觀看2019《被光抓走的人》心得

　

　巴菲特說(shuō)過(guò)潮水退去才知道誰(shuí)在裸泳，董潤(rùn)年導(dǎo)演的電影《被光抓走的人》則用一道奇妙的光告訴我們?cè)诨橐龅氖澜缋?，同樣有很多人在裸泳?/p>

　　影片別出心裁地做出了一個(gè)具有強(qiáng)烈奇幻色彩的設(shè)定，一道神秘的光降臨人間之后，許多相愛(ài)的人一對(duì)一對(duì)的消失了，剩下的人就有點(diǎn)尷尬了，難道我們是沒(méi)愛(ài)的人嗎，是ta不愛(ài)我，還是我不愛(ài)ta?于是有五好男人使勁證明自己挺愛(ài)老婆，有原配和小三聯(lián)手去調(diào)查老公跟誰(shuí)一起消失了，兩個(gè)愛(ài)得死去活來(lái)的年輕人開(kāi)始質(zhì)疑對(duì)方動(dòng)機(jī)不純，還有小混混拔刀刺向發(fā)小的情人。

　　一道光過(guò)后，整個(gè)世界都變了模樣，消失的人一了百了，留下的人沒(méi)有絲毫的慶幸，反而開(kāi)始懷疑、猜忌、憤怒、悔恨。

　　借著這樣的故事，影片以犀利的諷刺手法，撕開(kāi)了現(xiàn)代人的遮羞布，把體面和浪漫扯落在地，讓平時(shí)隱藏在衣角褥縫的不堪、齷齪、自私、虛假都露在外邊。相信很多人看到角色們的故事，都會(huì)不由自主地為之感到羞愧，因?yàn)樵诨橐龊颓楦械氖澜缋?，沒(méi)有人是可以光明正大的，所有的道貌岸然衣冠楚楚之下，何嘗沒(méi)有過(guò)一點(diǎn)喜新厭舊的本性和小小卻邪惡的私念呢。

　　假如你是中年男人，或許會(huì)和黃渤飾演的武文學(xué)一樣努力地維持好丈夫人設(shè)，但疲憊已經(jīng)在內(nèi)心悄然的滋生。如果你是一個(gè)妻子，或許會(huì)像李楠一樣對(duì)丈夫早就失去了信任。這就是當(dāng)下中國(guó)所有夫妻或戀人必須面對(duì)的困境，愛(ài)情，在很多時(shí)候遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有想象中的那么堅(jiān)固。

　　可是從另一個(gè)角度來(lái)看，這一切的不美好卻又正是幾千年生生不息的人間煙火和飲食男女?！侗还庾プ叩娜恕吩诮嵌群徒Y(jié)構(gòu)上都追求高度的戲劇化，還好最后能回歸真情實(shí)感，讓觀眾在情愛(ài)無(wú)常中，感受到深厚的人情味和生活感。

　　事實(shí)又一次證明，一個(gè)好的編劇即便變不成杰出的導(dǎo)演，也能夠拍出與眾不同的電影，因?yàn)樗麄儠?huì)下意識(shí)地認(rèn)為如果做不到語(yǔ)不驚人死不休，就是一件丟臉到家的事，所以會(huì)不遺余力的以制造新奇為己任。

　　前腳有刁亦男的《南方車站的聚會(huì)》從罪犯的角度來(lái)一場(chǎng)困獸的救贖，后腳有董潤(rùn)年的《被光抓走的人》從幸存者的角度來(lái)審視自我，尋找失落的愛(ài)情，兩者都有新奇的視角和風(fēng)格，前者像江湖好漢一樣殺了個(gè)痛快，而后者則充滿了現(xiàn)代蟻民的焦慮和困惑。

　　雖然談不上有多好，也不見(jiàn)得能獲得市場(chǎng)的認(rèn)可，但整部作品扎實(shí)有力，飽滿濃郁，基本可以蓋章認(rèn)定，曾以編劇身份創(chuàng)作《老炮兒》《瘋狂的外星人》《廚戲痞》的董潤(rùn)年能成為一個(gè)不錯(cuò)的導(dǎo)演。

　　觀看2019《被光抓走的人》有感

　　如果只看預(yù)告片，我還以為《被光抓走的人》是一部科幻懸疑片，還以為幾位主角會(huì)不斷去追查“被光抓走的人”都去哪里?甚至?xí)?duì)付外星人。

　　而當(dāng)開(kāi)始片段一出，就令我感覺(jué)，這是近幾年比較火熱的綜藝節(jié)目改編的電影。

　　是訪問(wèn)了很多人，問(wèn)題是你相信愛(ài)情嗎?

