務(wù)：幫忙尋找一個失蹤的婦女，而這個婦女正受到一個把受害者的皮剝下來的變態(tài)殺手“野牛比爾”的威脅。漢尼伯·以前是位受人尊敬的精神病醫(yī)生，此刻卻成精神變態(tài)者?？死愃瓜胪高^與漢尼伯談話來了解心理變態(tài)殺手的扭曲的心靈。聯(lián)邦調(diào)查局警官杰克·克勞福特認為漢尼伯十分聰明機智，透過與他談話能夠幫忙警方找的變態(tài)殺手，克拉麗斯務(wù)必在漢尼伯透露任何狀況之前努力贏得他的信任。他要求克拉麗斯說出個人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助?？死愃篂椴┦康闹腔鬯鄯?，不由得對他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯帶給了一些線索。最后克拉麗斯成功的殺死了“野牛比爾”但不幸的是漢尼拔缺成功逃獄，為影片留下十足的的懸念。
看影片時有一種看《老無所依》的感覺，讓人不舒服，并一向提著心，感覺兩位主角的每一次對話就像《老無所依》中每一次殺人一樣。影片的主題其實眾口難調(diào)。我跟傾向于人行弱點這一說，漢尼拔博士原先是一個令人尊敬的心理醫(yī)生，但最終淪為變態(tài)”吃人魔”。為什么是“吃人魔”呢，而不是別的什么的呢?都說人與野獸的區(qū)別是，人有智慧，但當人淪落后，他開始最求自己最基本的欲望“食欲”，人與野獸又有什么區(qū)別呢。漢尼拔醫(yī)生的確智慧，他透過了解克拉斯利的身世尋找她內(nèi)心的弱點，并以此來為幫忙自己越獄。在這個過程中，女主角淪為了那只可憐的羔羊，她無助，迷茫沒有戒備，任人宰割。漢尼拔則成為那可怕的牧場主，層層剝開“羔羊”痛苦的回憶。人性弱點成就了最后成功的越獄。但漢尼拔又是值得竊喜的嗎?事實上不是這樣，他的弱點早就暴露，所以他成為了“食人魔”，只是他善于偽裝，如果第二部是我拍的話，我會讓克萊麗斯親口告訴他他的弱點，之后便是“食人魔”漢尼拔的崩潰，比任何人還要徹底的崩潰。
再來談?wù)効死愃?，其實說她是羔羊并不準確，她就應(yīng)是勇敢，沉著，執(zhí)著的代名詞。過去的他逃避自己的童年，因為她無法應(yīng)對。但與漢尼拔的談話使他成功的應(yīng)對了過去，并戰(zhàn)勝了過去。抓到“野牛比爾”正是對她最大的肯定。影片其實運用了不太明顯但有顯而易見的比較，那就是克拉斯利與漢尼伯的比較。漢尼伯真的勇敢智慧嗎?還是克拉斯利成了這場戰(zhàn)斗中的勝者，這點發(fā)人深思。
影片的拍攝絕對堪稱經(jīng)典，兩主角的表演更不趕用我自己的語言評價。說說喜歡的鏡頭吧。最后那場克拉斯利與“野牛比爾”的對手戲扣人心弦，整個畫面全靠有女演員一個人的表情帶動，在那里又不得感嘆女演員扎實的表演功底。
總的來說《沉默的羔羊》是一部值得一看的經(jīng)典電影，我也只是表達一下自己的看法。有機會會去看下第二部，期望經(jīng)典能夠延續(xù)。
沉默的羔羊觀后感
