《緊急救援》取材自真實(shí)海上救援事件，講述了王牌特勤隊(duì)員高謙和好兄弟趙呈與其他救撈人直面重大災(zāi)難的挑戰(zhàn)，一同執(zhí)行驚險(xiǎn)的海上救援任務(wù)的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《緊急救援》的觀后感，供大家參考。

　　《緊急救援》觀后感【篇1】

　　近日，導(dǎo)演林超賢攜電影《緊急救援》與演員彭于晏、王彥霖、藍(lán)盈瑩、王雨甜、徐洋、張景祎來到重慶，與當(dāng)?shù)赜懊砸娒娼涣??！?lsquo;魔鬼導(dǎo)演’肯定是他們給我取的，跟我合作過的每一位演員都很辛苦?！?/p>

　　電影《緊急救援》由林超賢執(zhí)導(dǎo)、梁鳳英監(jiān)制，取材于真實(shí)海上救援事件。影片首次將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中國救撈人，講述了海上救援人員迎難而上、不辱使命的故事。該片沿用林超賢以往執(zhí)導(dǎo)《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》制作班底，影片中同樣充滿了“火爆驚險(xiǎn)”場(chǎng)面，包括海洋石油平臺(tái)燃起大火、滿載乘客的客機(jī)在海面迫降、救援直升機(jī)在狹窄的山谷中穿行等。

　　據(jù)了解，《緊急救援》是林超賢與彭于晏的四度合作，兩人此前曾合作電影《激戰(zhàn)》《破風(fēng)》《湄公河行動(dòng)》。彭于晏說，從拳擊手、自行車選手、緝毒臥底，到如今《緊急救援》中的海上救援人，每一次拍攝難度都有所升級(jí)。他透露，在2015年拍完《破風(fēng)》后，林超賢就一直想拍一個(gè)中國打撈隊(duì)的故事。“導(dǎo)演是一位初心不變的人，想拍攝的主題都會(huì)完成。這次拍攝難度很高，而且有些危險(xiǎn)，我現(xiàn)在想起來都后怕?！?/p>

　　被稱為“魔鬼導(dǎo)演”的林超賢，本次在拍攝《緊急救援》時(shí)，依舊延續(xù)了他的“較真”風(fēng)格。林超賢一向?qū)ε臄z真實(shí)度有極高要求，本次挑戰(zhàn)水下拍攝和海陸空救援實(shí)拍，也引來不少演員“吐槽”。王彥霖回憶起自己在水下拍攝時(shí)說，“憋氣憋到?jīng)]有辦法，完全崩潰了”。王雨甜表示，此前拍攝《紅海行動(dòng)》已經(jīng)領(lǐng)教導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格，但這次拍攝《緊急救援》時(shí)，才發(fā)現(xiàn)難度又增加了。徐洋分享說，拍攝前大家進(jìn)行了專業(yè)訓(xùn)練，“我們不是在演戲，是真正地在學(xué)習(xí)如何做一名救撈隊(duì)員”。

　　林超賢說，他的團(tuán)隊(duì)成員很拼命，無論是臺(tái)前還是幕后，每一部電影都用盡全力。他告訴中新網(wǎng)記者，在拍攝《激戰(zhàn)》時(shí)，演員們練拳擊很辛苦，張家輝也常常會(huì)罵他。但他認(rèn)為，自己就像一位“嚴(yán)厲的父親”，影片上映后，大家會(huì)覺得這樣的嚴(yán)厲和辛苦是非常值得的。

　　“其實(shí)我每拍一部電影，都希望影片故事或者其中的人物能給觀眾勇氣和鼓勵(lì)?！绷殖t說，無論是講述一個(gè)事件，還是聚焦一個(gè)群體，他希望觀眾能通過感受電影的故事，思考自己的人生。

　　據(jù)悉，2016年國慶檔上映的《湄公河行動(dòng)》與2018年春節(jié)檔上映的《紅海行動(dòng)》在票房和口碑領(lǐng)域，均表現(xiàn)強(qiáng)勁。談及即將在2020年春節(jié)檔上映的《緊急救援》，林超賢坦言，上片時(shí)會(huì)緊張，但不會(huì)過多關(guān)注?！拔椅ㄒ恢匾暤氖呛陀^眾交流，觀眾如果感受到了電影想表達(dá)的內(nèi)容，我就很滿足了。”

