《海上鋼琴師》觀后感以及電影影評5篇精選
《海上鋼琴師》的成功，也再次證明了老片重映在中國市場所具備的巨大潛力。近年來，包括《大話西游》《英雄本色》《千與千尋》《龍貓》在內(nèi)，有不少經(jīng)典老片都選擇在內(nèi)地重映，并且紛紛斬獲了數(shù)千萬到數(shù)億元不等的票房成績。下面是小編為大家?guī)淼摹逗Ｉ箱撉賻煛酚^后感，希望能幫到大家!
《海上鋼琴師》觀后感
《海上鋼琴師》是朱塞佩·托納托雷“時空三部曲”之一，差不多是十年前，我和舍友窩在宿舍看了這部電影，當時給我的感覺就是一部大悶片，讓我暈暈欲睡，直到影片結(jié)尾一艘船的爆炸驚醒了我。
十年后，我跟朋友坐在電影院看《海上鋼琴師》，播放前我悄悄地跟她說這可能會很悶噢，你要做好心理準備。
然而，我被自己的話打臉了。影片結(jié)尾那艘船的爆炸依舊讓我震撼，但我還看到了理想主義的破滅和殘忍。但再次回看這部片發(fā)現(xiàn)真的一點都不悶，還特別地有趣，很多細節(jié)特別地喜歡。
▲《海上鋼琴師》音樂比拼
我才意識到，十年前看的那部《海上鋼琴師》我其實并沒有看進去，當時可能也有觸動，但絕沒有現(xiàn)在深，可能十年后再看這部片又是另一種想法了。
1900為何不下船?
《海上鋼琴師》的經(jīng)典已經(jīng)無須我畫蛇添足了，這里帶魚先生想談?wù)動捌心莻€最困擾人的問題，即1900為何終生都不下船登上陸地?
影片里1900已經(jīng)對這個問題做出自己的解釋。
阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨沒有盡頭。陸地對我來說一艘太大的船。太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。我永遠無法走下這艘船，這樣的話，我寧可舍棄我的生命。畢竟，我從來沒有為任何人存在過，不是么?
對于他的這個解釋，似乎大家都不太滿意，所以才有很多人的解釋。
▲《海上鋼琴師》經(jīng)典一幕
關(guān)于1900不下船的原因眾說紛紜，各有各的理解，各有各的道理。
譬如我之前看過一個網(wǎng)友說，1900不下船是因為電影的時代背景，當時歐洲文化正在沒落，而美國新文化正在崛起，如同影片中人人都想乘船去美國，而1900代表的正是那些無奈的歐洲文化遺老的最后一點自尊。
當然，影片之所以經(jīng)典，是它能夠穿越時空，經(jīng)久不衰，也會隨著每個時代人們的觀念而發(fā)生另外的解讀。
▲《海上鋼琴師》那個女孩
像影廳里有些女孩哭了，她們希望1900能夠下船來，去追逐他的愛情，去追逐他的事業(yè)，去追逐更廣闊的天空。
豆瓣上也有多數(shù)網(wǎng)友認為，1900什么都挺好，就是太過于懦弱了，為什么不下船去試一試呢?
身邊看過影片的人也認為，1900過于懦弱了，不敢為他的新生活而爭取。
但我其實并不太同意1900不下船是因為懦弱這種說法，相反地，我認為這是一種堅守，一種純粹的難能可貴的精神。
1900是誰
影片中1900是一個棄嬰，被一個黑人鍋爐工收養(yǎng)，在船上自學(xué)鋼琴成才，他本有無數(shù)機會可以上岸，卻從來沒有離開船，最后也隨著一聲巨響，他跟船一起死去，消失在海上。
▲《海上鋼琴師》父子
如果用9個字來形容他的一生，“生于斯，長于斯，死于斯”還挺貼切的。
那么現(xiàn)實中是否有存在這樣的人呢?
