飲食男女觀后感1000字作文5篇
什么是親情?親情是無(wú)論何時(shí)我們都能夠躲藏、依靠的地方。什么是感情?感情是就算一輩子與之粗茶淡飯亦甘之如飴。親情、感情都是人生最最重要的部分，沒(méi)有地位的排行。下面是學(xué)習(xí)啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
飲食男女觀后感
家家有本難念的經(jīng)，家家有出難唱的戲，飲食男女講述的不是一個(gè)婆媳之爭(zhēng)，一個(gè)家庭紛爭(zhēng)的內(nèi)幕，而他恰恰講的是一個(gè)單身的父親對(duì)三個(gè)女兒深深的愛(ài)意，濃濃的愛(ài)已化為手下的一道道美味的菜肴，他是一個(gè)大廚房的“活菜譜”他是兄弟眼中深藏對(duì)女兒的愛(ài)的犟老頭，當(dāng)女兒一個(gè)個(gè)離開(kāi)他的愛(ài)護(hù)下的老屋時(shí)，他仍然精心的做著他的菜，每每準(zhǔn)備的一大圓桌的佳肴時(shí)，要好好一家人團(tuán)團(tuán)圓圓的吃上一大頓時(shí)，二女兒宣布要離開(kāi)家的打算，此后，小女兒家寧宣布嫁人，等候九年的大姐也遇到自己的愛(ài)，再次宣布要離開(kāi)這個(gè)家，而第一個(gè)宣布離開(kāi)家的而女兒卻在這些之間看到了他父親的脆弱，父親的朋友溫傅的去世，給父親的打擊很大，他覺(jué)得“人為財(cái)死，鳥(niǎo)為食亡”人生該有自己的打算。
二女兒正因投資買房失敗，隨著家中“兩個(gè)人結(jié)婚，一個(gè)人去世”，她決定留在父親的身邊，情人離開(kāi)，通通只是朋友，不能成為家，找不到他想要的家的感覺(jué)。她發(fā)現(xiàn)她多眷顧那個(gè)家啊。最后，父親也找到自己的感情，做了自己人生的一桌菜，宣布自己決定出售老屋，與琳琳媽結(jié)發(fā)，這個(gè)家個(gè)飛個(gè)巢，二女兒買下了老屋，留在這個(gè)自己曾最想逃離的家，此刻她多愛(ài)家的感覺(jué)，可惜物是人非了，只有自己留在空屋回味那道菜譜，繼續(xù)父親曾繁忙的廚房。繼續(xù)把家凝固。女兒開(kāi)始讀懂一個(gè)父親。
影片明澈的光線，干脆的鏡頭。換場(chǎng)的黑屏給人抒情的感覺(jué)，仿佛就像是在給人一段內(nèi)心的獨(dú)白，開(kāi)場(chǎng)的一組鏡頭，清楚詳盡的闡述了父親的廚藝，暗喻了父親的職業(yè)，同時(shí)包含了一個(gè)父親愛(ài)的表達(dá)方式，精致而含蓄，飽滿而不張揚(yáng)。(lz13)在女兒打電話來(lái)慰問(wèn)父親中午吃什么時(shí)，父親接過(guò)電話，說(shuō)湊合著吃碗面，其實(shí)他在為女兒們回家的晚餐做準(zhǔn)備，鏡頭刻意跟著父親手中的菜肴，一步步的有條不絮的燒著，在那里我認(rèn)為涵蓋著導(dǎo)演的主觀意念，導(dǎo)演強(qiáng)壓我們注意父親的菜肴，將父親的內(nèi)心世界寄托在鏡頭出現(xiàn)的菜肴中，與父親嫻熟，沉穩(wěn)的感覺(jué)互相切換，告訴我們做這個(gè)菜的是父親，這些精心的菜寄托的情也是這樣一個(gè)父親。