　　《緊急救援》觀后感【篇2】

　

　首部聚焦海上救援題材的華語電影《緊急救援》將于2020年大年初一正式上映,影片由林超賢導(dǎo)演,梁鳳英監(jiān)制,是《紅海行動(dòng)》《湄公河行動(dòng)》金牌班底的又一燃炸力作,這也是彭于晏和林超賢的第四次合作。彭于晏在電影中飾演救援隊(duì)長高謙,這也是他首度飾演父親角色。值得一提的是,彭于晏還參加了央視春晚進(jìn)行首次聯(lián)排。

　　彭于晏愿意被導(dǎo)演“折磨”

　　都說林超賢是魔鬼導(dǎo)演,但《緊急救援》則是彭于晏繼《激戰(zhàn)》《破風(fēng)》《湄公河行動(dòng)》后與林超賢的第四次合作。彭于晏在接受采訪時(shí)透露,拍攝林超賢導(dǎo)演的戲,總覺得有一股勁,而《緊急救援》是最難的一部戲,和導(dǎo)演每次合作都會(huì)有收獲,愿意被導(dǎo)演“折磨”?！昂軜s幸他每一次都愿意找我,我也會(huì)想盡辦法能夠再和他合作,在他戲里面演任何角色都很過癮,尤其是這一次?！?/p>

　　各種訓(xùn)練對(duì)于彭于晏來說不在話下,他本來就是運(yùn)動(dòng)達(dá)人。彭于晏坦言,體力上他并沒有感覺特別辛苦,“拍《破風(fēng)》和《激戰(zhàn)》的時(shí)候特別辛苦,但拍這部的時(shí)候體力上是可以休息的”。不過,這部戲中的難度是對(duì)“勇氣”的展現(xiàn),很多動(dòng)作和場(chǎng)景的設(shè)計(jì),必須讓演員非常有勇氣才能去做。

　　《緊急救援》中重金打造了四段救援場(chǎng)景,每一個(gè)都可以獨(dú)立撐起一部大片的結(jié)局?！盎鹄锼锾炜丈系膽蚍萑加?我過去沒有的經(jīng)驗(yàn)這一次全做了”。導(dǎo)演林超賢也因此有了更多的外號(hào),彭于晏透露,“我以前叫他‘魔鬼林’,拍《湄公河行動(dòng)》時(shí)叫他‘爆炸林’,這一次我就叫他‘水怪林’。因?yàn)樵谒锩婊旧暇团葜?我們常在水里拍十幾個(gè)小時(shí)?！?/p>

　　彭于晏還透露,墨西哥的拍攝地其實(shí)是電影《泰坦尼克號(hào)》搭建的實(shí)景海底水池?！芭倪^《珍珠港》《泰坦尼克號(hào)》的好萊塢團(tuán)隊(duì),每次聽完導(dǎo)演的要求,都非常震驚?！?/p>

　　動(dòng)作戲?qū)а荻加H力親為

　　在拍攝技巧及現(xiàn)場(chǎng)的調(diào)度上,林超賢和其他的導(dǎo)演完全不同,“拍危險(xiǎn)戲份,他也是親自下去和我們一起拍,掌機(jī)、潛水拍水底的戲?！迸碛陉掏嘎?林超賢的拍攝風(fēng)格是“親力親為”,“很多場(chǎng)景都是他設(shè)計(jì)的,動(dòng)作戲、情感戲,他去編寫,人物他去刻畫,再到現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度。”

