有關(guān)草原上的夏洛克觀后感作文【5】

　　一方面是因?yàn)槲冶緛砭捅容^偏好黑色幽默的片子，另外一方面是因?yàn)檫@個(gè)片子的本土化表達(dá)比較細(xì)致(本人著實(shí)感到了中原文化的洗禮)和對(duì)農(nóng)民的拿捏比較踏實(shí)。感覺在文藝圈確實(shí)很容易把農(nóng)民媚俗化或是消費(fèi)刻板印象(其實(shí)二者當(dāng)然是相生相伴的)，比如說年初的《啥是佩奇》吧，這種區(qū)隔處理的很刻意、而且很想象。這部至少這個(gè)問題是處理的不錯(cuò)的，兩個(gè)人物能夠把農(nóng)民的形象立起來，而且有一些戲劇性和張力在里面。另外整個(gè)電影發(fā)展伴隨著兩條明線，一條暗線。明線是造房和破案，暗線是兩個(gè)農(nóng)民逐漸進(jìn)入作為系統(tǒng)的社會(huì)當(dāng)中的過程，我覺得這種呼應(yīng)很有意思，造房暗喻一種實(shí)在的進(jìn)步和景觀的建構(gòu)，而破案一方面是這個(gè)電影的主要情節(jié)推動(dòng)所在，另一方面也可以說是一種在智力和觀念層面上去試圖理解現(xiàn)代化的過程。所以如果落在社會(huì)批判的角度上，這個(gè)電影是輕了的(但這種輕了好歹還是比小丑的壞事兒了要好一點(diǎn)…)我確實(shí)也沒有期待在這個(gè)層面上國(guó)內(nèi)電影能做一些很重的呈現(xiàn)，但是從單純的沖突角度來看，結(jié)尾天花板網(wǎng)住的一池金魚就是神來之筆，也可以說是對(duì)超英最后被揍的一種預(yù)示(雖然這種預(yù)示當(dāng)然更大程度地建立在超英這個(gè)人物本身之上)，可以說是在面對(duì)現(xiàn)代性的系統(tǒng)之時(shí)所做的一種對(duì)抗。我覺得總的來說，還是一部比較不刻意游刃的電影，電影本身的氣質(zhì)就和導(dǎo)演父親飾演的這個(gè)角色一樣，真誠(chéng)、溫和、講理，但你仍然可以看到他身上的些許溢出。這種溢出是十分珍貴的。