在其間還有一組鏡頭表達(dá)方式也很含蓄，父親精心給琳琳做了便當(dāng)，準(zhǔn)備送去，這時(shí)運(yùn)用了一個(gè)全景，琳琳媽從街那邊匆忙的跑過(guò)來(lái)，透過(guò)互相切換鏡頭表現(xiàn)兩人的對(duì)話，琳琳媽的緊張讓我覺(jué)得個(gè)性，為什么不讓朱父親給琳琳送便當(dāng)呢，為什么朱父親一句辯解也沒(méi)有，就留下有些蕭條的身影這個(gè)普通的近景鏡頭里，沒(méi)有朱父親面部的特寫，之后才知道在朱父親話中話的宣布著時(shí)，鏡頭特寫琳琳媽緊張的埋頭吃著飯，一家人的表情就如最后的晚餐一樣糾結(jié)，但是很快就聽(tīng)出了端倪，我們也在人物的反應(yīng)鏡頭里知道了事情的真相，在父親要宣布此事之前導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，讓觀者有種旁觀者的心理看待朱家的家事，就像看鄰家的家事一樣，父親宣布事情時(shí)用了一個(gè)小仰拍，表現(xiàn)父親一家之主的地位，在這個(gè)老屋這個(gè)時(shí)候他依然是老大。
還有一副畫面我覺(jué)得唯美，那就是朱父親回到家，暖暖的斜陽(yáng)射在了廳里，一個(gè)代表浪漫氣息的藤椅安祥的擺放在景框的中間偏左的方向，父親從右邊入畫，偎在藤椅下，扶出一個(gè)女生，女生緩慢的步子留意翼翼，惦著一個(gè)大肚子，父親看著女生笑了，女生嬌甜的對(duì)他說(shuō)愛(ài)你，在父親臉上印上吻痕，這大概是我們沒(méi)有預(yù)測(cè)到的完美，但是它的出現(xiàn)使我們感到幸福的渲染，這是影片的一個(gè)感情的升華，使影片走向唯美的結(jié)局。
以時(shí)刻為緯，采用插敘的手法分別講述了四條線索，父親，大，二，小女兒的生活故事。脈絡(luò)清晰，同時(shí)老屋也是貫穿影片的一個(gè)線索，從父親的手中，轉(zhuǎn)到女兒的手中，這之間經(jīng)歷的世故變化，二女兒的體會(huì)最為感觸吧。
或許父愛(ài)比母愛(ài)更難開(kāi)口，對(duì)于這樣一個(gè)一個(gè)父親三個(gè)女兒的特殊家庭來(lái)說(shuō)，父親的壓力該有多大，他會(huì)期望女兒們幸福，愁女兒老不嫁，愁女兒嫁了就走了，既當(dāng)媽又當(dāng)爸的?？纯次覀兊母赣H，父親的脊背是不是又彎了些呢，但他依然堅(jiān)毅的扛著家的重?fù)?dān)，父親的鬢角是不是也有些發(fā)白了呢，但他依然和我們孩子般的好奇這些新奇的玩意，父愛(ài)如山，沉穩(wěn)而寬闊，父愛(ài)如海，浩瀚而無(wú)邊，父愛(ài)如那一桌豐富菜肴，美到心田，刻在永恒的記憶之中，回家我們是不是該夾上那父親做的菜肴在他的湯勺之中，對(duì)父親說(shuō)一句謝謝呢?