　　回憶6個(gè)月的拍攝過程,對(duì)彭于晏來說,最難忘的是“第一次被火炸”。彭于晏透露,被700多攝氏度的火“炸”完,“心里想著,終于被炸一次了!導(dǎo)演,這制服防不防火啊?炸完以后就把我吊在空中,吊一天,吊到吐,也挺過癮的”?？傊谂膽虻倪^程中,很多體驗(yàn)都是第一次,“基本上就是各種虐吧。這就是導(dǎo)演的風(fēng)格,他就是比較嚴(yán)格,但演員可以在這里面獲得很多的養(yǎng)分,讓我們愛上導(dǎo)演,讓我們能夠拍出最難忘的一部戲?！彪m然被虐得厲害,但彭于晏也坦言,自己跟林超賢導(dǎo)演的關(guān)系像朋友又像師徒?！拔液苄蕾p他的執(zhí)著,一直堅(jiān)持自己想拍的電影。”

　　首次飾演“父親”很成熟

　　談到此次飾演的救援隊(duì)長高謙,彭于晏透露,“他是一個(gè)很有勇氣的人,是一個(gè)精神領(lǐng)袖,在隊(duì)伍里面做最勇敢的決定,他非常有經(jīng)驗(yàn),成功地執(zhí)行過非常多的任務(wù),救過很多人,整個(gè)隊(duì)伍其實(shí)是一群年輕有活力的人,同時(shí)也是一個(gè)非常負(fù)責(zé)任的團(tuán)隊(duì)”。在彭于晏看來,《緊急救援》有一種獨(dú)特的精神,“他們接到任務(wù),生死就在面前,這些默默守護(hù)在海上的英雄們是非常可敬的!感謝導(dǎo)演讓我從一個(gè)職業(yè)拳擊手演到中國救撈隊(duì)員,每一部電影都記錄了不同的自己。”他同時(shí)透露道,“這部電影的情感部分導(dǎo)演拍得特別用心,大家會(huì)看到完全‘升級(jí)版’的林超賢電影,他把自己想象中的親情以及兄弟之情都在這個(gè)戲里展現(xiàn)出來了?！?/p>

　　值得一提的是,此次彭于晏第一次在影片中演一個(gè)5歲孩子的“父親”,他希望可以有完全成熟的感覺,這對(duì)他來說也面臨一些挑戰(zhàn):“導(dǎo)演很有意思,他知道我是單親家庭,所以飾演一位父親,我要花很多時(shí)間去說服自己,我的生命里面沒有父親的形象,但我要扮演這個(gè)角色,非常感謝導(dǎo)演給我的這個(gè)角色,讓我面對(duì)自己一次?！?/p>

　　《緊急救援》觀后感【篇3】

　　國內(nèi)首部聚焦海上救援題材、將于大年初一上映的電影《緊急救援》“跨越山海，送你回家”主題路演來到杭州。

　　導(dǎo)演林超賢，帶領(lǐng)主演彭于晏、王彥霖、張景祎、王雨甜、藍(lán)盈瑩和徐洋，連跑UME、翠苑、新遠(yuǎn)和百美匯四家影院，與提前觀影的觀眾互動(dòng)。

　　當(dāng)日，主創(chuàng)們來到“百美匯”已是晚上7點(diǎn)多，剛看完電影的觀眾十分激動(dòng)?！毒o急救援》是一部場(chǎng)面非常壯觀的災(zāi)難片，片中的救援情節(jié)，緊張得讓人屏住呼吸，大氣都不敢出一口。當(dāng)林超賢、彭于晏、王彥霖、張景祎、王雨甜、藍(lán)盈瑩和徐洋現(xiàn)身影廳，觀眾報(bào)以熱烈的掌聲。

　　主創(chuàng)們一起做了一個(gè)舉大拇指的點(diǎn)贊動(dòng)作，大聲喊出”我們是救撈員!”

　　主演彭于晏一件黑色皮夾克，帥氣亮相。他在《緊急救援》中飾演救援隊(duì)長高謙，一個(gè)神勇的救援英雄。海上油井爆炸、飛機(jī)墜海等各種救援場(chǎng)合，他都是救援隊(duì)的主力，憑著勇氣，完成了很多不可能完成的任務(wù)，救人無數(shù)。

　　彭于晏表示，七年與林超賢導(dǎo)演合作了四次，拍《激戰(zhàn)》演拳擊手自己訓(xùn)練了綜合格斗，拍《破風(fēng)》又被練成了專業(yè)賽車手還參加了意大利自行車賽，第三次合作是《湄公河行動(dòng)》電影根據(jù)真實(shí)事件改編十分難忘，這次《緊急救援》講的是救撈員的故事。

