《大明風(fēng)華》改編自蓮靜竹衣的小說《六朝紀事》，講述了明朝初年，國家開創(chuàng)盛世，孫若微歷經(jīng)五帝六朝的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《大明風(fēng)華》的觀后感，供大家參考。

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇1】

　　近日由朱亞文、湯唯主演的電視劇《大明風(fēng)華》即將臨近收官階段，劇中的老一輩也紛紛下線，隨著劇情的發(fā)展，張藝興飾演的朱祁鎮(zhèn)成了網(wǎng)友們對這部劇最后的期待。作為明朝的第六位皇帝，朱祁鎮(zhèn)這個"熊孩子"的登場讓觀眾幾分歡喜幾分愁。提到朱祁鎮(zhèn)就不得不說一下和他同時上線的"官配媳婦"其木格了。

　　由青年演員曲尼次仁扮演的其木格是瓦剌部落的公主，在她身上有草原女子的豪爽率真，因為從小在馬背上長大，所以其木格的身手不錯，在她被國舅爺張克儉調(diào)戲和挑釁的時候，三下五除二就干凈利落的把張克儉給擒住了，讓觀眾看得大快人心。不少觀眾表示："其木格好酷啊!""打的太好了!""這驚艷的出場粉了愛了!"

　　出生于西藏阿里的曲尼次仁能歌善舞，曾在《新白娘子傳奇》中飾演充滿悲劇色彩的吳娘子，賺足了觀眾的淚水。在電影《攀登者》中飾演黑牡丹的她憑借高識別度的個人風(fēng)格，恰當(dāng)拿捏堅韌和隱忍的扎實演技，給觀眾留下了深刻的印象。在前不久剛剛殺青的新戲《摩登黃飛鴻》中變身都市女孩方雪妍的她表示："之前自己飾演的主要是藏族女孩，以及一些古裝戲等類型的角色，對于這次全新的功夫題材的電影十分期待。"

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇2】

　　說到鄧家佳大家可能有些反應(yīng)不過來，疑惑這位是誰?但說起小姨媽唐悠悠大家一定知道。鄧家佳在年輕人無人不知無人不曉的都市爆笑愛情喜劇《愛情公寓》中飾演唐悠悠，唐悠悠是一名一直不溫不火的小演員，時?？痛诟鞔笥耙晞『驮拕?，客串的角色總是死得特別快。因此，唐悠悠決定自己謀出路：搶戲。在劇中唐悠悠的唐氏表演法則貫穿始終，那句熟悉的“唐氏表演法，show time”實在是太親切了。

　　唐氏表演法則第一條：戲是搶來的。這條法則在最近熱播的《大明風(fēng)華》中體現(xiàn)得淋漓盡致，相對于造型一言難盡的女主湯唯，鄧家佳飾演的“惡毒女二”胡善祥反而更受大家的歡迎，或許是觀眾們不能從《愛情公寓》的唐氏表演法則中脫離出來，對《大明風(fēng)華》中這個人設(shè)帶感、演技搶眼又“搶戲”的女配格外偏愛，感覺這個角色實在是太喜人了!

　　《愛情公寓》和《大明風(fēng)華》是我們最熟知的鄧家佳的兩部劇，但實際上她所出演的《十全九美》和《全民目擊》也是非常好的兩部劇，強烈推薦大家觀看，前者是搞笑愛情劇，后者是一部催淚懸疑劇，個人非常喜歡《全民目擊》，詮釋了一份撞擊心靈的父愛，鄧家佳曾憑借此劇斬獲了“第32屆大眾電影百花獎最佳女配角”。

　　下面來介紹一下鄧家佳，鄧家佳出生于1983年，老家在四川，畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)，別名“鄧陽光”，這也體現(xiàn)了鄧家佳是一個陽光開朗的女孩。她曾經(jīng)有一個相戀十年的富豪男朋友，兩人十分甜蜜，當(dāng)年更是羨煞旁人。

　　2014年，鄧家佳在微博官宣與相戀十年的男朋友甜蜜步入婚姻的殿堂，然而在不到五年后，鄧家佳工作室又宣布與先生和平分手，雖不知具體的分道揚鑣的原因是什么，但這件事當(dāng)時引得網(wǎng)友們一片唏噓，紛紛感嘆十年的愛情長跑敵不過五年的柴米油鹽。也是在這之后，《大明風(fēng)華》的“胡善祥”來了，“小姨媽”的演技著實驚艷到了我們，鄧家佳火到了新高度。

