《成化十四年》改編自同名小說(shuō)，講述了大明成化十四年，六品推官唐泛和錦衣衛(wèi)總旗隋州兩人聯(lián)手屢破奇案并粉碎幕后陰謀，還百姓太平的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《成化十四年》觀后感，供大家參考。

　　《成化十四年》觀后感【篇1】

　　我滿懷著期待，點(diǎn)開了《成化十四年》，結(jié)果看了1集多，我真的看不下去了。一個(gè)按照原著拍，都不會(huì)有什么不能上的地方的小說(shuō)，怎么就被改成了這樣????

　　1. 劇情

　　剛開始，一起挺多個(gè)人一起念案情，我知道劇組是想體現(xiàn)唐泛有多厲害，真不用這樣啊，之后，按照套路，唐泛推理破案，顯示自己的智慧就好了。結(jié)果，這可倒好，新加了一個(gè)驗(yàn)尸官，直接一通檢查之后，把結(jié)果告訴了唐泛，唐泛呢?直接說(shuō)結(jié)果，就連此案有可疑之處，也都是那個(gè)驗(yàn)尸官告訴的唐泛。所以，這個(gè)角色添加的必要是什么???

　　推理不會(huì)寫，那就直接照抄原著不就好了嗎?改編，改編，不是自己創(chuàng)作。

　　還新加了一個(gè)女性角色，還疑似bg?我真的?還有隋州，壁咚唐泛是什么鬼?發(fā)糖是這么發(fā)的?

　　真的是一邊想圈我們腐女的錢，又一邊惡心我們。

　　2. 人設(shè)

　　唐泛原來(lái)是一個(gè)很會(huì)吃的人，但是，在劇中這個(gè)點(diǎn)，莫名的放大了，明明人家主要的劇情都是在破案。

　　汪直的人設(shè)，是我原著中最喜歡的角色，他是一個(gè)亦正亦邪的角色，氣場(chǎng)非常足，愛權(quán)勢(shì)，眼界卻不僅在權(quán)勢(shì)。

　　唐泛和隋州的選角，我的天哪，隋州的演員為什么有的時(shí)候，總覺得他的眼神，沒有聚光。

　　3. 配音

　　為什么不給隋州一個(gè)配音，全局就他一個(gè)臺(tái)灣腔，劇組是沒有發(fā)現(xiàn)嗎?還有唐泛的配音，唐泛是一個(gè)文人，但是也不是這樣的。

　　人果然就能有期望，有期望就會(huì)有失望。

　　《成化十四年》觀后感【篇2】

　　電視劇《成化十四年》正版視頻平臺(tái)上線播映。目前已經(jīng)可以觀看八集?；谶@八集內(nèi)容來(lái)論，這部《成化十四年》可以用開局便撲街來(lái)形容。該劇不僅僅是青年演員們的演技上欠缺打磨，最為主要的，則是劇本編劇手法存在嚴(yán)重問題，敘事混亂，造成故事根本不抓人。

　　對(duì)于《成化十四年》而言，所謂的耽改，不過是噱頭。它應(yīng)該歸類為古裝懸疑破案劇，就是三大男主分分合合地查辦一些案情。對(duì)于這類電視劇，真正的看點(diǎn)，不是什么主角之間的“愛情故事”，多么低級(jí)，才會(huì)看這種“愛情”。真正的看點(diǎn)，是劇作如何把一個(gè)懸疑破案的故事講得跌宕起伏。

　　所以，編劇講故事的能力尤為重要，其它的，諸如武打啊、耽改啊、演技啊之類的，都是配菜，有則是好的，沒有也不耽誤什么正菜。反觀這部《成化十四年》的劇本創(chuàng)作能力，基本上可以認(rèn)定為“破爛不堪”。根據(jù)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇，一直面對(duì)這樣的問題。因?yàn)樵鲝脑搭^上就不是劇本要求的形式，改編起來(lái)很不順手。