　　“導(dǎo)演花了五六年來寫這個(gè)故事，我們也非常榮幸能演救撈員?！?/p>

　　彭于晏表示，這些救撈員除了是救人英雄，他們也是普通人，是好爸爸、好丈夫。

　　說到兒子，彭于晏在片中升級(jí)做了爸爸，兒子聰聰一頭卷毛，人小鬼大，聰明伶俐。

　　杭州路演現(xiàn)場(chǎng)，飾演聰聰?shù)男⊙輪T張景祎更是顯示出“小戲精”的一面，又是唱歌又是跳舞，還與來到現(xiàn)場(chǎng)的真正的救撈員，“東海救助局”一位救助員的女兒熱情互動(dòng)。

　　彭于晏看到“兒子”這么“搶戲”，大吐合作秘訣，“他太會(huì)演戲了，和他演戲也是比較難把握的……不過給了他糖之后，他就會(huì)比較乖?！?/p>

　　被問到《緊急救援》有不少水下救援戲，有“魔鬼林”之稱的林超賢變成“水怪林”，彭于晏有沒有熬不過的瞬間?

　　彭于晏笑著說，熬不過去的瞬間有很多，印象最深刻的是片尾水下逃生戲，水溫都在6攝氏度以下，因?yàn)闀r(shí)間緊，每次導(dǎo)演都陪他下水。雖然很苦，但這場(chǎng)戲拍完，意味著從2018年訓(xùn)練到2019年的合作要結(jié)束了，所以這場(chǎng)戲非常難忘。

　　當(dāng)日杭州路演現(xiàn)場(chǎng)，還來了“東海救助局”的真正的救撈人，他們中好幾位在觀看電影過程中都哭了。還有的表示，全程都非常緊張，電影太真實(shí)了。

　　林超賢導(dǎo)演對(duì)這些真正的救撈人表達(dá)了敬意和感謝，他說自己在拍《湄公河行動(dòng)》之前，看了一部關(guān)于海上救援隊(duì)的紀(jì)錄片，那些真實(shí)的畫面令他震撼。

　　“他們?cè)陲Z風(fēng)巨浪中去救人，而一個(gè)浪頭就可以把他們打下海。我就和制片人說，我一定要拍，讓大家都見到這些英雄。他們也會(huì)恐懼，但他們有勇氣。這部電影我想告訴大家，用勇氣去克服自己的恐懼，什么難關(guān)都是可以過的?！?/p>

　　《緊急救援》觀后感【篇4】

　　2018年的春節(jié)檔，非“合家歡”的《紅海行動(dòng)》憑借著“后勁”反超《唐人街探案2》，最終成為了當(dāng)年的年度票房冠軍。2019年的春節(jié)檔，《流浪地球》縮短逆襲周期，最終如愿奪冠。而在競(jìng)爭極其激烈的2020年春節(jié)檔，也有由人民交通出版社、中視時(shí)尚影視、騰訊影業(yè)等出品的《緊急救援》，以及由嘉映春天、我們制作、華夏電影等出品的《中國女排》這樣類似賣相的影片，但面對(duì)的競(jìng)爭對(duì)手無論從數(shù)量上，還是質(zhì)量上顯然上升到了一個(gè)新的級(jí)別。

　　那么，今年春節(jié)檔究竟是否會(huì)延續(xù)“主旋律”影片的突圍，就成為了值得關(guān)注的重點(diǎn)。

　　如果放在一年內(nèi)看變化，無論是《紅海行動(dòng)》還是《流浪地球》，都是市場(chǎng)反哺更優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的表現(xiàn)。但如果放在三年里看成長，這可能是主流價(jià)值觀和主流觀眾順利“對(duì)接”的必然趨勢(shì)。

　　2019年國慶檔，在“內(nèi)外獻(xiàn)禮”的大背景下所釋放的票房能量，實(shí)際上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了所有人的期待。這種“驚喜”的背后，如果去追溯可能要回到2016年《湄公河行動(dòng)》的突圍。主旋律影片的市場(chǎng)地位蛻變，值得拉長周期來看。

