《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感及精彩影評(píng)1000字精選5篇
《南方車站的聚會(huì)》正式上線各大影院，《南方車站的聚會(huì)》講述的是各色人等各懷心事，相繼被卷入這場(chǎng)罪與罰的追擊旋渦。冒險(xiǎn)與愛(ài)情，人性與救贖，這場(chǎng)特別的“聚會(huì)”該如何收?qǐng)?善惡有道一念之間。 而關(guān)于觀看《南方車站的聚會(huì)》電影觀后感和影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【1】
《南方車站的聚會(huì)》的確非常注重情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，人物的出場(chǎng)，場(chǎng)景的設(shè)計(jì)安排都相當(dāng)精確講究。就像那個(gè)每天在國(guó)王枕邊講故事的宰相女兒一樣，導(dǎo)演十分注意劇情鋪陳的順序，和避免文本和圖像信息的重復(fù)冗余。電影從頭至尾，那些讓我們或耳目一新或目瞪口呆的各處場(chǎng)景，其實(shí)大部分都只出現(xiàn)過(guò)一次。不管是餛飩店還是廣場(chǎng)，火車站還是二手家具市場(chǎng)，每一次影片都通過(guò)不遺余力的細(xì)節(jié)刻畫，盡可能地讓我們“記住”它們的樣貌，并通過(guò)對(duì)這些樣貌不斷地疊加實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演最終的意圖。這個(gè)過(guò)程就好比盲人摸象，雖然每一次都是局部掃描，但到最后我們依舊可以一點(diǎn)點(diǎn)看清這座城市及其社會(huì)生態(tài)的全貌(或者至少是有層次的樣貌)，看清這些漂浮在其中的人物，他們的正臉與背影。這樣的認(rèn)知過(guò)程，也正如電影在敘述事件時(shí)所做的一樣，通過(guò)縝密的正敘倒敘編排和不同視角的回溯，讓我們一點(diǎn)點(diǎn)接近真相與原委。
拉遠(yuǎn)一些來(lái)看，刁老師在本片中所作的嘗試，正和“一千零一夜”典故背后的寓意一樣，講故事的行為最終成為了故事本身，而所講的故事內(nèi)容反倒成為次要了的。如果說(shuō)電影里對(duì)周澤農(nóng)的尋覓和追趕發(fā)生許多個(gè)地方：工地，跳廣場(chǎng)舞的街頭，疲憊的火車站，動(dòng)物園，棋牌室，擠滿住戶的住宅樓，空無(wú)一人的野鵝湖，不如說(shuō)是導(dǎo)演通過(guò)尋覓和追趕周澤農(nóng)這一“隨機(jī)事件”，帶我們來(lái)到了這些地方，并為我們一層一層翻開(kāi)這個(gè)社會(huì)的在陰暗角落和黑夜深處的“真相”與現(xiàn)實(shí)。電影其實(shí)無(wú)意讓觀眾過(guò)多逗留在對(duì)主角隨時(shí)會(huì)被抓到這一簡(jiǎn)單的，二元的懸念之中，而是通過(guò)一點(diǎn)一點(diǎn)的滲透和精彩的環(huán)境素描為我們描繪出一個(gè)更大的，也更多元的“疑問(wèn)空間”——而它也就是劇中人物也是我們每個(gè)觀者自己所處的時(shí)代本身。為什么兩方(甚至多方)都要找到周澤農(nóng)?為什么會(huì)有陪泳女?為什么又要躲到野鵝湖?這些問(wèn)題的答案想必都在劇情之外，并深埋在我們對(duì)生活現(xiàn)實(shí)的認(rèn)知，反思和感受里。
《南方車站的聚會(huì)》雖然以類型片為底，但作者把玩此類(犯罪/警匪)類型的方式，依然有不少新意和他自己獨(dú)特的想法。
首先是反傳統(tǒng)的人物設(shè)置。電影里的主要角色，既不高大，又不似通常黑色電影中的那樣小而鮮活。周澤農(nóng)從一出場(chǎng)就是身負(fù)重傷的，而桂綸鎂的角色則一直都渾渾噩噩，弱不禁風(fēng)，大部分時(shí)候連走路都走不穩(wěn)。這兩個(gè)人就這樣飄飄晃晃地陪我們度過(guò)了電影的大部分時(shí)間。導(dǎo)演在Q&A中談及電影嘗試用“去中心化“的方式描述事件，不知道這兩個(gè)相對(duì)”弱勢(shì)“的主角是與這個(gè)中心思想高度統(tǒng)一的結(jié)果，還是他們并不出彩的表演恰巧成全了導(dǎo)演的構(gòu)想。不管是哪種假設(shè)，影片都成功地營(yíng)造出了一副毫不居高臨下，卻又作者欲和表達(dá)欲十分飽滿的敘事姿態(tài)。這有些像兩年前柏林受到好評(píng)的動(dòng)畫長(zhǎng)片《好極了》，通過(guò)豐富的圖像細(xì)節(jié)把當(dāng)代社會(huì)個(gè)人的生存狀態(tài)展現(xiàn)出來(lái)。這種狀態(tài)是疲憊的，略顯麻木的，走一步看一步的，看似狡猾精明游刃有余卻又飽受重壓的，而在這重壓底下，想要讓這些人物具備傳統(tǒng)敘事中那種豐滿的和富含戲劇性的情感姿態(tài)，幾乎是不可能。
其次是抓人的群戲。本片的一大特色便是極強(qiáng)的代入感，這份代入感并不構(gòu)建于故事情節(jié)和人物心理，而是來(lái)自于導(dǎo)演對(duì)公共空間的利用。在不停切換的事件場(chǎng)景中，包含了飽滿的不重樣的視覺(jué)元素，動(dòng)靜相輔，現(xiàn)實(shí)的超現(xiàn)實(shí)的無(wú)縫地混溶在一起，讓人贊嘆電影不愧是形式的盛宴，而藝術(shù)表達(dá)的源頭其實(shí)是嚴(yán)肅思想的風(fēng)格化表達(dá)。影片雖然打打殺殺，哄哄鬧鬧，但底子里我們也清晰地感受到導(dǎo)演的認(rèn)真與思考。這主要體現(xiàn)在幾個(gè)方面：1)警和匪并非完全對(duì)立，正邪不是主要矛盾，大家只是各司其職;2)沒(méi)有永遠(yuǎn)的團(tuán)伙，只有永遠(yuǎn)的利益;3)需要錢的女人，不管這種需要是主動(dòng)還是被動(dòng);4)社會(huì)機(jī)器的運(yùn)轉(zhuǎn)自成一套邏輯，看似上有政策，實(shí)則下有對(duì)策。和通常的黑色/犯罪電影更多聚焦在人的主觀想法與行為上不同的是，《南方車站的聚會(huì)》從一開(kāi)始就是對(duì)社會(huì)和對(duì)群體的素描。在這個(gè)高度信息化和系統(tǒng)化的年代，英雄主義早已過(guò)時(shí)，而個(gè)人層面上的得失和它背后的能量也是幾乎可以忽略不計(jì)的。