　　當(dāng)訪問(wèn)到王璐丹的時(shí)候，影片才算正式開(kāi)始，還好，不是綜藝片，是劇情片。

　　《被光抓走的人》的劇情很快就進(jìn)入科幻感，而其如何科幻呢?那就要先看看劇情簡(jiǎn)介(摘自豆瓣):

　　據(jù)說(shuō)該片的創(chuàng)作靈感來(lái)源于董潤(rùn)年的一個(gè)腦洞：“如果有一道神秘的光把一部分人抓走，社會(huì)的平靜與法則被打破，我們?cè)撛趺崔k?” 在導(dǎo)演的腦洞中，光代表什么?為什么人會(huì)被光抓走?誰(shuí)會(huì)被光抓走?留下來(lái)的人要怎么辦?這一系列疑問(wèn)未來(lái)都需要在片中得到解答。

　　這個(gè)劇情簡(jiǎn)介太隱晦了，就像我們看著預(yù)告片那樣，容易被“誤導(dǎo)”。

　　其實(shí)這就是一個(gè)充滿“誤導(dǎo)”的故事，當(dāng)一道光把人“抓走”以后，人們都親眼目睹了這怪異事件。在各方面的“努力”下，都無(wú)法找出這怪異事件的起因時(shí)，“專家效應(yīng)”便應(yīng)運(yùn)而生，而且還是使用了“自作聰明”式的概率說(shuō)，也從而引發(fā)了群眾們的“羊群效應(yīng)”，導(dǎo)致了大家的相互懷疑，重點(diǎn)就是導(dǎo)致大家“無(wú)法相信愛(ài)情”了。

　　故事就是在這充滿科幻的背景下，發(fā)生了。

　　確實(shí)，很佩服董潤(rùn)年導(dǎo)演的腦洞，想到如此一個(gè)故事背景。那么我也來(lái)“腦洞”一下，這事件是不是滅霸所為呢?呵呵。

　　其實(shí)開(kāi)始的訪問(wèn):你相信愛(ài)情嗎?就是這部片的主導(dǎo)，在戲里受爭(zhēng)議的一個(gè)話題，而對(duì)于看戲的觀眾們同樣也是一個(gè)備受爭(zhēng)議的話題，只因“愛(ài)情”這個(gè)話題，不是專家們用“概率說(shuō)”就能說(shuō)清楚的。

　　導(dǎo)演更是利用了這個(gè)背景、這個(gè)話題，分別設(shè)定了幾組人物，他們工作、生活完全不同，但在同一個(gè)大事件背景下，所產(chǎn)生的問(wèn)題是“不謀而合”的。

　　從而展現(xiàn)出人性問(wèn)題、道德問(wèn)題，人與人之間的關(guān)系?愛(ài)人與愛(ài)人之間的關(guān)系?道德的底線在哪里?等等問(wèn)題，在本片中或許就會(huì)令你越看越心慌。

　　如果你看的心慌了，恭喜你，你真的相信愛(ài)情的。

　　如果你沒(méi)有心慌，也恭喜你，你是不會(huì)相信愛(ài)情的。

　　結(jié)論就是如此?當(dāng)然不是，“愛(ài)情本身就夠科幻的”，大家或許需要“夜深人靜，捫心自問(wèn)”才能體驗(yàn)出來(lái)?？傊皭?ài)情”這個(gè)兩個(gè)字，大家都很熟悉，其實(shí)大家都很陌生。

　　觀看2019《被光抓走的人》體會(huì)

　

　作為一位工程師和世界科幻文學(xué)最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)的獲得者，一直以來(lái)，劉慈欣的話并不多，甚至非常謹(jǐn)慎。正是因?yàn)檫@樣，董潤(rùn)年沒(méi)想到自己執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片就獲得了劉慈欣這么高的評(píng)價(jià)。