　　而建立在2019年國慶檔基礎(chǔ)之上的中國電影，必然會(huì)充分延伸“主旋律”。其中。有2019年國慶檔打下的市場(chǎng)基礎(chǔ)，也有前兩年春節(jié)檔冠軍影片的市場(chǎng)先例。只是主旋律不再是一個(gè)類型定義，以普通人視角和主流意識(shí)形態(tài)為先的主旋律電影都可以統(tǒng)稱為中國故事。

　　中國故事的崛起會(huì)將春節(jié)檔帶向何方，實(shí)際上遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比春節(jié)檔本身更值得關(guān)注。

　　1

　　共 鳴

　　從故事認(rèn)同到情感認(rèn)同。

　　春節(jié)檔本質(zhì)上是一個(gè)極其特殊的檔期，原因在于在這個(gè)高度濃縮的密集型檔期里押注了全年華語頭部電影的“半壁江山”。

　　2019年，《哪吒》在暑期的爆發(fā)和國慶檔的“集體獻(xiàn)禮”，讓春節(jié)檔的存在感稍稍減弱，但《流浪地球》依然拿下了46.8億票房，而《瘋狂的外星人》和《飛馳人生》分列年度票房的第六位和第七位，合計(jì)拿下近40億票房;2018年，《紅海行動(dòng)》和《唐人街探案2》分列年度票房的冠亞軍;2017年，《功夫瑜伽》和《西游伏妖篇》同樣位列第四位和第五位。

　　在全年任何一個(gè)檔期，春節(jié)檔的能量釋放都是最驚人的。而在最黃金的檔期里，必然會(huì)迎來新一輪的變化。

　　整個(gè)2019年的電影市場(chǎng)，圈層文化的盛行所帶來的必然結(jié)果就是觀眾對(duì)于共鳴的迫切渴望。這是低價(jià)票補(bǔ)、高度營銷之后所必然回歸的“時(shí)代主旋律”。而從最終的結(jié)果來看，電影想要突圍的關(guān)鍵也恰恰在于共鳴上。

　　2019年的春節(jié)檔，《流浪地球》的“家國情懷”最終勝利;暑期檔，《哪吒》的“我命由我不由天”最終爆發(fā);國慶檔，獻(xiàn)禮片的“小人物和大時(shí)代的碰撞”徹底成功。焦點(diǎn)影片的突圍，從類型變成了內(nèi)容，從故事認(rèn)同變成了情感認(rèn)同。

　　2020年的春節(jié)檔，由于預(yù)售時(shí)間的宏觀調(diào)控，讓所有電影的起跑線趨于一致。在優(yōu)質(zhì)內(nèi)容必將突圍的大背景下，顯然更容易下沉、更容易與觀眾共鳴的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容才能最終爆發(fā)。作為林超賢繼《湄公河行動(dòng)》、《紅海行動(dòng)》之后的力作，《緊急救援》成為了再戰(zhàn)春節(jié)的“種子選手”。

　　此前的《湄公河行動(dòng)》，林超賢就讓緝毒警察得到了大眾極高的關(guān)注度，而《紅海行動(dòng)》同樣讓蛟龍突擊隊(duì)走在了大眾面前。在《緊急救援》中，林超賢聚焦“打撈人”群體，一方面是因?yàn)橹袊葥迫说男蜗蟛⒉粸榇蟊娝硪环矫鎰t是認(rèn)為這群百折不撓、臨危不懼的救撈人值得被大眾關(guān)注。

　　和前兩者所不同之處在于，《緊急救援》顯然在聚焦群體上“更下沉”。其實(shí)《我和我的祖國》最值得被放大的成績?cè)谟诘於似矫褚暯谦I(xiàn)禮的“主基調(diào)”。而如今的主旋律影片，本質(zhì)上都將目光回歸到了平凡英雄，主動(dòng)尋找與普通觀眾的身份認(rèn)同。取材于真實(shí)的海上救援事件，但聚焦于更平凡的救撈隊(duì)員，這成為了《緊急救援》有更大想象空間的關(guān)鍵所在。