　　小說(shuō)體裁和劇本體裁是不同的。小說(shuō)可以更天馬行空，甚至于用意識(shí)流敘事。劇本體裁則不能，必須依靠有效的故事銜接，橋段和橋段之間，必須帶著有效的聯(lián)系性，從而形成故事的敘事推動(dòng)力。反觀這部《成化十四年》在，最大的問題就是橋段和橋段之間，缺少基本的劇本創(chuàng)作手法上的聯(lián)系技巧，讓整部電視劇缺失了劇情推動(dòng)能力。

　　不妨具體展開聊一聊這個(gè)問題。比如說(shuō)，三位男主角分別出場(chǎng)的戲碼，劇本創(chuàng)作意識(shí)過關(guān)的編劇們就不會(huì)這么來(lái)。先說(shuō)唐泛。劇情起步階段，先是唐泛的吃貨性格展示，接著是唐泛審理雞毛蒜皮的小事兒，這些都還是在較為合理的范疇內(nèi)的。整個(gè)的故事，到這里，也都是順暢的。顯然，吃貨和審案子兩個(gè)橋段之間，加入了一個(gè)有效的串場(chǎng)戲，就是衙役們搶奪了唐泛的烤肉。

　　這就是橋段和橋段之間的有效連接，讓觀眾能夠看到一個(gè)連貫性的劇情。然而，好戲不過幾分鐘，《成化十四年》馬上在敘事上大撲街。唐泛審案子橋段之后，立馬沒頭沒尾的來(lái)了一個(gè)隋州追查逃犯。兩個(gè)劇情之前，沒有任何的過度，甚至于沒有任何的聯(lián)系性。這種強(qiáng)硬塞給觀眾的劇情模式，是編劇創(chuàng)作手法上的大忌諱。

　　您以為《成化十四年》就這么一次強(qiáng)行塞劇情嗎?顯然不是。隋州出場(chǎng)秀之后，立馬又轉(zhuǎn)回唐泛的街邊沖突戲碼。隋州出場(chǎng)秀，和唐泛街邊沖突，又沒有任何聯(lián)系性。劇情顯然開始東一榔頭西一棒槌了?；靵y敘事模式正式開啟。

　　路邊沖突之后，立馬轉(zhuǎn)入毫無(wú)劇情邏輯關(guān)聯(lián)的皇宮戲碼，又是皇帝，又是貴妃的，最終拉出一個(gè)大太監(jiān)汪植。這個(gè)系列橋段，和前邊的兩大男主的橋段，又無(wú)法建立任何有效的聯(lián)系性了。外加上前邊兩大男主的長(zhǎng)相，因?yàn)槭切氯搜輪T，缺少辨識(shí)度，劇情則更加混亂不堪。《成化十四年》首集到了中場(chǎng)，都沒有出現(xiàn)有效的連貫劇情。

　　等到這部電視劇首集的最后部分，因?yàn)橐粋€(gè)“猝死”的案件，才正式把三個(gè)男主角聯(lián)系在了一起。這部電視劇，才算是產(chǎn)生了較為有效的敘事推動(dòng)力。然而，稍后的并線推動(dòng)，依舊是軟弱無(wú)力的。這類懸疑破案劇，不能靠人物往前邊拱，像母豬拱豬圈那樣，而應(yīng)該故事本身就帶領(lǐng)人物前進(jìn)才行。編劇要做的，就是要讓故事自己產(chǎn)生推動(dòng)力。

　　但《成化十四年》沒有形成這種故事自身的推動(dòng)力。這部電視劇，在三大主角并線之前，三條線異常混亂，毫無(wú)關(guān)聯(lián)，并線之后，又缺少最基本的故事推動(dòng)能力。主角們真的是母豬拱豬圈的模式在演戲，拱到哪里，就演到哪里，并未有任何的劇情前瞻性。編劇手法之錯(cuò)誤，之混亂，是以往電視劇乃至于網(wǎng)絡(luò)劇都很少見的。

　　《成化十四年》作為懸疑破案劇來(lái)看，已經(jīng)在根子上全部輸?shù)袅?。?dāng)然，在劇本太差的最大前提下，我們可以苛責(zé)哪位主演的哪些表演不到位，甚至于整體的表現(xiàn)都不好，演技不過關(guān)等等。但我認(rèn)為，劇本都這樣了，還是暫時(shí)不要苛責(zé)青年演員們了。