再者是閃光的陪泳女。桂綸鎂這個(gè)人物設(shè)置是電影表意層面的核心，她和周澤農(nóng)老婆組成的二人組，是這部情節(jié)幾乎“飛上天”的電影成功落地的關(guān)鍵。她們游離在男人的世界之外，倉(cāng)皇地躲避近在身前的廝殺，但卻也是這些無(wú)意義廝殺背后的意義與調(diào)和。大致在片長(zhǎng)的黃金分割點(diǎn)處，黑夜里桂綸鎂躺在飄蕩在野鵝湖中央的小船上，輕飄飄地融合在黑夜里，讓人一下子從先前的扣人心弦中抽離出來(lái)，去梳理事件的邏輯，反思人物的命運(yùn)。導(dǎo)演說(shuō)這部電影最初的靈感就是來(lái)自報(bào)紙上一則關(guān)于陪泳女的新聞，我想這是顯而易見(jiàn)的。在這部幾乎沒(méi)有什么抒情段落的電影中，導(dǎo)演僅有的一點(diǎn)本就埋藏得很深的情感，就寄寓在了桂綸鎂這個(gè)角色上。她作為事件的親歷者，卻也是和觀眾離得最近的人。從一開(kāi)始的什么都不知道，到摸著石頭過(guò)河，再到朝著自己的目標(biāo)前進(jìn)，這段認(rèn)知和體驗(yàn)的過(guò)程和我們作為旁觀者極為相像。它也像極了我們?cè)谏鐣?huì)黑洞面前彷徨的姿態(tài)。
最后回到電影本身那些讓人感到一錘定音的地方?？催^(guò)之后，不知道為什么我想起了巴西導(dǎo)演門多薩的長(zhǎng)片處女作《舍間聲響》，或許是兩位導(dǎo)演對(duì)當(dāng)代社會(huì)的感受有很多相似的地方。在他們眼中，生活中那些看似荒誕卻也合理的東西，無(wú)形之中把人磨平，而過(guò)程的結(jié)果便是每個(gè)人在自身利益的驅(qū)動(dòng)下把世界一點(diǎn)點(diǎn)地顛倒過(guò)來(lái)。在電影虛構(gòu)的故事里，兩方都想找到周澤農(nóng)，唯獨(dú)他的老婆不想，這不就是個(gè)巨大的隱喻嗎?仔細(xì)想想，我們眼中的劇情主角被兩方勢(shì)力架在中間，動(dòng)彈不得，到頭來(lái)也沒(méi)有什么作為，這或許就是很多時(shí)候這個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫照。良心怯懦地藏在衣柜后，能者無(wú)用武之地，赤裸裸的利益在馬路中央橫行，而且有時(shí)候它還冠以正義的名義。畢竟，換上一雙會(huì)發(fā)光的亮片鞋，你就能輕而易舉地混在看似更加光明和正確的一邊了。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【2】
早在影片立項(xiàng)之初，曾經(jīng)拍出問(wèn)鼎金熊之作《白日焰火》的刁亦男便強(qiáng)調(diào)靈感來(lái)源之一是尼古拉斯·溫丁·雷弗恩的《亡命駕駛》，而恰巧在2019年，也恰巧都在戛納電影節(jié)上，刁亦男的新作《南方車站的聚會(huì)》與雷弗恩的新劇《老無(wú)所懼》也來(lái)了次“聚會(huì)”。在分別觀看過(guò)之后，我覺(jué)得刁亦男可能相比之下更進(jìn)了一步。
與前作注重懸疑與偵破的創(chuàng)作思路不同，刁亦男這次走了一條極為大膽的路：以風(fēng)格為主軸，最大程度的弱化了電影的敘事功能。這其中的冒險(xiǎn)可想而知，在多年以來(lái)，大部分觀眾所樂(lè)于接受的都是帶有古典主義特質(zhì)的敘事電影，用情節(jié)去制造節(jié)奏，伴隨人物的情感與摩擦迎來(lái)一個(gè)理想化的結(jié)局。
但他這次完全沒(méi)有這么做。除卻開(kāi)頭通過(guò)胡歌飾演的周澤農(nóng)與桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛(ài)愛(ài)的一場(chǎng)對(duì)話引入了本片發(fā)生的前因之外。之后僅僅有著零星的事作為陪襯，大部分的電影推動(dòng)力都落在了周澤農(nóng)的身上。這個(gè)角色外冷內(nèi)熱，因?yàn)橐馔庾呱辖^路最后還是會(huì)想到妻女，通過(guò)胡歌的演繹，那份冷酷中透露的肅殺與溫情被很好的演繹出，在黑夜中堅(jiān)毅的前行，難免會(huì)想到《亡命駕駛》中由瑞恩·高斯林所飾演的主角。
人物間的情感亦被取消，只有一張張利益關(guān)系網(wǎng)讓他們相連，或是為了工作與命令，或是為了金錢。人物也不再有太多心理上的轉(zhuǎn)折，總之都如同一座座冷峻的雕塑，完全為了電影的風(fēng)格而服務(wù)。
影像上，大部分場(chǎng)景都以黑夜為主，通過(guò)建筑物與交通工具上的霓虹燈作為點(diǎn)綴，為單調(diào)且寂靜的黑夜里注入了無(wú)窮活力。光影運(yùn)用則是更讓人難忘，幾處表現(xiàn)主義的回歸猶如幻夢(mèng)，周劉二人的對(duì)話，墻面上周澤農(nóng)的投影逐漸變小;在鴛鴦樓快步跑上階梯時(shí)，巧妙的光照讓影子仿佛在原地奔跑，早已對(duì)主角的命運(yùn)下了定言。幕布也在本片的風(fēng)格營(yíng)造上扮演了重要的角色。
運(yùn)動(dòng)鏡頭極為有限，大部分以固定機(jī)位為主，但構(gòu)圖極為巧妙。但這并沒(méi)有削弱影片的可看性，多處精準(zhǔn)巧妙的剪輯猶如槍彈上膛般利落，各種局部特寫的組合，使影片的冷峻氣質(zhì)更上一層樓。
作為犯罪類型片，幾場(chǎng)主要的打斗戲各有各的特色。其中動(dòng)物園一場(chǎng)以視線為主導(dǎo)，通過(guò)對(duì)警匪二人以及諸多動(dòng)物眼睛的組合蒙太奇，低沉的音效下，緊張感瞬間生成，在真正掏槍射擊之后，卻相當(dāng)短暫的便結(jié)束了，無(wú)比利落。鴛鴦樓一場(chǎng)則以空間為主導(dǎo)，通過(guò)這種特色建筑所附帶的復(fù)雜空間，刁亦男得以充分施展調(diào)度功力，走廊、窗戶、樓梯以及墻面間的縫隙，通過(guò)人物在此之中的運(yùn)動(dòng)，為我們帶來(lái)了極為驚心動(dòng)魄的逃亡。周澤農(nóng)被抓房間的一場(chǎng)則近乎純粹的暴力演繹，也無(wú)怪乎昆汀在看完此片后大為激動(dòng)，雨傘穿過(guò)腹部綻開(kāi)，血液噴濺在透光的傘面上，這樣的暴力美學(xué)奇景，實(shí)在難忘。
于是即便這樣一部劇情于敘事薄弱的影片，在強(qiáng)烈的風(fēng)格營(yíng)造于技巧的“加工”下，也散發(fā)出了無(wú)比耀眼的光芒。最后的結(jié)局也一反類型片的常態(tài)，看起來(lái)薄弱，實(shí)則余味無(wú)窮，人物的突然逝去難免想及梅爾維爾的黑色電影，如《獨(dú)行殺手》。在類型片早已發(fā)展了幾十年后的現(xiàn)在，我們或許應(yīng)該重新審視現(xiàn)代類型電影的建構(gòu)模式了。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【3】
1968年出生的刁亦男，是以編劇的身份在電影圈知名的，他參與編劇的《將愛(ài)情進(jìn)行到底》《洗澡》等作品有口皆碑。編而優(yōu)則導(dǎo)，2003年刁亦男轉(zhuǎn)型成為導(dǎo)演，處女作《制服》就曾在國(guó)際上斬獲大獎(jiǎng);2007年他執(zhí)導(dǎo)的第二部作品《夜車》，入圍了戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元;之后便是2014年在柏林電影節(jié)獲得最佳影片金熊獎(jiǎng)、最佳男演員銀熊獎(jiǎng)的《白日焰火》。刁亦男的作品少而精，且他的電影風(fēng)格在第六代導(dǎo)演里也算獨(dú)樹一幟，時(shí)隔5年后推出的《南方車站的聚會(huì)》，自然受到關(guān)注。
