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最新《南方車站的聚會》電影觀后感5篇_看南方車站的聚會有感5篇

時間: 莊宇21208 分享

  《南方車站的聚會》故事靈感來源于真實新聞事件,講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng),在重金懸賞下走上逃亡之路,艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會》觀后感,供大家參考。

  2019《南方車站的聚會》觀后感

  時間過得飛快,一到周末更是如此,轉(zhuǎn)眼兩天就這么過去了。這個周末有多部新片上映,不過賀歲檔來到第二周,還沒有冒出一部爆款,幾部新片的表現(xiàn)可圈可點,不過跟火爆還有些距離!

  其中,#南方車站的聚會#算是種子選手之一,因為這部電影看點頗多,其中最吸引觀眾的,莫過于主演胡歌,雖然他已經(jīng)出道多年,但是在一部電影里演男一,這還是第一次,所以會格外讓人期待。

  有比較留意胡歌動態(tài)的觀眾都知道,《瑯琊榜》火了之后,他的作品產(chǎn)量并不高,而且看得出來在轉(zhuǎn)型,從電視劇轉(zhuǎn)到電影,所以這一次的《南方車站的聚會》十分關(guān)鍵,這一部如果火了,那么后面的路會好走許多!

  就電影本身來說,《南方車站的聚會》的口碑還是蠻不錯的,導(dǎo)演刁亦男保持了自己的高水準,而胡歌的發(fā)揮也頗為出色,片中他飾演的周澤農(nóng)其實跟他本來的感覺差距頗大,不過最后呈現(xiàn)出來的角色十分接地氣,看得出來是花了不少時間去磨的!不過就票房來說,《南方車站的聚會》算不上很火。

  (數(shù)據(jù)來源貓眼專業(yè)版,截止至2019年12月8日23:59)

  《南方車站的聚會》上映3天累計票房1.36億,3天破億的成績對于大多數(shù)電影來說,已經(jīng)可以開香檳慶祝了,不過對于《南方車站的聚會》來說只能算還不錯,畢竟這部電影牌面實力不差,主演除了胡歌外,還有桂綸鎂,除此之外還有廖凡、萬茜特別出演。

  其實就《南方車站的聚會》的出品質(zhì)量來說,它值得更高的票房,不過作為劇情片本身相對小眾,更可惜的是,它的這個檔期遇上了兩部好萊塢大片前后夾擊!其中,由道恩·強森主演的《勇敢者游戲2:再戰(zhàn)巔峰》連續(xù)三天力壓《南方車站的聚會》登頂單日票房榜,該片雖然口碑一般,但是爆米花屬性決定了它更受歡迎,除此之外這個IP本事也有深厚的影迷基礎(chǔ),再加上道恩·強森本事的票房號召力,《勇敢者游戲2》就這么脫穎而出了!

  除了《勇敢者游戲2》之外,還有一部迪士尼出品的動畫電影《冰雪奇緣2》,該片雖然已經(jīng)上映了17天,但是一到周末就超水平發(fā)揮,畢竟家長會帶著小孩去看!所以說,在這樣的壓力下,《南方車站的聚會》能拿到3天破億的成績真的不容易,而胡歌也已經(jīng)盡力了!

  2019《南方車站的聚會》觀看有感

 

 《南方車站的聚會》(下稱“《南方車站》”)在上映前,獲得了很多的期待:今年唯一一部入圍戛納主競賽的華語片,《白日焰火》導(dǎo)演刁亦男神隱五年之作,還有胡歌、桂綸鎂和廖凡加持。

  “夜的詩人”刁亦男是一個黑色電影的信徒,他的鏡頭從《白日焰火》里東北工業(yè)城市,轉(zhuǎn)到了《南方車站》里的昏暗城中村。

  從北到南,刁亦男把自己撕裂了,胡歌和桂綸鎂幫忙把撕裂后的碎片拼起來,完成了一副極具“五彩斑斕”的黑色畫卷。

  如果說瑰麗的風格和視效組成了一個耀眼的戲臺,當觀眾期待滿滿地坐下時,卻發(fā)現(xiàn)一切都沒準備好。那么再好看的霓虹畫卷,也不過是過眼云煙。

  一部沒講清楚的片子

  拋開對黑色暴力美學的嘗試和對突破華語犯罪片敘事風格的盛贊,先把《南方車站》當成一部待價而沽的敘事片,觀影前后,觀眾最關(guān)心的都是:它講了一個什么故事?

