觀看摩登時(shí)代的感悟最新精選
1929—1933年的資本主義世界發(fā)生的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，是有史以來資本主義世界最嚴(yán)重的一次(不包括最近一次美國次貸危機(jī)導(dǎo)致的全球性的經(jīng)濟(jì)危機(jī))，這次經(jīng)濟(jì)危機(jī)深刻動(dòng)搖了資本主義經(jīng)濟(jì)體制的根基，與此同時(shí)，資本主義世界也從自由競(jìng)爭(zhēng)階段逐漸過渡到壟斷階段?！赌Φ菚r(shí)代》恰恰反映了這個(gè)時(shí)代的資本主義社會(huì)。下面是小編為大家?guī)淼挠^看摩登時(shí)代的感悟最新精選，希望你喜歡。
觀看摩登時(shí)代的感悟最新精選1
平心而論，在國內(nèi)極致追求娛樂化的市場(chǎng)下，尤其是暑期檔，像是《摩登年代》這樣偏文藝、輕喜劇的親情題材可能會(huì)鮮有關(guān)注，石沉大海。但有了后《泰囧》時(shí)代的徐錚，其個(gè)人影響力足以讓本片平地起風(fēng)雷。《摩登年代》有了足夠的曝光率，還要回到電影本身方面，看一下這部電影的質(zhì)量能否對(duì)得起如此高的關(guān)注度。
其實(shí)不太好評(píng)價(jià)《摩登年代》，本片會(huì)讓很多抱著看《泰囧》式爆笑喜劇片的觀眾失望，因?yàn)樵撈矂〕煞譁\嘗輒止，更多還是從小人物的悲慘境遇和父女親情入手。從另一個(gè)角度來說，《摩登年代》講述一個(gè)騙子與從天而降的“女兒”行走江湖中遇到的形形色色的人和事。以親情為切入點(diǎn)，將魔幻、喜劇與情感進(jìn)行巧妙融合，父女搭檔一唱一和的配置，以同類作品為參照模板，本片既有《十分主播》的搞笑，《這個(gè)殺手不太冷》的溫情，溫情要明顯大于搞笑成分，這就是本片所要給觀眾呈現(xiàn)的效果。
徐錚是一個(gè)很有志向的演員，當(dāng)年主演《嘻游記》之后，在微博上向觀眾致歉，許諾從此不再拍爛片，從《人在囧途》、《搞定岳父大人》到票房稱霸華語影壇的《泰囧》，至今這個(gè)諾言似乎沒有被打破?！赌Φ悄甏芬参醋屝戾P食言，這部笑料不如預(yù)期，但親情卻超出預(yù)期的電影固有缺點(diǎn)，但不是爛片。
《摩登年代》的名字很明顯在致敬卓別林的名作《摩登時(shí)代》，其實(shí)該片更像其另一部作品《尋子遇仙記》。本片最大的特點(diǎn)就是將魔術(shù)的虛幻融入到現(xiàn)實(shí)生活中，有一絲童話般的色彩，然而這個(gè)童話是不完美，一個(gè)到處行騙的三流魔術(shù)師的慘淡神話，莫名其妙出現(xiàn)的小女兒的純真天性，成人與孩子格格不入的世界觀，將他們聯(lián)系在一齊的正是魔術(shù)。這個(gè)橋段不僅僅讓人想起來兩部作品，其一是法國動(dòng)畫大師的名作《魔術(shù)師》，其二是北條司的經(jīng)典短篇漫畫《天使的禮物》。本片與這兩部作品有著異曲同工之妙。
電影始終在牽動(dòng)著觀眾的內(nèi)心，父女二人面臨生活與事業(yè)的壓力在廈門街頭流浪，體驗(yàn)著他們最艱辛最酸楚的底層生活里伴隨著愛的溫意和感動(dòng)。而這一部分編導(dǎo)采用含蓄的手法，經(jīng)過一些惹人發(fā)笑的幽默來展示底層生活，典型的卓別林式“苦中作樂”的手法，觀眾的心境也會(huì)隨著電影的情節(jié)而上下波動(dòng)。
