《南方車站的聚會》故事靈感來源于真實新聞事件，講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會》觀后感，供大家參考。

　　2019《南方車站的聚會》觀后感

　　一位叫周澤農(nóng)的男子，騎著紅色車身并亮著紅色車燈的兩輪車子，行駛在那條昏暗而漆黑的道路上。天空，朦朦朧朧地下著大雨。雨水，擊打在周澤農(nóng)的臉上、身上以及車上。

　　這個畫面場景，出現(xiàn)在由刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演的劇情電影《南方車站的聚會》當中。

　　談到這個電影畫面，雖然講述的是周澤農(nóng)逃亡路上的瞬間。但是，比較讓我們觀眾印象深刻的，很多時候是這個畫面當中的紅色車身與紅色車燈。它們，正是這部電影當中的視覺語言元素的色彩層面之表達。事實上，這部電影的視覺語言還是比較豐富而多元的。其中，包括了色彩、鏡頭以及明暗等多種視覺語言元素的運用。

　　色彩

　　色彩，是電影作品中經(jīng)常會使用到的視覺語言。比較注重色彩應(yīng)用的電影作品，它們的藝術(shù)探索和價值往往都會有一定的深度。通過色彩去表達電影的主題或者思想，往往也是電影創(chuàng)作者善于創(chuàng)作電影作品的表現(xiàn)。因為，色彩是一種比較直接而獨特的電影視覺語言。

　　影片《南方車站的聚會》，便是一部在色彩層面上展現(xiàn)了它的視覺語言運用的電影作品。這部電影當中，讓我們觀眾印象深刻的色彩運用，又主要集中在紅色的運用之中。

　　電影剛剛開始不久的時候，女主人公劉愛愛便在鏡頭畫面中進行出場了。這個時候的她，有一個讓觀眾印象極為深刻的特征。那，便是她身上的紅色的上衣。紅色，也成為了劉愛愛與周澤農(nóng)會面交談的場景畫面中的主要色彩。

　　之所以會使用紅色的衣服去呈現(xiàn)此處的視覺畫面，很多時候是因為這種色彩在這部作品的故事里，有著它們自身特殊的意義。周澤農(nóng)作為一位逃亡者，他的出場就帶著自己心中希望實現(xiàn)的一個希望。他，希望家人好、希望家里平安。

　　而劉愛愛的出現(xiàn)，儼然為周澤農(nóng)帶來了一線實現(xiàn)心中希望的生機與期待。所以，劉愛愛身上的紅色衣服，在這部電影作品中除了張揚壓抑環(huán)境下人物的求生心理外。其實，還寓意著對希望與愿望的實現(xiàn)生機和光亮。

　　影片為我們呈現(xiàn)了劉愛愛紅色的衣服元素，并且在電影中以視覺語言的形式進行了表達。很多時候，是與這部電影的自我救贖主題以及周澤農(nóng)心中的期待和希望密切相關(guān)的。這種紅色的運用，在賦予了影片特殊的價值意義外，也為我們觀眾傳遞了影片畫面的深刻印象。這，恰恰是色彩作為電影視覺語言之一的魅力所在。

　　鏡頭

　　鏡頭，也是電影作品當中經(jīng)常會使用到的視覺語言。它們，不僅組成了電影作品的流暢的故事表達，而且還為我們觀眾呈現(xiàn)了故事所要展示或傳遞的思想主題。因此，鏡頭也是值得我們?nèi)ヌ接懞脱芯康碾娪白髌返囊曈X語言元素之一。

　　電影《南方車站的聚會》，也是一部在鏡頭這種視覺語言上有著獨到運用的影片作品。它們通過不同的鏡頭運用，為我們觀眾展示了故事內(nèi)容的過程以及故事背后的思想。可以說，這部電影是一部在鏡頭運用上是有所講究的作品。

　　周澤農(nóng)騎著摩托車，與他的伙伴們前往特定區(qū)域進行相關(guān)行動的時候，眾人的摩托車是行駛在有著昏黃燈光的道路上的。此時此刻，電影使用了多個流動的跟拍長鏡頭，分別從后側(cè)方、前側(cè)方等角度，去為我們觀眾演繹了他們前去行動的過程。