《南方車站的聚會(huì)》，依舊是刁亦男拿手且熱愛(ài)的犯罪題材。
時(shí)間是在2009年，地點(diǎn)是武漢的城中村。周澤農(nóng)(胡歌 飾)是盜車團(tuán)伙的一個(gè)小頭頭，在一次幫派之間的利益分配爭(zhēng)斗中，他的兄弟被殘忍斷頭，他也差點(diǎn)丟了性命。在逃亡中，他誤將警察認(rèn)為敵對(duì)幫派，開(kāi)槍打死了一名警察。警察發(fā)布懸賞通告，舉報(bào)周澤農(nóng)者可得30萬(wàn)的賞金。
周澤農(nóng)身邊的人都覬覦這30萬(wàn)元。周澤農(nóng)想讓五年未見(jiàn)的妻子楊淑俊(萬(wàn)茜 飾)舉報(bào)自己拿到賞金，這是他最后能為妻兒做的。周澤農(nóng)讓曾經(jīng)的兄弟華華(奇道 飾)幫忙尋找妻子的下落。不料，華華自己也打了算盤，他讓陪泳女劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂 飾)引誘周澤農(nóng)到警方的陷阱中，承諾事成后，給劉愛(ài)愛(ài)2萬(wàn)元。幫派勢(shì)力也想對(duì)周澤農(nóng)趕盡殺絕——畢竟他知道了太多團(tuán)伙的秘密，他們同樣找到華華，華華依舊是以劉愛(ài)愛(ài)為誘餌。
在各方男性勢(shì)力壓迫生存下的劉愛(ài)愛(ài)，一邊不得不充當(dāng)著華華的傀儡，一邊她也想獨(dú)吞30萬(wàn)元，但在引誘周澤農(nóng)的過(guò)程中，她與周澤農(nóng)也有曖昧的情愫，并對(duì)周澤農(nóng)的妻子有惻隱之情……
雖然這是一個(gè)犯罪故事，但它并不是我們慣常想象中的那種犯罪懸疑片——強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)節(jié)奏、強(qiáng)懸念，最終主題指向正義壓倒邪惡、懲惡揚(yáng)善，等等?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》更偏向于一部黑色電影。刁亦男是黑色電影的忠實(shí)信徒，早期的《制服》《夜車》，是他黑色電影的習(xí)作，終于在《白日焰火》中融會(huì)貫通，而今《南方車站的聚會(huì)》是黑色風(fēng)格的強(qiáng)化和再延續(xù)。
黑色電影并不是一個(gè)容易界定的概念，就像美國(guó)知名影評(píng)人詹姆斯·納雷摩爾說(shuō)的，“識(shí)別一部黑色電影總是比定義黑色電影這個(gè)術(shù)語(yǔ)來(lái)得容易”。至今影評(píng)界似乎對(duì)于黑色電影到底是一種類型還是只是風(fēng)格爭(zhēng)論不休。本文傾向于認(rèn)為黑色電影是一種成熟的電影類型，它有其自成一套的故事體系和美學(xué)風(fēng)格。
黑色電影最早指涉的是好萊塢在二十世紀(jì)四十年代和五十年代初期出現(xiàn)的，以私人偵探、警察、蛇蝎美女等為主要人物元素，以主觀敘事、非線性時(shí)間、非完美結(jié)局、非道德的主人公為敘事特點(diǎn)，視覺(jué)風(fēng)格頹廢壓抑，反映悲觀宿命色彩的犯罪影片。比如《馬耳他之鷹》(1941)、《雙重賠償》(1944)、《羅拉秘史》(1944)、《郵差總按兩次鈴》(1946)等。
黑色電影的興起，首先是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)出版市場(chǎng)“黑色小說(shuō)”流行。黑色小說(shuō)大抵講述的是犯罪驚悚故事，但充斥著憂郁的情緒和羅曼蒂克的孤獨(dú)味道，比如雷蒙德·錢德勒的著名小說(shuō)《漫長(zhǎng)的告別》。當(dāng)時(shí)很多黑色電影都是改編自黑色小說(shuō)。但從根本上說(shuō)，這與美國(guó)經(jīng)濟(jì)大蕭條與第二次世界大戰(zhàn)后，存在主義觀念流行，悲觀厭世成為普遍的社會(huì)心理有關(guān)。這也是為什么黑色電影雖然有驚悚、犯罪、懸疑、刑偵、暴力、情色等多種元素，但它并不訴諸于敘事上的快感，而是給觀眾傳達(dá)一種心理層面上的消極感。
因此，黑色電影的核心標(biāo)志，是電影中無(wú)處不在的絕望意識(shí)與宿命論。主人公就像是被拋擲到這世上，他也許在無(wú)意中犯了錯(cuò)，但無(wú)處救贖，無(wú)力掙脫。在強(qiáng)大的命運(yùn)面前，人類只是困獸。
當(dāng)黑色電影成為一種成熟的類型后，類似主題與風(fēng)格的作品源源不斷。刁亦男的《白日焰火》和《南方車站的聚會(huì)》中，都帶有黑色電影的許多典型特征。比如它們都有謀殺、暴力、血腥、情欲、黑夜、霓虹燈、陰影、下雨等元素;比如它的幾個(gè)主要人物分別對(duì)應(yīng)的是偵探、蛇蝎美人等角色。這兩部電影中，桂綸鎂的角色都偏向于“蛇蝎美人”，而廖凡又剛好扮演了警察的角色，對(duì)應(yīng)的是“偵探”。
當(dāng)然，更關(guān)鍵的是，這兩部電影都借助聳人聽(tīng)聞的命案，關(guān)注的是那些卷入命運(yùn)漩渦中身不由己的破碎人物。
《南方車站的聚會(huì)》中，在這場(chǎng)逃無(wú)可逃的狩獵中，周澤農(nóng)是獵物，劉愛(ài)愛(ài)也不是獵人，她只是身不由已的誘餌。周澤農(nóng)與劉愛(ài)愛(ài)，早就落入了宿命的陷阱中。他們是掙扎于社會(huì)底層的零余人，大抵就像那些待拆或者已經(jīng)荒廢了的破落建筑，在夾縫中求生，或自生自滅，或鋌而走險(xiǎn)。他們當(dāng)然都不無(wú)辜，按照三觀黨的判斷，周澤農(nóng)簡(jiǎn)直十惡不赦，但在針對(duì)他的這場(chǎng)狩獵中，人性的自私、背叛、卑怯倒也一覽無(wú)余，而這樣狩獵，也許在周澤農(nóng)盜車與殺人之前，就已經(jīng)開(kāi)始了。
黑色電影中，并沒(méi)有什么絕對(duì)的是非對(duì)錯(cuò)，導(dǎo)演并無(wú)意于去做那些每個(gè)人都懂得的最基本的常識(shí)判斷，電影更關(guān)注的是那些模糊的、曖昧的、灰暗的命運(yùn)地帶，最后發(fā)出一聲長(zhǎng)長(zhǎng)的嘆息。
主題層面外，黑色電影在視聽(tīng)層面也自成一體?！冻鲎廛囁緳C(jī)》編劇保羅·施拉德在《黑色電影札記》一文中總結(jié)了黑色電影的幾大常用技巧，簡(jiǎn)單歸納：
1，大部分場(chǎng)景都是按夜光布景。
2，寧愿用斜線和垂直線而不用橫線……斜線旨在分裂熒幕，使之不安寧，不穩(wěn)定。光線以奇特的形狀射進(jìn)黑色電影中不整潔的房間——參差不齊的四邊形、鈍角三角形、垂直的狹縫——令人懷疑窗戶是用小刀割成的。