《沉默的羔羊》是那種只要看一眼就放不下的作品，該片疑云密布、懸念重重，牢牢地牽住了觀眾的鼻子使之非一口氣看完不可。同時，該片在電影語言方面也做出了有益探索。筆者最欣賞影片里這樣一個情節(jié)：女特工史達鈴(朱迪福斯特飾)發(fā)現(xiàn)了變態(tài)殺人狂“水牛比爾”的重要線索，當她向上司匯報時，被告知上司已了解內(nèi)情正率部奔赴現(xiàn)場抓捕真兇。這個時候，影片以交叉蒙太奇的方式穿插交待了同一時間三個不同空間里發(fā)生的事情。一方面，史達鈴與同事繼續(xù)就案情進行分析尋找蛛絲馬跡;另一方面，史達鈴的上司帶領(lǐng)特工逐漸包圍目的地;與此同時，水牛比爾也正在自己的老巢“尋歡作樂”。很快，這種交叉敘事變成了室內(nèi)的水牛比爾和室外的特工們接近目標兩組空間的直接切換，好萊塢制造緊張氣氛的“最后一秒鐘”經(jīng)典模式被推向極致。室內(nèi)的水牛比爾正要在人質(zhì)身上作惡，特工們一步步靠近目標。在觀眾看來，一場翁中捉鱉的好戲即將上演。最終，特工人員按響了門鈴。鈴聲大作。接下來的鏡頭是，聽到鈴聲的水牛比爾趕忙穿衣走向門口。一開門，出此刻門外的人竟然是史達鈴!
鏡頭再切，特工們破門而入，他們闖進的是座空屋。正等著看關(guān)門打狗的觀眾大吃一驚。原先，事實是，只有史達鈴一人根據(jù)線索找出水牛比爾藏身所在。在此之前，不同空間的穿插鏡頭使觀眾產(chǎn)生了一種水牛比爾陷入包圍圈的錯覺，以為當他打開門后沖進來的必須會是全副武裝的特工人員，所以才會為孤身一人的史達鈴?fù)蝗怀霈F(xiàn)而大感震驚。這是只有電影蒙太奇才能到達藝術(shù)效果。精心編排的不同空間組接鏡頭逐漸產(chǎn)生對觀眾視覺和心理上的欺騙，把觀眾的導(dǎo)入誤區(qū)，結(jié)果自然出乎觀眾意料。類似的情節(jié)還有漢尼拔博士突破牢籠擺脫警方嚴密監(jiān)控一段。
觀賞過程中，觀眾往往因結(jié)局的出人意料而失聲尖叫。恐怖感的產(chǎn)生，并非由于血腥和暴力場面，而是因為觀眾不斷意識到自己決定失誤，故事情節(jié)完全超乎想象，一個又一個危機不期而至。比如前面所提到的突襲水牛比爾老巢一段，當觀眾發(fā)現(xiàn)站在門口的并非武裝到牙齒的特工人員而是孤身一人的女特工史達鈴時，立刻為她的個人安危而緊張起來——因為水牛比爾無比兇殘。
電影所產(chǎn)生的恐怖感就應(yīng)是一種情緒和心理上的恐怖感，只有恐怖感真正在思想上產(chǎn)生震動和影響，才是最高境界，才能使觀眾有“審美愉悅”。
沉默的羔羊觀后感