所謂過程是悲慘的，結(jié)局是圓滿的，這種欲揚(yáng)先抑的手法是所有親情片中一貫采用的方式，正當(dāng)觀眾認(rèn)為徐錚飾演的歐大衛(wèi)會(huì)為了女兒、為了自我的事業(yè)最終絕地反擊，在所有人面前完成一場(chǎng)曠世的魔術(shù)表演時(shí)，但電影后半部分的走向卻沒有如觀眾猜測(cè)的那樣，魔術(shù)表演失敗，父女之間出現(xiàn)裂痕，事業(yè)人生雙重失敗，而電影真正的結(jié)局卻讓人眼前一亮。
正如《天使的禮物》與《魔術(shù)師》那樣，電影的結(jié)尾是典型的歐·亨利式結(jié)尾，出人意料。結(jié)尾橋段照應(yīng)開篇，一個(gè)帶有魔幻色彩的結(jié)局，可謂皆大歡喜，卻不乏現(xiàn)實(shí)筆觸，魔術(shù)是虛構(gòu)的，現(xiàn)實(shí)世界卻是真實(shí)的，虛幻與真實(shí)的交織，演繹的是殘酷與溫情并存，絕望與奇跡同生。
電影在后半部分的煽情段落有些過火，人物也趨于臉譜化，這些都是本片的缺陷。而從整體上而言，《摩登年代》能夠說是為徐錚量身定做的一出溫情小品劇，很有誠意，經(jīng)過這個(gè)卓別林式的故事、歐·亨利式的結(jié)尾，能從中體會(huì)到電影的內(nèi)在含義：女兒是上天賜給自我的禮物，親情才是最偉大的魔術(shù)。
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昨晚看的《摩登時(shí)代》，至今不能讓我釋懷。最近看電影很多，也被感動(dòng)過很多次?？蓛H有《摩登時(shí)代》，讓我既悲且笑，讓我想把這份感動(dòng)記錄下來。
《摩登時(shí)代》是卓別林自導(dǎo)自演的一部拍于20世紀(jì)30年代的電影，無聲電影。記得大學(xué)時(shí)我看過，沒有看完，但對(duì)卓別林滑稽的動(dòng)作很有印象，還特意模仿過他鴨子式的走路。當(dāng)時(shí)歡笑居多。
而昨晚是一個(gè)人無聊，特意找的喜劇。想不到看著看著想流淚。電影的時(shí)代意義和所表達(dá)的譏諷我不想多說，大抵時(shí)代不一樣。我想說的是引起我強(qiáng)烈共鳴的東西，讓我不能釋懷的東西。
電影首先是一個(gè)在社會(huì)底層掙扎的小人物。生活如此不易。他機(jī)械的上班，木然的被抓到精神病院和警察局。這是小人物的杯具。還有那個(gè)女孩，搶劫超市的工友。都是被現(xiàn)實(shí)所逼，為生計(jì)所累。每個(gè)時(shí)代都有底層的人，他們的悲喜如此簡(jiǎn)單，他們的表情最終木然。人，要么隨波逐流，要么就此沉溺，要么踩在沉溺人的頭上。
最近總是被感動(dòng)。我的內(nèi)心如此敏感。查理和女孩相遇，一齊逃亡，開始憧憬自我的家。那個(gè)想象的家如此完美，如此豐富，如此細(xì)致，卻只是想象。到之后女孩在水邊找到那所破爛的房子。他進(jìn)門的那句：宛如天堂。瞬間讓我內(nèi)心崩潰。大概年紀(jì)越大，就越想有個(gè)家。在一個(gè)屬于自我的地方愛和被愛是多么幸福。所以查理后面的努力我完全理解，我要上班，我要工作，我要養(yǎng)家。哪怕再苦再累。
電影這段如此之真實(shí)。即使中間再多滑稽，也改變不了它的厚重。再后面他們一齊努力，在餐廳差點(diǎn)就能開始完美的生活，社會(huì)又讓他們一齊逃亡。在最終的路上，查理說：會(huì)好起來的。多笑點(diǎn)，你笑起來很美。
如此完美的結(jié)局!