3，為演員和布景提供同等的照明強(qiáng)度。演員常常隱藏在城市夜景的實(shí)際畫面之中，更明顯的是，在他說(shuō)話時(shí)面部總是被陰影遮住。
4，構(gòu)圖張力優(yōu)先于形體動(dòng)作。典型的黑色電影寧可通過(guò)攝影機(jī)讓鏡頭圍繞著演員運(yùn)動(dòng)，而不愿讓演員的形體動(dòng)作控制場(chǎng)面。
5，一種幾乎是弗洛伊德式的對(duì)水的依戀?？帐幨幍暮谏值缼缀蹩偸情W著夜晚新雨的水光，雨量和戲劇的發(fā)展同步增長(zhǎng)。除小巷外，船塢和碼頭是最時(shí)興的會(huì)面地點(diǎn)。
6，對(duì)浪漫敘事的偏愛(ài)。
7，經(jīng)常使用復(fù)雜的順時(shí)時(shí)序來(lái)加強(qiáng)對(duì)于無(wú)望與流逝的時(shí)間的感受。
這7個(gè)技巧中，前5個(gè)都屬于視聽(tīng)層面的，足見(jiàn)美學(xué)風(fēng)格之于黑色電影的重要性。不難發(fā)現(xiàn)，無(wú)論是晦暗的布景、不安的光線、陰影下的演員面孔還是陰雨夜與空蕩街道，黑色電影的美學(xué)風(fēng)格傳遞出的信息，與電影主題的宿命論是相稱的，其營(yíng)造出來(lái)的整體視覺(jué)效果是肅殺的、陰冷的、憂郁的。
在《白日焰火》中，刁亦男的影像風(fēng)格已經(jīng)很成熟了。故事背景在大雪紛飛的東北小城，無(wú)論是冰冷空曠的街道，擁擠的公共汽車還是低矮破舊的建筑，都給人一種視覺(jué)上的冷清與蕭條感。除了夜景外，大部分白天的場(chǎng)景是低角度照明，有一種灰蒙蒙的壓抑氛圍。電影中分尸與冰鞋殺人，是殘酷的;各路男性覬覦吳志貞，是情色的;從面條里吃出的人眼球，是怪誕的;白日里的焰火，是夢(mèng)幻的。
到了《南方車站的聚會(huì)》，刁亦男進(jìn)一步發(fā)揮到了極致。這一回故事發(fā)生在武漢，破落的筒子樓，逼仄的小巷，暗夜中猩紅的光，包括這連綿不斷的陰雨，都是刁亦男營(yíng)造氛圍的工具。
《南方車站的聚會(huì)》85%為夜戲，像電影開(kāi)始前25分鐘都是夜戲。但電影中的夜戲并非單一的渲染黑暗的氛圍，刁亦男鏡頭下的黑夜帶有層次感。這得益于霓虹燈、影子與聲音等匠心獨(dú)運(yùn)的運(yùn)用。
電影中充斥著超級(jí)光亮的霓虹燈的元素，無(wú)論是霓虹燈招牌，電動(dòng)車的霓虹燈，廣場(chǎng)舞鞋的霓虹燈，還是玩具的霓虹燈……它們奪目的光亮與破落陰郁的環(huán)境又似乎格格不入，因此它們的紅是“慘紅”，黃是“昏黃”;它們?cè)诎狄沟膶?duì)比下，釋放出一種末世偷生的夢(mèng)幻迷離感。
還有影子。很多時(shí)候，刁亦男在表現(xiàn)人物狀態(tài)時(shí)，不是通過(guò)鏡頭的寫實(shí)呈現(xiàn)，他對(duì)準(zhǔn)的影子。有時(shí)影子只是視覺(jué)的變化，有時(shí)則是一種情緒的烘托，將人物的驚恐、慌忙、失措全部都寄放于剪影上，加上音效的輔助，讓觀眾充分想象驚恐。
電影中一處驚艷的影子運(yùn)用，是周澤農(nóng)與警察、仇家三方在暗夜中筒子樓里的追逐，人物并沒(méi)有在畫框內(nèi)，鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是月光照亮的樓梯轉(zhuǎn)角，周澤農(nóng)的影子跑上樓梯，墻面上的身影不斷“原地”跑動(dòng)，身影越來(lái)越大，喘息聲越來(lái)越大，緊張感充盈了整個(gè)銀幕。
《南方車站的聚會(huì)》對(duì)于聲音的運(yùn)用，也堪稱一絕。在這樣高度緊張的狩獵中，危機(jī)四伏，電影中的人物與觀眾一樣，心神難安，永遠(yuǎn)不知道什么時(shí)候，哪一扇門打開(kāi)會(huì)有仇家跑出，也不知道遠(yuǎn)處的巨大聲響是不是子彈的聲音。每每這個(gè)時(shí)候，巨大聲音響起，不僅嚇壞電影中的人物，也讓觀眾緊張起來(lái)。就比如鬧市中那兩聲爆米花響，比如暗夜中突然推開(kāi)的鐵門聲。
觀眾不難在電影中看到暴力，但將暴力呈現(xiàn)出視覺(jué)美，沒(méi)有幾個(gè)導(dǎo)演能夠做到?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》中，既有令人驚悚的純暴力鏡頭，比如周澤農(nóng)的兄弟騎著摩托車被叉車割頭，也有非常暴非常美的暴力美學(xué)，比如透明雨傘穿肚，雨傘打開(kāi)，透明雨傘上血漿四散。
另外一個(gè)具有高級(jí)想象力的元素運(yùn)用，是動(dòng)物。其中一場(chǎng)追捕戲在動(dòng)物園里進(jìn)行，人物驚恐地逃亡，與動(dòng)物瞪大的驚恐眼神進(jìn)行蒙太奇處理，既營(yíng)造出了驚恐不安氛圍，也是人物命運(yùn)的一種對(duì)照……
法國(guó)兩位影評(píng)人雷蒙·博爾德與埃蒂安·肖默東出版的《美國(guó)黑色電影全景》用五個(gè)詞來(lái)形容黑色電影，“夢(mèng)幻的(oneiric)、怪誕的(bizarre)、情色的(erotic)、矛盾的(ambivalent)和殘酷的(cruel)”，并總結(jié)道，黑色電影“在這些不連貫的暴力中有種夢(mèng)的味道”。《南方車站的聚會(huì)》完全符合，它有一種夢(mèng)的味道，在這個(gè)光怪陸離、虛虛實(shí)實(shí)、緊張壓抑的夢(mèng)境里，人物無(wú)根地漂浮其中，他們恐懼且不安，或是求死，或是茍且偷生。
強(qiáng)烈的風(fēng)格化，讓《南方車站的聚會(huì)》頗像一個(gè)異類，也許它的市場(chǎng)前景不那么樂(lè)觀。但還是鼓勵(lì)觀眾一看。華語(yǔ)電影的主流是寫實(shí)主義，像刁亦男這樣強(qiáng)烈風(fēng)格化，多少帶有德國(guó)表現(xiàn)主義影像風(fēng)格的，實(shí)在是少見(jiàn)。將刁亦男放在影史上也許不算什么，但之于華語(yǔ)電影而言，是別具一格的。
當(dāng)然也得承認(rèn)，這種強(qiáng)烈風(fēng)格化的電影可能存在一個(gè)問(wèn)題，即導(dǎo)演的風(fēng)格會(huì)否壓倒一切?畢竟對(duì)于一部電影來(lái)說(shuō)，除了風(fēng)格外，還有敘事、表演等內(nèi)容。
就比如畢贛那部評(píng)價(jià)兩極分化的《地球最后的夜晚》。當(dāng)畢贛風(fēng)格成了電影最大的標(biāo)簽，多數(shù)觀眾看不懂故事在講些什么，演員在表演一些什么。觀眾不免也擔(dān)憂，《白日焰火》之后的《南方車站的聚會(huì)》，會(huì)否像《路邊野餐》之后的《地球最后的夜晚》，制作資金更充足，更有錢，更精致了，但反倒少了一開(kāi)始那種粗糲的生命力?