　　在12月9日晚上，電影《被光抓走的人》首映結(jié)束后，劉慈欣甚至有點(diǎn)激動(dòng)地說(shuō)，科幻作品，從深刻的角度講，每一個(gè)小小的奇觀都能給社會(huì)帶來(lái)很大的變化，但一些科幻作品往往只注重制造奇觀，而忽略了它給社會(huì)生活和人的內(nèi)心帶來(lái)的變化。《被光抓走的人》通過(guò)一個(gè)單純的科幻設(shè)定，把它對(duì)社會(huì)的影響很生動(dòng)深刻地展現(xiàn)了出來(lái)，它為科幻電影打開(kāi)了一個(gè)全新的角度，一個(gè)全新的視角。

　　《被光抓走的人》是董潤(rùn)年第一部自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片。在這之前，作為電影編劇，董潤(rùn)年這個(gè)名字可能并不為大多數(shù)人所熟知，但提起由他編劇的電影，卻近乎人盡皆知——《老炮兒》《廚子戲子痞子》《心花路放》《瘋狂的外星人》……

　　在與眾多優(yōu)秀的導(dǎo)演合作了成功的商業(yè)片之后，董潤(rùn)年自己執(zhí)導(dǎo)的第一部長(zhǎng)片并沒(méi)有選擇完全商業(yè)化類型化敘事的路線，而是走在自我表達(dá)和與觀眾交流的臨界點(diǎn)上，這一點(diǎn)，從他選用的演員就可見(jiàn)一斑，黃渤、王珞丹、譚卓、白客、文淇……這些既有電影質(zhì)感，又有一定市場(chǎng)號(hào)召力的演員，暴露了他在追求作者性與觀眾審美的平衡上的企圖心。

　　簡(jiǎn)單地說(shuō)，《被光抓走的人》是一部“科幻+愛(ài)情”的電影。電影講述了一道奇特的光降臨地球籠罩城市，一部分人被光抓走，傳言中這些消失的人都是相愛(ài)的，而留下來(lái)的人們既要探尋真相，又要面對(duì)自我情感的審視。然而，在很多人都以“科幻”的標(biāo)簽來(lái)期待或者評(píng)判這部電影的時(shí)候，電影的敘事又迅速轉(zhuǎn)入了現(xiàn)實(shí)主義。

　　導(dǎo)演黃建新說(shuō)，這部電影的創(chuàng)新為中國(guó)電影提供了更多的可能性。而導(dǎo)演曹保平則認(rèn)為，這部電影在市場(chǎng)上的成功與否，在某種意義上意味著中國(guó)電影市場(chǎng)的成熟度是否又向前邁進(jìn)了一步。

　　當(dāng)一些人將注意力更多地集中在被抓走的人究竟去了哪里的科幻底色時(shí)，董潤(rùn)年卻說(shuō)，那些被光抓走的人其實(shí)只是這個(gè)故事的一個(gè)引子，他更想讓觀眾關(guān)注的，是現(xiàn)實(shí)中那些留下來(lái)的人生活如何繼續(xù)。

　　在電影的預(yù)設(shè)里，留下來(lái)的人似乎是被愛(ài)情拋棄的人。在這里，光仿佛是對(duì)愛(ài)情的最終審判。在這道光面前，他們中的每一個(gè)人都對(duì)自己的愛(ài)情和愛(ài)情中的對(duì)方產(chǎn)生了懷疑。我們真的相愛(ài)嗎?他或她是否還依然愛(ài)我?這一系列的疑惑，攪亂了每個(gè)人的日常生活秩序和內(nèi)在情感秩序。

　　于是，愛(ài)情是什么，這個(gè)古老卻又經(jīng)典的問(wèn)題被拋了出來(lái)，對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，電影里，董潤(rùn)年用到了他在讀量子力學(xué)時(shí)看到的一句話——愛(ài)情是一種量子糾纏態(tài)，兩個(gè)人不管距離遠(yuǎn)近，它其實(shí)是有某種超空時(shí)空的聯(lián)系的，是情感把人聯(lián)系在一起的。