　　這種移動跟拍鏡頭的運用，很大程度上保持了畫面的流暢度、關(guān)聯(lián)度以及真實品質(zhì)。同時，又在流暢的基礎(chǔ)上呈現(xiàn)了電影畫面的視覺沖擊力。這樣的鏡頭運用，讓畫面富有了極大的張力。

　　再如廖凡扮演的隊長帶領(lǐng)著眾隊員騎著摩托車在道路上前行的時候，畫面同樣使用了類似的鏡頭。與此同時，電影作品還在這里給了隊長及隊員正面跟拍的鏡頭運用。

　　如此，一方面既展示了隊伍的壯觀與氣勢的存在，另外方面則又把電影故事所要表達的緊張、急切以及嚴肅的氣氛進行了有效的烘托。如此，通過這樣的電影鏡頭，實現(xiàn)了影片所要展示的視覺語言效果。從而，達到了故事、情緒與思想同步表達的作用。

　　明暗

　　明暗，也是電影作品中常會用到的視覺語言。因為不同的電影，在敘述故事以及表達思想的時候，往往都需要恰當?shù)目梢耘c內(nèi)容密切相關(guān)的明暗畫面，來實現(xiàn)所要達到的效果。所以，明暗在電影作品中也是一種有著特殊意義的視覺語言。

　　電影《南方車站的聚會》，更是一部在明暗層面上運用得恰到好處的影片作品。它們，通過電影畫面的明暗程度，去表達影片故事的同時也展示了內(nèi)在的情緒、思想以及氣氛等。

　　廖凡扮演的隊長，拿著手電筒行走在那片黑暗的環(huán)境當中。手電筒的燈光，在畫面中進行掃動呈現(xiàn)。在電光的周圍，則是黑暗的隱約可見的隊長身影和各類植物。于是，接著手電筒的燈光，隊長在秘密地行進并探索著。

　　該處的電影畫面展示，便是這部電影采用明暗這種視覺語言進行故事表述的較好地方。明亮的手電筒燈光，烘托出周圍的一片黑暗，一方面呈現(xiàn)了影片的緊張、壓抑的情緒，一方面又演繹出了隊長探案的嚴肅、認真以及凝重的氣氛。

　　再如電影前半部分周澤農(nóng)騎著紅色摩托車逃亡的那段畫面，當中的紅色車燈與周圍的昏黃路燈的明亮，與周澤農(nóng)身影的暗淡形成了強烈的對比。而燈光，又同時烘托出了周澤農(nóng)的神態(tài)表情。

　　這處地方的明暗運用，也是恰到好處的。一方面畫面通過燈光與身影之間的明暗對比烘托出周澤農(nóng)的情緒，一方面又通過燈光與身影的對比增強了畫面的視覺印象。如此，我們觀眾在感受周澤農(nóng)情緒的同時又對這個電影畫面產(chǎn)生了深刻的印記。這對于影片的視覺效果來說，也是有著極佳的作用的。

　　色彩、鏡頭以及明暗等視覺語言，較好地呈現(xiàn)了這部電影《南方車站的聚會》的故事與主題。讓我們觀眾在觀看影片的過程中，能夠既體會到故事內(nèi)容的含義、氛圍以及情緒的同時，又可以對相關(guān)的電影畫面留有深刻的印象。因此，這部電影作品是值得一看的文藝作品。

　　2019《南方車站的聚會》觀看有感

　

　毋庸置疑，《南方車站的聚會》注定會在2019年的所有電影中留下濃墨重彩的一筆，這不僅得源于電影在戛納電影節(jié)上的驚艷亮相，更難能可貴的是作為導(dǎo)演的刁亦男，在自我風(fēng)格的把控和有意為之上的突破。

　　紅顏秀影相信，如果大家經(jīng)常關(guān)注院線，那么在看完《南方車站的聚會》之后，會不可避免地回憶起婁燁的《風(fēng)中有朵雨做的云》，以及畢贛的《地球最后的夜晚》。因為歸根到底，我們會發(fā)現(xiàn)，這三部電影都同屬于“黑色電影”的范疇。