飲食男女觀后感
這世上的一種無(wú)聲無(wú)息的存在——再看《飲食男女》
很難用一句話來(lái)形容這部電影，就好像總也找不到一個(gè)詞一句話來(lái)形容李安。
與很多人不一樣，我看的第一部李安是《斷背山》，就如同我所經(jīng)歷的人生，總也比別人慢一拍。
看李安的電影，會(huì)時(shí)時(shí)觀望周遭打量自己，會(huì)覺(jué)得某一個(gè)場(chǎng)景某一個(gè)人某一段經(jīng)歷某一出戲就是生命中生長(zhǎng)出的那部分，
只但是在現(xiàn)實(shí)中，它是個(gè)倒序，如夢(mèng)似幻。
(一)、你的飲食男女，我的煙火人間。
總覺(jué)得每個(gè)人心里都放著一樣?xùn)|西，在磁場(chǎng)的影響下會(huì)對(duì)它充盈周而復(fù)始的敬畏，對(duì)周遭其他事物多么的漠不關(guān)心都不打緊，但對(duì)它就是天生的肯俯首稱臣，甘愿為奴為婢。
這種感覺(jué)就是時(shí)尚雜志常寫的：愿意把時(shí)刻浪費(fèi)在完美的事物上。
《飲食男女》的朱老爺子心底完美的事物大抵就是各種食材，對(duì)它們情不知所起的掛念，就好似對(duì)親人對(duì)故友對(duì)舊居的掛礙。
稍微懂點(diǎn)烹飪的人都知道，電影里那些食物烹調(diào)特寫鏡頭飽含復(fù)雜情緒：就算它們斷斷續(xù)續(xù)甚至沒(méi)法子拼湊完整，但因此而旁生出的不似聲張也便嵌有了不置可否的克制。
“有關(guān)于熱愛(ài)的一百種表達(dá)”，《飲食男女》里朱老爺子一家給了大家最精辟的詮釋。
(二)、一個(gè)不經(jīng)意的緣起，牽出另一個(gè)不知所終的緣滅。
家珍依托信仰對(duì)抗俗世不明白的目光，這個(gè)人物身上有我所有的理想狀態(tài)。會(huì)莫可名狀的神傷，亦會(huì)按捺不住的雀躍。
我始終覺(jué)得這個(gè)人物心里有團(tuán)火，同時(shí)又有一大缸水。她的矛盾膠著，她的聲嘶力竭，都淺隱著對(duì)不完美的抗拒和顧慮。
以至于她不曾也不會(huì)主動(dòng)去表達(dá)任何，活在假想中，活在自我里，活在她自認(rèn)為安全無(wú)害的空間里，但始終也忘了連腦海里不可琢磨的假想也是另一種無(wú)聲無(wú)息的存在。
還有家倩，依附于灑脫。明明看重的人看重的感情，就是不屑于承認(rèn)，仿佛已承認(rèn)就輸?shù)脹](méi)了自己。她沒(méi)有大姐骨子里的自怨自艾，也沒(méi)有小妹骨子里不明就里的純真，她有的是老爺子才有的倔強(qiáng)。
結(jié)局一點(diǎn)不超乎想象，一個(gè)鰥寡了14年的人，是斷然不會(huì)屈從與生活的瑣碎與凌亂，也斷然不會(huì)理解有生之年耳根不凈的人間杯具。
(三)、任何失去都是為得到而籌謀醞釀。
家珍每一天都若無(wú)其事的開(kāi)啟辦公桌上的情書，她滿心期盼甚至為幻想指定了明確對(duì)象。
家寧下班后與朋友一心想要折磨的書生男肆無(wú)忌憚的套近乎，是少女隱不住的戀慕。
家倩工作中的強(qiáng)勢(shì)，僅為向父親證明他頑固不化的家長(zhǎng)專制。
然后，家珍失去了幻想中的情人與真實(shí)存在過(guò)的情書;家寧也隱藏不了體內(nèi)被播下的愛(ài)種;家倩更像是個(gè)手握肥皂泡的孩童，找不到來(lái)路與歸宿……