  看完《南方車站》,沒有記住南方,車站,也沒有記住聚會,只記住了胡歌全程冷對鏡頭的表演,還有桂綸鎂僵硬的嘴角,講不清楚她在哭還是笑。

  “講不清楚”,既是該片風格探索的特點,也是劇情創(chuàng)作的硬傷。

  潮濕和錯雜的夜晚,暴雨似槍聲,頹廢黑暗的緊窄巷道,駁雜與凌亂的城中村,躁動與生猛的灰色人潮……一幅幅細節(jié)完善的速寫,勾勒出南方某城市底層社會的糜離,一種朦朧渾沌的、不清不楚的氛圍。

  而縱然以現(xiàn)實主義犯罪電影作為基底,黑色幽默作為輔料,卻掩蓋不了食材原料口感的不盡如意。

  槍殺、黑幫、警察、陪泳妓女……這些元素企圖引導(dǎo)人一步步深入千轉(zhuǎn)百折繞而不明所以的懸念中,懸著懸著,卻反倒沒了念想,在渾沌迷蒙的黑色劇場里,敘述者自己先迷了路。

  再來看看敘事本身。故事發(fā)生在一個南方城市,一個底層江湖。

  近年來,無數(shù)以底層小人物為主體的現(xiàn)實主義華語片都對詮釋“江湖”情有獨鐘。賈樟柯的人情道社會是一種江湖(《江湖兒女》),畢贛的西南水鄉(xiāng)郊野也是一種江湖(《路邊野餐》),走商業(yè)路線的小人物悲喜劇《無名之輩》也是一種江湖模樣。

  它們有著一些共通特點:方言,舊城區(qū),善惡有著模糊的交接地帶,男性為敘事主角,且必定要有一個女性味道十足的女人。

  《南方車站》把傳統(tǒng)印象中江湖該有的元素都堆砌起來了,有了污濁坑洼,亂象頻生,有了“道兒上的兄弟”和血腥與情欲,甚至好幾個場景的配樂、燈光都有了種江湖武俠風,就連“懸賞”這一設(shè)定也是中國古代官民銜接場上的典型元素。

  但這些“江湖”音符被大雜燴式地溶在一塊兒,卻構(gòu)不成一曲連貫的旋律。

  胡歌為何失語

  《南方車站》固然明白江湖由人構(gòu)成,且竭力講一個“邊緣人”的故事。

  “邊緣人”一直是黑色犯罪片里說一不二的主角。身處社會底層的蕓蕓眾眾,身上卻都有著傳統(tǒng)江湖角色的俠義精神和浪漫情懷,面對著這個渾沌而高壓的時代,他們找不到自己的位置,游走在社會與法律邊崖,不斷向外放泄無處投擲的困頓,以填補內(nèi)心對這個世界深深的絕望和抵觸。

  周澤農(nóng)(胡歌飾)是一個深陷命運泥潭的逃犯,一個不斷掙扎的底層人。但根據(jù)劇本,他應(yīng)該也算是一個殘酷、粗魯,卻有著真實親情、愛情能力的亡命徒。

  如果這個人物形象塑造足夠飽滿,《南方車站》就必定會是一部有著豐富內(nèi)核的敘事佳作。

  不同于以往黑幫片那些濃烈的愛恨情仇,刁亦男人為地給周澤農(nóng)設(shè)計了一個為情所困的泥潭,而且是簡單、純粹的親情。

  胡歌的表演固然可圈可點,身為一個早已得到公眾肯定的演技派,他努力學習方言、醞釀情感,最后被抓捕時的吃面場景,超大特寫鏡頭無疑是對演員微表情和動作細節(jié)拿捏的肯定。

  但這次,面對鏡頭,觀眾或多或少會感受到胡歌的失語。

  胡歌的失語,是緣于周澤農(nóng)的失語。剛從監(jiān)獄里出來的偷車賊周澤農(nóng),因幫兄弟追仇誤殺了警察,警方對其下發(fā)通緝令懸賞三十萬,周澤農(nóng)四處逃竄的同時,也想方設(shè)法要找到自己的妻子楊淑俊,只是因為“想把三十萬懸賞金留給妻兒”。

  五年未見妻兒的常年慣犯,突然決定把懸賞金留給家庭,而非先行逃命。不足兩小時的篇幅未為能夠鋪墊主人公自身的故事背景和情感基礎(chǔ),如此一來,人物動機未免站不住腳。

  包括開頭部分的為弟兄出頭雪恨,也沒有得到充足的人物關(guān)系鋪墊。

  而周澤農(nóng)妻子楊淑俊(萬茜飾),也是一個沒有“立起來”的人物形象。丈夫消失五年,劉愛愛(桂綸鎂飾)去找她時,她當即答應(yīng)了去見周澤農(nóng),在關(guān)鍵時刻犯了羊角風,那此后又陷入退縮和躲避,沒有再在劇情的推動和反轉(zhuǎn)上起到任何作用。

  另外,為了完成以“人”為主的敘事,《南方車站》從聚會開始,以聚會結(jié)束。

  全片共有四次“聚會”,第一次是在酒店地下室里黑幫盜竊團伙分地盤;第二次是警察在餛飩面館的大街上逮捕行動;第三是周澤農(nóng)和劉愛愛“開房”;最后一次則是結(jié)尾兩人吃面的場景。

  四次聚會的主體從悍匪變成警察,某種程度上,影片的完成度被這一從動到靜的切換和順延提升了。

  然而,四次聚會在敘述的漸進上并沒有起到實在的推動作用。追捕逃犯,被重重各懷鬼胎的中間人物攪得撲朔迷離,遺憾的是,那層朦朧黏滯的迷霧到最后并沒有被拂開,既沒有看到鮮明的血痕,也沒有呼應(yīng)現(xiàn)實的拔得云開。

  有了人,有了聲光電色,卻沒了靈魂內(nèi)核。無論是演員還是角色,都成了表演的傀儡,臺詞寥寥,內(nèi)心世界描述缺席,對劇情的掌控力流于孱弱?!暗懒x”、“家庭”和“親情”在這部片里都成了空寡的符號。

  哦對了,還有“愛情”。

  愛情線淺嘗輒止

  劉愛愛問周澤農(nóng):“沒想過跑嗎?”