坦白地說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》多多少少也存在著這樣的問(wèn)題，電影的刁亦男風(fēng)格還是壓倒了一切。比如電影中的大部分角色，都比較扁平;劉愛(ài)愛(ài)因?yàn)樯硖帥_突的漩渦，她是電影中極少數(shù)(或者說(shuō)是唯一)比較有發(fā)揮空間的角色。
我們具體來(lái)看看胡歌飾演的周澤農(nóng)。這個(gè)角色本是很復(fù)雜的，比如他為何五年不見(jiàn)妻兒，為何五年后希望將賞金留給妻兒而不是逃亡。但在電影中，這部分都闕如了。在廈門的特別放映采訪中，胡歌談到了他對(duì)角色的理解：“這個(gè)角色五年沒(méi)有回家，他覺(jué)得給不到老婆孩子好的生活。我想象他是對(duì)人生沒(méi)有希望的人，生活在邊緣底層，直到他知道自己的命值三十萬(wàn)的時(shí)候，才給了他新的支撐?！钡陔娪爸?，觀眾看不到這一切，人物行動(dòng)的動(dòng)機(jī)并不明確。
這并不是說(shuō)胡歌演得不好，而是刁亦男對(duì)風(fēng)格的推崇，導(dǎo)致他在敘事的抉擇上，更傾向于可能沒(méi)有那么有敘事性但風(fēng)格化的橋段，而省卻了那些必要的鋪墊，由此也限制了演員的表演空間。知名導(dǎo)演謝飛在豆瓣上給電影打了三星，他直言，“導(dǎo)演拍黑色犯罪片的技藝是很不錯(cuò)的，只是幾個(gè)主要人物都單薄、空泛了些，血腥、殺戮、雖多，也無(wú)法給片子增加分量?！?/p>
不過(guò)對(duì)于胡歌來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》仍舊是一個(gè)大的突破。胡歌年少成名，《仙劍奇?zhèn)b傳》之后，他一度被稱為“古裝偶像劇第一人”。2015年，《偽裝者》和《瑯琊榜》的接連成功，胡歌再次迎來(lái)事業(yè)的頂峰。但2016年之后，胡歌并沒(méi)有接拍什么電視劇。當(dāng)時(shí)在戛納接受澎湃有戲采訪時(shí)，胡歌談到，他曾長(zhǎng)時(shí)間處于一個(gè)情緒的低落期，“可能是覺(jué)得自己處于事業(yè)上的瓶頸期吧，其實(shí)也就是我不想重復(fù)，因?yàn)橐坏┠闼茉斐晒α四骋粋€(gè)類型，或者說(shuō)某一種感覺(jué)的人物，之后來(lái)找你的戲大部分都是一樣的，或者類似的?！?/p>
胡歌并沒(méi)有趁著熱度，多拍多撈自我重復(fù)，他想挑戰(zhàn)自我，想有新的突破?！赌戏杰囌镜木蹠?huì)》是他進(jìn)軍大銀幕并轉(zhuǎn)型的極好契機(jī)。觀眾還是可以感受到，胡歌進(jìn)入了周澤農(nóng)的狀態(tài)，無(wú)論是精瘦的身體，糙黑的臉龐，還是凌厲警覺(jué)或疲乏渙散的眼神，一個(gè)復(fù)雜的亡命之徒的形象立住了。
唯一可惜的是，電影只展示了角色的狀態(tài)，并沒(méi)有給予演員表現(xiàn)出角色復(fù)雜內(nèi)心的足夠空間。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【4】
電影《南方車站的聚會(huì)》是今年戛納電影節(jié)唯一入圍主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片，昆汀·塔倫蒂諾看得不亦樂(lè)乎，“這是我近幾年來(lái)看過(guò)最美的電影”，導(dǎo)演刁亦男，擅長(zhǎng)罪案、黑色、愛(ài)情元素的結(jié)合，5年前，《白日焰火》一戰(zhàn)成名，在柏林電影節(jié)上擒得金熊。
《南方車站的聚會(huì)》講述了一個(gè)逃犯被警方通緝，一路逃亡，保全性命的同時(shí)，他有更大的目標(biāo)：將通緝自己的30萬(wàn)賞金，送給5年不見(jiàn)的妻子。
胡歌飾逃犯周澤農(nóng)逃犯由胡歌飾演，此前，他已經(jīng)近2年沒(méi)有接戲，正處于職業(yè)的迷茫期，胡歌說(shuō)這次把自己變成了一張白紙，從零開(kāi)始去接近一個(gè)邊緣小人物的內(nèi)心和氣質(zhì)，網(wǎng)友驚呼，這次的表演離影帝不遠(yuǎn)了。
一條參加了金雞電影節(jié)《南方車站的聚會(huì)》首映，專訪了導(dǎo)演刁亦男，“每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更強(qiáng)大，電影應(yīng)該去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)?！?/p>
南方車站的聚會(huì)
和5年前的《白日焰火》相似，《南方車站的聚會(huì)》延續(xù)著一個(gè)內(nèi)核，邊緣人物怎樣重新找到自己的尊嚴(yán)和存在。
片子的英文名是《野鵝塘》(The Wild Goose Lake)，故事發(fā)生在武漢野鵝塘湖區(qū)，那是一個(gè)魚龍混雜、管理失序的城中村，胡歌飾演的周澤農(nóng)是當(dāng)?shù)仉娖寇嚤I竊團(tuán)伙的一位領(lǐng)頭，他的團(tuán)隊(duì)與另一方爆發(fā)火拼慘案，周澤農(nóng)背上人命，遭到警方通緝追捕。
其實(shí)從一開(kāi)始，他就沒(méi)有想過(guò)逃走。他在夜色中流竄，只是試圖讓5年沒(méi)見(jiàn)的妻子，拿到懸賞緝拿他的30萬(wàn)賞金，兌現(xiàn)自己的人生價(jià)值。
影片非常風(fēng)格化，可以說(shuō)是一部懸念環(huán)環(huán)相扣的警匪片，有85%是夜戲，霓虹燈和夜晚建筑的輪廓，勾勒出舞臺(tái)般的效果，胡歌飾演的逃犯像是舞臺(tái)中的困獸。
胡歌回憶起剛拿到劇本，就發(fā)現(xiàn)它的可讀性非常高，本身就是一部精彩的懸疑小說(shuō)。
戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)福茂評(píng)價(jià)：“電影沒(méi)有拘泥在中國(guó)電影的傳統(tǒng)之中，而是對(duì)黑色電影和警匪電影在美學(xué)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。”
迄今為止，刁亦男只拍過(guò)四部電影。但是每一部都狠狠地往前走了一大步，是一個(gè)擁有強(qiáng)大自我進(jìn)化能力的作者。
第一部作品《制服》，還在模仿現(xiàn)實(shí)主義電影。第二部作品《夜車》，刁亦男真正找到了個(gè)人風(fēng)格，描寫在夜晚出沒(méi)的邊緣人物，城市的背景不再重要，轉(zhuǎn)而抽取純粹的人與人之間的關(guān)系，影片入圍戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。
第三部作品《白日焰火》，不像《夜車》那樣沉迷于冷硬的自我表達(dá)，而是把個(gè)人風(fēng)格和黑色犯罪類型片結(jié)合，是一部商業(yè)片包裹的文藝片，在柏林電影節(jié)上獲得了最高榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)。
新作《南方車站的聚會(huì)》在自我表達(dá)的同時(shí)，在類型化上做得更徹底，影像上更加黑色電影風(fēng)格化。同樣著迷黑色電影的昆汀·塔倫蒂諾在戛納電影節(jié)看了首映，說(shuō)這是他近幾年看過(guò)最美的電影，看完第二天越想越喜歡。
劇本刁亦男寫了2年，結(jié)構(gòu)來(lái)源于《一千零一夜》，一個(gè)人給國(guó)王講故事，如果他講得不好，國(guó)王不滿意，他就會(huì)被當(dāng)場(chǎng)殺掉。第一場(chǎng)戲，就像是《一千零一夜》的開(kāi)頭。一對(duì)陌生男女，胡歌飾演的逃犯和桂綸鎂飾演的陪泳女在雨夜相遇，胡歌開(kāi)始跟她講述自己的故事，之后影片在講故事和兩人躲避追捕中交織進(jìn)行。
首映現(xiàn)場(chǎng)，胡歌多次表達(dá)剛接觸這個(gè)角色時(shí)的惶恐。周澤農(nóng)是胡歌出演的第一個(gè)電影男主角。原先他掌握的演戲技巧都用不上了，比如電視劇里說(shuō)臺(tái)詞的方式、一些套路化的肢體表達(dá)。他需要從內(nèi)在接近這個(gè)邊緣小人物。
“在進(jìn)組之前，我和導(dǎo)演有一次徹夜長(zhǎng)談，那晚主要是喝酒了，我把內(nèi)心的顧慮、不自信、忐忑都跟導(dǎo)演表達(dá)了，他給了我很大的支持。”
胡歌為了感受武漢城中村的環(huán)境，在網(wǎng)上定制了一套保潔服，背后寫著“澤農(nóng)保潔”(他演的角色叫周澤農(nóng))，穿上之后在外面亂逛，就沒(méi)有人會(huì)注意到他，甚至還有人走過(guò)來(lái)問(wèn)：我剛?cè)釉谶@的病歷卡你看見(jiàn)嗎?