　　但每個(gè)人的愛(ài)情成立與否，幸福確實(shí)與否，是否真的都來(lái)自對(duì)方給予的反饋和外界給予的評(píng)判，這才是董潤(rùn)年更想要與觀眾探討的話題。在他看來(lái)，愛(ài)情是復(fù)雜的，不但對(duì)方是復(fù)雜的，而且我們自身也是復(fù)雜的，但更多的時(shí)候，人們并不愿意去承認(rèn)和面對(duì)這個(gè)事實(shí)。盡管他并沒(méi)有在電影中把自己的這個(gè)觀點(diǎn)赤裸裸地?cái)[在觀眾眼前，但通過(guò)影片中的四對(duì)人物情感關(guān)系，他把自己的思考暗藏其中。

　　電影里，光照的考驗(yàn)出乎意料的殘酷，每個(gè)人的生活都偏離了慣常的儀軌，甚至有些難以為繼。但最終，這些情感似乎又以某種和解的方式回到了原點(diǎn)。而這個(gè)原點(diǎn)，已經(jīng)不再是光照發(fā)生之前的原點(diǎn)，在這個(gè)百轉(zhuǎn)遷回、充滿痛苦的過(guò)程中，人們之間的情感獲得了升華，他們對(duì)對(duì)方、對(duì)自己的認(rèn)知都更加深刻，對(duì)愛(ài)情的理解也更加持重，有的人學(xué)會(huì)接受，有的人學(xué)會(huì)放下，而所有的人都學(xué)會(huì)了直面自己的內(nèi)心。

　　直面自己的內(nèi)心，是董潤(rùn)年最想要表達(dá)的主題。他認(rèn)為，在情感上真正地看清自己、面對(duì)自己、接受自己、忠于自己，其實(shí)是最難的一件事。在這個(gè)奔跑得極快的社會(huì)，每個(gè)人都像停不下來(lái)的陀螺，就更不用說(shuō)沉下心來(lái)直面自己的內(nèi)心。人心的浮躁來(lái)源于此，人對(duì)社會(huì)的不信任感來(lái)源于此，人在自處時(shí)因?yàn)榘踩腥笔Ф鴰?lái)的無(wú)法自洽也來(lái)源于此。

　　那么，那些在光照中留下來(lái)的人，真的是被愛(ài)情拋棄的人么?他們之間真的沒(méi)有愛(ài)情了么?這個(gè)合理性的前提，恐怕更在于人們對(duì)自我的清醒認(rèn)知和勇敢面對(duì)。因此，執(zhí)行最終審判的，并不是那道光，而是每個(gè)人自己?；蛟S正是出于這樣的考量，董潤(rùn)年在電影中并沒(méi)有對(duì)光給于“存在即合理”的判斷?？催^(guò)電影的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，電影拋出的一切話題都是開(kāi)放式的，而唯一的出口只在于你是否真的嘗試了一次直面自己內(nèi)心的旅程，哪怕只是在觀看電影的過(guò)程中。

　　董潤(rùn)年的這次創(chuàng)作是無(wú)比勇敢的。當(dāng)生活中的大多數(shù)人都沉醉于被粉飾和被美化的愛(ài)情的時(shí)候，他在用這部電影陪同觀眾打破那些一再被塑造的愛(ài)情神話，直面愛(ài)情最樸素和本真的本色。而看過(guò)電影的不少觀眾也表示，這樣的愛(ài)情電影在今天是非常稀缺而可貴的，電影讓那些看上去平淡瑣碎的日常生活得以重塑，呈現(xiàn)出真實(shí)而神圣的質(zhì)感，讓自己回歸面對(duì)愛(ài)情、面對(duì)自我的初心，更加相信世間純粹的愛(ài)情，更加篤定自己選擇的愛(ài)情，對(duì)自己的內(nèi)心世界也有了更深的洞察。

　　但這部電影的終極意義就僅僅停留在對(duì)愛(ài)情的討論嗎?事實(shí)或許并不是這樣。在促使觀眾對(duì)愛(ài)情中的自我進(jìn)行審視和認(rèn)知之后，董潤(rùn)年試圖將探討的范疇引向人心的更深處。

　　從這個(gè)意義上說(shuō)，電影之所以始終被愛(ài)情這個(gè)話題溫柔地包裹，或許正是因?yàn)閻?ài)情是進(jìn)入人的內(nèi)心世界的最溫柔最順滑的方式。董潤(rùn)年想要做的，其實(shí)是以愛(ài)情為介質(zhì)，探究和觸碰人的內(nèi)心世界。