《沉默的羔羊》成功之處正在于其濃厚的電影意味。另外，在持續(xù)藝術(shù)觀念探索創(chuàng)新的同時，影片的人物塑造也相當成功。漢尼拔博士原本是精神病分析醫(yī)生，知識淵博，專家學者氣質(zhì)十分突出。作為一名高智商的罪犯，在他身上所顯現(xiàn)出來的攻擊性和危險性并非只是暴力行為，而是他那能夠洞察一切的雙眼和永遠持續(xù)冷靜的大腦!——所有一切都在他的掌握之中，只要抓住機會，他就能為所欲為!正因為如此，這個人在監(jiān)所受到了“最高禮遇”：他的囚籠安裝了厚厚的玻璃，杜絕了一切與外界發(fā)生直接接觸的可能;當他被轉(zhuǎn)移時，要戴上特制的鐵面具整個人被固定在特制的床架子上。上述措施均出于監(jiān)方的慘痛教訓。罪大惡極的漢尼拔博士之所以沒有被處以極刑，主要原因就是，他所犯下的罪行實在太過駭人聽聞，有關(guān)部門要對其反人性的一面加以詳細研究。(難道其嗜食人肉的本性是一種“精神返祖現(xiàn)象”?)但是一向沒有人能夠走進漢尼拔博士的精神世界。反倒是他的精神魔力左右監(jiān)所一切：他對同監(jiān)犯人萬斯低語了一個下午，萬斯很快就自殺了。當在各科訓練中成績均為優(yōu)秀的女特工史達鈴出于案情需要找到漢尼拔博士時，見面但是幾分鐘，漢尼拔博士就看穿了她的出身、性格、思想。在接下來的幾次接觸中，漢尼拔博士不僅僅看出史
達鈴在工作壓力下掙扎，還明確決定出她在日常生活中因常受到異性的目光騷擾而苦惱，并進一步推測一次童年經(jīng)歷所引發(fā)有關(guān)羔羊的惡夢一向困擾著她。
漢尼拔博士剖析他人心靈時那種手術(shù)刀般的鋒利及銳不可擋，使兩個人的位置發(fā)生了急劇變化，史達鈴成為漢尼拔博士的精神分析對象，逐漸為其所控制。女特工史達鈴此行目的在于請漢尼拔博士分析水牛比爾犯罪心理，以助警方查找線索早日破案。在漢尼拔博士點撥下，水牛比爾一案逐步解開迷霧，這一過程中，漢尼拔博士成為史達鈴的精神導(dǎo)師，史達鈴和他的同事們則成為漢尼博士拔實施越獄計劃的籌碼……漢尼拔博士這個人物之所以令人感到恐懼，就是因為在他身上有一種能夠控制別人的力量。當這種能夠控制別人的力量屬于一個從事精神分析學的專業(yè)醫(yī)生時，就應(yīng)說是有益無害的，如果這種能夠控制別人的力量屬于一名反人性的嗜血狂魔，其危害性就不言而喻了。
漢尼拔博士這個人本來是有關(guān)部門的研究對象，但是他卻利用自己的專業(yè)特長反過來研究那些想研究自己的人。他身上確實有一股神秘的魔力。有關(guān)部門正想利用他這總異乎尋常的潛力協(xié)助破案。水牛比爾一案令警方一籌莫展，女特工史達鈴把有關(guān)資料交給漢尼拔博士看后，他掂著手里的材料說了這樣一句話：答案已在其中。言下之意，已將撲朔迷離的案情看得一清二楚。透過精神分析的方法，漢尼拔博士推斷出男犯水牛比爾出于變性心理專門綁架體型豐滿的女性剝制人皮為自己裁剪外衣。透過漢尼拔的暗示，裁縫這個詞植根于女特工史達鈴潛意識中，她在關(guān)鍵時刻的一閃念間得到啟發(fā)，抓住了偵破案件的重要一環(huán)。然而，史達鈴并非最后的勝利者，在破案成功的慶功會上，剛剛受到表彰的史達鈴接到了漢尼拔博士打來的電話，原先，漢尼拔博士早已利用為警方帶給重要線索并被從監(jiān)所轉(zhuǎn)移之機成功逃脫!