電影完了，人才想到自我。此刻與未來，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)，對(duì)此我不多說，我一向在努力。
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嚴(yán)重懷疑徐錚傻人有傻福啊，遇上的都是奇葩，收獲的都是“真愛”?！短﹪濉分斜粚殞氝@樣的“腦殘”整蠱，最終一家三口大團(tuán)圓，這次《摩登年代》是被一個(gè)瘋丫頭戲弄，最終依然是一家三口大團(tuán)圓。上次是被好“基友”雷倒，這次是被小蘿莉降服。
徐錚在寶寶之后遇上的這個(gè)“奇葩”是個(gè)小蘿莉，可媲美《海扁王》中的暴力蘿莉科洛·莫瑞茲。追蹤技能一流，徐錚走到哪她能跟到哪，并且精通鎖技，能把徐錚這樣自身重量大出自我?guī)妆恫⑶抑巧滩坏偷拇笫宸存i在門外;有置于死地而后生放手一搏的精神，高速公路上使用苦肉計(jì)最終贏得大叔愛心;演技一流，小妮子年紀(jì)不大，說入戲就入戲，眼淚掉的跟金豆子似的，成功騙得見多識(shí)廣的警察叔叔的同情心。被這樣的蘿莉降服，一點(diǎn)不有辱智商。
徐錚扮演的歐大衛(wèi)還是有點(diǎn)智商的，其身份是個(gè)會(huì)耍點(diǎn)魔術(shù)花招的小騙子。本想與搭檔撈一把就跑路，沒想到反被搭檔算計(jì)了，陷入窘境。孤女丟丟讓歐大衛(wèi)的命運(yùn)出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，有了這個(gè)小奇葩，歐大衛(wèi)混跡江湖之路平坦多了。能夠說是居家旅行，走親訪友必備之佳品。帶在身邊，不僅僅能提升自我的正面形象，人格魅力，關(guān)鍵時(shí)刻還能防身。最最讓人眾宅男扼腕的是，有了她，泡妞這件事變得soeasy了，這真是要逆天了。
《泰囧》過后，“徐錚”兩個(gè)字成了金字招牌，沖著他的大名買票進(jìn)場(chǎng)的觀眾不會(huì)在少數(shù)。影片雖然走的不是搞笑路線，但里面的喜劇元素還是有不少的，徐錚本身帶著一種抗造、命硬，打不死的小強(qiáng)的那種百折不彎的喜感，筷子兄弟的客串也能讓觀眾心底泛起驚喜小漣漪。大反派的符號(hào)化的處理，也出現(xiàn)了夸張化的喜劇效果。按摩、洗腳，三陪，廢品收購站，影片的鏡頭中有不少寫實(shí)的資料，這跟“父女”倆一門心思想給別人制造幻境這個(gè)主題構(gòu)成了強(qiáng)烈的反差，這種反差讓人看起來很揪心，笑中帶淚，整部影片在向卓別林的《摩登時(shí)代》致敬。
影片之所以命名為“摩登年代”，而不是什么“魔法奇緣”之類，主要因?yàn)橹黝}不在“魔術(shù)”，而是情感，是寫實(shí)。近兩年魔術(shù)題材的影片有愈演愈烈的勢(shì)頭，好萊塢有《驚天魔盜團(tuán)》、《超級(jí)魔術(shù)師》，國內(nèi)前兩年還出過一部《大魔術(shù)師》。所以在筆者沒提前做過任何功課在對(duì)此片一無所知的情景下，影片一開始真的有吸引到我，可能是因?yàn)檫@種題材國內(nèi)比較少的緣故。再加上導(dǎo)演把影片的場(chǎng)景，道具，還有人物的服裝上故意做了模糊年代的處理，讓你看不出具體是何年何時(shí)何地，這種處理很貼合影片的氣質(zhì)。
迄今為止，腦海里一個(gè)大老爺們帶著一個(gè)小女孩的經(jīng)典畫面一向是《這個(gè)殺手不太冷》的，如今這部《摩登年代》，徐錚一席背帶褲、禮帽領(lǐng)著小女孩的畫面也深刻了。
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相比于男性，女性主人公更能傳達(dá)出現(xiàn)代人應(yīng)對(duì)異化社會(huì)的不適感，想要在紙醉金迷的大背景下挖掘溫暖，拍女人錯(cuò)不了的?！赌Φ悄甏放c《小時(shí)代》的片名異曲同工——映射現(xiàn)代都市。可是，一個(gè)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了比《這個(gè)殺手不太冷》更蘿莉的小女孩兒，另一個(gè)則對(duì)準(zhǔn)成長(zhǎng)為女人前的少女。
比成年女人更加親民的一種女性是蘿莉。她們或許聰明，但不會(huì)用心計(jì)，或許美貌，但這美貌絕對(duì)不是誘惑男人的毒餌，而是上天賦予人類完美稟賦的視覺呈現(xiàn)。蘿莉的眼睛是負(fù)責(zé)照亮世界的。
蘿莉在西方源于法語詞匯trèsjoli，譯為太可愛了，十分漂亮，常用來形容孩子，現(xiàn)常被用來形容形貌可愛看起來比較萌的女孩子。弗拉基米爾·納博科夫(VladimirNabokov)在1955年發(fā)表了小說《洛麗塔》，該小說的另外一個(gè)譯名叫做《一樹梨花壓海棠》，足見其口味之重。Lolita的概念就此突破了西方視野，推向東方，蘿莉從天使的童話舞臺(tái)上走進(jìn)現(xiàn)代社會(huì)。