　　這似乎是娛樂圈的鐵律，感情不順的女明星們在那之后的事業(yè)都會突飛猛進，例如和邱澤分手后的唐嫣、老公出軌后的佟麗婭、離婚后的楊冪，都是如此，當(dāng)然這更加離不開她們自身的努力。

　　說到這里，《愛情公寓》第五季已經(jīng)到來了，不過據(jù)說這一季沒有“小姨媽”，盡管如此，鄧家佳對這部劇、這個劇組一定也是有情懷的。總之，希望鄧家佳事業(yè)up up up!感情上也會遇到更好的人，給我們帶來更多更好的作品。

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇3】

　　52集《大明風(fēng)華》播出進入尾聲。雖然從古裝歷史劇角度，這部作品無論從制作水準還是故事表達上都以一種顯見的方式獲得了認可，然而，作為湯唯成名后的第一部電視劇作品，她為《大明風(fēng)華》帶來了高關(guān)注度，也承受了大量的爭議。“造型丑”“面無表情，演技被碾壓”等負評一時鋪天蓋地。讓人難以相信，小屏幕上的湯唯跟大銀幕上的女神是同一個人嗎?

　　表演“水土不服” 湯唯首次觸屏無可救藥?

　　對于湯唯的表現(xiàn)，張挺導(dǎo)演在接受采訪時從專業(yè)角度給出另一種解讀。他強調(diào)，電視劇跟電影是兩種完全不同的表現(xiàn)模式，“演員主要看‘開口奶’吃的是什么，湯唯吃的是電影那種三四天，甚至一周拍一場戲的節(jié)奏感，而且電影是周圍黑燈、強迫性觀演環(huán)境，她習(xí)慣了高度收斂的表演方式;電視劇是一天十幾場的拍攝強度，觀眾非強迫性觀演，用電視看還好，很多都是手機屏觀看或者電腦上開個小窗口，可看可不看，自由度很高。所以電視劇需要的表演模式和技巧完全是另一條路。”

　　雖然這是“常識”，但張挺笑言湯唯要想純熟到像其他電視劇演員那樣，“一部戲兩部戲肯定不行，得玩命干”。

　　湯唯在接受記者采訪時，坦承自己也是通過追劇才徹底明白導(dǎo)演現(xiàn)場說的“戲劇外化”究竟是怎么回事，對于觀眾的質(zhì)疑和善意的批評，她全然接受。

　　“每個人都在說小屏幕跟電影是完全兩種勁兒，我真正下場演了、看了，才知道為什么我已經(jīng)很用心，甚至可以說嘔心瀝血地表演，觀眾卻看不見。因為電影里哪怕眨一下眼睛，觀眾心里都咯噔一下，而電視劇的收看方式，讓觀眾沒有那么近的距離，去看我的眼神、面部肌肉的微小顫動……我不可能不愿意用電視劇的表演方式，我當(dāng)然非常希望大家能更明白人物?！睖ㄕf。

　　湯唯的表演方法跟電視劇的確“水土不服”，但張挺依然高度肯定了她之于《大明風(fēng)華》的特殊意義：“孫若微這個人物在史書中只有392個字記載，湯唯用她的個人氣質(zhì)完成了漫長的表演，賦予許許多多獨特的東西籠罩著這部劇。這是她作為演員的天分，換任何人演都出不來這樣的效果。湯唯的表演模式的確不沾光，沒有把情緒、動機全露在外面，但她那種柔和收斂的感覺始終神奇地包容著周圍的一切，湯唯塑造的孫若微能讓人更加清晰地看到朱家黑暗、乖戾的一面?！?/p>

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇4】

　　電視劇《大明風(fēng)華》正在湖南衛(wèi)視和優(yōu)酷熱播，網(wǎng)絡(luò)討論度持續(xù)走高，位居優(yōu)酷站內(nèi)劇集熱榜第一名;CSM收視率52城最高達到2.29%。該劇在明朝的歷史背景下融入朱家家庭生活片段，嚴肅中不失幽默，引發(fā)熱議。日前，由中國視協(xié)主辦的《大明風(fēng)華》專家研討會在京舉行。研討會由中國視協(xié)分黨組成員、副秘書長范宗釵主持。來自行業(yè)、學(xué)界、媒體等領(lǐng)域的專家代表就該劇的創(chuàng)作背景、敘事手法、文化內(nèi)涵、社會影響等議題進行了深入探討，并圍繞新時代下歷史劇創(chuàng)作如何平衡歷史邏輯與藝術(shù)邏輯展開討論。