　　而所謂“黑色電影(Film noir)”，多指好萊塢偵探片，特別是強調(diào)善惡劃分不明確的道德觀與來自于性別的動機的題材。

　　黑色主要用來描述該類風(fēng)格晦暗、悲觀且憤世嫉俗的此類型電影，這類電影通常將背景放在犯罪舞弊叢生的底層社會，充斥著被過去的羈絆，對未來欠缺的安全感，正邪無法自拔的角色。

　　更為有意思的是，《風(fēng)中有朵雨做的云》、《地球最后的夜晚》、《南方車站的聚會》這三部幾乎算是同年上映的電影，在除開其黑色電影的敘事風(fēng)格之外，它們或多或少都有著某種異常相似的特征，或者更為精確的表述是：標識著某種秩序的地域表征意味!

　　在《風(fēng)中有朵雨做的云》中，被表征的是改革開放時期的廣州的某種新舊社會秩序之間的劇烈摩擦，當然，在表征意義之外，所借重的是唐奕杰、林慧、姜紫成、連阿云四者之間的關(guān)系鏈。

　　在《地球最后的夜晚》中，被表征的是作為欲望客體的凱里的喀斯特地貌：洞穴文化~(紅顏秀影上次有提到過關(guān)于《地球最后的夜晚》的地域文化的表征意義)

　　而在《南方車站的聚會》中，被表征的卻不是作為電影標題的“車站”，而是“野鵝湖”。

　　而在這樣的地域表征中，地域作為一種符號化的指涉，對于電影主題的呈現(xiàn)是具有非常重要的意義的。(特殊的地貌、地方性語言、日常文化等符號化標識)

　　透過電影的講述我們可以知道，“野鵝湖”在電影中是“三不管”地帶，或者說是權(quán)力機制(或者說是秩序)無法，或是尚未完成建構(gòu)的地帶，或是可以更為直觀地表述為秩序的失衡。

　　那么這里的“秩序”所指的是什么呢?我們可以將之理解為某種規(guī)則，或者說是對于某一個東西(街區(qū)、權(quán)力、話語)的掌控。

　　我們可以看到，在電影中的三方角逐：(犯罪分子中的兩方人馬 - 一方以周澤農(nóng)為首，一方以貓耳為首，而警方作為第三方的介入力量)每一方，都試圖在自以為是自己在控制的轄區(qū)中建立屬于自己的某種秩序，但每一次的嘗試都必然會導(dǎo)致另外兩方所建立的“秩序”的解構(gòu)。

　　事實上，我們看到在電影中，周澤農(nóng)為首的一方與貓耳為首的一方最大的矛盾點就在于對故事中某街道的轄區(qū)“控制權(quán)/所屬權(quán)”，并進而引起雙方的劇烈沖突，也才產(chǎn)生了后面的劇情。

　　而在這樣一組被不斷消解，又不斷試圖重建的“秩序”關(guān)系中，警方作為正義的，或者至少是正面的“秩序”代表，在執(zhí)行任務(wù)的時候，卻以另外“一重身份”活躍在那樣一種地域環(huán)境中。

　　這里，我們尚可以理解為：如此一來便意味著正義方暫時放下了“自身的秩序?qū)傩浴?，轉(zhuǎn)而進入到了另外的一種“秩序之中”，并試圖從內(nèi)部瓦解這種秩序，事實上，他們也確實做到了，在電影的最后，無論是周澤農(nóng)，還是貓耳，都死在了作為“秩序”象征的槍下。

　　當然，在秩序的另外一層表述上面，作為性別的指涉，男性象征“秩序”的表意十分明顯，“槍”作為一種概念化的表征，它象征著某種男性秩序的建立，可是這種作為性別指涉的秩序卻在野鵝湖中重新消解。

　　這也不僅僅是因為野鵝湖作為“三不管”地帶，秩序尚且不能建立，或者說是健全，而是因為在野鵝湖的“欲”象征下，人性作為動物的一面，已然被無限放大。

　　在警方搜查周澤農(nóng)的時候，每一處被特寫或近景所拍攝的動物，以及此起彼伏的動物吼叫聲，無一不在告訴我們：這是一個“純野性”的世界，而人性在其中也只剩下了作為動物的本能— 狩獵/捕食/繁衍。

