《野豬》在當(dāng)前風(fēng)格、類型、創(chuàng)作目標(biāo)極端“同質(zhì)化”的中國電影界，是一部重要的作品。小編整理了《野豬》電影觀后感范文4篇，僅供參考借鑒。

　　《野豬》電影觀后感范文一

　　2020年1月10日，一部風(fēng)格極其特掣殊的電影闖煙入了影院?！兑柏i》以魔幻現(xiàn)接實主義的基坊調(diào)，沖破了當(dāng)譴前電影市場惺風(fēng)格類型“同質(zhì)化”的標(biāo)簽?zāi)?，展現(xiàn)了新時啡代獨立電影竟的風(fēng)格魅力訃。

　　電影《野豬》是一部通過追戎捕野豬反映挪出人性自由統(tǒng)與沖突的獨沂立電影。人性的溫存、瘋狂的電影敘事忌結(jié)構(gòu)、圣誕夜撞般的色彩與贍畫面讓一個南簡單的故事巒成為歷史上擅最接近詩歌逗的電影。野豬與高老莊，全程無尬點的守河南方言竟埔然與貝多芬淮、巴赫毫無違羋和感，那娓娓蓖道來的河南展情話闡述出裁動人的聲音探，講述了現(xiàn)實慰生活中那些哦未被澄清的幽孤獨與夢想粘，如迷人的耳乇語廝磨。

　　伴隨這部影片的硬上映，我們可漬以大聲地說形：河南!不僅有卵王寶強、小岳岳，還有狂暴托的野豬與迷人的情話。

　　《野豬》電影觀后感范文二

　　《野豬》是一部很容易看明白，卻很難讀懂的電影。

　　從本質(zhì)來說，這是一部典型的自然主義作品，如同每個人心中都有一個哈姆雷特，每一位觀者心里也會有一只屬于自己的野豬，在自我的世界里自由狂奔。

　　為了能夠更確切地達成“我的世界”，導(dǎo)演甚至最大限度地拋卻了具體的時間、地點及人物關(guān)系等傳統(tǒng)敘事手段，刻意創(chuàng)造了廣義的我和廣義的世界。

　　這是一種瘋狂的舉動，卻以最強烈的方式實現(xiàn)了詩化的結(jié)構(gòu)主義風(fēng)格。

　　《野豬》在當(dāng)前風(fēng)格、類型、創(chuàng)作目標(biāo)極端“同質(zhì)化”的中國電影界，是一部重要的作品。

　　面對這樣一個世界，我們很久已經(jīng)不記得自我存在的真正意義，只是盲目地按設(shè)定好的規(guī)則和方法一步步前進著，仿佛厚重霧霾下怎么也揉不亮的眼睛。而野豬就這樣義無反顧地闖入了這片霧靄，任誰也無法將它忽略卻也拿它毫無辦法。其實，這正是我們每個人內(nèi)心深處閃動的火苗。

　　既然無法改變規(guī)則，那么讓這火苗在你心中自在綻放。那些閃閃發(fā)光的心靈深處，是蔚藍的星空。

　　《野豬》電影觀后感范文三

　　此前推了幾段創(chuàng)作團隊自己喜歡的片花，被朋友們吐槽看不懂。也許通過創(chuàng)作觀點的解讀向大家表示歉意更恰當(dāng)些: 《野豬》是一部努力反類型化、反同質(zhì)化、反標(biāo)簽化的獨立電影，這也代表著影片本身包含著大量被遺忘或從未出現(xiàn)在熒幕上的思考與嘗試。因此，我們面臨了一個困難的抉擇，究竟一段怎樣的片花或預(yù)告能夠解釋《野豬》創(chuàng)作的目標(biāo)及方法，這糾結(jié)如同必須選幾個詞組去解釋一首詩歌那樣困難。 電影《野豬》的創(chuàng)作目標(biāo)定位于輕描淡寫下的深度思考，這是一個重任。但我們知道那些深藏在觀眾記憶深處的片段敏感而脆弱，她如此寶貴，不應(yīng)受到任何的誤導(dǎo)與誤讀。所以，我們決定在觀眾看到正片之前，只需將片花預(yù)告當(dāng)作電影質(zhì)感的觀測點，把真正的思考留給那個完整而獨立的時刻。那是一種體驗，因為我們努力讓片名中的野豬，指向觀眾心中埋藏的自己。至于片花，看看就好。這是一種無奈，也是野豬的初衷。 《野豬》是一部非常特別的電影，感謝所有朋友們的支持!謝謝!

　　《野豬》電影觀后感范文四

　　你被野豬拱了么?在《野豬》的魔幻現(xiàn)實主義色彩中，現(xiàn)實的底色是顯而易見的。記憶中反復(fù)出現(xiàn)的胡同、夢中情人、門后等待著房門被敲響的鄰家女孩、游蕩在記憶與理想邊緣的青年高升，我們無法真正解讀哪是現(xiàn)實主義生活真實的一面。

　　這是一個矯飾的現(xiàn)實主義時代，浮光掠影下的刻薄時常遏制著人性的溫存。在理性的牢籠中，我們的愛意終將在孤獨中喃喃自語。至于故事中的夢中情人究竟是誰?不知道!電影最終以“幻滅”的形式為觀眾呈現(xiàn)出一個需要自我解讀的答案——我們曾經(jīng)在勇敢與退卻間的選擇，我們曾經(jīng)擁有和失去的一切，我們曾經(jīng)向往和回憶的故事。

　　電影《野豬》是一部關(guān)于心靈、自由與不確定性的獨立電影，人性的溫存如遙遠的星辰，在夜晚來臨的寂靜中閃閃發(fā)光。