  “往哪里跑?”

  “往南撒,一直往南?!?/p>

  周澤農(nóng)回答,“我就想把錢留給屋里(家里)?!?/p>

  這段對話發(fā)生在影片約后1/3處的海邊。殺人在逃犯周澤農(nóng)面對警方和黑幫雙面夾擊時,面對劉愛愛的提問,說了這么句前不著邊后不著調(diào)的話。

  除了胡歌,片中最有表演發(fā)揮余地的角色,就是桂綸鎂的“劉愛愛”了。

  “蛇蝎美人”幾乎是所有黑色電影的必備主角,桂綸鎂夠妖嬈,她仰躺在小舟上劃水的場景,在無垠的黑夜和深海襯托下,把女性獨有的柔媚和清冽呈現(xiàn)到了極致。

  她身上必然也有著話語江湖電影里的浪漫主義色彩。

  在其中一張電影海報上,分別處于兩個空間的桂綸鎂和胡歌被放到了一起,桂綸鎂大頭像占據(jù)畫面左邊2/3,遠景有一個正在撕繃帶綁傷口的胡歌,但畫面運用了一個小視覺技巧:桂綸鎂漁夫帽的白色絲帶,成了胡歌的繃帶。

  這幅海報至少映射了一個要素:周澤農(nóng)和劉愛愛兩個男女主角之間,必定是有著某些關(guān)聯(lián)的。這種關(guān)聯(lián)當然不是主體與意外卷入者的客觀碰撞,而是存在著情愫、情感的羈絆。

  但電影并沒有交代清楚,周澤農(nóng)與劉愛愛之間到底有著怎樣的情感磁場。只是因為劉愛愛是周澤農(nóng)兄弟華華(奇道)相熟的陪泳女,所以用她作誘餌,誘惑,只是因為劉愛愛對那兩萬塊懸賞心有所念嗎?

  若隱若現(xiàn)的線索不是沒有。

  桂綸鎂出場的第一個畫面,鏡頭給了劉愛愛墨綠色皮包一個特寫,皮包上掛著一個形似飛鴿圖案的圓形掛墜。而有著相同圖案的還有周澤農(nóng)手背上的紋身,鏡頭好幾次都給了那個鴿子圖案特寫,卻沒有順延著交代下去。

  在車站餐飲區(qū)的座位上,劉愛愛去買啤酒,周澤農(nóng)在這時看到了她皮包上的掛墜,兩個人之間第一次,也是影片唯一一次,有了某種情感共振。

  鴿子圖標到底代表什么?它與二人之間、與各自命運有著什么具體聯(lián)系?周澤農(nóng)的紋身與其家庭妻兒又有什么關(guān)系?

  似有似無的故事剛剛掀開一個角,就被人物欲言又止的神情噎回去了。

  從后來的敘述中也看得出,劉愛愛這個角色對周澤農(nóng)也是有著曖昧情愫的。除此之外,在男性勢力的多方壓迫下,同樣生于困境的她也有著獨占錢財?shù)囊靶?,也以作為一個女性的身份,對周澤農(nóng)的妻子楊淑俊有著惻隱之心。

  導(dǎo)演刁亦男則在采訪中解釋兩位主角的關(guān)系:兩個角色在強大的壓力下,始終是兩個孤單的靈魂。他們倆之前沒有用明言去表達某種溫暖的問候,但是他們用行動向我們傳達彼此之間某種微妙的情愫。

  遺憾的是,這種意識屢次出現(xiàn)都點到為止,下一秒就轉(zhuǎn)而進入又一輪回的場景描摹。繼續(xù)開始槍殺、追捕、躲藏,而情感線的點到為止,讓原本應(yīng)該被解答的謎題就這么不了了之。

  黑色犯罪電影有那么難拍嗎?

  國產(chǎn)黑色犯罪電影,在文藝風向的道路上越走越遠了。

  五年前,《白日焰火》的成功是對刁亦男的一次鼓舞,他更加沉浸在暴力美學的邏輯里。

  《南方車站》全片充斥著比《白日焰火》還要強勁的血腥畫面,槍殺、車禍,死傷鏡頭毫無避諱,口味之重被認為是近幾年國產(chǎn)黑色電影里的第一梯隊。

  光從一張海報上就可以看出其黑色風格的濃烈,胡歌半張臉對著鏡頭側(cè)光,投射出陰暗的另一半輪廓。

  讓古今中外觀眾都感到腎上腺飆升的“黑色電影(Film Noir)”,皆有著幾個共通特點:底層社會為主體、社會道德淪喪或價值觀的失落與迷茫為主題;人物的悲觀主義和懷疑、壓抑陰暗心理;清一色的絕望、荒誕,陰郁的氛圍,極端攝影角度、嚴謹構(gòu)圖和模糊光影等,每一幀都充斥著表現(xiàn)主義風格。