　　該劇的劇情當(dāng)中，以主角對(duì)白的方式聊到，“自太祖洪武皇帝設(shè)立東廠以來(lái)”，基本可以斷定，該劇的編劇是真的缺少基本的中學(xué)常識(shí)了。在中學(xué)歷史課本當(dāng)中，清晰地寫著，明成祖設(shè)立東廠。這是重要考點(diǎn)。什么意思呢?就是您連這個(gè)都不會(huì)，歷史斷然不能及格的?！冻苫哪辍肪褪怯眠@樣的常識(shí)缺失的模式，勸退觀眾的。

　　《成化十四年》觀后感【篇3】

　　《成化十四年》原著小說(shuō)擁有萬(wàn)千書粉，改成電視劇后也頗受期待，尤其是成龍監(jiān)制更讓人對(duì)這部劇抱有很高的期望值，起碼武打部分有保證。主演官鴻、傅孟柏看外形也很符合原著角色?！冻苫哪辍方袢帐撞杉u(píng)價(jià)卻意外翻車，果然不能太報(bào)期望嗎?

　　《成化十四年》原著小說(shuō)從人物、劇情、時(shí)代背景等各方面都可圈可點(diǎn)。作者夢(mèng)溪石極擅長(zhǎng)刻畫人物形象，劇情由一個(gè)個(gè)案件組成，同時(shí)又有“李子龍”串聯(lián)，劇情飽滿引人入勝。在夢(mèng)溪石筆下的明代背景里不同人物在官場(chǎng)沉浮，既有個(gè)性又有代表性。

　　主角唐泛進(jìn)士出身才氣高，氣質(zhì)豐神如玉，在官場(chǎng)有謀略有原則同時(shí)擁有文人風(fēng)骨，雖為文官但不瘦弱可欺，尤其是斷案如神，給汪植出謀劃策助其高升。

　　在劇中，開篇便強(qiáng)化了唐泛的“吃貨”屬性，未免有喧賓奪主之嫌。斷案過程中依賴其他角色，完全沒有體現(xiàn)出唐泛的查案斷案的手段，官鴻的角色實(shí)力變?nèi)酢Ｅ_(tái)詞太過市井，角色身上的文官氣質(zhì)已經(jīng)被所謂的活潑跳脫過分掩蓋，定位失誤。最大的敗筆是配音，唐泛經(jīng)常臺(tái)詞很長(zhǎng)，但官鴻的配音經(jīng)常感情不對(duì)，加上空洞的眼神，唐泛儼然成了模式化的角色。

　　另一位主演隋州話不多但極具震懾力，能練兵能收服人心，和唐泛的搭檔很有默契，武力值高，是得力助手。劇中的隋州提前出場(chǎng)便秀了一把身手并且展示了自己收買人心的能力?？上Ы巧旧淼镊攘Σ幻黠@，唐泛戳穿他的身份的臺(tái)詞和他并不貼合，口音明顯平鋪直敘，人物單薄眼神無(wú)戲。雖然口音明顯且情感不足，但和唐泛比起來(lái)意外的好一些。

　　鐵三角中的汪植是個(gè)亦正亦邪的角色，要是表現(xiàn)好非常容易出彩，既有對(duì)貴妃的忠誠(chéng)，又有開疆拓土的沖勁。但就前兩集而言，要獲得認(rèn)可有些難度。西廠廠公汪植是一廠之公，威懾力強(qiáng)手段狠辣。劇中汪植語(yǔ)速快有些趕場(chǎng)，眼神不夠狠，和老戲骨對(duì)戲被碾壓。

　　《成化十四年》首播的前兩集槽點(diǎn)太多，除卻角色崩壞，劇情也走向奇怪。前兩集已經(jīng)將原著的世子被殺和太子伴讀被殺兩案并行，本身每個(gè)案件都比較復(fù)雜，這次更是將兩案牽強(qiáng)交叉，硬要營(yíng)造更為復(fù)雜的場(chǎng)面，劇情混亂毫無(wú)頭緒。

　　《成化十四年》開篇的畫面看著很富有質(zhì)感，頗有種在看電影的錯(cuò)覺，畫面比例也和電影類似。但《成化十四年》重點(diǎn)似乎放錯(cuò)了，最重要的角色不對(duì)、劇情混亂，只重視質(zhì)感，觀眾還會(huì)只買“表面美人”的賬嗎?