我第一個想到的就是偉大的哲學(xué)家康德。
康德出生于柯尼斯堡，上學(xué)教書也都是在柯尼斯堡，最后也是在柯尼斯堡逝世，他一生幾乎都沒有離開過家鄉(xiāng)，卻開創(chuàng)了古典哲學(xué)，也是哲學(xué)史承上啟下的重要哲學(xué)家。
他把自己的一生都獻給了哲學(xué)，也獻給了這座城市。對于他而言，或許柯尼斯堡就是那艘船，而鋼琴就是哲學(xué)。
其次，我想到了爺爺那一輩人。
他們也是終其一生，沒有離開家鄉(xiāng)，老房子對于他們而言，太重要了，是努力奮斗的見證，是美好記憶的記錄，是他們以為的歸宿。
所以，哪怕臺風(fēng)暴雨天，他們也不肯離開那個破舊不堪的房子。
我爺爺就是如此，一個人也要住在老房子，因為他已經(jīng)習(xí)慣了那樣的生活。他不是不知道新房子的好，但房子對他的重要可能如同弗吉尼亞號對1900的重要吧。
我們偶爾會在新聞上看到老一輩人類似這樣的故事，他們會為房子的崩塌而哭泣，對于他們而言，那可能就是生活的全部了。
事實上，我們中的大多數(shù)現(xiàn)在不也是在為打造自己的弗吉尼亞號而努力著嗎?只有擁有自己的弗吉尼亞號才能讓自己感受到一絲的安全感。
試想一下，如果有一天地球面臨弗吉尼亞號般的摧毀，很多人都去了別的星球或者外太空，而可能也有這樣一群人，他們不愿意登上宇宙飛船，他們不愿意離開地球，他們希望跟地球一起毀滅。
我們能說他們是懦弱的人嗎?不，我們會尊重他們的決定，因為那是他們對這個生活一輩子的星球的最后留戀，也是他們對這個星球所能做的最后一點堅守。
1900不是誰，他可能是哲學(xué)家，可能是平凡的每個人，他可能是某種文化或某個時代的最后陣地，也可能是這宇宙里最后的光亮。
比下船更難的事
1900是幸運的，他在小時候就知道自己能做什么，是鋼琴讓他變得與眾不同，生活變得不那么單調(diào)。
假如讓他在船上干一輩子的鍋爐工，或許他早就下船去了吧。
所以，先找到自己所熱愛的東西實在太重要了。
我們大多數(shù)人每天忙忙碌碌，光為了生存和生活就已經(jīng)很吃力了，更不要談什么熱愛。
即便有自己所熱愛和喜歡的事情，也不敢輕易去迎接，因為害怕輸?shù)靡粩⊥康兀ε陆K其一生所做的事情都是白費力氣。
《月亮與六便士》大家可能都看過嗎，這本書的男主角有一天忽然放棄原本看似美滿的生活，拋棄妻子，為了藝術(shù)獨自跑去國外一個小島上畫畫，最后病死了。
在世俗的眼光下，這個人不是瘋了就是中了邪，要抓進醫(yī)院里加強看管。
但我們看完書后會覺得他瘋了嗎?我們更多的是佩服他的勇氣，因為他作出了大多數(shù)人不敢做的決定。
我們在生活中經(jīng)常也會聽到有人跟你說，不要總是這么固執(zhí)，放下你所追逐的那些已經(jīng)失去或是遙不可及的東西，多接接地氣，其實我很討厭別人說你要接地氣之類的話，我并不是要高高在上或是不切實際，而是希望自己的夢想能夠在地平線以上。
其實，這就是叫你下船來。
下船固然容易，但比下船更難的是堅守。
堅守你的陣地，堅守你的信念，這都是很難的事情。
但這不是懦弱的表現(xiàn)，而是一種氣節(jié)。
我的心略大于宇宙
其實每個人在堅守的時候都會有無數(shù)個想要放棄的念頭，1900也是如此。
無數(shù)的人下船，大喊美國的時候，他沒有心動，當遇到心愛的女孩的時候，他動心了，他也想下船試試。正是這點才讓1900這個人真的活了。如果他從未想過下船，那就真的有些假了。
所以，影片最動人的一幕誕生了，1900突然有一天說要下船，行李收拾好了，告別儀式也都整好了，可是當他走到船弦的一半時，他停住了腳步。
這不是退縮不前，這是選擇繼續(xù)堅守。如果下船了，或許1900也就死了。面對著巨大的誘惑，他還是挺住了，把自己的想法貫徹到底。
我非常喜歡葡萄牙的一個詩人佩索阿，他生前默默無聞，只是一個搞翻譯的小職員，終身未娶，也沒怎么離開過里斯本。
但他曾寫過一句讓我瞬間感到無比震撼的詩句。
他說“我的心略大于宇宙”。