　　那么，運(yùn)用科幻的意義又究竟是什么?這就要回答科幻是什么。對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，每個(gè)人都有不同的答案，但幾乎可以達(dá)成共識(shí)的是，科幻在某些層面上是對(duì)某種當(dāng)下尚未發(fā)生，或者不可能發(fā)生的前提的預(yù)設(shè)。它所預(yù)設(shè)的前提，就像電影中呈現(xiàn)的一樣，必將給人的內(nèi)在和外在秩序帶來(lái)深刻的影響。而真實(shí)的生活又何嘗不是這樣?每一個(gè)當(dāng)下的下一刻，都在上演著不可知的可能性和不確定性。而就每一個(gè)具體和微觀的人生而言，這些不可能性引發(fā)的每一點(diǎn)變化都是一場(chǎng)波瀾壯闊。

　　每個(gè)人生活的儀軌中暗含的合理性和舒適性其實(shí)都是相對(duì)的和脆弱的，就像電影里的光照一樣，任何一絲外在的變化都足以撬動(dòng)這種慣性的失衡。人生的每一個(gè)困境面前，向外求索會(huì)怎樣，向內(nèi)自觀又會(huì)怎樣?生活的假定性和科幻故事的假定性在本質(zhì)上是殊途同歸的?？苹弥圃斓钠嬗^就是用一種以假定性為基礎(chǔ)的外部力量打破這種脆弱的平衡，以此審視每個(gè)人的內(nèi)心世界，對(duì)人性提出嚴(yán)酷的拷問(wèn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，人的一生都是充滿了奇觀的科幻故事，而科幻本身也是叩問(wèn)人生的一種外在機(jī)制和一次預(yù)演。

　　光不是審判者，每個(gè)人才是自己內(nèi)心的的審判者。盡管電影始終被愛(ài)情溫柔地包裹著，但導(dǎo)演探尋人性更深處的野心依然清晰可見(jiàn)。在這部電影里，愛(ài)情是介質(zhì)，科幻是手段。電影海報(bào)上那句“愛(ài)情是平凡生活中的英雄主義”固然是真實(shí)的，而在導(dǎo)演的哲學(xué)觀里，人生中的英雄主義又何止于此?

　　觀看2019《被光抓走的人》感想

　　《被光抓走的人》即將于12月13日上映，董潤(rùn)年編劇并執(zhí)導(dǎo)，黃渤、王珞丹主演。它講述了一個(gè)新奇創(chuàng)意的故事，之前從未聽(tīng)聞，光可以抓走人這種事情聞所未聞，比滅霸的響指還新奇。而且被抓走人的條件是有愛(ài)情的人，這讓單身狗們咋想?是該高興還是該哭泣?電影《被光抓走的人》就是從這么一個(gè)聽(tīng)上去有些荒誕的設(shè)定開(kāi)始的。好了回歸正題。

　　故事發(fā)生在中國(guó)南方一座叫做“宜江”的江邊小城市，這座城市看上去有些陳舊落后，我想導(dǎo)演選擇這樣一個(gè)城市背景是有意義的，它暗示著關(guān)于愛(ài)情的故事不一定只發(fā)生在光鮮亮麗的現(xiàn)代都市，也可以在任何平凡城市的狹小街巷中，發(fā)生在你我他身邊。

　　在這座小城市中，生活著中年教師武文學(xué)，小混混筷子，和丈夫準(zhǔn)備離婚的李楠等人，某天一道突如其來(lái)的光束在城中出現(xiàn)，緊接著，一些人消失了。這個(gè)設(shè)定很容易讓人聯(lián)想到類似好萊塢制作的的科幻懸疑故事，但導(dǎo)演董潤(rùn)年卻并沒(méi)有把《被光抓走的人》拍成那樣的電影。

　　而是選擇另一條相對(duì)平緩，卻更有深度和態(tài)度方式發(fā)展故事，拍出了一種華語(yǔ)電影從來(lái)沒(méi)有拍過(guò)的真實(shí)愛(ài)情片。人們很快發(fā)現(xiàn)消失的人大多成對(duì)，而科學(xué)家也給出解釋：光帶走的，是有愛(ài)情的人。