　　而這也是為什么，在野鵝湖會充斥著“陪泳女”的原因，她們的存在是意味著金錢與欲望的某種交匯融合，這種“錢欲交易”在野鵝湖這樣一個“純野性”的，卻又有著“作為人”的痕跡(旅游開發(fā)區(qū))的地方，顯而易見，被比喻成了既是自然的(生物本能)，又是非自然的(人性欲望)的行為，或者說，更為準確的表達，在這里，并不存在理性，因而也就不存在我們所謂的“從人的角度出發(fā)”的“秩序”的建立。

　　因而，在《南方車站的聚會》中，“秩序”是一種不斷的在被消解而又試圖重建的表征符號，電影其實并不是為了讓人知曉周澤農(nóng)也好、正義方也好、貓耳也好、劉愛愛也好，是如何通過自己的方式來達到自己的目地的。

　　因為我們可以非常清晰直觀地看到：電影開場的不斷閃回，以及后半段的某些看似不相關(guān)的角色(譬如黃覺所飾演的角色，又如曾美慧孜所飾演的角色等等)的不斷涌入，以及電影本身的片段化敘事，都會在一定程度上造成觀影理解上的障礙。

　　或者說，如果我們嘗試去理解劇中每個角色的心理反應(yīng)以及行為動機，那么我們一定會進入某種觀影誤區(qū)，會覺得這是一部常規(guī)的犯罪題材的黑色電影，可實際上，電影只是以周澤農(nóng)的視角在闡述著那一時期/時刻，關(guān)于秩序的建構(gòu)，關(guān)于人性的欲望，關(guān)于某種超現(xiàn)實的的思考。

　　2019《南方車站的聚會》觀看體會

　　12月6日，電影《南方車站的聚會》在觀眾期待中正式公映。影片由西安籍導(dǎo)演刁亦男執(zhí)導(dǎo)，胡歌、桂綸鎂領(lǐng)銜主演。影片不僅入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，也在此后國內(nèi)多城放映中收獲好口碑。

　　早在2014年，刁亦男執(zhí)導(dǎo)作品《白日焰火》就曾在第64屆柏林國際電影節(jié)摘得最佳影片金熊獎及最佳男演員銀熊獎，成為柏林影史上第二部金熊銀熊雙收的作品?！赌戏杰囌镜木蹠纷鳛榈笠嗄形迥旰鬂撔拇蚰サ恼\意之作，同樣憑借過硬的水準，入圍第72屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元等數(shù)十個重要的國際電影節(jié)，更被外媒贊為“別出心裁的犯罪史詩”、“絕妙的黑色電影，浪漫而又激動人心”。

　　記者獲悉，影片在武漢取景拍攝，要求演員全部說武漢話。而此次影片的表演難度，讓幾位實力主演們絲毫不敢掉以輕心：胡歌突破自我，詮釋在邊緣掙扎的小人物，每天練習(xí)格斗，甚至刻意保持焦慮、疲憊的狀態(tài)，只為貼近角色;桂綸鎂提前來到武漢居住，走訪大街小巷，體會人物的生存環(huán)境;廖凡常與當?shù)匦∝溄涣?，感受地方警察必需的市井?萬茜則為了幾秒鐘的鏡頭花了兩個星期來學(xué)習(xí)木工活。

　　能令主演們?nèi)绱巳橥度耄捌匀挥兄腿藢の兜墓适聝?nèi)核。電影《南方車站的聚會》講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路。除了“故事會”般的戲劇化內(nèi)核，影片中激烈場面也比比皆是：“街頭飆車”、“巷內(nèi)槍戰(zhàn)”、“團伙內(nèi)斗”，讓觀眾看得過癮。

　　談及片中人物的深層意義，胡歌表示：“我從這些邊緣的小人物身上看到每個生命個體都是平等的，都有求生的本能，都有與命運的抗爭，同時我們也可以在這個過程中看到他們身上的溫暖以及人性的光輝?！?/p>