  然而迄今為止,內(nèi)地尚且沒有一部足以有代表性的黑色電影。在越來越逼狹的影視生存境遇下,創(chuàng)作者開始不斷嘗試如何在文藝與商業(yè)的平衡木上巧取妙奪。

  但這終究不是一件靠“拍得好看”就能解決的問題。

  或許多數(shù)人還能想起去年婁燁的《風中有朵雨做的云》,同樣是城中村,有著更高密度的陰黯潮濕、更壓抑的城市密集氛圍。

  電影通過底層和邊緣人群的糾葛,希望反映出資源稀缺和社會問題,但是仍然難逃情緒表達和風格刻畫過多,最終靠離奇巧合、市井奇情撐起一個空心故事的結(jié)局。

  毋論類型,目前的國產(chǎn)電影都普遍面臨一個難題:如何在市場化和個人表達的夾縫中,謀求戲劇張力和影像風格的平衡。使得影片既抓得住觀眾的欣賞習慣,又不喪失在各層面進行藝術(shù)探索和打磨的勇氣。

  近年來慢慢出現(xiàn)了一個趨向:濃度過純的文藝片,會受到觀眾對內(nèi)容與敘事的嚴格挑剔與評判。最終在口碑與票房雙贏的院線電影,往往不會是它們,而是摸清了觀眾胃口、精準輸出的“半文藝”片。

  太過清湯寡水,沒人買賬,太油膩烈辣,觀眾會覺得不健康。像《南方車站》這樣強硬地把悍匪與文藝風格糅合起來,仿佛給人一種難以消化的不耐受癥。

  就在去年,被譽為“國產(chǎn)犯罪片教父”的曹保平在國內(nèi)悄然上映了一部黑色犯罪片新作《鋌而走險》,卻慘獲豆瓣評分6.1。

  熟悉的原料和配方——底層社會、擁擠的城市舊區(qū)、偵查與追捕、從頭至尾懸著觀眾的一顆心,最后卻沒有滿足觀眾對劇中人的反轉(zhuǎn)期待,敘事也淪為平寡,懸念從始至終“懸而未決”,甚至在觀影上造成了一定的陰郁黑暗審美疲勞。

  反觀四年前攬獲評分高達8.1的《烈日灼心》,雖然是框定在較為傳統(tǒng)的公安刑偵架構(gòu)里,其成功之處卻在于站穩(wěn)敘事根基,巧妙融合商業(yè)類型片的通暢手法,對味觀眾胃口。

  或許,今天我們需要的華語片不是力求把黑色元素結(jié)合寫實主義,描繪出淋漓盡致的現(xiàn)實,而是在表現(xiàn)主義的魅惑外表下,堅守對講好故事的核心追求。

  黑色電影的風格本身就是一劑,它可以錦上添花,卻不能喧賓奪主。

  2019《南方車站的聚會》觀看體會

  藝術(shù)片導(dǎo)演刁亦男和偶像演員胡歌,貌似走在毫無交集的兩條軌道上,終于還是在“車站”匯合了。對于胡歌來說,當他和刁亦男在上海的一家餐廳里首次相見,知道他邀約自己出演《南方車站的聚會》時,真的有些“受寵若驚”。胡歌當然不會放過這樣一個機會,于是他成為了電影《南方車站的聚會》中的困獸周澤農(nóng),

  沒有了偶像的濾鏡,胡歌讓自己成為一個說著武漢話、躲閃于人群中的亡命之徒,內(nèi)心里有著害怕、不安和戾氣,表面上卻又要故作沉穩(wěn)。最終,他要把自己獻祭給這片江湖,被水吞沒,又被水記得。這個角色讓胡歌感慨,真是太“南”了。

  受寵若驚

  創(chuàng)作瓶頸期接到邀約

  胡歌大學畢業(yè)后即以《仙劍奇?zhèn)b傳》中的李逍遙一舉成名,隨后在車禍中撿回一條命,2015年又因《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播,重回巔峰,但是胡歌認為這只是一種消費型的快樂。

  在他看來,人生中有兩種快樂:“一種是消費型快樂,一種是創(chuàng)造型快樂。前者更多的是感官上暫時的快樂,對人生并沒有太大的意義,甚至是一種假象;創(chuàng)造型的快樂,則是持續(xù)性的、能夠幫助成長的。很遺憾,《瑯琊榜》和《偽裝者》的熱播屬于前者,讓我在短暫的開心后更加茫然?!?/p>

  所以,那時候的胡歌處在一個瓶頸期,對工作有些迷茫,他在等一個有表演沖動的項目。就是這樣的機緣之下,胡歌與刁亦男見面了?!皩?dǎo)演通過我的朋友聯(lián)系到了我,我挺驚訝。因為之前我演過的電影不多,演的電視劇大多比較商業(yè)化,而刁導(dǎo)在我的印象中則很文藝?!甭牭笠嗄忻枋觥赌戏杰囌镜木蹠返墓适潞?,胡歌動心了:“我覺得這是一次很難得的機會?!?/p>

  《南方車站的聚會》成為了胡歌主演的第一部電影,談及電影與電視的區(qū)別,胡歌表示差異很大:“電視劇由于制作周期和容量的關(guān)系,沒有辦法像電影有那么長的時間和空間,讓演員來準備一個角色,對于演員的要求是速成的;電影像在小火慢燉,我通過這個電影可以去找到新的方法和感悟?!?/p>

