《平原上的夏洛克》是一部深刻的現(xiàn)實(shí)主義鄉(xiāng)土文學(xué)作品。小編整理了草原上的夏洛克影評(píng)_草原上的夏洛克觀看心得體會(huì)，希望能幫助到您。

　　原上的夏洛克影評(píng)【1】

　　《平原上的夏洛克》是一部深刻的現(xiàn)實(shí)主義鄉(xiāng)土文學(xué)作品。

　　請(qǐng)?jiān)徫矣梦膶W(xué)作品來(lái)形容它，而不是找個(gè)電影領(lǐng)域的詞匯，因?yàn)橛^影時(shí)它強(qiáng)烈吸引到我的就是其文學(xué)性。等我回到家在網(wǎng)上搜索到這部電影的相關(guān)材料，發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)拿下“FIRST青年電影展”的“最佳電影文本獎(jiǎng)”，我就更加肯定了自己的判斷。

　　除了搜到獲獎(jiǎng)信息，我還看到一些人已經(jīng)在網(wǎng)上發(fā)布“荒誕喜劇”、“黑色幽默”角度的解讀，我認(rèn)為這些朋友都需要跟我孩子一樣加強(qiáng)學(xué)習(xí)?！盎恼Q”的創(chuàng)作特點(diǎn)是重情節(jié)、輕人物，用歸謬法折射原點(diǎn)或主題的荒謬;《平原上的夏洛克》恰恰在人物塑造上極其豐富、深刻，“破案”劇情的原點(diǎn)、禮俗社會(huì)和法理社會(huì)沖突的主題這兩樣都不荒謬。“黑色”的思想基礎(chǔ)是悲觀主義，“黑色幽默”也被稱作“絕望喜劇”、“病態(tài)幽默”，而《平原上的夏洛克》整體情緒平穩(wěn)、溫馨，并無(wú)半點(diǎn)絕望、病態(tài)，更沒(méi)有必要如此。

　　我能理解新人導(dǎo)演對(duì)市場(chǎng)反應(yīng)的不自信，想借“荒誕喜劇”、“黑色幽默”這些討好小眾市場(chǎng)的噱頭為影片宣發(fā)作突破口(但恰恰從市場(chǎng)角度來(lái)看，這個(gè)宣發(fā)定位的利基市場(chǎng)不存在，見(jiàn)多識(shí)廣的觀眾肯定能感受到這片子確實(shí)喜劇、確實(shí)幽默，但跟荒誕、黑色不沾邊);但我不能理解百度百科介紹及其收錄的網(wǎng)易網(wǎng)、北青網(wǎng)等成熟媒體的評(píng)價(jià)也偷懶套用這個(gè)說(shuō)法，難道他們的態(tài)度是“通稿給我什么就說(shuō)什么，反正觀眾又不懂”?

　　從魯迅開(kāi)始，鄉(xiāng)土文學(xué)進(jìn)入大家視野，作品多是從新知識(shí)分子視角描寫鄉(xiāng)土傳統(tǒng)與新時(shí)代新思潮的摩擦、沖突及融合。鄉(xiāng)土文學(xué)不特定將鄉(xiāng)土人文寫好還是寫壞，主要看執(zhí)筆者意圖，比如魯迅寫鄉(xiāng)村還是沈從文寫，給讀者的感受是截然不同的。徐磊導(dǎo)演在《平原上的夏洛克》中表現(xiàn)鄉(xiāng)土風(fēng)貌、人物特點(diǎn)和社會(huì)關(guān)系時(shí)，并未作價(jià)值導(dǎo)向，而是選擇將一切“暴露”在觀眾眼前：演員就是農(nóng)民本人、各有鮮明性格、農(nóng)民該有的優(yōu)秀品質(zhì)和局限性都未隱藏，一切“原汁原味”，觀眾可自行挖掘。你可以說(shuō)導(dǎo)演無(wú)心插柳，也可以說(shuō)他手段高明，反正結(jié)果就是：電影中人物性格鮮明、形象立體飽滿;兩種社會(huì)的碰撞震撼人心、其融合令人捧腹但也帶給觀眾反思。