　　譜寫跌宕起伏壯闊史詩

　　從創(chuàng)作到播出，《大明風(fēng)華》經(jīng)過不斷地修改與完善，終于如愿呈現(xiàn)在觀眾面前?；貞浧饎?chuàng)作過程中的艱辛，浙江好酷影視有限公司總裁、《大明風(fēng)華》出品人、總制片人姚昱竹說：“從開機到播出共730天，各工種2310位成員，整個團隊上下一心，精益求精，向觀眾交上了一份滿意的答卷?！薄洞竺黠L(fēng)華》著眼于苦難輝煌的歷程和英雄正氣的浩蕩，展現(xiàn)出跌宕起伏、可歌可泣的壯闊詩篇，譜寫了保家衛(wèi)國的長歌。

　　《大明風(fēng)華》編劇、導(dǎo)演張挺談起了自己的創(chuàng)作初衷，坦言盡管看過數(shù)次成片，但每當(dāng)看到朱棣去世的戲份時，仍會感動落淚，他表示：“我希望能夠把《大明風(fēng)華》創(chuàng)作成一部沒有時代隔膜的大劇，這是我的初心?！?/p>

　　堅守平臺責(zé)任，傳遞正向價值是湖南衛(wèi)視的選劇標(biāo)準。湖南廣播電視臺副臺長朱皓峰高度贊揚了《大明風(fēng)華》所傳遞出的價值立意。他認為，《大明風(fēng)華》兼顧了歷史的厚重感與當(dāng)下的社會性，從家庭關(guān)系解構(gòu)戲劇沖突，在尊重歷史精神的前提下，用相對輕松、日?；墓P觸展現(xiàn)大明朝第一家庭的傳奇，為厚重莊嚴的歷史增添了妙趣橫生的生活氣息，讓家國情懷這些宏大的主題通過每一個具體的情節(jié)和對話，浸潤受眾。

　　“用家事講國事”

　　引領(lǐng)正向價值觀

　　劇作的匠心，是一部精品劇集的續(xù)航動力。阿里文娛優(yōu)酷總編輯張麗娜認為，《大明風(fēng)華》是一部具有創(chuàng)新精神的劇，是因為其從創(chuàng)作到制作都堅守匠心。中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛對《大明風(fēng)華》的藝術(shù)性予以肯定：“這部劇引起大家的熱議，是因為它與以往歷史題材的敘事類型和表現(xiàn)方法不一樣，在歷史題材創(chuàng)作的把握上，編劇、導(dǎo)演找到了一種新的故事講述角度?！洞竺黠L(fēng)華》制作水準上乘，演員陣容齊整，讓精彩的歷史和故事有了全新的呈現(xiàn)方式，不落窠臼。”

　　獨特的敘事視角是《大明風(fēng)華》的創(chuàng)新之處?！度嗣袢請蟆泛Ｍ獍嬖笨偩庉媱⒂袂賹Α洞竺黠L(fēng)華》的創(chuàng)作給予了高度評價，她認為：“《大明風(fēng)華》在依據(jù)史實的基礎(chǔ)上，從格調(diào)、品質(zhì)以及人物關(guān)系和形象建構(gòu)上進行了深入的探索和挖掘，兼具思想性、藝術(shù)性和觀賞性?！薄豆饷魅請蟆肺乃嚥扛敝魅卫畲豪麑Υ吮硎菊J同：“《大明風(fēng)華》具備深厚的歷史底色，在劇情、橋段上針對年輕觀眾，是一部價值觀正確、具備正能量的歷史劇?！薄段乃噲蟆匪囆g(shù)評論部主任高小立認為：“《大明風(fēng)華》與以往注重禮政、社稷的影視作品不同，它重筆書寫了人性、情感、命運、內(nèi)心，更核心的是寫如何與自己講和，為現(xiàn)代觀眾傳遞了正能量。”

　　歷史與藝術(shù)兼顧

　　傳遞正確歷史觀

　　歷史劇作為電視劇的重要類型之一，一直受到廣大群眾的歡迎和喜愛，但如何準確秉持“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則，合理把握歷史邏輯與藝術(shù)邏輯，做到既“有意思”更“有意義”，是歷史劇面臨的重要課題。北京師范大學(xué)文藝研究中心主任王一川對《大明風(fēng)華》合理把握歷史邏輯與藝術(shù)邏輯的做法給予了高度贊揚：“ 《大明風(fēng)華》‘莊諧雜糅’，既有傳統(tǒng)歷史題材的醇厚，又有個體想象間的輕快，為歷史劇的表達開拓了新的敘事方式?！?/p>