　　《成化十四年》僅開播兩集，就已經(jīng)擁有眾多槽點(diǎn)，剪輯節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，甚至原創(chuàng)角色太多，已經(jīng)有削弱唐泛光芒的人物，以及和主角有情感關(guān)系的女性角色，書粉最怕的估計(jì)就是這個(gè)?！冻苫哪辍穭倓傞_播，不知后續(xù)能否逆風(fēng)翻盤、漸入佳境呢?希望《成化十四年》頂住壓力，你會(huì)“真香”嗎?

　　《成化十四年》觀后感【篇4】

　　期待已久的成化十四年終于開播!這部劇由成龍監(jiān)制，官鴻，傅孟柏，賈靜雯主演。

　　主題上看還是講的明朝官員與皇家背后之間的那點(diǎn)事，不是爭(zhēng)位子就是?；蕶?quán)，然后后宮之間引發(fā)的那點(diǎn)事。

　　該劇主要涉及了明朝三個(gè)大的機(jī)構(gòu)北順府，錦衣衛(wèi)，西廠之間的查案故事，而兩個(gè)男主分別屬于錦衣衛(wèi)和北順府。

　　第一集就進(jìn)入案件查詢，可以說(shuō)劇情結(jié)構(gòu)緊湊，不拖拉。

　　鏡頭第一個(gè)場(chǎng)面就介紹了主要男主唐泛的一些性格特點(diǎn)以及超強(qiáng)的推理觀察能力還有背景，同時(shí)在第二個(gè)鏡頭就緊接男主隨州。展現(xiàn)了隨州武藝超群的形象

　　開頭和其它劇沒有什么不同，一開始介紹主要角色的一些情況，以及相關(guān)人物不過，在開始是有亮點(diǎn)。

　　首先是唐泛吃貨形象的設(shè)計(jì)，開頭就是在烤肉，導(dǎo)演太懂了，拉近了距離。完全平易近人。

　　文風(fēng)輕松幽默

　　唐泛在一邊辦案一邊吃烤肉，甚至將吃飯看得比辦案更重要，讓這部劇沒有因?yàn)槭翘桨割}材而顯得嚴(yán)肅沉重。

　　在這里導(dǎo)演想要觀眾輕松看案件查破不會(huì)長(zhǎng)時(shí)間繃著神經(jīng)疲倦。

　　唐泛的師兄性格圓滑中帶有膽小，也是喜劇元素的點(diǎn)綴。

　　情節(jié)設(shè)置上有緊有松，唐泛與醫(yī)癡的拌嘴，唐泛與男主隨州之間的糾紛笑料不斷。

　　男主一個(gè)萌，一個(gè)寵

　　在開播之前，大家都懷疑兩人雙男主之間有感情戲沒，那肯定是不可能滴，過不了審。不過導(dǎo)演也在暗戳戳給糖。

　　官鴻在飾演唐泛這個(gè)角色是偏向弱小可愛的，裝扮設(shè)計(jì)上文質(zhì)彬彬，一副書生扮相，以為是個(gè)讀書的迂腐，實(shí)際上是個(gè)逗比和呆萌可愛。

　　身為查案官，在私底下寫小說(shuō)賺房租，這個(gè)橋段也是絕了，唐泛在模仿，小說(shuō)中官家小姐與書生的對(duì)話惟妙惟肖，簡(jiǎn)直一個(gè)逗比。