《沉默的羔羊》的真正主角正是這個高智商罪犯漢尼拔博士?！冻聊母嵫颉芬虼顺蔀橐徊恳松钏贾鳌＿@部影片吸引觀眾的地方就在于對主人公精神世界的洞察以及所得出的結(jié)論，潛意識和變態(tài)心理決定著人們的行為：女特工史達鈴所具有的強烈職業(yè)心，源于童年時因拯救待宰羔羊失敗而產(chǎn)生的救贖意識的內(nèi)在驅(qū)使;水牛比爾殺人取皮，因為穿上女人皮能夠給他帶來變成女人的快感。漢尼拔博士闖進了史達鈴和水牛比爾的精神世界，在他們的意識深層發(fā)現(xiàn)其真我。然而漢尼拔博士本人的精神世界和意識深層究竟怎樣卻是一個未解之謎。漢尼拔博士一向以凌駕眾生之上的智者自居，把他人作為實驗品。當史達鈴問他：你察人入微，是否能同樣對自己做一番分析?時，漢尼拔博士極惱火并且聲稱：以前有人想研究我，我把他的肝臟就著酒和豆吃掉了!，沒有人能了解他的精神世界，沒有人能了解他為什么嗜血食人。這就給人造成了懸而難解的心理疑問，也是強烈的心靈震撼：到底，漢尼拔是一個什么樣的人，他為什么會這樣?而這，正是影片的成功之處，每個人都需要去審視和思考自己和他人的矛盾性與莫測性。
沉默的羔羊觀后感
剛剛受訓結(jié)束被分配到聯(lián)邦調(diào)查局工作的見習特工克拉麗斯接受了一項艱巨的任務(wù)，尋找并緝捕一名外號叫“野牛比爾”的變態(tài)殺人犯。已經(jīng)有不少年輕女子死在了他手上，并被剝?nèi)チ瞬糠制つw。為了了解兇犯的特殊心理，尋找出隱藏巧妙的兇手，克拉麗斯不得不去一所戒備森嚴的監(jiān)獄訪問一位曾經(jīng)名噪一時的精神病專家漢尼巴爾博士。
漢尼巴爾是一位智商極高，思維敏捷并有些精神變態(tài)的中年男子。他有著食人肉的恐怖嗜好。他沉著、冷靜、知識淵博而又足智多謀。克拉麗斯的思維能力完全不是博士的對手。漢尼巴克要求克拉麗斯說出個人經(jīng)歷以換取他的協(xié)助。克拉麗斯為博士的智慧所折服，不由得對他產(chǎn)生了一種即同情又憎恨的奇妙感情。她的真誠和純真打動了博士。在多次接觸中，他斷斷續(xù)續(xù)地給克拉麗斯提供了一些線索。在他的指點下，克拉麗斯開始有所收獲。
又有一位女子被綁架，這一次的失蹤者是參議員的女兒。漢尼巴爾以轉(zhuǎn)移到看得見自然風景的監(jiān)獄為條件向另一名調(diào)查局成員提供了線索，可是卻受到了欺騙。
憤怒的漢尼巴爾設(shè)法獲得了轉(zhuǎn)移出監(jiān)獄的機會，并逃出了看守極其森嚴的鐵籠。而此時，受到漢尼巴爾指點的克拉麗斯也開始越來越接近兇手。在一段驚心動魄的接觸后，克拉麗斯終于擊斃了“野牛比爾”，救出了參議員的女兒。
“野牛比爾”被擊斃了，然而更危險的人物卻又出現(xiàn)了。在慶功會上，克拉麗斯接到了漢尼巴爾的電話。更危險的殺人魔自由了。這次又會有多少人遭到不幸呢?