　　2019《南方車站的聚會》觀看心得

　　《南方車站的聚會》昨日上映，這是胡歌首次擔(dān)任男一號的大銀幕作品。

　　該片還入圍了今年戛納電影節(jié)的主競賽單元。5月18日在戛納全球首映后，外媒不吝贊美，集體為這部電影獻上了掌聲，給出一致好評。

　　戛納的場刊最終得分2.7，排在主競賽單元26部電影的第六位，給出的評價是：”一部錯綜復(fù)雜的中國黑色電影，也印證了黑色電影在中國的生機?！?/p>

　　在中國內(nèi)地上映后，很多人看完電影后談到這么一點：胡歌的演技。

　　說《南方車站的聚會》對于胡歌來講，是一個非常高的起點，他在電影中的演技堪稱驚艷。

　　事實確是如此嗎?

　　也不盡然?！赌戏杰囌镜木蹠返暮?，當然不是靠胡歌的演技撐起來的，換句話說，在這部電影里，其實你看不到胡歌的演技。

　　當然不是說胡歌演得爛，也不是指胡歌沒有演技，這不怪演員。只是這部電影，它本身就不是一部能夠接納演員演技的容器。

　　為什么這么說?

　　看過電影的都知道，導(dǎo)演刁亦男和攝影指導(dǎo)董勁松展示了一種近乎偏執(zhí)的光影運用，每一個鏡頭都是完美主義驅(qū)動下，精雕細琢的“展覽陳列品”。

　　這本身就體現(xiàn)了導(dǎo)演強大的控制欲，在這樣的“獨裁”之下，演員是沒有多少發(fā)揮空間的。

　　美其名曰“演員”，倒更像是導(dǎo)演為達到某種目的而安置的棋子，也就是布列松所說的“電影中的模特”——表演的效用據(jù)稱是為“捕獵”，裝扮成獵物的模樣，易接近，并保護自身不被覺察。

　　電影中的“三不管地帶”野鵝塘，是故事發(fā)生的主場地，而且多數(shù)時間是在夜晚。

　　被圈起的是一個使人感官鈍化的封閉區(qū)域，弱光，破敗，黑漆漆一片，充滿桎梏，演員們在這樣的環(huán)境內(nèi)表演，難以施展，僅憑聲音和動作完成表演，依靠本能行事。這跟電影中那一只只被照亮的動物無甚區(qū)別。