我想，1900內(nèi)心也是略大于宇宙的，他看的決不是眼前的城市，而是以上帝的視角看待整個世界，是歷史的長度跟自己人生的尺度，所以他選擇拓寬自己的人生尺度，而不是被歷史所淹沒。
或許正是看透了這些之后，他才決定，不如堅守，繼續(xù)留在船上好了。
《海上鋼琴師》觀看心得
《海上鋼琴師》講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結(jié)緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。
1900一出生就被遺棄，鍋爐工丹尼·博德曼在船上發(fā)現(xiàn)了他，并收養(yǎng)了他。在極度惡劣的環(huán)境里，丹尼用自己的善良樂觀影響著1900。丹尼總是樂呵呵的，不管環(huán)境有多糟糕，他們的生活里總是充滿歡聲笑語。
在船的最下層，烏煙瘴氣的，但1900從來沒有自卑。雖然他沒有名字沒有生日沒有身份，卻并沒有妨礙他健康成長。
但是，好景不長。1900還沒長大，丹尼就離世了，他再一次成為孤兒。
當船長想要送他去孤兒院的時候，卻在琴聲里找到了他。他坐在鋼琴面前，為自己贏得了掌聲，也贏得了留在船上的機會。
印象最深的片段是：那個傲慢的爵士樂發(fā)明者杰利·羅爾·莫頓，帶著隨從來到船上挑戰(zhàn)1900，篤定自己會贏，卻落荒而逃。1900目送他離開，鎮(zhèn)定自若。
在一次錄唱片的時候，他看到了窗外的倩影， 一下子心動了。他把自己的心聲用琴聲表達出來了，但他不愿意用這首情詩錄成的唱片為自己贏來地位和財富，只愿意把它送給讓他心動的女孩帕多萬。
但是，他卻沒能將這張唱片送到她的手中。他眼睜睜看著她下船，錯過了向她袒露心聲的機會。
他毀掉唱片，默默療傷。終于，他做了決定，要離開船艙，去陸地。大家雖然不舍，但是都鼓勵他開啟一段新生活。
他最終退回了船艙。他說，鋼琴只有88個鍵，但是外面的世界，卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴，他無法駕馭。
戰(zhàn)爭結(jié)束后，維吉尼亞號因年久失修即將被炸毀，他的好友馬克斯·托尼聽說后急忙趕往碼頭。他找到了1900，并試圖說服他一起下船，可是1900不愿意離開。最后，維吉尼亞號在一片火光中化為烏有，1900殉船于海底。
我想，他的不愿意離開，或許是不愿意失去自由吧。他一直生活在船里，這艘船，早已是他心目中的家，是他愿意用生命守護的家。他想堅守自己的家園，哪怕是付出生命的代價。
在每個十字路口，每個人都有自己的選擇。不管怎么選，只要是遵從了自己的內(nèi)心就好。畢竟，生命只有一次，繁華也好，寂寞也好，都是自己給自己彈奏的樂曲，自己懂就好。
《海上鋼琴師》觀看感悟
21年過去了，“弗吉尼亞號”再次響起航行的汽笛，“1900”手撫琴鍵，奏出獨一無二的傳奇樂章……上周五，4K修復(fù)版《海上鋼琴師》上映，這部誕生于1998年的影史經(jīng)典，第一次在大銀幕上和內(nèi)地觀眾見面。如今，該片的票房和口碑表明，經(jīng)典不會隨著歲月的流逝而褪色，復(fù)映能讓它們再度煥發(fā)光彩。
作為意大利導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷“西西里三部曲”的其中一部，《海上鋼琴師》自問世以來便受到全球影迷追捧，至今位列IMDb網(wǎng)站電影排行榜前250名，在中國觀眾心目中的地位則更高，以9.2分的評分位居豆瓣電影第13名。
很多觀眾此前早已通過網(wǎng)絡(luò)等各種形式看過該片，但他們?nèi)匀辉敢膺M影院“朝圣”這部大作?！?K修復(fù)太厲害了，畫面明亮鮮艷，完全看不出這是一部1998年的電影。從前的我不能理解‘1900’為什么要做出終身不下船的決定，現(xiàn)在我漸漸明白，世界這么大，束手無策的事情又那么多，我們往往無能為力，這部電影就是一場偉大的成人童話?！庇懊孕」毖?，所有熱愛電影的人，都不應(yīng)該錯過《海上鋼琴師》。