幾十年前，蘿莉成為日本漫畫業(yè)所著迷的對(duì)象，第一個(gè)被世人公認(rèn)的蘿莉主角是1982年推出的「甜甜仙子」里的主角Momo公主。第一代蘿莉萌王是「魔卡少女櫻」里的主角木之本櫻(《美少女戰(zhàn)士》似乎更早?)。東方漫畫里的蘿莉們穿上了富有歐洲古典色彩的“蘿莉服”，比女童多了一絲性感，而本性依然是愛與正義的使者。我們此刻對(duì)蘿莉的認(rèn)識(shí)，大致來自于這兩個(gè)路數(shù)。
《這個(gè)殺手不太冷》在電影世界里開了蘿莉配大叔的先河，它遵循了《洛麗塔》小說所傳達(dá)的資本主義社會(huì)背景，讓無數(shù)影迷赤裸裸地感受到人類善良的本性在欲望橫行的現(xiàn)代社會(huì)里脆弱、甜美、壯烈的掙扎。可是瑪?shù)龠_(dá)是個(gè)早熟的女孩兒，人物本身就攜帶有很多兒童所不具有的成人特征——社會(huì)賦予菊花很多種功用，同樣也賦予蘿莉很多不單純的陰影。那是一部變了個(gè)花樣的成人感情電影。
另一類蘿莉電影比如法國電影《蝴蝶》，嚴(yán)格恪守了《洛麗塔》出現(xiàn)前女童純真完美的形象，女孩兒、爺爺與蝴蝶，成為經(jīng)典?！赌Φ悄甏防锏膩G丟繼承的應(yīng)當(dāng)是這一股血脈，當(dāng)菊花只是菊花，蘿莉才是真正的蘿莉。
《摩登年代》從立意角度還是甄選了最簡(jiǎn)單的兒童視角，即便丟丟是個(gè)孤兒，受到過社會(huì)的不公對(duì)待，但她依然是一個(gè)中正的，善良的，樂觀的，活潑的兒童，她不會(huì)抽煙，穿奇怪的衣服，講不合口味的臟字，她就是每個(gè)爸爸媽媽所喜歡的那個(gè)愛的化身，就像秀蘭鄧波一樣，這樣的影片，能夠給都市叢林里的成年人一次回歸的旅程，旅程中還能夠攜帶兒童放心觀賞，孩子在領(lǐng)略丟丟所經(jīng)歷的一切時(shí)，即便不明白，也會(huì)被丟丟的正能量所感染，而不會(huì)學(xué)到瑪?shù)龠_(dá)那樣叛逆的孩童所攜帶的成人缺陷。
影視創(chuàng)作者面前是一張碩大的白紙。應(yīng)對(duì)啼笑皆非的時(shí)代，一個(gè)女孩兒能夠有各種命運(yùn)的可能。而能夠打動(dòng)觀眾內(nèi)心的，往往不是從潘多拉魔盒里泄露出來的東西，而是留在里面的期望。蘿莉往往成為作品中期望的化身，愛的期望，正義的期望，真理的期望。8月23日，《摩登年代》即將上映，靜靜期待徐錚和筷子兄弟三位大叔，與小蘿莉的故事。
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《摩登時(shí)代》是講一個(gè)工業(yè)時(shí)代的故事，其中講述個(gè)人企業(yè)與追求個(gè)人幸福的沖突。這一句話揭開了電影的序幕。正如這句臺(tái)詞說的，影片一開始的畫面就是一群羊跑過，一群人擁擠著跑進(jìn)工廠，似是前方有無限的光明，寬大的通道，足夠的空間在等著。
影片講述了二十年代的美國，正值資本主義走向壟斷，機(jī)械大工業(yè)高速發(fā)展，資本向少數(shù)壟斷財(cái)團(tuán)手里集中時(shí)期。資產(chǎn)階級(jí)隊(duì)伍逐漸壯大，對(duì)以工人階級(jí)為代表的無產(chǎn)階級(jí)進(jìn)行不盡的壓榨，工人的身體和精神都被折磨著，但還是努力的想沖破這個(gè)不可能沖破的牢籠，而那些資本家只顧本階級(jí)的利益不斷的不斷的要工人工作工作。影片的主人公查爾斯正是當(dāng)時(shí)工人中毫不起眼的一員，他在一個(gè)廠房里日以繼夜地工作，但那些資本家還是要求他們加速加速。重復(fù)繁重的工作壓得他喘可是氣，當(dāng)他把人們的鼻子當(dāng)成螺絲釘來擰，當(dāng)他把盤子當(dāng)成螺絲來擰，當(dāng)他想把扣子當(dāng)成螺絲來擰時(shí)，這些種.種引人發(fā)笑，更引人深思。
影片是用喜來襯托出無盡的悲，反應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗、無情。在彷徨中，是否還在做著美夢(mèng)，是否還在慶幸;亦或是在抱怨，感嘆，無所事事，那么請(qǐng)你細(xì)細(xì)地品味這部電影吧，其實(shí)生活很復(fù)雜，可我們?yōu)槭裁匆惨兊媚敲磸?fù)雜呢，我們能夠很執(zhí)著啊，能夠很堅(jiān)強(qiáng)啊，這樣生活其實(shí)很“艱單”——艱難而又簡(jiǎn)單。
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