　　放在春節(jié)檔，這種聚焦群體的“共鳴”成為了電影最大的X因素。同樣，《中國女排》所展現(xiàn)的題材和人群，也有同樣的道理。也正因如此，更平等的起跑線，更多變的競(jìng)爭核心，這讓春節(jié)檔很難再通過經(jīng)驗(yàn)和數(shù)據(jù)推導(dǎo)進(jìn)行預(yù)測(cè)。這種難以預(yù)測(cè)，實(shí)際上是市場(chǎng)的進(jìn)步所在。

　　2

　　幕 后

　　推手的變化。

　　主旋律影片的幕后推手，實(shí)際上早就完成了G到 B的轉(zhuǎn)向。但如今的主旋律影片，由于聚焦人群的擴(kuò)散，題材的拓寬，本質(zhì)上又很難由單一的民營影視公司所主導(dǎo)。

　　所以，由傳統(tǒng)的“國家隊(duì)”變成了以國家隊(duì)和民營影視、互聯(lián)網(wǎng)企公司充分合作的模式。

　　在公開的信息披露里，《緊急救援》的出品方共有7家，其中排在前四位的分別為人民交通出版社、中視時(shí)尚、英皇影業(yè)和騰訊影業(yè)。博納系排第五，且入局的并非博納影業(yè)集團(tuán)股份有限公司，而是博納影業(yè)全資控股的浙江博納影視制作有限公司。

　　雖然在風(fēng)格上，《緊急救援》依然有一定的“博納式主旋律大片”的影子，但實(shí)際上在幕后推手上已經(jīng)發(fā)生了一定的變化。這種變化，可能主要來自于兩個(gè)方面。

　　一個(gè)方面在于資源協(xié)同?！毒o急救援》作為華語電影首部聚焦海上救援題材的影片，在拍攝資源協(xié)同上顯然需要更多公司的共同發(fā)力。

　　另一個(gè)方面在于優(yōu)勢(shì)協(xié)同，在競(jìng)爭異常激烈的春節(jié)檔，“發(fā)行為王”是必然核心，但如何下沉、如何激活受眾顯然需要互聯(lián)網(wǎng)影企的配合。畢竟對(duì)于主旋律影片而言，如何與市場(chǎng)主流的90后以及95后、00后受眾形成認(rèn)同，需要互聯(lián)網(wǎng)影企的“破圈”發(fā)力。于是可以看到，《緊急救援》背后，除了騰訊影業(yè)，還有貓眼微影。

　　從實(shí)際的幕后推手來看，2019年大部分主旋律影片背后都有互聯(lián)網(wǎng)影企的參與。如2019年的《流浪地球》《我和我的祖國》，騰訊影業(yè)和阿里影業(yè)均參與其中。而早在2018年，《半月談》分析主旋律作品時(shí)，騰訊影業(yè)已是報(bào)告中參與主旋律作品最多的互聯(lián)網(wǎng)影企。

　　過去半年，從其公開發(fā)布的項(xiàng)目看到，除《緊急救援》，騰訊影業(yè)還正在與公安部新聞宣傳局合作音樂劇《重生》，參與了金磚國家首部聯(lián)拍聯(lián)播紀(jì)錄片《孩童與榮耀》，參與出品了講述武警故事的《我為你犧牲》等等，劇集《我們的西南聯(lián)大》也剛剛殺青，對(duì)主旋律內(nèi)容投入極大。

　　相比互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)生態(tài)資源為電影帶來的超強(qiáng)曝光，主旋律大片在和互聯(lián)網(wǎng)新生代受眾之間的融合顯然也需要互聯(lián)網(wǎng)影企的深度參與。

　　3

　　市 場(chǎng)

　　市場(chǎng)潛力。

　　如今的春節(jié)檔，檔期對(duì)于單片的作用已經(jīng)不言而喻。從2017年檔期冠軍《功夫瑜伽》17.48億的票房到2019年的《流浪地球》的46.8億，檔期冠軍的票房三年時(shí)間里迅速翻了2.67倍，這個(gè)成績?cè)谌魏我粋€(gè)檔期都是無法實(shí)現(xiàn)的。