朱父親則用一句輕描淡寫的“我的味覺(jué)死了”，舉重若輕的一語(yǔ)雙關(guān)。
失去所有該失去的，便也將得到一切期冀得到的吧，我是這么認(rèn)為。
飲食男女觀后感
一開(kāi)始接觸這部電影是正因老師的緣故。其實(shí)，剛開(kāi)始我對(duì)這部電影的興趣不太，但隨著劇情的發(fā)展，我逐漸的對(duì)它產(chǎn)生了興趣以及對(duì)它的劇情發(fā)展產(chǎn)生了好奇感。
這部電影是李安導(dǎo)演繼《推手》和《喜宴》之后拍攝的“家庭三部曲”之一，而且首度回臺(tái)拍攝。李安執(zhí)導(dǎo)了《飲食男女》，把中國(guó)烹調(diào)藝術(shù)帶入家庭和情感的戲劇之中，不僅僅增加了可視性，而且展現(xiàn)了東方文化迷人的魅力。李安表現(xiàn)中國(guó)家庭倫理、東西方文化沖突、新舊觀念沖突的一系列影片，在這個(gè)特殊的形式中到達(dá)頂峰，李安也成功地完成了他的“父親三部曲”或者說(shuō)“家庭三部曲”。
劇中的老朱是臺(tái)北最了不起的名廚，是臺(tái)北圓山大飯店的主廚，但妻子去世后他便要肩負(fù)起撫養(yǎng)三個(gè)女兒的職責(zé)。三個(gè)女兒性情各異，充滿叛逆?zhèn)€性，有著自身的問(wèn)題。但女兒們都逐漸長(zhǎng)大了，老父親也漸漸力不從心，但是他那一手爐火純青的廚藝卻依舊維系著全家的和睦。吃晚飯也就成為全家團(tuán)聚溝通的唯一時(shí)刻。這樣的時(shí)刻理應(yīng)是其樂(lè)融融的，但是正因三個(gè)女兒和老父親各自的“宣布”，令每頓晚飯都充滿了意外：閃電結(jié)婚，投資失敗，未婚先孕，續(xù)弦娶妻。不僅僅令劇中人驚訝不已，更使觀眾原本平靜的情緒頻起波瀾。家家都有一本難念的經(jīng)，這期間有人懷孕，有人被拋棄，有人找到真愛(ài)，也有人死去，劇情跌宕起伏，充滿新奇和神秘感。
在這部電影中，導(dǎo)演設(shè)置了一個(gè)很有意思的結(jié)構(gòu)。導(dǎo)演在一開(kāi)始敘述，鋪墊的人物與情節(jié)，在結(jié)局全部逆轉(zhuǎn)。徹底打破人們的理性常規(guī)，帶給觀眾出乎意料的感受。老朱雖然味覺(jué)已漸漸喪失，但仍相當(dāng)不服老。他中年喪妻后所獨(dú)立扶養(yǎng)長(zhǎng)大的三個(gè)寶貝女兒，都正各自面臨了感情難題，姐妹們個(gè)性迥異，對(duì)感情可都有著自己的一套見(jiàn)解。觀眾們?cè)醵紱](méi)想到，最留有一手的不是別人，而正是他自己。在最后一次家庭聚會(huì)中，老朱宣布他跟錦榮有感情的時(shí)候，我意外的吃驚!當(dāng)我們按照正常的思維以及對(duì)劇情的合理推論去欣賞這部電影的時(shí)候，我都以為他會(huì)跟錦榮的母親在一齊，畢竟大家遭遇和年齡相仿，可出乎意料的是，他偏偏跟錦榮發(fā)展了感情，而且他們的感情一向隱藏的很好，如果不深入的欣賞這部電影，我想大家是完全發(fā)現(xiàn)不了在整部電影埋下的伏筆。其實(shí)，對(duì)于他們之間的這種夸年齡之間的感情，我有個(gè)人的見(jiàn)解。感情是兩個(gè)之間的事，兩個(gè)人同時(shí)對(duì)對(duì)方產(chǎn)生了感情，不管對(duì)方的年齡、家境跟自己相差多大，或者說(shuō)旁觀者對(duì)兩個(gè)人之間感情的種.種不好評(píng)論，我認(rèn)為都就應(yīng)不去理會(huì)。正因如果兩個(gè)人真的相愛(ài)，就不必在乎這些，正因我們之間的感情不是正因這些因素的存在而存在的，不能正因這些因素我們就拋棄我們的感情，畢竟我們的感情