　　原上的夏洛克影評(píng)【2】

　　影片的故事主線，則是對(duì)偵探類型片的顛覆。我們對(duì)“偵探”形象聯(lián)想到的往往是西裝革履，風(fēng)度翩翩的紳士，查案手段更充滿著高科技和高智商，比如福爾摩斯和波洛?？沙⒑驼剂x卻是兩個(gè)來(lái)自鄉(xiāng)鎮(zhèn)的中年老大爺，打扮土氣，鄉(xiāng)音濃重，開(kāi)著輛電動(dòng)小三輪滿城亂竄。

　　這個(gè)設(shè)定夸張古怪，細(xì)想?yún)s又合情合理夸，也就自然而然的有了荒誕的喜感。

　　這幾年的國(guó)產(chǎn)電影，在故事創(chuàng)新上愈發(fā)進(jìn)步，有將熱血青春與犯罪相結(jié)合的，有將傳統(tǒng)神話故事重新解構(gòu)的?！镀皆系南穆蹇恕穭t把現(xiàn)實(shí)主義題材，用荒誕懸疑類型重新包裝，這有點(diǎn)讓我聯(lián)想起歐美爛仔幫風(fēng)格喜劇，比如埃德加賴特的《熱血警探》，同樣也是在一個(gè)十八線村鎮(zhèn)發(fā)生的偵探故事。而當(dāng)下市場(chǎng)上正渴求的，正是這類在題材上為國(guó)產(chǎn)片打開(kāi)多樣可能的商業(yè)類型片。

　　但與此同時(shí)，《平原上的夏洛克》又并非一部單純引入發(fā)笑的作品，土味荒誕的故事下，帶出了當(dāng)下社會(huì)對(duì)善良的討論，也表現(xiàn)了底層人民最質(zhì)樸和無(wú)私的一面。

　　超英的好友想都沒(méi)想就幫他蓋房子，超英要找嫌疑車輛，占義幫他探案，也是出于兄弟情義。開(kāi)的車掉坑里了，一通電話便能讓鄉(xiāng)親大老遠(yuǎn)跑來(lái)……片中的所有人，總是下意識(shí)的幫助他人，從不去思考“值不值得”，仿佛就像吃飯睡覺(jué)一樣自然。

　　當(dāng)然，最體現(xiàn)人性光輝的角色，還是主角超英。在查案過(guò)程中追蹤，即便東奔西跑幾次都一無(wú)所獲，還落入各種狼狽境地，他仍是毫無(wú)怨言，一根筋兒到幾乎不現(xiàn)實(shí)。那是因?yàn)槌⑾胍?，從?lái)不是錢，而是公正，是道理。

　　他身上擁有一種固執(zhí)的善良，因善良，他無(wú)法容忍旁人不能獲得公道;會(huì)不忍心自己養(yǎng)的馬被拿去做“殺茬”，會(huì)拒絕不屬于自己的饋贈(zèng)，只為對(duì)得起良心。也許在某些人看來(lái)，超英太傻。但我更愿意相信導(dǎo)演試圖傳達(dá)的：這份質(zhì)樸到讓人詫異的善良，已經(jīng)在我們的生活中消失太久。

　　現(xiàn)代社會(huì)下我們似乎變得更文明，卻也變得更冷漠和自私。萬(wàn)事以自己為先，幫助他人前想的是能通過(guò)幫助得到些什么。反觀超英和他身邊的朋友，即便他們不富有，卻依然過(guò)得很幸福，在不計(jì)回報(bào)的互幫互助下成為一個(gè)溫暖的集體。

　　他們不“高大上”，卻也同樣對(duì)生活有著可愛(ài)的追求。超英在房頂鋪上塑料膜，倒上水看金魚(yú)時(shí)，身上閃現(xiàn)出理想主義的光彩，這也是電影中最浪漫的一幕。

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