  演周澤農(nóng)

  要曬燈、減肥、學武漢話

  《南方車站的聚會》中,胡歌飾演的周澤農(nóng)是盜車團伙中的頭目,因為搶地盤卷入爭斗,結(jié)果誤殺了一名警察,不得不逃亡。在聽說自己有30萬元的懸賞金后,周澤農(nóng)就設(shè)法讓妻子掙到這筆賞金,算是給家庭一個補償。

  主創(chuàng)陣容中,桂綸鎂和廖凡曾主演過刁亦男的電影《白日焰火》,又是公認的演技派。所以胡歌說自己壓力很大,有點緊張,但刁亦男告訴他放心去演?!皩?dǎo)演給了我很大耐心和指導(dǎo),卻不會在拍攝時輕易喊過,因為想挖掘更深層的表演。某種程度上,周澤農(nóng)有時與導(dǎo)演有點像,表面儒雅,但內(nèi)心有力量。”胡歌說道。

  為了扮演周澤農(nóng),胡歌需要在外形上接近角色:“我要去曬燈、減肥、學武漢話,去他生活的環(huán)境觀察人物。我還花了很長的時間進行體能的訓(xùn)練,我在里面有一段打斗的戲,導(dǎo)演要求打得連貫,打得實在,我的理解就是無招勝有招?!?/p>

  胡歌說:“我們在拍攝小偷大會的時候,找來了當?shù)氐囊恍┤罕娧輪T,我在他們身上獲得了很多靈感。”胡歌還要學習手槍的使用和拆槍裝槍。

  讓胡歌比較得意的是會騎摩托車這個技能,他說自己去拿劇本時就是騎摩托車去的,人家給他送劇本下來時嚇一跳,胡歌還開玩笑說自己是來取快遞的。

  相對于這些外在的接近角色,胡歌坦承走入周澤農(nóng)的內(nèi)心很難:“有一次導(dǎo)演在現(xiàn)場問我說,感覺怎么樣?我很誠實地跟他說,有好有不好,身體上還是精神上都有些繃著。但是,我不會去刻意回避,因為我覺得這些負面的情緒或者身體上的感受,和這個人物是接近的。他在整個過程中都是在一個極其不安的狀態(tài),我的這種不安,可能也正與人物的不安符合?!?/p>

  拍重頭戲

  兩天內(nèi)吃了29碗面

  《南方車站的聚會》是順拍的,胡歌覺得這對于演員來說非常好:“從頭到尾,你的整個情緒是連貫的,你不需要為了接戲,而把自己的情緒斷開。但前提是,我們有一個強大的投資方能夠允許我們這么任性地去創(chuàng)作?!?/p>

  片中有一場胡歌的落水戲,胡歌說那場戲是他表演的一個分水嶺?!澳菆鰬蛑?,我覺得我還沒有完全進入到這個角色的狀態(tài)。那場戲之后,我覺得整個人都打開了。在自己的體力達到極限的時候,那個狀態(tài)和周澤農(nóng)是最接近的?!?/p>

  片中胡歌與桂綸鎂對手戲很多,這也是兩人的首次合作,胡歌形容桂綸鎂是一頭鹿,很敏感很靈動。對于兩個人物的關(guān)系,胡歌認為是超越了愛情的感情。

  胡歌在片中還有一場重頭戲,就是吃面的戲份,因為周澤農(nóng)在全片中絕大多數(shù)時候都感情內(nèi)斂,很陰郁,只有吃面那場戲,是他最淋漓盡致的一次情感表達,他的喜悅和恐懼反應(yīng),甚至是他的悔恨、委屈,各種復(fù)雜的情緒都在這一場吃面的戲里表現(xiàn)出來。胡歌說為了這場戲,每個機位都要吃一碗面,所以,他拍了兩天,整整吃了29碗。

  用時半年

  胡歌重新喜歡上表演

  胡歌拍《南方車站的聚會》用了將近6個月的時間,在人物上,他試圖走近周澤農(nóng),在表演上,他努力忘掉以前演電視劇的那些套路,以一種全新而陌生的表演方式進入。

  胡歌說:“我從一個演電視劇的演員,第一次踏進了電影圈。這個過程從不適應(yīng)到適應(yīng),從適應(yīng)到理解,觀察學習,消化、感悟、總結(jié)??赡芪易哉J為我呈現(xiàn)的不是最好的狀態(tài),但是我至少學到了方法。”他感謝導(dǎo)演刁亦男所有的NG:“他每一次的不滿意都會激發(fā)我的潛力,進一步挖掘自己未知的部分?!?/p>

  胡歌稱自己幸運地得到了氣候的助力:“武漢的高溫讓我處在朦朦朧朧的一個狀態(tài),分不清現(xiàn)實與夢幻的界限在哪。我時而是我,時而又是周澤農(nóng),而且我也覺得這個故事就應(yīng)該發(fā)生在武漢,可能去別的地方,我覺得拍不出這樣的感覺。”