　　中國文藝評論家協(xié)會名譽主席李準肯定了《大明風(fēng)華》的創(chuàng)作原則，他表示：“《大明風(fēng)華》既有宏大的歷史架構(gòu)，又不乏大膽的虛構(gòu)和想象，巧妙地平衡了歷史邏輯與藝術(shù)邏輯?！?/p>

　　明史學(xué)家張金奎認為，《大明風(fēng)華》在古裝劇新的藝術(shù)創(chuàng)作嘗試上是值得肯定的，劇中也出現(xiàn)了一些瑕疵，之后的歷史劇在史實細節(jié)上的把控要更周密一些。

　　中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥肯定了《大明風(fēng)華》“大事不虛、小事不拘”的創(chuàng)作原則：“《大明風(fēng)華》開創(chuàng)了歷史劇表達的一種全新樣式，彰顯了歷史智慧、歷史景深，是一部能夠提升民族的歷史修養(yǎng)、引領(lǐng)審美風(fēng)尚的好戲。在整頓過多過量古裝戲說劇后，對引領(lǐng)歷史正劇的回歸發(fā)揮了重要作用?！?/p>

　　《大明風(fēng)華》觀后感【篇5】

　　是"大事不虛，小事不拘"，還是"將史實與戲劇等同"?長久以來，以何種方式書寫歷史一直都是影視行業(yè)及普羅大眾在審視一部作品時的關(guān)注焦點。最近，恰好就有這樣一部"獨辟蹊徑"的類型劇，可謂一路踩著爭論與熱議進入大眾視野。它，就是《大明風(fēng)華》。

　　自播出以來，雖然該劇也因演員演技問題遭受過一些非議，但其勇于創(chuàng)新、探索的態(tài)度無疑是值得肯定的。

　　《大明風(fēng)華》把鏡頭聚焦于明朝朱氏家族，卻并未采取此類劇集慣用的正劇模式，也沒有踏入狗血的宮斗套路，而是破天荒地選擇把"大國"當(dāng)作"小家"來完成敘事，通過日常化的描繪展現(xiàn)"大明第一家庭"的關(guān)系與結(jié)構(gòu)，讓家國情懷等宏大主題融入到家人間的日常相處中，用人物與情感勾連演繹不一樣的歷史維度，不僅為觀眾提供了一種全新的觀劇體驗，也為類型劇的創(chuàng)新表達進行了大膽的嘗試。

　　用人物風(fēng)骨展現(xiàn)歷史風(fēng)貌無權(quán)謀無宮斗它是群像英雄譜

　　盡管《大明風(fēng)華》剛開始被定調(diào)為"歷史正劇"，但大眾卻對這種類型劇本身卻始終存在著某種誤解。

　　正劇是喜劇、悲劇之外的第三種戲劇體裁，它的一個顯著特征便是以歷史為創(chuàng)作背景，以更為貼近現(xiàn)實的方式去表現(xiàn)復(fù)雜的人物性格與情感?？捎捎跉v史只是點狀分布的結(jié)果，所以在塑造歷史人物、表現(xiàn)歷史風(fēng)貌過程中，這類作品只要能夠做到大的歷史節(jié)點正確，在其他方面其實是允許合理藝術(shù)加工的。

　　基于這一創(chuàng)作規(guī)律，人們不難看出在《大明風(fēng)華》中，靖難之役、奪嫡、朱棣第五次遠征、朱高熾登基、朱瞻基登基等，這些重要事件基本與歷史吻合，只是在解讀人物和訴諸情感上才選擇了介于虛構(gòu)與史實間的表現(xiàn)方式，也就是在古人的言行中尋找其內(nèi)在邏輯，并以史為鑒，便于當(dāng)下觀眾得到經(jīng)驗與啟發(fā)。

　　《大明風(fēng)華》里一無權(quán)謀、二無宮斗，僅僅展現(xiàn)了這部英雄譜中每個人隨時代命運而起伏不定的個體"風(fēng)華"——太子到處裝慫保地位、二皇子明擺著想造反、三皇子與二皇子同一戰(zhàn)線……他們將自己的欲望寫在臉上，用"殺人者，武松也"的氣魄，在那個王朝初開的特定歷史時期，譜寫著一段"英雄混戰(zhàn)，能者為先"的時代基調(diào)。