　　是人，也是困獸。

　　不只是胡歌，還包括飾演陪泳女的桂綸鎂，在《南方車站的聚會》中，你看不到他們的演技。

　　在電影極度強烈的風(fēng)格化視聽語言之下，觀眾們的注意力不會落在演員的演技，一心一意沖著演員去的粉絲除外。

　　潮濕的雨夜，嘈雜的環(huán)境音，霓虹冷光，電影的空間因此變得濃稠，污濁，晦暗，時間的流逝也變得緩慢。

　　這些人物之外的因素被無限放大，他們回饋給觀眾的只剩下肢體語言了，就連臺詞都非常少，沒有內(nèi)心戲，也很難察覺到他們情緒的變化。

　　胡歌在電影里的大部分時間都在干嘛?在奔跑，在反抗，在開槍，騎著摩托車狂飆，獨自一人包扎傷口，就連舉著槍畫面給出也是第一視角，甚至看不到他的表情。

　　很多時候，鏡頭甚至完全“拋棄”了演員，轉(zhuǎn)而對準了他們的影子。因為在黑夜里，影子是比真人更有表現(xiàn)力的存在。

　　而這種做法，恰恰就是刁亦男導(dǎo)演想要的。他在接受采訪時也談到了演員的表揚你問題，“不希望演員有太多心理上的東西，只要呈現(xiàn)動作就行”。

　　導(dǎo)演有意強調(diào)，不要過多表演。

　　在導(dǎo)演這樣的掌控之下，演員如何施展演技?不是胡歌不夠好，而是換其他人來演也一樣。

　　如果演員本身沒有自己鮮明的個人表演風(fēng)格，能夠壓過導(dǎo)演的風(fēng)格，那他就是一個“傀儡”。

　　很顯然在這樣一場“風(fēng)格之爭”中，胡歌是處于下風(fēng)的。

　　今后我們再談到這部電影，會先說這是一部刁亦男導(dǎo)演的電影，而不會先說這是一部胡歌出演男一的電影。

　　但《南方車站的聚會》并非完全不給演員機會，片中其實給胡歌留了兩場戲，兩場都是吃東西的戲。

　　一是地下盜車團伙開會時，胡歌倚在地下室的門口啃香腸，連包裝一塊兒吃，嚼爛了再吐出來;二是在飯店里吃面。

　　這兩場戲，導(dǎo)演短暫“退位”，胡歌接管，但都是用力過猛的。

　　前一場戲，表情非常猙獰，咬牙切齒，為了表現(xiàn)一個盜車團伙小頭目的狠勁，可那個時候電影才剛剛開始，他還沒有殺人，也還沒有逃亡;后一場戲，胡歌吞面的樣子，要表現(xiàn)出窮途末路的感覺，也略顯刻意。

　　所以，真沒必要強行夸胡歌在電影中的演技有多出色，為時過早。作為電影界的新人，胡歌有實力在，路還很長，他的演技，等下一部作品上映時再吹爆也不遲。

　　說完演員，再說回這部電影的故事，導(dǎo)演的心思也并沒有放在刻畫人物上。

　　一個長期躲避家庭的的男人，不管妻子和孩子，在失手殺了一個警察后，走上了逃亡之路。

　　然后意外得知自己的懸賞金高達30萬，于是就心生一計：讓妻子去舉報自己，然后把這筆錢留給家人。

　　這個故事原本是刁亦男導(dǎo)演無意之中想想到的，當時覺得略顯矯情，就暫時擱置一旁。

　　直到有天在新聞里看到了類似的報道，他這才覺得，原來自己的空想是可以跟現(xiàn)實社會直接產(chǎn)生對話的。

　　所以決定將其拍成電影。

　　但是在電影中我們也看到了，僅僅只是這么一個故事，流于表面，沒有深層次敘說的欲望。這不是一個好的故事，這是《與法同行》。

　　或許電影會涉及到一些導(dǎo)演的自我表達，例如邊緣人士兌現(xiàn)自我價值的悲壯過程，又或是無力的宿命感，以及底層人士間那種天然的不信任與互相背叛…可是這些在電影中的展現(xiàn)，都是極其敷衍的。

　　故事的薄弱，反倒讓風(fēng)格化的視聽語言成了一種累贅，炫技有余，情感不足。

　　不過《南方車站的聚會》肯定是一部好電影，只是它的好，不在于故事，也不至于表演，在于它依附于強大的視聽語言下，對根植于魔幻主義土壤的市井進行了還原。

　　從《白日焰火》的哈爾濱到《南方車站的聚會》的武漢，刁亦男導(dǎo)演又一次電影中構(gòu)建起了一個破敗、兇險、浪漫的小城。

　　電影雖是寫實的，但其中的荒誕感幾乎無處不在，不只是簡單的符號羅列或是批判意識，似乎那就是全部的日常生活。

　　穿著熒光鞋跳廣場舞的人，他們看上去好像散落在黑暗中的一只只螢火蟲;

　　廣告招牌散發(fā)的桃紅色充溢著整個房間;

　　暴力可能來自任何一個人，任何一個普通食物，且突如其來，防不勝防——匕首隱于一沓鈔票之中，雨傘可以成為利刃，摩托車的U形鎖可以成為兵器，就連叉車，也可能是鍘刀;