象征叢林現(xiàn)代建筑地下監(jiān)獄
電影開始于一片叢林，見習特工克拉麗斯在其中訓練奔跑。叢林在文化象征中是代表人性的潛意識，因為里面似乎隱蔽著許多未知，每年春天許多植物可以從其中產(chǎn)生，而在冬季你不知道他們在哪里?特別是那種帶有黑色淤泥的叢林，更加象征潛意識的深處。
然后她通過跑步而走如一現(xiàn)代辦公樓，這可以視作意識的層面，一些可以被控制的層面。問題總是在意識層面被交代，但它發(fā)生在潛在的層面。這是精神分析的根本觀點。
而后，克拉麗斯被派去和一個以前杰出但后來變態(tài)的心理醫(yī)生漢尼巴爾會談。這場景來自地下監(jiān)獄。按照榮格心理學的提示，這些地下的房間總是代表著許多集體無意識中的東西，我們在象征的層面可以將之視作我們每個人的陰影。
當我們夜晚去一個有恐怖氣氛的地方，我們所感覺的恐怖其實不來自環(huán)境，而來自內(nèi)心。這是內(nèi)心無意識中的氣味。
榮格曾經(jīng)提出陰影并不總是壞的，它是我們的本能中的智慧的象征，你如果合適的和它交流，它是可能帶有智慧老人的性質(zhì)告訴你一些什么。我們在這里開始。
整個電影是很復(fù)雜的，這個電影的復(fù)雜遠遠比《心靈捕手》要復(fù)雜。因為它涉及三個角色的分析。因此我只能分別從三個人說，一是見習特工克拉麗斯;二是變態(tài)殺人犯“野牛比爾”;三是變態(tài)的精神病專家漢尼巴爾博士。
羊羔見習特工克拉麗斯
見習女特工克拉麗斯和變態(tài)的精神病專家漢尼巴爾博士的交往，是克拉麗斯老師給的任務(wù)，而且之前獲得小心的提示，因此她在交往中的預(yù)防之心是比較重的，預(yù)防的人不管如何假裝，其實總是無法從實際上掩蔽其情緒的。
克拉麗斯在和漢尼巴爾交往之初，反擊漢尼巴爾的一些刺激性的挑釁。暴露出其防御中的激烈的特性。她不想給人給予輕視。這當然和她童年經(jīng)歷相關(guān)。漢尼巴爾博士在交往之初給予克拉麗斯一些有益的指導(dǎo)。這里面存在一些交換條件。而這一交換條件是漢尼巴爾在治療克拉麗斯。他們的這一互動是非正常的。因為在實際咨詢中是遇不到這類情況的。這說明漢尼巴爾的內(nèi)心可能存在某些沒有釋放的情結(jié)，當然電影沒有給我們更多的線索。
至少是克拉麗斯的坦誠相待給了漢尼巴爾一些刺激。這當然也和一個精神病大夫在監(jiān)獄里沒有獲得病人治療可能有關(guān)。分析心理學指出，許多心理治療者本身都有某些原型和情結(jié)。這代表他們的個性使他們接近他們的職業(yè)。不過這不是說他們都是病態(tài)的。但能理解他們喜歡這一職業(yè)本身是可以被分析的，因為這涉及一個心理治療師的反移情的可能。
克拉麗斯在和漢尼巴爾交往后來產(chǎn)生了移情，缺陷的東西總需要被滿足。不過這需要大家仔細在回味那電影才可能感受得到。在某種意義上，克拉麗斯在和漢尼巴爾之間出現(xiàn)了親密的關(guān)系，這一潛在的親密性被作為心理治療專家的漢尼巴爾所感受到，這一女孩需要幫助的情感。于是，在這里，克拉麗斯這里的內(nèi)心問題開始浮現(xiàn)了。那是和她童年作為警察的父親被殺有關(guān)。當我們在童年喪失我們的親密感時，我們和所親密的客體的過早分離會產(chǎn)生力比多的未完全釋放。不過似乎這里這力量被升華成另一種具有建設(shè)性的事情。這可能和克拉麗斯的心理和特工職業(yè)有關(guān)。一個人關(guān)心自己的內(nèi)心有可能反映出她內(nèi)心有問題需要被關(guān)注。