　　這樣的情節(jié)設(shè)置，使觀眾不自覺地沉浸其中，追隨著劇中人物的處事邏輯與行事方法，在歷史長河里步步掙扎。用導(dǎo)演張挺的話說："這部戲的主題就是我們每一個人，包括帝王、普通人，在歷史的驚濤駭浪里求生存。"當(dāng)然，從中傳遞出的人的勇敢、勇氣，人與人之間的親情、友情、愛情，也同樣是該劇想要重點歌頌的核心價值。

　　所謂"風(fēng)華"，正是劇中人物在與命運做博弈時展現(xiàn)出的人性光芒。歷史是風(fēng)起云涌的，只有勇于搏取的風(fēng)骨才會長久流傳。而這，也是一種變相的家國情懷。因為個人的選擇與犧牲，同樣會在不知不覺中推動歷史的車輪向前運轉(zhuǎn)。

　　英雄之所以成為英雄，正是因為勇敢去做、不計失敗。如此看來，《大明風(fēng)華》中的每個人都在為歷史擔(dān)負責(zé)任。通過人物風(fēng)骨去展現(xiàn)歷史風(fēng)貌，這也是《大明風(fēng)華》作為一部歷史正劇的魅力所在。

　　"家文化"解讀時代起伏 讓歷史照進現(xiàn)實

　　除了風(fēng)骨，《大明風(fēng)華》中有兩大主線，即人物與情感最為吸引人。人物是抗?fàn)幟\的傳奇英雄，情感是由此衍生出的人與人之間的喜怒哀樂，也就是所謂的"家文化"。

　　"朕即國家"，在那個時代，皇家其實就是國家，它在某種程度上是國家的縮影。談及這一點，導(dǎo)演張挺表示："這個戲是用家庭作為一個剖面進入到這個時代里，這個家庭在這個時代里的境遇，從另外一個角度來講，也是這個國家當(dāng)時的一個形態(tài)?！?/p>

　　所以你會看到，朱棣是皇帝更是父親，他跟幾個兒子間別別扭扭，但摟著哭過后還是一家人，出去打仗演繹的也是"上陣父子兵"的千古真理，尤其是劇中"打群架"的氣勢更讓人感受到家庭的存在感。今天的觀眾雖然都沒經(jīng)歷過那個時代，但情感卻是能穿越古今且深入人心的共通的，這對一部歷史劇來說意義非凡。

　　"歸根結(jié)底，戲劇傳達的就是真情實感，這是一切重要的前提，且傳達的是時代精神。"張挺說，《大明風(fēng)華》從人物出發(fā)，從情感出發(fā)，把人物放到歷史洪流里去觀察，在歷史的驚濤駭浪里看他求生存時的自我選擇，但無論多么壯懷激烈，其背后的主旨都是"為了每個人背后的那個家"。

　　孫若微在妹妹臨死前說"別怕，沒事的，我來擔(dān)"，胡善祥與姑姑間的依賴與犧牲……這些劇中人總會將所謂的傷心事一一化解，更讓觀眾心靈隨之得到撫慰，就算是那些史實中的既定結(jié)果，也還是會被劇情的設(shè)定所打動，這是影視作品與觀眾間完成情感交流的一種方式，哪怕這種情感本身并不會出現(xiàn)在歷史記載中。

　　中國人的情緒是內(nèi)斂的，就算是一代代傳承下來的"家文化"，實際上也有很多人在很多時候不愿將其表達出來。從這個角度來看，如果《大明風(fēng)華》中很多猝不及防的情感"外放點"，能夠讓觀眾有一瞬間想要傾訴的沖動，那么該劇就是成功的、有意義的。

　　"它一定要提振全民精神，從這部劇中感受家庭之美。"就如張挺所說，《大明風(fēng)華》就是以家庭視角為切入點，從而實現(xiàn)家國同構(gòu)，在突破歷史正劇慣用的敘事視角的同時，以家庭關(guān)系為紐帶，進一步拉近與觀眾間的距離，將其帶入到這場歷史波瀾里形成情感投射，進而對現(xiàn)實形成觀照，啟發(fā)人們?nèi)ブ匦聦徱暭彝?、情感的關(guān)系，才是這部劇集最大的現(xiàn)實意義。