　　而且從競(jìng)爭環(huán)境來看，2017年春節(jié)檔僅僅產(chǎn)出了2部15億+和1部10億級(jí)影片，而次年的春節(jié)檔競(jìng)爭顯然上升了一個(gè)級(jí)別，不僅產(chǎn)出了兩部30億+的作品，而且還有一部20億+。但到了2019年，檔期冠軍的票房成績?yōu)?6.8億，除此之外整個(gè)檔期僅有一部20億+和一部15億+。

　　雖然成績也非常優(yōu)秀，但能夠看到的是在票補(bǔ)退潮后，整個(gè)檔期的資源傾斜更加傾向于絕對(duì)頭部影片，整個(gè)檔期的競(jìng)爭環(huán)境更加激烈，影片之間的票房差距也開始拉大。

　　從2020年的春節(jié)檔來看，基本上是5+2的競(jìng)爭格局分布，而且從影片的整體質(zhì)量上來看，顯然要優(yōu)于前兩年。異常激烈的檔期環(huán)境和相對(duì)平等的競(jìng)爭態(tài)勢(shì)，實(shí)際上都在某種程度上催生更強(qiáng)的春節(jié)檔。

　　另外，2018年和2019年的檔期冠軍《紅海行動(dòng)》和《流浪地球》都是典型的“非春節(jié)檔”影片，即非合家歡喜劇。

　　此前，《我和我的祖國》在國慶檔奪冠時(shí)，文牧野就表示中國電影“主旋律”的未來必然是主流價(jià)值觀電影。

　　“市場(chǎng)就是時(shí)代，時(shí)代的主題就是市場(chǎng)的主題?，F(xiàn)在，時(shí)代主題是愛國主義。情緒從之前的自卑主義情緒發(fā)展到了自信主義情緒，那么對(duì)于中國電影來說下一個(gè)十年的主題就很有可能是愛國主義電影。目前(從大方向來說)是愛國主義大片時(shí)代，中國電影正在經(jīng)歷這個(gè)。”

　　所以，電影對(duì)于所謂檔期風(fēng)格的依賴性降低，而主旋律電影顯然對(duì)于持續(xù)挖掘檔期潛力帶來了更大的可能性。而且相比去年，今年無論是《緊急救援》還是《中國女排》亦或者《姜子牙》，檔期的X因素增多。

　　單日票房破10億，檔期票房近60億，基本上成為了目前春節(jié)檔的“標(biāo)配”。那么，如何持續(xù)挖掘市場(chǎng)紅利，顯然需要靠更多合主流意識(shí)形態(tài)的“中國故事”來完成破圈。

　　目前，整個(gè)國內(nèi)電影市場(chǎng)進(jìn)入到了超級(jí)頭部化的微增時(shí)代。這是急需整個(gè)產(chǎn)業(yè)認(rèn)清的現(xiàn)實(shí)。但也應(yīng)該看到的是，這種“中國故事”背后幕后推手的轉(zhuǎn)變所帶來的資源協(xié)同以及本身主流意識(shí)形態(tài)的前置，都讓其成為了整個(gè)產(chǎn)業(yè)的變量。

　　《緊急救援》觀后感【篇5】

　　都說男人真正的成長,是從當(dāng)了爹開始,成為一個(gè)硬漢,變得更有擔(dān)當(dāng),蛻變出與眾不同的成熟魅力,但有一個(gè)人自出現(xiàn)在大眾視野里就是“魅力”的代名詞,可鐵血可萌動(dòng),影迷親切的稱他為男彭友—彭于晏。

　　近日被彭于晏“當(dāng)?shù)彼⒘艘话哑?仔細(xì)一看原來是他首次出演了父親角色,并攜“兒子”一同拍攝了一組時(shí)尚大片,彭于晏首次以“父親”的形象出鏡,他與合作的小演員張景祎還頗具父子相,想看到大家的萌顏男彭友變身寵娃父親是怎樣的,那就必須去看今年春節(jié)檔最受期待的電影《緊急救援》啦。