  《南方車站的聚會》拍攝中途,胡歌去參加了一個活動:“所有人都說我變了,我發(fā)現(xiàn)自己好像比往常多了一份淡定,這或許是周澤農(nóng)帶給我的?!?/p>

  拍攝這部電影讓胡歌收獲了很多“第一次”,也有很多在工作上的全新體驗:“說得大一點兒,我覺得讓我重新喜歡上表演這件事。說得小一點兒,我在這個過程里獲得了快樂。”

  車站,是某些人的起點,也是一些人的終點,交錯的鐵軌縱橫遠方。《南方車站的聚會》的故事對于周澤農(nóng)來說,是一個終結(jié),對于胡歌來說,則通向未來。

  2019《南方車站的聚會》觀看心得

 

 《南方車站的聚會》這部電影有兩個最大的看點。

  一方面,這是導(dǎo)演刁亦男再次聯(lián)手廖凡和桂綸鎂的沖獎之作,喜歡《白日焰火》的朋友自然不會放過這部電影。

  另一方面,是看影片的主演胡歌的演技,這部電影的成敗某種程度上恰好也取決于他這個角色的表演。

  我們先來看看前者,對整部片有起碼的了解之后,再來談?wù)労柙诒酒械难菁肌?/p>

  冰冷和濕冷

  2014年,導(dǎo)演刁亦男憑借《白日焰火》拿下64屆柏林電影節(jié)金熊獎,廖凡也憑借在片中的精彩演繹拿下影帝。

  五年后,導(dǎo)演的新作《南方車站的聚會》雖然獲得72屆金棕櫚獎提名,但敗給奉俊昊的《寄生蟲》。

  冷是《南方車站的聚會》和《白日焰火》兩部黑色電影的基調(diào),但兩種冷不太一樣。

  《白日焰火》是由一起碎尸案切入,講的是警察跟女兇手在情感關(guān)系上的救贖。

  電影故事發(fā)生在北方的冬季(哈爾濱),這里所說的冷并不是外部條件的冰天雪地,也在于人內(nèi)心的冰冷,有些人明明存在卻如同白日焰火看不見只能聽個響。

  相對而言,《南方車站的聚會》更像是一部濕冷的電影,它講的是一個罪犯誤殺警察后的困獸猶斗和企圖用獎金換來自我救贖,嗯,同樣也是講的救贖。

  不同的是,《南方車站的聚會》故事發(fā)生在南方的夏季(武漢),雖然城市被連綿大雨和潮濕的天氣所籠罩著,可能也多了一些溫度和濕熱,但實際上潮濕背后同樣是一種冷漠和無視。

  南方車站就像是一個巨大的斗獸場,吸引著各種飛禽走獸,原始的弱肉強食,冷漠的廝殺不停地上演和追逐。

  除此之外,《南方車站的聚會》里面大量細節(jié)也跟《白日焰火》很相似,甚至很多細節(jié)是直接套用。

  像警察跳廣場舞、廖凡搜查萬茜家里、桂綸鎂的情欲戲、胡歌的球衣、興慶都賓館,甚至小到廖凡抽煙的牌子都跟《白日焰火》里的細節(jié)差不多,而且都是有對應(yīng)關(guān)系的。

  這些并非巧合,而是導(dǎo)演為了突出個人風格化精心設(shè)計的一個重要手段。

  譬如,影片中除了部分怪異的符號展現(xiàn)外,還有許多暴力血腥的鏡頭(如叉車飛頭、穿腸開傘等),以及各種不言而喻的意象,墻上報紙各種年代的新聞,胡歌的手槍,桂綸鎂的帽子,廖凡按燈開關(guān)等。

  每個細節(jié)都是有它內(nèi)在的邏輯,所以光是關(guān)注這些細節(jié)以及背后隱藏的故事,就值得觀眾花點時間,也難怪有些觀眾看不懂。

  就拿萬茜家里窗口擺的那一顆綠植吧,用導(dǎo)演陳凱歌的話來說,那就是生命的象征,一種生命的堅韌,最后萬茜這個角色也是成功走到最后。

  所以,想要更把握導(dǎo)演的風格,《白日焰火》是值得一看并拿來對比的,《南方車站的聚會》里的細節(jié)是值得回味的。

  相比《白日焰火》,導(dǎo)演新作《南方車站的聚會》更重視通過這些碎片化的細節(jié)去講一個“瘋狂動物城”的故事。

  瘋狂動物城的故事

  很多人可能會覺得《南方車站的聚會》主題不夠清晰,不知道導(dǎo)演想表達什么。

  導(dǎo)演也就這個問題做出自己的回答,他認為電影不一定都是要講一個人生哲理的,或是非要有主題之類的,觀眾可以像聽音樂會那樣去看他的電影。

  這或許就是導(dǎo)演的方式,把通俗的東西加入藝術(shù)片里去表達所想所思。

  就我看來,《南方車站的聚會》與其說是一個罪犯救贖的故事,不如說是一個瘋狂動物城的故事。

  從影片角色上來說,每個角色都像是一種動物。

  貓眼貓耳,自然是貓,得了羊癲瘋的萬茜,是無辜的羊,胡歌是善于偽裝又很有耐心能給對手致命一擊的鱷魚,桂綸鎂是野鵝塘里的小透明水母,廖凡是森林的秩序控制者老虎等等,你可以發(fā)現(xiàn)每個角色的行為都特像動物的習性。