漢尼巴爾于是詢問了第二個問題，就是克拉麗斯的父親被槍殺后的經(jīng)歷，這一情況被作為精神分析家的漢尼巴爾所把握。然后他沒有立即指出，而是給予克拉麗斯的潛意識浮出的機會。當然在最后幾次交往中，問題被指出，回憶起了作用。就是在農(nóng)場曾經(jīng)想拯救的那只羔羊的失敗。這直接構(gòu)成了她沒有完成的事件。所以有時候睡覺時候會有類似惡夢的情況。這一問題的被指出似乎克拉麗斯已經(jīng)痊愈，因為她的意識接受了她本來所錯誤壓抑的東西。這是一種來自潛意識的沖動。
但問題其實還遠不是在這里，克拉麗斯對于那件變態(tài)殺人犯“野牛比爾”案件的執(zhí)著其實投射了她內(nèi)心那沒有完成的情結(jié)。那只羔羊其實象征那些被“野牛比爾”所威脅生命的女孩子。因為這正是沉默的羔羊的象征。許多年前，克拉麗斯在農(nóng)場曾經(jīng)想拯救的那只羔羊的失敗直接導(dǎo)致她現(xiàn)在要解救現(xiàn)在的羔羊那一個可能被害的女孩。這一沖動直接出現(xiàn)在她的行動中，這完全是無意識的沖動。當然她最后完成了這一事件，而從心理和感受兩方面成功地釋放了自己力比多的固著。從而使被害人獲救以及自己獲得痊愈。
不過從榮格的分析心理學我們可以看見另一種象征意義，她可能和《圣經(jīng)》亞伯拉罕為了感謝上帝而試圖將自己的兒子殺死以供獻給上帝有關(guān)。那個孩子據(jù)說最后由于上帝的慈愛而獲得沒有被殺死的幸運結(jié)果。
變態(tài)殺人犯“野牛比爾”
從精神分析的客體心理學分析，變態(tài)殺人犯“野牛比爾”的殺人和剝?nèi)∨匀似ひ酝瓿膳苑b的事件最大的可能來自其幼年時的沖動，就是“野牛比爾”的母親多數(shù)在養(yǎng)育上存在很大問題，甚至可能是精神分裂癥患者?！耙芭１葼枴痹诒魂P(guān)懷和性別分化上存在嚴重的問題，這導(dǎo)致他的心理發(fā)育根本還是存在在幼稚期，而試圖通過一種幼稚的行為來導(dǎo)致其內(nèi)心的沖動的滿足。
他在被害者嘴里所放的蛹充分說明說明了他希望自己變成女性的一種希望。其實變成女性是他自己希望獲得母親之愛的象征，他通過自己變成女性來滿足其自體意象的需要。這假設(shè)自己是女性的自體意象則來自更早期的心理發(fā)育為成熟。
他的沖動以一種非正常方式出現(xiàn)。如果童年能給予一種羅杰斯式的非條件關(guān)懷，他就不可能出現(xiàn)那種病態(tài)后果。在他的意象中，他和被害人是一體的或者至少是無法清楚區(qū)分的。所以當他殺害那些被害人時他的主觀中可能是覺得在處理他自己的問題。他的反社會的出現(xiàn)一定導(dǎo)致他的變形只是死亡，而不是死后的復(fù)生。
變態(tài)的精神病專家漢尼巴爾博士
這是個象征陰影的角色，他具有救世的情結(jié)。至少在最后他逃離時將一個警察象耶酥一樣扎在那里可以反映出某些。
所說他的吃人可能和一種原始的力量感有關(guān)，在南太平洋上以前所流傳的曼納信仰象征一類意思。當一個人試圖去獲得力量時，那些原始人就去殺另一個強壯的人。這樣他可以獲得那個強壯的人身上的力量和智慧，這種力量在宗教學上就稱為曼納。
在此我想起李連杰的電影《救世主》，這一電影其實就反映了這一原始主題。這力量的獲得電影沒有給出更多供我分析的內(nèi)容。但我從電影的情況來看，這位精神病專家漢尼巴爾以前或許是有很強烈治療病人沖動的人。作為一個太有愿望希望治療別人的心理醫(yī)生，可能是需要反省的。因為這是具有兩面性的。治療者的背面可能正站著一個魔鬼。
怎么理解呢?一個太有心去幫助另一個的人，如果他的助人行為沒有被實現(xiàn)，那他負性的情緒也是巨大的，有時候會是可怕的。
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