主演桂綸鎂也是提前3個(gè)月住到了武漢城中村，學(xué)習(xí)方言，“她真的跟鄰居相處得很融洽”。
“我看萬(wàn)茜(飾演逃犯的妻子楊淑俊)刷墻的那兩下，幾秒鐘的鏡頭，她不練一個(gè)星期出不來(lái)。胡歌他中途肯定不能去出席任何活動(dòng)，一走，人物的形體就回不來(lái)了?？措娪熬椭溃@些演員，進(jìn)了組，他們就出不來(lái)了?！笔子辰Y(jié)束后，演員張頌文說(shuō)。
胡歌和桂綸鎂在拍攝湖上的戲
影片采用了大順拍的方式。絕大多數(shù)電影為了節(jié)省成本，會(huì)集中把同一場(chǎng)景發(fā)生的戲、同一個(gè)演員的戲一次拍完。刁亦男卻堅(jiān)持完全按照故事發(fā)生的順序拍攝，這非常難，但能讓演員的表演狀態(tài)更準(zhǔn)確，也讓創(chuàng)作更自由，不會(huì)說(shuō)結(jié)尾一早就拍好了，沒(méi)法調(diào)整。
刁亦男畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲文系，他上學(xué)的時(shí)候沉迷先鋒戲劇，曾和孟京輝一起計(jì)劃在中戲操場(chǎng)的煤堆上演《等待戈多》，后因校方干涉而取消，無(wú)從發(fā)泄的幾個(gè)年輕人就穿著軍大衣，在圖書館門口和煤堆之間走來(lái)走去念劇本。
編劇出身的刁亦男，被形容為電影圈的“隱士”，朋友圈很少看，也沒(méi)有微博。在跑電影宣發(fā)的路上，刁亦男帶著一本厚厚的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，“最近剛剛把《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》看完，寫得非常棒。我想讓宣發(fā)的生活和閱讀平衡一點(diǎn)吧，否則宣發(fā)完了，我會(huì)覺(jué)得心里很空落?！?/p>
以下是刁亦男導(dǎo)演的自述：
這個(gè)故事在《白日焰火》之前就有了，2012年我在聽(tīng)一首音樂(lè)的時(shí)候，腦子里突然想起來(lái)這樣一個(gè)故事。歌詞聽(tīng)不懂，但是旋律非常浪漫、非常傷感，我想象自己是一個(gè)被追捕通緝的逃犯，我值幾十萬(wàn)賞金，在不可能求生的情況我把它送給誰(shuí)呢?送給我愛(ài)的人吧。
當(dāng)時(shí)覺(jué)得有點(diǎn)矯情，記錄了一下就扔在一邊。直到2014年，我看到一個(gè)新聞，東北有一個(gè)逃犯被通緝，他躲在了村子附近的小山上，周圍都是追捕他的警察，他知道自己肯定是逃不出去了，而且天氣冷到他已經(jīng)不能抵抗。他發(fā)現(xiàn)小賣部旁邊貼著一張通緝令，自己值十萬(wàn)塊錢，他就決定把這個(gè)錢兌現(xiàn)，想辦法讓親人去舉報(bào)，錢最后給了他的小姑還是堂叔。
這樣的事情在生活當(dāng)中真的發(fā)生了，讓我重新審視之前的胡思亂想。
劇本里面，逃犯周澤農(nóng)已經(jīng)5年沒(méi)有回家。也許因?yàn)橛X(jué)得給不到老婆孩子好的生活，他每天生活在邊緣底層，不抱有任何希望地活著。直到他知道自己的命值30萬(wàn)的時(shí)候，他給了老婆孩子繼續(xù)活下去的支持。
他用這種特別極端的手段來(lái)完成自己對(duì)人生的最后一個(gè)祈愿也好、救贖也好，在那里獲得了可以和生媲美的死，也拯救了自己的過(guò)往。
越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光
桂綸鎂飾演的是一個(gè)陪泳女?，F(xiàn)實(shí)生活中確實(shí)有陪泳女這個(gè)職業(yè)，我在廣西的時(shí)候真的接觸過(guò)，北海市的一個(gè)銀灘上面有很多游客，就有很多陪泳女去拉客。她們都是來(lái)自邊緣農(nóng)村或者小城市的女孩。
我想用鏡頭去記錄這樣一種職業(yè)的邊緣女性的生活。女性本身就是一個(gè)秘密，希區(qū)柯克說(shuō)，一頭金發(fā)就是一個(gè)秘密。我認(rèn)為這是女性的魅力所在，女性的另外一個(gè)魅力是可以不動(dòng)聲色地把你背叛。
陪泳女和逃犯，這一對(duì)男女萍水相逢，帶著各自的目的。在逃犯逃亡的過(guò)程中，陪泳女是他唯一可以和世界產(chǎn)生聯(lián)系的一個(gè)人，也是他完成賞金計(jì)劃的唯一途徑。兩個(gè)人都是孤單的靈魂，沒(méi)有明言對(duì)對(duì)方的支持，而是用行動(dòng)，我覺(jué)得這樣的關(guān)系是迷人的。
他們不是一種純粹的戀愛(ài)關(guān)系，也不完全是一種敵我關(guān)系。陪泳女的溫暖溫柔，恰恰給這個(gè)男人帶來(lái)了某種障礙，他要去克服這些溫暖柔情的、像水一樣的東西，去迎接非常冷硬的死亡和暴力。
這部電影始終對(duì)愛(ài)、友情、道德是持懷疑態(tài)度的，但在一些不經(jīng)意的地方同時(shí)又贊美了上述所說(shuō)的這些東西。往往越是黑魆魆的人，身上越能看見(jiàn)光。在他們兩人相處的過(guò)程中，閃爍著一些人的微光，最后一刻都完成了各自的約定。
周澤農(nóng)的妻子也是非常有人情味的，她被警察要求配合調(diào)查，但她最后發(fā)現(xiàn)自己的丈夫面臨生命危險(xiǎn)的時(shí)候，作為一個(gè)女人，她本能地選擇了不配合。從法律上來(lái)講，她是不被支持的，從人的角度來(lái)講，她又是特別合乎邏輯、合乎人性的。
情與法，會(huì)在這個(gè)電影里面做各種博弈，那么總是人性的力量占上風(fēng)。
在武漢找到了電影里的“江湖”
故事設(shè)定是發(fā)生在野鵝塘，一個(gè)三不管地帶，一個(gè)湖泊旁的城中村。拍電影之前我們四處尋找合適的空間，廣東和銀川都去找過(guò)。武漢是百湖之城，它的湖水樣貌非常多，有不同的景觀和湖水結(jié)合在一起，所以最終選擇了這里。
武漢是一個(gè)碼頭文化的地方，人的性格都比較彪悍、非?；鹄?，演員都學(xué)習(xí)了這里的方言，這也是他們進(jìn)入角色的一把鑰匙。武漢方言帶給了電影強(qiáng)悍的氣息。
我們把武漢所有能拍的城中村都拍到了。全片動(dòng)用了2000個(gè)群眾演員，因?yàn)槲覀兣臄z本身是實(shí)景，所以就地去挑選的演員。
比如說(shuō)在廉租樓里面，我們晚間拍攝要開(kāi)槍，非常怕擾民，我們的制片部門就很聰明地選擇了樓里面的居民當(dāng)群演，這樣他們本身也參與到了電影里面。
拍小偷團(tuán)伙的時(shí)候，選擇當(dāng)?shù)氐囊恍靶』旎臁眮?lái)扮演，你從外面找別人來(lái)演，他們會(huì)不高興的。而且他們扮演得都非常準(zhǔn)確。