  在這個動物城里,在這片野鵝塘里,每個人都在為自己的生存利益做事。

  我們看他們?yōu)榱说乇P互相廝殺,看他們?yōu)榱颂油鲎隼ЙF之斗,看他們?yōu)榱死娉鲑u和背叛,也看到他們?yōu)榱俗杂啥?,為了救贖而活著。

  這是瘋狂動物城里唯一能夠讓人感到溫暖的地方,正如胡歌在談到自己對這個角色的理解時說到:我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的,都有求生的本能,都有與命運的抗爭,同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝。

  強烈的視聽沖擊力

  《南方車站的聚會》是一部特別個人風格化的電影,其中也雜糅著各種個性化元素的電影。

  在影片中,我們似乎看到了王家衛(wèi)那種曖昧不清的美感,胡歌和桂綸鎂兩人角色之間的距離,交談和接觸,王家衛(wèi)“御用”燈光師黃志明為片中打造的那種燈光效果正好營造了曖昧不清的氛圍。

  我們似乎看到了畢贛那種鄉(xiāng)村的粗野、樸素和原始的藝術(shù),除了畢贛的姑舅陳永忠和《地球最后的夜晚》男主角黃覺的參演外,還有那些長鏡頭,方言,鄉(xiāng)村群演等元素所制造的粗獷和原始。

  別忘了,本片的攝影董勁松也曾參與《地球最后的夜晚》的拍攝,片中大量的夜戲拍攝對于他而言更是再熟悉不過了。

  我們似乎也看到一些賈樟柯的魔幻現(xiàn)實的影子,像胡歌向空中開槍以及廖凡的廣場舞(背景音樂是70年代的迪斯科舞曲《Rasputin》)都讓我想起《江湖兒女》類似的片段,而且片中還有許多鄉(xiāng)下可能還有的詫異現(xiàn)象,比如大棚里的女人五元唱一首歌,都是基于現(xiàn)實又超于現(xiàn)實,看著特別地魔幻。

  此外,值得一提的是,《白日焰火》里也有一段舞蹈,是結(jié)尾廖凡的獨舞。

  那段獨舞在《山河故人》也有,在奉俊昊的《母親》也有。

  而將這一切串聯(lián)起來的是導(dǎo)演刁亦男,進而形成了自己的那種獨特的風格。

  這些人的共同點是視覺上的美感,不管你如何看待本片,影片中的視覺沖擊所帶來的美感是毋庸置疑的,我們會被片中所營造的真實和暴力所震撼,甚至驚嚇,但我們也會喜歡這份視覺沖擊。

  我們也會被片中各種的“槍聲”嚇到,哪怕只是爆米花的聲音,水壺砸地的聲音。

  強烈的視聽沖擊讓我們對影片留下深刻的印象,但卻難以引起共鳴。

  為何難以產(chǎn)生共鳴

  平心而論,看完《南方車站的聚會》我并沒有對角色產(chǎn)生共鳴,甚至覺得有些距離。

  就像《衛(wèi)報》評價的那樣,視覺上的創(chuàng)舉給人強烈沖擊,但無法靠近角色內(nèi)心。

  胡歌這個角色是一個很克制,深藏不露的人,我們無法靠近這個角色,不了解他在想的什么,就如他手上畫的鴿子,渴望自由而又不愿意在表面上釋放出來。

  從頭到尾,我們幾乎沒有看到這個角色爆發(fā)式的情緒,和《白日焰火》的廖凡是不同的壓抑,當我們看到他在狼吞虎咽地吃面,我們才看到了他的害怕,才看到他對死亡的恐懼以及被圍捕的最后一絲反抗。

  其實就連胡歌自己對這個角色的把握也是遙遠而陌生的,有距離感的。

  同樣地,桂綸鎂這個角色也是十分冷艷,我們猜不透她想要做什么,她的立場,直到最后她跟萬茜拿著獎金一起走的時候,我們才揭開了她的面具,了解她內(nèi)心所想的。

  而廖凡這個角色看起來戲份很多,擅長于辦案,分析,但我們對他的了解也僅僅局限于此,他在片中似乎只是一個單純的執(zhí)法工具而已,他沒有表露過自己的內(nèi)心想法,我們自然也很難對這個角色更深的了解。

  這是角色上帶來的距離感導(dǎo)致我對電影沒有共鳴的原因之一。

  其次,影片過于重視各種片段細節(jié)的處理和設(shè)計而忽略了故事性,我們固然可以通過各種細節(jié)去推敲角色當時的想法以及他們的性格特征。

  每個片段也都有驚艷的細節(jié),但過于松散,導(dǎo)演似乎想要呈現(xiàn)一個較大格局的東西,但塞進的東西太多分散了關(guān)注。

  如果導(dǎo)演能夠把對細節(jié)的精妙用于故事上的巧思,或許會更能引起大家的共鳴。

  胡歌的演技到底如何

  胡歌這個角色是整個故事的核心人物,他的一舉一動牽動著其他人物的行為,所以他的表演至關(guān)重要,如果他不能讓觀眾相信,那么其他人的表演不管多好都會讓人有些遺憾。