是很難得才建立起來(lái)的。況且，愛(ài)一個(gè)人是要付出很大的勇氣和發(fā)奮，不是你想愛(ài)就能愛(ài)的，這還有看對(duì)方能不能理解你的愛(ài)以及對(duì)你付出她的愛(ài)。因此說(shuō)，如果相愛(ài)就該珍惜這來(lái)之不易的愛(ài)，共同守護(hù)這份愛(ài)，如果不愛(ài)就不好糾結(jié)不清，當(dāng)放過(guò)自己的同時(shí)也要讓對(duì)方去尋找屬于他的幸福。
老師說(shuō)當(dāng)我們二十年后再重溫這部電影時(shí)會(huì)有另外一番體會(huì)，我在期盼著那一刻的來(lái)臨。
《飲食男女》——靜怡下的“沉思”
前言：一向?qū)畎矊?dǎo)演懷有敬畏之心，每次觀看李安導(dǎo)演的電影，總是能看到“塵淀”。筆者不才，不能對(duì)影片做到面面近人觀之意。既然選著此片開(kāi)刀，那就做一些自己的解析，與諸位共同討論。電影真正的完成是與觀眾的互動(dòng)活動(dòng)中完成的。對(duì)此，以下文字也是出于對(duì)李安導(dǎo)演的敬意，也許有些筆墨會(huì)傾向狂妄之言，但緊緊是為了更好地電影美學(xué)發(fā)展罷了，不宜追根問(wèn)底。
一、“塵淀”鏡語(yǔ)下的戲劇張力
本片是“家庭三部曲”的其中一部(另外兩部分別為《喜宴》《推手》)。故事的發(fā)展是四個(gè)副線圍繞一個(gè)主線來(lái)進(jìn)行闡述的。四個(gè)副線分別為影片中的主人公，主線則是一個(gè)“家的進(jìn)程”。圍繞著“家”這個(gè)鏡語(yǔ)，進(jìn)行的戲劇沖突演繹。劇中也充分展現(xiàn)了“家”的一些含義，父親與三個(gè)女兒之間的戲劇沖突，來(lái)自于內(nèi)與外的結(jié)合。單看這個(gè)故事其實(shí)很枯燥的，但是由于作者的視角及其創(chuàng)作的手段，反正流露出一種“塵淀”的味道。這種味道，是我們大陸導(dǎo)演很難捕捉到的，這是很難得的敏感觸摸。不慍不火的一家四口人在進(jìn)行各自的人生轉(zhuǎn)變，其每個(gè)主角之間的沖突有溫有燥，但在“家”這個(gè)鏡語(yǔ)下都顯得那么內(nèi)斂，但卻不乏鋒芒畢露之容。前三分之二的沉穩(wěn)，以至于后面三分之一的爆發(fā)讓人都感覺(jué)是那么的如細(xì)雨般綿綿，卻是透露著一股極具矛盾的戲劇的張力。老三青春期的躁動(dòng)，老大干柴烈火的鋪面，老二的理想與堅(jiān)守和父親出人意料的“驚喜”，這都是前面所謂沉思下的伏筆，只為最后一秒處的“痛痛快快”。如言：一生二，二生三，三生萬(wàn)物。這“家”的“味道”也展現(xiàn)的可謂入木三分，由此可見(jiàn)導(dǎo)演功力之深厚。
二、“固內(nèi)”與“動(dòng)外”碰擊出的絢麗煙花