　　由人民交通出版社、中視時(shí)尚影視、騰訊影業(yè)等共同出品的電影《緊急救援》取材真實(shí)海上救援事件,聚焦“救撈人”這一群體,講述了由彭于晏飾演的王牌特勤隊(duì)員高謙和一班兄弟直面重大災(zāi)難的挑戰(zhàn),并肩執(zhí)行驚險(xiǎn)的海上救援任務(wù)的故事。眾所周知,彭于晏每逢“落入”導(dǎo)演林超賢手中便開啟難度爆表的拍攝模式,此次彭于晏不僅需要完成動(dòng)作上的極限突破和挑戰(zhàn),情感戲份的復(fù)雜也是其過往角色中不多見的。在此前接受采訪時(shí)彭于晏這么說道:“這一次的形象跟過去差異比較大,特別是情感方面的難度,林超賢導(dǎo)演覺得我這個(gè)年紀(jì)應(yīng)該拍什么就去拍,他希望我能慢慢成長,這個(gè)角色就是導(dǎo)演覺得我是時(shí)候演一位父親了。”

　　為了演好父親的角色,彭于晏曾透露在8個(gè)月的拍攝期中不斷與角色進(jìn)行對(duì)話,通過高謙這個(gè)角色他也看到了救撈從業(yè)者很多不為人知的心酸,之所以演出這個(gè)角色,也是因?yàn)楸缓Ｉ暇葥脐?duì)的真實(shí)故事深深地打動(dòng)了。比起以往的作品,《緊急救援》更需要沉浸和感受,演員們都在導(dǎo)演林超賢拍攝求真的要求下體驗(yàn)了真實(shí)的救援隊(duì)生活和訓(xùn)練,這是對(duì)救援職業(yè)的尊重,也是最終在電影里呈現(xiàn)出最真實(shí)狀態(tài)的關(guān)鍵。

　　毫無疑問,《緊急救援》是今年春節(jié)檔關(guān)注度期待值最高的一匹主旋律黑馬,也是主旋律電影的又一次升級(jí)挑戰(zhàn)。過去的2019年是新中國成立70周年,影視作品方面涌現(xiàn)出一大批獻(xiàn)禮佳作,都向觀眾展示出了當(dāng)下時(shí)代旋律電影的質(zhì)感。其中最引人注目的一部要數(shù)《我和我的祖國》,狂攬超過31億票房以及全民向的優(yōu)質(zhì)口碑,說其勝在主旋律不刻板,不如說勝在小人物大視角溫暖人心、打動(dòng)人性。

　　同時(shí)參與《我和我的祖國》《緊急救援》的騰訊影業(yè),一早布局六大文化產(chǎn)品系列,其中排在首位的就是“時(shí)代旋律系列”,目前該系列項(xiàng)目已經(jīng)超過20部,包括2019年下半年播出的,致敬第一代人民公安的劇集《光榮時(shí)代》;本月初剛剛殺青的,青春熱血?jiǎng)?lì)志劇集《我們的西南聯(lián)大》;以及與公安部新聞宣傳局合作的音樂劇《重生》等等。

　　如今《緊急救援》作為這一系列的重要作品之一,也即將于大年初一登陸全國影院,騰訊也充分發(fā)揮自己的資源及平臺(tái)優(yōu)勢(shì)助力宣發(fā),以騰訊視頻、騰訊新聞為首的媒體矩陣實(shí)現(xiàn)信息全覆蓋,鎖定《緊急救援》所有高光時(shí)刻,國民手游王者榮耀超人氣虛擬偶像組合“無限王者團(tuán)”傾情獻(xiàn)唱《緊急救援》片尾曲,通過多平臺(tái)聯(lián)合打造聲勢(shì),騰訊新文創(chuàng)生態(tài)力助“海上守護(hù)神”走向大眾視野。

　　《緊急救援》是一部集真實(shí)故事、震撼視效、緊張情節(jié)和細(xì)膩情感于一體的電影,而它的意義遠(yuǎn)不止一部電影那么簡單,它更想傳遞的是海上救撈的精神,是時(shí)代旋律中的中國英雄情懷和形象,把《緊急救援》這個(gè)優(yōu)秀的中國故事帶給萬千觀眾,是所有參與團(tuán)隊(duì)共同努力的方向。