電影里的小偷大會(huì)也不是我編的，2012年的時(shí)候，武漢真的發(fā)生過(guò)“全國(guó)小偷代表大會(huì)”。當(dāng)時(shí)來(lái)自全國(guó)各省的小偷代表都在武漢聚集，把一個(gè)快捷連鎖酒店的一層包了下來(lái)，互相交流經(jīng)驗(yàn)、分地盤，也搞盜竊比賽，后來(lái)他們被舉報(bào)了。
我當(dāng)時(shí)看到這個(gè)新聞，覺(jué)得特別適合排一出舞臺(tái)劇，寫這個(gè)故事的時(shí)候就用進(jìn)來(lái)了。
胡歌以為自己拍到一半會(huì)被換掉
想到找胡歌來(lái)演這個(gè)角色，是因?yàn)槲以谝槐倦s志上看到了胡歌的一張照片，那個(gè)形象特別地打動(dòng)我，讓我看到了一個(gè)非常叛逆和不羈的胡歌，那張臉后面有很多故事。
我去上海找他，第一次見(jiàn)面我就覺(jué)得他是一個(gè)可以合作、容易合作的演員。劇本發(fā)給他之后，很快他就回復(fù)我了，說(shuō)他看完劇本，消化了一整天。
他其實(shí)是有些不確定，因?yàn)楦把莸慕巧顒e非常大。他說(shuō)：導(dǎo)演，我可能不是你想的那樣的。在進(jìn)組之前，我們有過(guò)一次徹夜長(zhǎng)談，聊得非常開(kāi)，包括塑造角色、生活的方方面面。我覺(jué)得一個(gè)導(dǎo)演和演員合作，首先要彼此信任，坦誠(chéng)地交朋友。
每次順利完成需要兩人默契配合的戲份，就會(huì)有一個(gè)擊掌的動(dòng)作
進(jìn)組之后，在日常生活和工作中，他會(huì)有一些負(fù)面情緒，比如不自信、焦慮，他把這些情緒都保留下來(lái)，因?yàn)檫@種不安感和周澤農(nóng)是非常吻合的。
他甚至想過(guò)拍到一半就會(huì)被換掉。有一天拍完他的戲收工，晚上我是有別的事，就說(shuō)胡歌，我去你那找你一下，結(jié)果一進(jìn)門，他就很緊張地看著我，我說(shuō)你怎么了，他說(shuō)導(dǎo)演你知道嗎，你剛給我打這個(gè)電話，我以為你來(lái)是要讓我離開(kāi)劇組的。我說(shuō)我從來(lái)沒(méi)有這樣想過(guò)。
我給他看了安東尼奧尼、布列松的電影，和他聊表演。表演只是畫面里的一部分，是趨于中性化，趨于透明的感覺(jué)，生活中我們不會(huì)時(shí)時(shí)刻刻吹胡子瞪眼，比如坐那兒發(fā)呆，別人看不見(jiàn)內(nèi)心的翻江倒海，但這個(gè)人突然沖到樓下，你才會(huì)從這個(gè)動(dòng)作回想他剛剛的安靜狀態(tài)有點(diǎn)問(wèn)題。
這次85%是夜戲，演員經(jīng)常工作到凌晨，過(guò)著黑白顛倒的生活。胡歌遇到困難的時(shí)候始終是一個(gè)狀態(tài)——非常平靜，有時(shí)候讓我覺(jué)得他是一部表演的機(jī)器，不停地去執(zhí)行一條一條的要求，那時(shí)候我覺(jué)得他內(nèi)心一定有某種動(dòng)力支撐他去完成那么艱苦的拍攝。
拍完他和小鎂(桂綸鎂)在湖上的戲，那天我覺(jué)得終于完成了一些重要的拍攝，回去的路上，就把這首詩(shī)發(fā)給了他：
什么也無(wú)需訴說(shuō)，
什么也不應(yīng)該教別人，
這顆黑色的，野獸的心
多么憂郁，多么美好
什么都不想教別人，根本就不會(huì)說(shuō)話
在世界灰色的深淵中遨游
像一只年輕的海豚
這首詩(shī)的作者是曼德?tīng)柺┧?，它是我這個(gè)劇本的座右銘，我寫劇本的時(shí)候偶爾會(huì)在心里面默念這幾句詩(shī)，它就是劇本里人物的精神狀態(tài)。
《白日焰火》上映的時(shí)候，媒體說(shuō)這個(gè)導(dǎo)演籌備了8年。實(shí)際上，我也不想籌備8年，只是因?yàn)檎也坏酵顿Y。
當(dāng)時(shí)花了一兩年時(shí)間，一方面是大量的看片，一方面是瘋狂的閱讀，閱讀了大量的電影理論史。我發(fā)現(xiàn)商業(yè)作者電影在美國(guó)新好萊塢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，一部商業(yè)片也可以融入作者的風(fēng)格，像科恩兄弟、大衛(wèi)·林奇等等。
《白日焰火》原先是一個(gè)相對(duì)文藝的版本，后來(lái)受外力的影響，又結(jié)合了黑色電影、黑幫片的類型元素，這些東西恰好也是我從小就喜歡的，何樂(lè)而不為呢。
找到了黑色電影美學(xué)之后，內(nèi)心其實(shí)就很踏實(shí)了。相比《白日焰火》，《南方車站的聚會(huì)》在影像上做得更加徹底。比如通過(guò)影子來(lái)講述，很契合黑色犯罪類型片的調(diào)調(diào)。黑夜把一個(gè)人的影子投射在墻上，但是我們并沒(méi)有看見(jiàn)這個(gè)人，所以我們感覺(jué)到了某種神秘詩(shī)意和夢(mèng)的氣氛。
片子里的暴力趨于日?；?，并不是我們想象的用刀和槍，有時(shí)候一些日常的物件突如其來(lái)地讓暴力降臨，所以更加恐怖。
日常生活當(dāng)中的暴力很多，每分鐘都會(huì)發(fā)生，我們不能去回避它。我們可能會(huì)用一種游戲的方式來(lái)去觀看暴力，同時(shí)跨越它，讓我們內(nèi)心對(duì)自己，對(duì)人有更清醒的認(rèn)識(shí)。
世界在這個(gè)電影里面被描述成叢林，人物像叢林里的動(dòng)物，呈現(xiàn)出他們本能和所謂生猛的一面，以及動(dòng)物的無(wú)辜、神秘、柔情的一面。
在我小時(shí)候，我們有一個(gè)全城都知道的逃犯越獄跑了，警察圍捕了很多天沒(méi)有抓到他。一年之后，他終于落網(wǎng)了，警察就問(wèn)他你當(dāng)時(shí)是怎么躲過(guò)我們追捕的，他說(shuō)他是躲在動(dòng)物園的大象館里，和大象同吃同住，將近兩周的時(shí)間，就這樣躲過(guò)了追捕。
我覺(jué)得這件事很有意思，就讓片中的逃犯也躲進(jìn)了一個(gè)動(dòng)物園，警察這些更兇猛的“動(dòng)物”就去圍獵他，動(dòng)物的眼睛和人的眼睛混雜在一起，都很焦灼，都要求生。
雖然是一個(gè)黑色電影，但我不太喜歡純講故事，那就是一個(gè)骨架式的結(jié)構(gòu)。我更喜歡故事周圍連帶出來(lái)的碎片，不是只想給觀眾一個(gè)故事，還想給觀眾一個(gè)世界。
我是在西安電影制片廠里長(zhǎng)大的，父親是電影廠的文學(xué)編輯。我成長(zhǎng)的上世紀(jì)80年代，是文藝思潮非常澎湃的一段時(shí)間。西影廠那時(shí)候在吳天明廠長(zhǎng)的帶領(lǐng)下，涌現(xiàn)了很多年輕的導(dǎo)演，而且他們也沒(méi)有經(jīng)過(guò)體制的漫長(zhǎng)等待，直接就可以作為導(dǎo)演或者攝影去完成自己的第一部電影，所以非常有活力，那個(gè)氣氛讓人非常留戀。