文化與信仰碰撞這種事情，是敏感且多情的，但同時(shí)也是賦予靈感創(chuàng)作的寶藏，尤其對(duì)于當(dāng)代社會(huì)這種“文化大同”的潮流。本片無(wú)疑是信仰與文化相互碰撞的結(jié)晶，但同時(shí)也是對(duì)于“鏡中有你、你中有我、我中有你”的觀照?！肮虄?nèi)”在此的含義，顧名思義：是一種原始，自身所固有的文化與信仰;“動(dòng)外”：是一種外來(lái)的文化“影響”、“風(fēng)潮”，呈現(xiàn)流動(dòng)不固定性，具有大范圍的傳播性且與“固內(nèi)”有著重大沖突且又相互融合。正正因如此，此片子呈現(xiàn)出的魅力不僅僅僅是它在鏡頭上的凝練與故事敘述上的不慍不火的靜思，更多的是一種文化與信仰的對(duì)話。開(kāi)篇便把中國(guó)一道地道且意蘊(yùn)十足的“廚藝”展示的淋漓盡致，后跳切到老二的“風(fēng)流快活”，后又跳切到老大的“虔誠(chéng)信仰”，最后切到老三的當(dāng)下“快餐節(jié)奏”。在此不難發(fā)現(xiàn)，“父親中國(guó)菜”與“老三西方的快餐”的對(duì)壘，“老二“風(fēng)流快活”與老大“虔誠(chéng)信仰”的對(duì)壘”，但同時(shí)他們之間是你中有我，我中有你的一種彼此觀照。正因，他們都被寄寓在了中國(guó)這個(gè)“家”傳統(tǒng)的意蘊(yùn)之中，以至于構(gòu)成的這種文化張力，是一種“內(nèi)”與“外”的沖突，也是“當(dāng)下”與“過(guò)去”的沖突。了解臺(tái)灣的歷史，都知道臺(tái)灣的歷史進(jìn)程，對(duì)于一個(gè)地方會(huì)有這種多元文化沖突也是在情理之中的，
在這個(gè)恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻，導(dǎo)演睿智的眼光觀察到這一點(diǎn)，敏感的腦殼體察到這一點(diǎn)，很讓人感動(dòng)。這種國(guó)際的視野文化觀，也是當(dāng)下許多電影從業(yè)者所思考的，什么叫做“故我”與“其他”，并不是“自我”的就是“自我”的。不慍不火的戲劇張力所闡發(fā)的出文化意蘊(yùn)在本片中的“火候”，恰如我們中國(guó)菜中的煲湯，溫火慢燉，講究工序，講究用料，講究法則，最終要的是“味道”這兩個(gè)字，意蘊(yùn)深之對(duì)于我們?nèi)A夏兒女。
三、“質(zhì)樸”表演的“不慍不火”
正如斯坦尼斯拉夫斯基表演體系——演員固主角本身。縱觀本片的人物表演，四位主角的表演可謂是“四足鼎立”，表演中都流露著一種對(duì)于當(dāng)下的沉思，對(duì)于“家”這個(gè)詞匯的詮釋，但是又有對(duì)其他的矛盾“觀望感”，每個(gè)人的屬性已經(jīng)在鏡語(yǔ)中的對(duì)立性都是那么內(nèi)斂，低調(diào)之極。如：高調(diào)的老二最后卻是最“沉穩(wěn)”的一個(gè)主角，那時(shí)的年輕風(fēng)花雪月與事業(yè)蒸蒸日上的霸氣側(cè)漏;老三開(kāi)始的稚氣卻也和之后的表現(xiàn)截然相反“未婚先育”，這都是對(duì)于傳統(tǒng)思想的顛覆，但這僅僅是一個(gè)開(kāi)端;老大一向?qū)Α俺鯌佟钡耐此?，“虔誠(chéng)的信仰”，但當(dāng)感情來(lái)臨時(shí)，那種“暴風(fēng)雨洗禮”，等待已久的心被干柴烈火燃燒時(shí)，所展現(xiàn)給人們的是“沖動(dòng)”。