《姜子牙》雖然是使用姜太公垂釣這一耳熟能詳?shù)纳瞎派裨捵鳛?a href='http://www.rzpgrj.com/wen/gushi/' target='_blank'>故事引子，但之后卻發(fā)展為完全不同的富有現(xiàn)代精神的故事。小編整理了2020《姜子牙》專業(yè)電影評論,《姜子牙》影評，歡迎參考借鑒。

　　2020《姜子牙》專業(yè)電影評論一

　　備受期待的國漫電影《姜子牙》昨日發(fā)布“眾神之長”版海報，姜子牙攜神獸四不像首次正式登場。影片以“封神大戰(zhàn)”為前情，姜子牙一改“白發(fā)老翁”的傳統(tǒng)印象化身“酷大叔”，大戰(zhàn)一觸即發(fā)。

　　電影制作歷時四年，由程騰、李煒共同執(zhí)導(dǎo)，王昕 、李夏聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，是《哪吒之魔童降世》后彩條屋中國神話系列的第二部作品。影片將于2020大年初一上映。

　　2020《姜子牙》專業(yè)電影評論二
大膽改編打造全新“眾神之長”

　　今年暑期，電影《哪吒之魔童降世》以破49億票房位列內(nèi)地影史第二的成績成為國產(chǎn)動畫電影“里程碑”式的存在。作為光線彩條屋影業(yè)“中國神話系列”電影的第二部，電影《姜子牙》于2015年“打磨”至今已有4年時間，是一部史詩大作。電影《哪吒之魔童降世》主出品、制作方可可豆動畫也是該片的出品方之一。

　　在此番發(fā)布的定檔海報中，身穿羽毛蓑衣、手拿魚鉤的主角姜子牙背對觀眾，與畫面中巨大的原始天尊形成鮮明的對立關(guān)系。原始天尊在片中是怎樣的存在?其與姜子牙之間有著怎樣的關(guān)系?而此前電影《哪吒之魔童降世》第三個彩蛋中“姜子牙，你可知罪?”的對話場景，又在暗示著姜子牙怎樣的遭遇，又將如何“一戰(zhàn)封神”?盡管信息有限，但不少觀眾已對姜子牙充滿興趣，紛紛對影片內(nèi)容進行猜測。

　　作為國內(nèi)首部將“姜子牙”搬上大銀幕的動畫電影，影片《姜子牙》對中國傳統(tǒng)神話中的姜子牙形象進行了大膽的改編：“眾神之長”姜子牙“去神化”。不同于封神故事中高高在上的姜子牙，影片中的姜子牙被貶下凡，在“初心”與“天命”之間進行艱難抉擇。

　　實力導(dǎo)演歷時四年打造

　　彩條屋這些年把潛藏在動畫行業(yè)里的“能工巧匠”相繼挖掘。

　　《姜子牙》的導(dǎo)演程騰曾就職于頂級動畫公司美國夢工廠，并憑借短片動畫《天外有天》斬獲第41屆美國學(xué)生奧斯卡獎銀獎(第一位獲此殊榮的中國人);導(dǎo)演李煒則擁有豐富的動畫電影項目經(jīng)驗，曾參與《寶蓮燈》(主力原畫)、《大魚海棠》(執(zhí)行導(dǎo)演)等近10部優(yōu)秀國產(chǎn)動畫電影的制作，經(jīng)驗豐富。而影片聯(lián)合導(dǎo)演李夏，則為2010年在網(wǎng)絡(luò)紅極一時、豆瓣評分7.5的動畫短片《紅領(lǐng)巾俠》導(dǎo)演之一。

　　而作為影片聯(lián)合導(dǎo)演兼藝術(shù)總監(jiān)的王昕，曾帶領(lǐng)暴雪團隊(世界頂尖游戲工作室)研發(fā)制作暴雪所有IP電影CG及角色，擁有十六年以上的CG制作經(jīng)驗。其參與制作的項目《魔獸世界》、《守望先鋒》、《爐石傳說》等，在國內(nèi)擁有千萬級別用戶量，被人們廣為熟知。

　　春節(jié)檔作為大片云集的“必爭之地”，今年已經(jīng)有包括林超賢的《緊急救援》，陳可辛的《中國女排》，陳思誠的《唐人街探案3》等重磅影片定檔。借著“哪吒”的東風(fēng)，《姜子牙》加入春節(jié)檔大局，往年《熊出沒》系列笑傲春節(jié)檔動畫冠軍的慣例可能要被打破了。

　　2020《姜子牙》專業(yè)電影評論三

　　動畫電影《姜子牙》由中傳合道原創(chuàng)，光線彩條屋影業(yè)與中傳合道共同出品，是一部故事全新構(gòu)架的東方浪漫主義新神話。

　　《姜子牙》雖然是使用姜太公垂釣這一耳熟能詳?shù)纳瞎派裨捵鳛楣适乱?，但之后卻發(fā)展為完全不同的富有現(xiàn)代精神的故事。

　　動畫電影《姜子牙》的故事發(fā)生于封神大戰(zhàn)之后。昆侖弟子姜子牙，率領(lǐng)眾神戰(zhàn)勝狐妖，推翻了殘暴的商王朝，贏得封神大戰(zhàn)的勝利，即將受封為眾神之長。在巔峰時刻，他卻因一時之過被貶下凡間。失去神力，被世人唾棄。為重回昆侖，姜子牙踏上旅途。在戰(zhàn)后的廢墟之上，他重新找到了自我，也發(fā)現(xiàn)了當(dāng)年一切的真相。

　　2020《姜子牙》專業(yè)電影評論四

　　《姜子牙》這部電影的核心是想告訴觀眾：我們要找到什么?我們有要放棄的東西，只要放棄才能得到。

　　從1978年改革開放到放開資本市場，我們慢慢被消費主義侵蝕，信仰這個詞離我們彷佛越來越遠(yuǎn)。所以當(dāng)下這個時代，我們更需要重新找到我們要相信什么。我們就像姜子牙一樣，從一開始的他有信仰到質(zhì)疑自己的信仰，到重新找回自己信仰。

　　《姜子牙》不光是獻(xiàn)給所有的觀眾，它更像是中國動畫人給自己的一封信。中國動畫人既經(jīng)歷了十年磨一劍，成就經(jīng)典的《大鬧天宮》時代，也經(jīng)歷了給外國動畫代工出賣自己勞動力，只為賺個糊口錢的窘迫時期。

　　其實中國的動畫人只是一幫想用畫畫想講故事的人，他們想把畫串聯(lián)起來，讓它們動起來，把自己的所思所想、自己的價值觀、自己對愛情的理解，用畫面、用一個可以承感的故専，溫柔地吿訴別人，動畫給了他們一條表達(dá)內(nèi)心的出路。

　　中國動畫人用著自己熟悉的亞洲電影講故事的方式詩意地、曖昧地娓娓道來。他們用著我們中國人喜歡的留白方式去敘述一個故事。正如中國文字的風(fēng)格一樣，我們?nèi)粘５谋磉_(dá)決定了我們的藝術(shù)風(fēng)格，這就是中國風(fēng)，它流淌在我們的骨血中。

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