　　在與汪值交談時(shí)，注意力放在和他爭(zhēng)奪一碗面。談?wù)聲r(shí)動(dòng)不動(dòng)就與人拌嘴。

　　完全是一個(gè)表情包。

　　隨州因?yàn)閺能姸嗄?，又是錦衣衛(wèi)所以性格深沉穩(wěn)重。

　　第一集兩個(gè)男主之間的互動(dòng)就初顯了。隨州為了保護(hù)唐泛，不惜與西廠汪值搶人，將他關(guān)在錦衣衛(wèi)。

　　隨州本來(lái)是一個(gè)穩(wěn)重正義之人，一遇唐泛就被其感染，兩個(gè)之間不斷拌嘴，歡喜冤家。

　　隨州嘲諷唐泛的官職不配關(guān)押在這間大牢。

　　隨州為了不讓唐泛一個(gè)人以身范險(xiǎn)，將他關(guān)押大牢。

　　唐泛向隨州講述了自己不可能是殺人兇手時(shí)的分析，一句不離吃的。

　　唐泛開口就問‘你餓了嗎’這個(gè)劇簡(jiǎn)直變成吃節(jié)目，每隔幾分鐘就要吃一次飯。

　　壁咚這個(gè)梗，導(dǎo)演是故意設(shè)計(jì)的吧。畢竟，成化十四年的標(biāo)簽是同人。

　　成化十四年畫面古色古香，與長(zhǎng)安十二時(shí)辰的調(diào)色大致相似。讓人看著很舒服，與之前播的一些玄幻特技相比也是不低檔次。

　　將古風(fēng)風(fēng)格展現(xiàn)得淋漓盡致。

　　服裝道具上雖不鮮艷，但樸素且舒適養(yǎng)眼。

　　賈靜雯飾演的貴妃角色服裝是很適合她讓觀眾再次回憶以前的女神形象。

　　演員大部分啟用的是新人，可以看出導(dǎo)演將大部分財(cái)務(wù)花在服裝道具上了。

　　總結(jié)起來(lái)是一部輕松且燒腦的下飯劇?？梢砸豢础?/p>

　　《成化十四年》觀后感【篇5】

　　娛樂圈里有不少出了名的“凍美人”，顧名思義就是年齡已經(jīng)很大了，但是保養(yǎng)得非常好，看上去依然青春年少。

　　賈靜雯就是其中的一位。

　　從《至尊紅顏》就開始關(guān)注她，雖然人生經(jīng)歷了一些大的洗牌，在各大影視劇中也不再有主角的角色，當(dāng)在《成化十四年》中扮演的萬(wàn)貴妃出現(xiàn)時(shí)，依然覺得驚艷了時(shí)光。

　　歲月在46歲的她臉上留下的痕跡少之又少，一顰一笑的舉手投足間，不艷俗卻又撩人心弦。

　　歲月靜好的樣子，但是卻沒有一個(gè)一帆風(fēng)順的人生：經(jīng)歷了原生家庭的痛，馬不停蹄地工作為家庭還債;鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的第一段失敗的婚姻，不僅家庭支離破碎，名聲更是大有損失。

　　看到如今她云淡風(fēng)輕的樣子，頗有一番苦盡甘來(lái)的從容。

　　很多好友評(píng)價(jià)她很堅(jiān)強(qiáng)，上帝在不經(jīng)意間給了她一副最壞的牌，她硬是與命運(yùn)抗?fàn)帲徊讲教映隽嗣\(yùn)給做好的局。

　　有人被傷疤貼上一口，就一直消沉，耗費(fèi)著時(shí)光，不知所措，而有的人，世界以痛吻我，我要還報(bào)以歌，在漂浮不定的命運(yùn)之海中，努力拋棄所有的枷鎖，一步步游出一個(gè)新的自我。

　　賈靜雯就屬于后者。

　　閨蜜高圓圓說(shuō)她比男人還要堅(jiān)強(qiáng)，一個(gè)人只有在堅(jiān)強(qiáng)的時(shí)候，才會(huì)對(duì)人生中的厄運(yùn)鼓起勇氣說(shuō)一聲謝謝，然后繼續(xù)的，向前堅(jiān)定地走去。