　　黃渤飾演的武文學(xué)是宜江市的一個(gè)中學(xué)語(yǔ)文老師，他的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)非常優(yōu)秀，可是還沒(méi)能評(píng)上高級(jí)職稱。所以影片一開(kāi)始，我們看到一對(duì)中年夫妻在床上親密的同時(shí)也在商量著如何討好上級(jí)、獲得職稱的好笑一幕。這一幕同時(shí)也代表著中年夫妻典型的感情模式，親密成為流程，現(xiàn)實(shí)才是生活的全部重心。

　　在這樣的關(guān)系中，“愛(ài)情”是中年夫妻幾乎無(wú)暇顧及也不會(huì)提及的話題。但是，那道白光的出現(xiàn)，撕破了他們的遮羞布。人們議論紛紛，有愛(ài)的夫妻都消失了，無(wú)愛(ài)的才會(huì)被留下。黃渤和譚卓將這對(duì)中年夫妻的尷尬處境演繹的非常到位。一邊相互猜忌誰(shuí)對(duì)對(duì)方?jīng)]有了愛(ài)情，一邊又要試圖掩飾和逃避不愛(ài)的問(wèn)題，甚至為了面子用荒.唐的方式向外人證明夫妻的感情。新聞一下在社會(huì)上引起軒然大波，因?yàn)檫@等于說(shuō)還活著的情侶，是早已沒(méi)有愛(ài)情存在的。

　　這便是《被光抓走的人》最妙的地方，在現(xiàn)實(shí)中，人往往對(duì)情感這件事沒(méi)有辦法精準(zhǔn)判斷，也不知怎樣去判斷。但董潤(rùn)年用巧妙的手法假設(shè)了一道有形的光，而這道光照亮了人類無(wú)形的情感，樹(shù)立了一到絕對(duì)精準(zhǔn)的愛(ài)情界線，被光抓走就是有愛(ài)情，沒(méi)被抓走就是沒(méi)有，簡(jiǎn)單又分明。

　　在影片中人們對(duì)待光的態(tài)度，也分成了兩派。有人被它動(dòng)搖，一對(duì)馬上要訂婚愛(ài)得死去活來(lái)的情侶，卻并沒(méi)有被光帶走，于是女生懷疑對(duì)方不愛(ài)自己，以至于男生要以死明志。另一條故事線中的李楠也是如此，她雖選擇離婚，但心里仍對(duì)丈夫存留一絲愛(ài)意，然而丈夫的失聯(lián)，打散了她心中最后一絲希冀，她終于死心相信，自己的丈夫是跟別的女人跑了。他們所代表的，是相信光的人，光的出現(xiàn)讓他們認(rèn)為人生有了答案可尋，成為了他們生活的標(biāo)尺。

　　而武文學(xué)等人，則堅(jiān)決不信這一套理論。他稱他和張燕是相愛(ài)的，甚至為此去偽造證物證明，而何曉芬則認(rèn)定男人沒(méi)被光抓走，即便聯(lián)系不上，也堅(jiān)持是被別的女人藏起來(lái)。他們代表的，是拒絕光的人，光的出現(xiàn)打亂了他們本來(lái)運(yùn)行良好的人生，所以他們不能夠承認(rèn)那是真實(shí)的。

　　所以說(shuō)這部影片所提到的光，便是我們的信仰，以至于愛(ài)情成為最大的信仰。在光出現(xiàn)之前，武文學(xué)和何曉芬他們都對(duì)自己與伴侶相愛(ài)深信不疑。也正是因如此，當(dāng)科學(xué)家聲稱光帶走所有擁有愛(ài)情的人時(shí)，他們無(wú)法接受是事實(shí)，因?yàn)槟堑扔诜穸怂麄冋J(rèn)為生活之所以幸福，最基礎(chǔ)的東西?？赡芫褪钦f(shuō)很多時(shí)候你說(shuō)拼命堅(jiān)持相信的，也許根本就不存在，不真實(shí)。

　　《被光抓走的人》就是一部關(guān)于現(xiàn)代人愛(ài)情觀的寓言，光是什么我們不清楚，但它能帶我們更好地了解自己?？傊?，以你的方式定義和相信愛(ài)，便是最好的人生。最后問(wèn)一句，你們相信愛(ài)情嗎?