　　逼仄的街道、老舊的居民樓、裝修浮華庸俗的賓館、分工明確的地下世界，這些也都是真實存在的。

　　電影在呈現(xiàn)這些城市底層空間的同時，始終把焦點停留在人的身上，關(guān)注著人在這些空間里的變化。

　　由此串聯(lián)出的眾生百態(tài)，都指向了這個時代下人的孤獨與失語。

　　有人評價《南方車站的聚會》這部電影為“非遺性的影像保護”，此言不假。

　　單純就是以上這些，已經(jīng)足夠值回票價。

　　《南方車站的聚會》是一部“新黑色電影”，它有別于“犯罪類型片”，如果你想要看一場驚心動魄的，警匪互博的犯罪大片，那么可以撤了。

　　在當下這樣一個無限趨近于同質(zhì)化的電影市場，刁亦男導(dǎo)演的美學(xué)追求和自我表達是值得鼓勵和被保護的。

　　要不然就太沒勁了。

　　2019《南方車站的聚會》觀看感想

　　12月6日，同檔上映的《吹哨人》和《南方車站的聚會》，我一口氣先后看完。

　　如果說，看《吹哨人》是沖著女神湯唯去的，那看《南方車站的聚會》應(yīng)該有不少人沖著男神胡歌去的吧。

　　除此之外，《南方車站的聚會》入圍戛納電影節(jié)主競賽單元、導(dǎo)演刁亦男曾以《白日焰火》奪得柏林電影節(jié)金熊獎，也是吸引電影愛好者前往的原因。

　　不過，和隔壁的《吹哨人》不同，《南方車站的聚會》并不是一部眾口皆宜的商業(yè)片。

　　恰恰相反，是一部重口介意的“B級片”——如果中國有電影分級制度的話，應(yīng)該會寫上“未成年人禁止觀看”字樣;同樣也不適合帶著老父老母前往。

　　雨夜車站前，她到底說了什么

　　故事從雨夜車站前天橋下的碰面開始。

　　胡歌飾演的周澤農(nóng)背負著一條警察的性命潛藏在逃。當他得知舉報自己能拿到30萬元的懸賞后，就讓兄弟去找萬茜飾演的妻子楊淑俊，讓她來舉報拿懸賞，好讓自己的家人日子好過一點。

　　可惜的是，妻子楊淑俊沒有來，卻來了個陌生的“陪泳女”劉愛愛。她想代替周澤農(nóng)的老婆舉報他，為了得到兩萬塊的抽成。

　　一個拿得了槍、殺得了人的通緝犯，如何在沒有親信兄弟在場的情況下，相信一個素未謀面的女人，拿到懸賞30萬后，會守信地把錢交給自己家人?

　　我想，觀眾最好奇的恐怕是被火車聲音蓋過的那段話。

　　我們都想知道劉愛愛到底對周澤農(nóng)說了什么，才讓周澤農(nóng)放下了一半的懷疑，警覺地去信任這個女人。

　　要知道，“陪泳女”和“盜竊犯”都是生活在社會底層，沒法用道德和正義去衡量的人。

　　但顯而易見的是，劉愛愛是個通曉男人心思的女子。在一眾陪泳女中，劉愛愛頗受華哥的照顧，小船上那一幕看似和主線劇情無關(guān)的紛爭，就把劉愛愛的性格刻畫出來了。

　　短發(fā)、干瘦、沒有女性的嫵媚，從不用諂媚的手段去引誘男人。

　　雖然做著“陪泳女”的活兒，但看不起陪泳女群體，會抓住一切機會去過更好的生活。

　　生活在邊緣地帶，她知道風(fēng)險，也害怕，但內(nèi)心狠厲，敢豁出去賭一賭。

　　我猜不出劉愛愛到底對周澤農(nóng)說了什么。但在天橋下，桂綸鎂閃爍的眼神，把這個心機深重的女人詮釋得極為到位。

　　有害怕，害怕殺人犯，害怕自己無法取得信任，害怕幫殺人犯套路警察的賞金。

　　也有籌謀，思索著要怎么說才能讓周澤農(nóng)相信自己，更在謀劃和衡量，如何才能利益最大化。

　　劉愛愛去找楊淑俊是經(jīng)過華哥的授意，這事兒要是成了，自己能拿2萬，華哥還會抽一筆，最后留給楊淑俊有多少，未知。

　　從影片結(jié)尾來看，劉愛愛和楊淑俊私底下又達成了協(xié)議，兩人如何分錢，依然未知，但總比三個人分錢要來得好。

　　對劉愛愛來說，如果自己能替代了楊淑俊，如果能讓周澤農(nóng)完全信任和迷戀上自己，如果能獨吞30萬，自然是最好的盤算。只是這個算盤顯然打不響亮——除非和周澤農(nóng)有關(guān)又知道她的存在的人，全都死干凈了。