　　很多人想要堅(jiān)強(qiáng)，但是做不到，因?yàn)閷?duì)于擁有過最終卻失去的無(wú)法釋懷，對(duì)于痛苦，也沒有辦法放下。

　　柏拉圖說(shuō)，如果，不幸福，如果，不快樂，那就放手吧;如果，舍不得，放不下，那就痛苦吧。

　　人的一生總會(huì)有各種各樣的磨難，給我們帶來(lái)一些難以啟齒的傷痛，無(wú)論這些痛多么的刻骨銘心，只有放下才會(huì)迎來(lái)新的生機(jī)。

　　就像賈靜雯在人生中不斷放下一樣。

　　放下往事才能讓新生活撲面而來(lái)

　　大家都說(shuō)賈靜雯是人生贏家，46歲的高齡居然還能和小她11歲的人在一起，把她寵成了小公主，不得不說(shuō)， 賈靜雯的情商真的很高，修楷杰也真的很包容她，更重要的是，賈靜雯明白，放下一段舊的感情才能夠收獲新的生活，所以和前夫情感糾葛落下帷幕之后，并沒有過分戀戰(zhàn)，和前夫不斷的撕逼，而是快刀斬亂麻，與舊生活的告別，沒有一點(diǎn)拖泥帶水。

　　比起賈靜雯處理就感情的果斷，很多人都做不了這么多瀟灑，明明已經(jīng)分開了，在自己的人生軌跡里面好好的運(yùn)行，原本是一件很好的事情，但是卻接受不了情感的失敗，總要在前任的高光時(shí)刻，出來(lái)做妖。

　　比如，隔三差五就罵汪峰的葛薈婕，見不得薛之謙和前妻復(fù)合的李雨桐，他們有沒有前任的真面目撕開，就能夠都給自己的不甘心畫上一個(gè)句號(hào)，可現(xiàn)實(shí)是，殺敵一千自損八百，都沒有留下好的名聲。

　　名人間的雙贏，變成了雙殺，糾纏之后，沒有贏家。

　　放下仇恨，才能讓自己快樂

　　雖然賈靜雯和前夫?qū)O志浩離婚了，但是二人之間還是不得已有著聯(lián)系——有著共同的女兒梧桐妹。

　　據(jù)說(shuō)當(dāng)年，賈靜雯在爭(zhēng)奪女兒梧桐妹的撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，還答應(yīng)了前夫一個(gè)條件：不能讓梧桐妹的臉出現(xiàn)在媒體鏡頭。

　　于是我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在賈靜雯的社交平臺(tái)，大女兒的臉始終被裝飾品遮擋著。

　　有人離婚之后，大部分都會(huì)在自己的女兒面前說(shuō)前夫的壞話，和前夫老死不相往來(lái)，但是賈靜雯并沒有。

　　雖然和前夫各自擁有了各自的新生活，但是對(duì)女兒的愛絲毫不減，讓梧桐妹在一個(gè)充滿愛的環(huán)境下長(zhǎng)大，首先就是對(duì)對(duì)方仇恨的放下。

　　19年梧妹的畢業(yè)典禮上，賈靜雯和前夫，罕見的同框，大家都說(shuō)倆人是一笑泯恩仇，但是可能賈靜雯從來(lái)就沒有恨過，從和前夫分開之后，就把所有的仇恨一起割舍，沒有仇恨才能有日后的同框。

　　而放下仇恨，其實(shí)是解脫自己。

　　生活中的我們有很多人都覺得自己不快樂，并不是擁有的不多，那是對(duì)失去的耿耿于懷，所以擁有著的并不能讓自己覺得幸福。

　　霍超說(shuō)，揪著過去不放的人沒有未來(lái)。

　　親愛的，每個(gè)你，不管你的過去是悲傷還是歡喜，請(qǐng)記得一定要勇敢地把過去的記憶封存，那雖然是你人生的一部分不可分割，但是仍然要選擇適當(dāng)?shù)姆畔隆?/p>

　　只有放下才能讓你有更多的機(jī)會(huì)去遇見新的可能。

　　放下以往的不愉快，才能讓自己有勇氣去接受新的生活;放下以往的快樂，才能夠讓以后的日子里，依然可以有快樂的資格。