西影廠每周都會(huì)有電影看。武俠片是從小就喜歡的，比如胡金銓、楚原?！栋兹昭婊稹防?，男女主角在電影院看了一場(chǎng)老片，放的就是楚原的《俠女十三妹》，我們國(guó)家第一部武俠片，1983年的。
后來(lái)我很喜歡日本的黑澤明，還有小林正樹、篠田正浩，他們都有獨(dú)特的暴力美學(xué)，我潛移默化地在電影里面重新解構(gòu)這些東西。
周澤農(nóng)很像楚原武俠片主人公，沉默寡言，不說(shuō)身世，行動(dòng)很有形式感。楚原電影里沒(méi)有一個(gè)男主角是嘰嘰喳喳的，都是不說(shuō)話，出場(chǎng)下著雨，戴個(gè)草帽，要杯酒，沉默寡言。
《南方車站的聚會(huì)》結(jié)合了地理空間上對(duì)江湖的概念，以及我內(nèi)心深處對(duì)江湖的理解。他們雖然是邊緣的小人物，但是有著非常強(qiáng)的道德判斷，文明世界里往往是復(fù)雜的計(jì)算，可是在他們身上是特別本能的，毋庸置疑地去完成他們認(rèn)為對(duì)的事情，非常簡(jiǎn)單，但非常珍貴和高貴。
我覺(jué)得每個(gè)人內(nèi)心都有一些狂野的東西，特別是邊緣的人、弱小的人，他的夢(mèng)也許更加強(qiáng)大，那電影也應(yīng)該是去展現(xiàn)這些人非同尋常的舉動(dòng)。
《南方車站的聚會(huì)》觀后感及影評(píng)【5】
喜歡嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?dǎo)演。雖然片子偶爾有嘴型對(duì)不上的臺(tái)詞，但基本上都是武漢各種方言的口型，強(qiáng)迫癥引起舒適。
身為一枚在武漢郊區(qū)生活了十年的異鄉(xiāng)人，這電影看得我簡(jiǎn)直太煎熬了……除開(kāi)緊張的刑偵紀(jì)實(shí)風(fēng)的渲染之外，電影整個(gè)呈現(xiàn)出來(lái)的武漢底層人群的生活簡(jiǎn)直不要太熟悉……開(kāi)頭淅淅瀝瀝下個(gè)不停的小雨一下子就把我?guī)Щ啬莻€(gè)氤氳水汽的城市。胡歌、桂綸鎂、萬(wàn)茜、廖凡、黃覺(jué)、曾美慧孜，這些演員簡(jiǎn)直都太適合自己的角色了!武漢就是這個(gè)樣子，你看到一個(gè)兒子伢長(zhǎng)得像胡歌一樣蠻瓜氣，腦筋也蠻靈光，蠻清白，但他就是一個(gè)混子，他也會(huì)講義氣，也有狠勁和特長(zhǎng)(殺人手法和領(lǐng)導(dǎo)能力、人格魅力等)，但他就是不可能給你好生地上班、做事，非要搞些見(jiàn)不得光的錢。還有桂綸鎂演的劉愛(ài)愛(ài)也是滴，又好看又聰明，但是她就是好吃懶做、偷奸?；?，只肯做個(gè)陪泳女。但是你又討厭不起來(lái)她，因?yàn)樗娴男U有魅力，你就是喜歡看她，就是喜歡她，愿意幫她，愿意把錢她。還有廖凡的警察和黃覺(jué)的工廠小頭頭，跟胡歌的周澤農(nóng)就是成反義詞的一群人，看起來(lái)可能是做著正兒八經(jīng)的職業(yè)，其實(shí)人是慫兇慫兇的，不是完完全全光明正大，導(dǎo)演把這種人身上復(fù)雜的灰色的特質(zhì)表現(xiàn)得特別好，一下子就覺(jué)得抓住人物精髓——就是這樣的!武漢確實(shí)是這樣!
還有華哥也是的。華哥最后幾場(chǎng)戲也拍得特別好，一種模棱兩可的氣氛，跟華華這個(gè)人物很貼合。長(zhǎng)得一臉正派像，看樣子絕對(duì)不會(huì)出賣兄弟伙，言而有信，其實(shí)也未必。最后就像一片荷花的葉子一樣悄無(wú)聲息落在湖邊哈，就像他整場(chǎng)電影里，一直冇么昂做聲，但其實(shí)一直有他的身影。雖然各個(gè)都尊稱一聲大哥，其實(shí)在死后碰巧警察查到他屋里的時(shí)候，家徒四壁，徒有虛名。一張尬P的乾隆照片，一張野鵝塘邊的照片，都是不會(huì)笑的臉，看起來(lái)既熟悉又陌生，扔進(jìn)人堆里就找不到的臉。
之前不是生活在影片中取景地的位子，所以其實(shí)看電影之前我完全找不到還有一個(gè)職業(yè)叫陪泳女，強(qiáng)盜還要開(kāi)會(huì)、比賽。偷車賊們開(kāi)會(huì)認(rèn)真劃分區(qū)域的樣子，跟后面警察開(kāi)追捕大會(huì)形成強(qiáng)烈對(duì)比，很有惡趣味。尤其對(duì)仗的是，亡命徒的魯莽、發(fā)狠也通過(guò)黃毛沖動(dòng)的一槍“嘭”地一下打出來(lái)!后面警察分配任務(wù)，一個(gè)長(zhǎng)相特別偉光正的大哥像貓眼貓耳一樣舉手發(fā)言，他問(wèn)：“哪里可以試槍，領(lǐng)了槍之后還冇用過(guò)?！弊詈笠步o了一個(gè)鏡頭，正是他給了農(nóng)哥致命一槍。
槍戰(zhàn)前面的鋪墊太長(zhǎng)太煎熬了……孩子的球，爆米花鍋，雖然你知道遲早要出事，但就是把你吊在火上烤，“嘭”一哈你以為打槍了!不是滴。又“嘭”一哈……太難受遼……看得人緊張死了。說(shuō)明節(jié)奏好，拍得好。但其實(shí)我能說(shuō)我全程腦海中還一直是叉車那場(chǎng)戲嗎……那一段偶爾能聽(tīng)到大車的喇叭聲，還以為是黃毛會(huì)把貓耳絆倒致其遭大車碾壓，結(jié)果冇想到更殘酷的在后頭……那一段真的……太真實(shí)了……郊區(qū)小混混就是這樣滴。聽(tīng)武漢的朋友們講過(guò)，有意氣風(fēng)發(fā)的混混小頭目，喝多了，從自家樓道跌下來(lái)……出殯的時(shí)候一堆小混混來(lái)送行。還有個(gè)以前總愛(ài)欺負(fù)人的胖子，蠻長(zhǎng)時(shí)間見(jiàn)不到，再回來(lái)少了一條腿……還有傻掉的，然后從河南買個(gè)黑戶的媳婦結(jié)婚，生孩子，小孩跟媳婦一樣看起來(lái)就不正常。、溜果子、溜冰、打流……從前只知道乖乖上學(xué)的我，在跟朋友來(lái)到武漢的郊區(qū)之后，才發(fā)現(xiàn)這些小時(shí)候《今日說(shuō)法》里才能看到的刑偵案件的情節(jié)居然離我這么近!而導(dǎo)演的還原度真的很高，仿佛他就是武漢郊區(qū)土生土長(zhǎng)的兒子伢。真的郊區(qū)蠻多像楊志烈一樣，長(zhǎng)得蠻瓜氣但是不學(xué)好的兒子伢……他真的蠻可惜，講義氣，心眼兒好，其實(shí)他真的不用死……太逞能了……
胡歌和桂綸鎂的真“船戲”，延續(xù)《白日焰火》的風(fēng)格，把成年人之間那種曖昧，真實(shí)地拍出來(lái)了。你說(shuō)他愛(ài)她嗎?好像也不是。你說(shuō)他倆是炮友嗎?但是她又蠻講信用。你說(shuō)他利用她嗎?可他用救了她。成年人的感情世界，就是這樣的。在湖上和陌生女子翻云覆雨，轉(zhuǎn)頭依然記得把賺到的錢打給自己屋里老婆。就像《白日焰火》里的廖凡和桂綸鎂，好像有喜歡有保護(hù)，但也有利用，很真實(shí)。
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