感情是完美的，以至于讓我們每個(gè)人都在感情的海洋中忘卻了時(shí)刻忘卻了彼岸;最讓人“大跌眼鏡”恐怕是父親的這段“忘年戀”了，年齡跨度之大，這個(gè)鏡語(yǔ)的述求，無(wú)疑又是對(duì)于傳統(tǒng)思想與當(dāng)代思想，傳統(tǒng)文化信仰與現(xiàn)代文化信仰的一記重磅，讓我們沉思的東西很有韻味，這意味著什么，當(dāng)我們離開(kāi)“大家”時(shí)，也正是所謂“小家”的構(gòu)成，一種家的輪回。這幾種主角的轉(zhuǎn)變，表演都把握的十分巧妙，而且拿捏到好處，雖然個(gè)別可能顯得表演張力不足，或者人物在述說(shuō)不是個(gè)性飽滿，但是卻給我們表演出了
另一種中國(guó)傳統(tǒng)文化的闡釋表達(dá)，這種不慍不火，實(shí)與虛，無(wú)與有，內(nèi)與外，動(dòng)與靜等，正所謂，表演與整個(gè)片子的結(jié)合，到達(dá)了本片的所要傳遞的那種“味道”，用失去味覺(jué)老爸的最后一句臺(tái)詞總結(jié)是：就是這個(gè)“味道”。
結(jié)語(yǔ)：僅僅一家之言，作為對(duì)于這種影片的觀照，對(duì)于當(dāng)下的思想文化環(huán)境，這種碰擊也是十分常見(jiàn)的，對(duì)于我們影視從業(yè)者，對(duì)于這種內(nèi)與外的嗅覺(jué)，是否能抓住這個(gè)契機(jī)，構(gòu)成一個(gè)新老創(chuàng)作的承前啟后，這是我們每個(gè)影迷所期望的，對(duì)于李安導(dǎo)演的作品能做到如此敏感的鏡語(yǔ)闡述，是值得我們大陸年輕及第一戰(zhàn)線創(chuàng)作者所思考的。
飲食男女觀后感
以美食為話題的電影歷來(lái)不少，但是把飲食與男女聯(lián)系在一齊的電影卻不多見(jiàn)?！帮嬍衬信酥笥嫜伞?，食欲和性欲是人的本性，兩者分開(kāi)來(lái)看，不難明白。而《飲食男女》卻以美食為主線，展現(xiàn)出一幅幅親情、感情交錯(cuò)的畫面……
親情是我們每個(gè)人與生俱來(lái)的最寶貴的東西，但是正正因它們是我們都享有的權(quán)力，因此我們往往最容易忽視它的寶貴性。在《飲食男女》中，家珍她們姐妹像天下所有的兒女一樣，在父親辛苦了一整天為她們做好的豐盛的美食面前沒(méi)有感動(dòng)，沒(méi)有欣喜，在那些讒顏欲滴的美食面前，她們顯得有些厭惡卻又無(wú)可奈何。
一餐美食，一次相聚，而每一次的結(jié)局卻都不甚美滿，能夠說(shuō)有些凄慘。往往我們內(nèi)心所想的，并不必須會(huì)實(shí)現(xiàn)。滿心歡喜準(zhǔn)備美食的父親，在家宴上，沒(méi)有一次得到了完滿的結(jié)局，女兒們相繼宣布要離開(kāi)家、投資失敗、懷孕了要離開(kāi)、已經(jīng)結(jié)婚了……每一次的家宴都不歡而散。在飲食面前，男女的欲望逐漸展現(xiàn)。但是最讓人心痛的不是欲望的膨脹，而是三個(gè)女兒們千方百計(jì)想要逃離這個(gè)家的痛心。都說(shuō)家是我們的避風(fēng)港，是我們最好的屏障，然而三個(gè)女兒似乎并沒(méi)有這種感覺(jué)。