2019電影草原上的夏洛克觀后感【3】

　　電影《平原上的夏洛克》講述了一個(gè)荒誕幽默的故事，超英翻蓋新房，占義、樹(shù)河前來(lái)幫忙，沒(méi)想到樹(shù)河卻因意外車禍入院，司機(jī)肇事逃逸，超英和占義化身“平原偵探”，踏上了一段令人啼笑皆非的荒誕追兇之旅。

　　據(jù)悉，電影《平原上的夏洛克》由北京京西文化旅游股份有限公司、深圳市一怡以藝文化傳媒有限公司出品。北京匠紫文化傳媒有限公司、北京耐飛科技有限公司、北京影拓星瀚網(wǎng)絡(luò)科技有限公司、北京紫禁城影業(yè)有限責(zé)任公司、少年派影業(yè)無(wú)錫有限公司、引力影視投資有限公司、北京自由酷鯨影業(yè)有限公司、郭帆文化傳媒(北京)有限公司聯(lián)合出品。影片預(yù)售活動(dòng)已開(kāi)啟，11月29日全國(guó)公映。

　　2019電影草原上的夏洛克觀后感【4】

　　鄉(xiāng)村有人類亙古不變的生存根基，那么價(jià)值觀急速更替的城市呢?熱情與冷漠，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，公平與不公，道德與失德，野蠻與文明，迷信與科學(xué)，禮治與法治等等，片中幾乎所有的二元對(duì)立都是建立在城鄉(xiāng)差異和階層對(duì)立之上的。對(duì)比道德崩塌，無(wú)序僵化，極盡虛偽的城市，農(nóng)村充盈著人間真情，保留了倫理價(jià)值的底線。正如先賢孔子所說(shuō)“禮失求諸野”?，F(xiàn)代社會(huì)中失落的文明，當(dāng)從鄉(xiāng)野中重拾。重建家園也就是重建文明，在鄉(xiāng)野的土地里，可以尋到大把被遺忘的文明碎片。

　　回到這則華北偵探故事的開(kāi)頭，農(nóng)民意外撞車后人們的兩難選擇與困境，多少帶有一絲控訴。農(nóng)民自己出馬破案，企圖維護(hù)正義?，F(xiàn)實(shí)孱弱，平原上的夏洛克也并非足智多謀的福爾摩斯，他沒(méi)能解決棘手的懸案，存款所剩無(wú)幾。

　　可是影片將近結(jié)尾時(shí)，力度減弱，敘事轉(zhuǎn)向了柔軟的詩(shī)情。超英的房子后來(lái)蓋好了，他在房?jī)?nèi)天花板上掛來(lái)?yè)跤暧玫乃芰喜祭锏股狭怂?，幾條金魚在“天上”翱游，抒情的音樂(lè)響起。這一幕的浪漫主義絕非凌空蹈虛，而是源于村民們對(duì)于生活的樸素哲學(xué)，這個(gè)溫情敦厚的轉(zhuǎn)折也不是出于規(guī)避電影審查那么簡(jiǎn)單。金魚所帶來(lái)的浪漫，承載著超英對(duì)于美好家園的期待，也是他歷經(jīng)苦難，卻對(duì)這種沉重的壓抑并不自知的麻木。徐磊特別強(qiáng)調(diào)“麻木”在片中是一個(gè)褒義詞。

　　片尾的設(shè)計(jì)亦帶有田野牧歌般的詩(shī)情畫意。歸家途中三個(gè)老哥們走進(jìn)林間深處，地里躺著已熟的西瓜，散漫的光線打在一片片翠綠中，處處彰顯著生命的野性。鏡頭就停在那里，帶著詩(shī)情的意味和時(shí)間的重量，如此時(shí)逐物遷，景光流轉(zhuǎn)。即便在時(shí)代最兇猛的時(shí)刻，尚還有鄉(xiāng)野這片陶淵明所憧憬的“世外桃源”，供人們歸隱田園，詩(shī)意棲居。

　　2019電影草原上的夏洛克觀后感【5】

　　無(wú)論是劇情的編排、配樂(lè)的設(shè)計(jì)，還是布局的選擇、角色演員的表演，我只能說(shuō)真的是太完美了，情節(jié)絲絲入扣，讓人的神經(jīng)每一分每一秒都跟著角色走，完全是一部難得的佳作。鏡頭語(yǔ)言的變化運(yùn)用對(duì)于影片基調(diào)、細(xì)節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫人物細(xì)膩的情感十分重要。影片中采用不同的鏡頭語(yǔ)言的變換運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)人物和敘說(shuō)故事。在電影開(kāi)頭部分，多次運(yùn)用大場(chǎng)景拍攝手段，將影片的氛圍襯托了出來(lái)，向觀眾交代了故事背景。在影片中間段落，多次采用特寫鏡頭，通過(guò)主人公的面部特寫來(lái)表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng)，展現(xiàn)不同人物的性格。這些鏡頭語(yǔ)言的變化運(yùn)用替代了敘事，推動(dòng)了故事情節(jié)發(fā)展