　　難逃黑暗的劉愛愛

　　因為一個小失誤，劉愛愛最終沒能騙過廖凡飾演的警察，改變自己的人生。

　　影片的結(jié)局回到了“邪不勝正”四個字，而生活在黑暗中的劉愛愛，有無可能因為這件事重新做人?仍然是未知。

　　同樣是復(fù)雜的女性，和隔壁湯唯飾演的周思涼不同，劉愛愛是底層女性的代表。她活在泥濘之中，就像哥譚市這樣的罪惡之城，人心人性都無法用道德、正義、法律去衡量。血腥、死亡，可以離自己很近，但只要能保住小命，為了金錢利益，怎么做都可以。

　　說白了，劉愛愛的底線是生死，除此之外無所顧忌。

　　至于和周澤農(nóng)的那點事，有人問他倆之間是否有感情，是否有愛情。能提出這樣的猜測，只能說我們生活在光明之中。

　　要知道，“愛情”這個美好的詞眼，并非自古就有，最早是歐洲貴族女性和騎士之間的一種“游戲”。以此來形容劉愛愛和周澤農(nóng)之間的關(guān)系，倒有了些黑暗的諷刺意味。

　　但若準確說來，恐怕倆人之間的互動，不過就是基于“利益”二字。

　　對劉愛愛來說，周澤農(nóng)就是“行走的30萬人民幣”，是可以兌現(xiàn)金錢的直接利益，更是可以讓她洗白的間接利益。

　　這一次，她失敗了。但若下次再遇到另一個周澤農(nóng)呢?她是否還會再嘗試一次?

　　中年“小花”的轉(zhuǎn)型典范

　　桂綸鎂很擔(dān)心自己演繹的劉愛愛是否恰當。其實我覺得劉愛愛這個角色比湯唯的周思涼要難演繹得多。

　　在我的印象中，桂綸鎂清純、甜美的樣子仍然清晰生動，但83年出生的她，確實已經(jīng)開始步入中年女演員的行列。

　　還記得之前在網(wǎng)上熱議的“中年女演員無戲可拍”的話題嗎?

　　客觀來說，除了影視行業(yè)需要更有創(chuàng)作力、更注重品質(zhì)、拒絕同一化之外，演員是否愿意突破本身形象，也是很重要的一方面。

　　如果說《白日焰火》中的桂綸鎂，還是披著優(yōu)雅外衣的普通女性。那南方車站的黑瘦女人，整個兒的狀態(tài)就脫離了正常意義的美。

　　天生麗質(zhì)自難棄的“小花”，如果無法接受“脫相”，只能通過化妝手段去“丑化”，那又如何擺脫少女、美女的角色定位，去成為一個可以詮釋各種角色的女演員呢?

　　南方車站沒有聚會

　　《南方車站的聚會》優(yōu)點突出、缺點突出;有人愛極，有人厭惡。

　　客觀來說，演員的表演、燈光、攝影、剪輯等等構(gòu)成電影藝術(shù)的工序，完成得都很精致，細節(jié)刻畫到位。

　　然而刻意而為的痕跡也很重。

　　整部電影，可以說是很平鋪直敘地講了一個案件，每個角色就像是卷宗里的名字，存在于情節(jié)中，但都不過是個參與者。哪怕主角胡歌、桂綸鎂，其實存在感也不強，都是為劇情推進在做服務(wù)。

　　對普通大眾來說，除了難得在影院看到的暴力鏡頭外，會有種云里霧里不知道講了什么的感覺。甚至可能如果沒有胡歌的參與，院線票房會慘不忍睹。

　　因為它更像是拍給外國觀眾看的影片，或者說，就是一部標準參賽片，從頭到尾奔著參賽而去。

　　導(dǎo)演刁亦男說自己想著“不破不立”，這部影片“破”是“破”了，但立沒立起來，有些擔(dān)心。

　　想要從電影節(jié)拿獎又能票房大賣，這也算是一個大眼最大的野心了吧。

　　想要實現(xiàn)，恐怕《南方車站的聚會》仍有差距。