誠(chéng)然，每周一次必到的家宴的確有時(shí)的確會(huì)讓人覺(jué)得無(wú)趣，但是她們卻未能體會(huì)到這是可憐的老父親為了維護(hù)家庭的完整的一種傻傻的手段!可憐天下父母心，在兒女面前，父母的做法可能沒(méi)有很時(shí)尚，但是他們目的卻只有一個(gè)：愛(ài)!包括那個(gè)令人厭惡的梁伯母，她對(duì)她的女兒們的叨嘮，女兒錦榮的離婚證書下來(lái)之后她高興的模樣，無(wú)一不顯示出她對(duì)女兒的愛(ài)。但是，父母表達(dá)愛(ài)的方式跟兒女們價(jià)值觀不一樣。
影片中的感情并沒(méi)有轟轟烈烈，也并沒(méi)有熱情似火，更沒(méi)有一見(jiàn)鐘情，但是感情卻以風(fēng)馳電掣般的速度來(lái)了。大姐家珍在最初的對(duì)感情死心的感覺(jué)下，在所有人都認(rèn)為她信仰著__，對(duì)于婚姻、感情沒(méi)有一絲的興趣，但是在我看來(lái)，家珍的內(nèi)心其實(shí)最渴望感情的吧!在淡然的外表下，她比任何人都渴望有人給她一段轟轟烈烈的感情。無(wú)可厚非，欲望是每個(gè)人都無(wú)法抗拒的。我想，家珍之因此對(duì)家倩的態(tài)度如此不好，恐怕也是出于對(duì)她的嫉妒吧，無(wú)論是美麗的外表，還是一番風(fēng)順的事業(yè)，更或者是她認(rèn)為美麗的感情……
然而，給這個(gè)完整的家第一記響炮的卻是那個(gè)最乖乖的小妹——家寧。對(duì)于家寧，我只能說(shuō)感情是自私的，不能說(shuō)她不對(duì)，但是她的做法我卻一點(diǎn)也不能認(rèn)同。在感情面前，友情算什么呢?但是這是她自己的選取，外人無(wú)法評(píng)斷?？偠灾?，她在父親和兩個(gè)姐姐的目送下飛快地離開(kāi)了這個(gè)家。
而眾望所歸最就應(yīng)離開(kāi)的家倩，也是最早提出要搬離的家倩卻最終留下來(lái)了。在所有人都搬出去了，包括父親，她卻一個(gè)人獨(dú)守著空房子，放下了去阿姆斯特丹任高職的機(jī)會(huì)，而做著父親以前的事，組織一次家宴，我想這就應(yīng)是刻意的一個(gè)安排，為家庭的破碎留下一塊小小的完整。雖然有些痛心，但是仍然要為家倩感到高興，我堅(jiān)信那時(shí)的家倩必須有著最平和、最溫暖的情緒，正因她做著自己真心喜愛(ài)的事情，而且他們的家仍然保存著，不會(huì)消失!
最讓人大跌眼鏡的恐怕要數(shù)朱父親的感情了!在影片的結(jié)尾，朱父親也大大的時(shí)尚了一把，他出所有人意料的感情對(duì)象，讓我們咋舌，我們不得不承認(rèn)朱父親的思想時(shí)尚到另我們吃驚的地步。然而，應(yīng)對(duì)他們的感情我們只能說(shuō)感情是沒(méi)有界限的，年齡、膚色、地位都無(wú)法阻礙感情的發(fā)展。
看完這個(gè)影片，大家或許會(huì)覺(jué)得痛心，為這個(gè)家痛心。或許大家會(huì)想“感情和親情能不能找到平衡點(diǎn)”?答案是肯定的!只要學(xué)會(huì)包容，學(xué)會(huì)奉獻(xiàn)，感情和親情能得到統(tǒng)一。影片也為我們證明了這一點(diǎn)，父親為女兒們一向奉獻(xiàn)著，女兒們也最終理解了父親跟錦榮的非一般的感情。
相關(guān)文章：
飲食男女觀后感1000字作文5篇