  誠實地說,胡歌飾演的角色雖然未能引起共鳴,但他在片中的表演還是挺令人刮目相看的。

  盡管他在電視劇里方面有《仙劍》系列的“逍遙哥哥”、《偽裝者》的“明臺”、《瑯琊榜》的“梅長蘇”等經(jīng)典角色的塑造,但那些角色對于胡歌而言,并不算是他定義的“演員的成功”,正如他接受人民日報采訪時所說的,那不是他一個人的成功,而是角色以及團隊上的成功。

  此前,胡歌并沒有太多電影方面的經(jīng)驗,他太需要在電影上有所為,他太需要證明自己還能繼續(xù)在演員這條路走下去。

  從這個角度來說,胡歌確實證明了自己,在《南方車站的聚會》里的周澤農(nóng)一角是他的一次突破,而且在一些段落上有不錯的表演。更重要的是,在影帝影后面前,他沒有“拖后腿”。

  像開頭周澤農(nóng)被槍擊中趴在泥潭里那雙眼睛,像周澤農(nóng)在破屋幻想中舉槍的神態(tài),像餓極了的周澤農(nóng)在小店吃面狼吞虎咽的樣子,像周澤農(nóng)很張狂地做出了最后一絲的反抗等。

  我們知道這是一個罪犯的困獸之斗。

  可惜,這個角色缺乏一種爆發(fā),最后的槍戰(zhàn)并不能將這個角色長久以來積壓的情緒爆發(fā)出來,缺乏的可能是像《白日焰火》廖凡最后的獨舞吧。

  《南方車站的聚會》是以桂綸鎂和萬茜兩個人的行走結(jié)束,這不光是交代獎金的歸處,似乎也是《白日焰火》桂綸鎂的一體兩面的再次詮釋。

  寫在最后

  跟《白日焰火》相比,我們依然能在《南方車站的聚會》里看到導(dǎo)演對自己風格的延續(xù),某種程度上,也是他對前作的一個補充。

  而且,我們也能夠在影片中看到導(dǎo)演創(chuàng)作上的一些嘗試,將個人風格化推向極致,大概會是這個樣子。

  但很明顯,這也導(dǎo)致影片有點失控了,尤其是在故事上,也沒有太多突破性的東西。

  胡歌沒能憑借這個角色獲得更多的突破,當然對于他自己本身的演技是有的,可是這個角色無法成為他的“招牌”角色。

  導(dǎo)演其實自己也說了,用胡歌也有出于明星的考慮,現(xiàn)在看來,胡歌對于導(dǎo)演而言,可能更多的只是借了他的人氣延續(xù)自己的風格化創(chuàng)作和試驗罷了。

  雅俗共賞這確實是一個很難把控和取舍的東西,就像王家衛(wèi)的電影,起初大家也不知道他想表達什么,但時間會讓他影片里隱藏的東西慢慢透析出來。

  至于《南方車站的聚會》是否擁有這樣的魔法,不太好說,我們就有待時間來檢驗吧。

  2019《南方車站的聚會》觀看感想

  首先小編認為《南方車站的聚會》是難得國產(chǎn)電影可以比擬韓國的政治、社會類型的電影。

  小編看完這部電影感覺遠超出預(yù)期,有佳句有佳章。整體節(jié)奏和脈絡(luò)非常清晰舒服。方言,光影,人物形象音樂,都發(fā)揮了很大的作用。

  關(guān)于暴力,電影中幾處血腥打斗的場面都極為強烈,血液噴灑在穿過人身體的雨傘上,這種直面暴力的方式來給人造成震撼,我不懂電影怎么樣呈現(xiàn)暴力是最好,是應(yīng)該有參與感還是有美感,看完會讓人懼怕還是讓人想模仿,這個很重要。

  命運,要是以前看完,我會哀嘆這個可憐的周澤農(nóng)是被命運捉弄了,而現(xiàn)在我在想整部電影中所有人物是怎么樣產(chǎn)生的,不止主角,而是所有人,他們是什么的產(chǎn)物,在城中村這樣一個環(huán)境中,他們是被什么捉弄了?是命運嗎?還是人的互相捉弄?警察為了抓人企圖下套迷惑他的妻子,陪泳女為了錢而出賣周澤農(nóng),混混為了賞金相互殘殺。

  好不容易到結(jié)局如很多人所愿,“弱者”獲得了賞金,卻又被警察識破,這一切其實都是人在捉弄著人吧,但這個是否是最真實的人性呢?是什么社會構(gòu)建出了這樣的人與人的關(guān)系?思考到這里,我覺得電影還是成功了的。

  觀影完,感覺心里很不舒服,前兩天還在討論該不該有死刑的問題,我跟堅定覺得應(yīng)該有,我認為這是震懾,沒有人去觸碰死刑那就是一種理想狀態(tài),是美好的愿景。

  但這里面有幾個無論被殘殺還是被警察擊斃的人的場景,讓我感覺自己前幾天說的話無比冷漠,雖然這并沒能推翻我之前的想法,但確實讓我覺得不應(yīng)該用理想化的方式去思考和表述刑罰的問題,而是在著眼人性和社會,還是太復(fù)雜了。

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