也有趁著這次公映機會，頭一次去看這部電影的人。觀眾陳昊坦言，自己很早就聽說過《海上鋼琴師》，但一直沒看過，進影院觀看屬于“補課”，看完后他覺得“實至名歸”?！翱梢园?lsquo;1900’當成一個真實存在的傳奇人物，也可以認為他是虛構(gòu)角色，象征一個人選擇怎樣度過他的人生。即使是現(xiàn)在，這部電影也能引起大家共鳴，比如要選擇在北上廣深漂泊，為這里的繁華、機會奮斗，還是找一個有歸屬感的地方生活?”看完電影，陳昊還第一時間購買了該片原聲音樂的黑膠唱片。
從票房表現(xiàn)上看，《海上鋼琴師》也證明了經(jīng)典不過時的魅力。影片上映首日，排片占比僅15.3%，低于同期上映的新片《大約在冬季》和《霹靂嬌娃》。然而隨著口碑發(fā)酵，排片和票房都呈現(xiàn)出逆襲的態(tài)勢，目前累計票房超過6000萬元，貓眼預(yù)測該片最終票房可達1.39億元。
“目前《海上鋼琴師》的票房還沒有達到我們的預(yù)期，但也在慢慢往上走，希望下周能越來越好。”該片協(xié)助推廣方海秀娛樂CEO王海懿坦言，他們給這部影片定下的票房目標是過億。
海秀娛樂每年都會在海外購買一些影片的VOD版權(quán)(視頻點播版權(quán))，今年6月，當他們計劃購買《海上鋼琴師》的VOD版權(quán)時，驚訝地發(fā)現(xiàn)，這部電影居然從未在內(nèi)地上映過。他們認為，這部既有大場面又有音樂元素的影片非常適合影院觀看，有一定票房潛力，于是跟影片版權(quán)方意大利美杜莎影業(yè)洽談，買下了該片在內(nèi)地的放映權(quán)。
接下來跟中影申請發(fā)行、拿“龍標”的過程也較為順利。“一開始我們還挺忐忑，但中影一直鼓勵我們，覺得這部電影肯定能有市場。9月在廣東舉行的全國院線影片推介會上，中影在臺上宣布了《海上鋼琴師》即將上映，臺下來自全國的院線經(jīng)理都‘哇’地一聲，然后鼓掌。后來電影要上映的消息還上了熱搜?！蓖鹾＼舱f。
盡管21年前內(nèi)地觀眾沒能在大銀幕上一睹《海上鋼琴師》的風(fēng)采，但這次的4K修復(fù)版，內(nèi)地是全世界最先上映的。王海懿透露，該片后續(xù)還將在全世界其他國家和地區(qū)上映，而且，這次內(nèi)地的上映將為影片做出一份特殊的貢獻?！耙驗殡娪皢柺罆r間太久了，物料什么的早就沒了，這次的劇照、預(yù)告片、海報都是我們自己重新做的，美杜莎那邊也問我們要了這些物料，所以未來其他國家和地區(qū)觀眾看到的《海上鋼琴師》物料，很多就是出自我們中國公司之手，這也算是我們在宣傳物料上的一次輸出?！?/p>
《海上鋼琴師》觀后有感
整部電影最打動我的片段，是影片最后1900跟馬克斯·托尼表達自己不愿意離開弗吉尼亞號那段話。
在沒說這段話之前，我其實特別希望故事的走向是馬克斯成功勸說即將被炸死的1900下船，然后一起組一個小樂隊，演奏音樂，然后認識今生摯愛，過上再平凡不過的幸福生活。
因為這是我認知里“幸?！痹撚械臉幼?。
可是當他說完這段話之后，我開始反思我心目中所謂的“幸?！闭娴氖切腋?
這篇影評會把這段話拆解分析。
“阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”
從小出生在船上的1900，他的世界就是這艘船的大小。他了解船艙的每一個角落，每個結(jié)構(gòu)，知道它從哪開往哪里，多長時間，他要彈奏多久的鋼琴……生活的一切對他來說都了然于胸。他不是沒動過下船的心思，他被太多的人勸說，希望他改變。
有人跟他形容過某個契機聽到了大海的聲音，是如何令人頓悟，是如何想要改變，他感到好奇，因為他從來沒有聽過那種聲音，即便他一直生活在海上;也有人令他一見鐘情，巨大的引力拉拽著他，他魂牽夢繞無心演奏，只想與她相識，想要過有她的生活。
在那個他鐘情的女孩離開船后，他陷入迷茫，后來他終于他決定要下船了，可卻在直面紐約城的時候凝固在了舷梯上。望著紐約那一座座高聳林立的大廈，他才突然醒了過來——對于“無限世界”的恐懼遠遠超過了他對于愛情的向往。
“天啊!你……你看過那些街道嗎?僅僅是街道，就有上千條!你下去該怎么辦?你怎么選擇其中一條來走?怎么選擇“屬于你自己的”一個女人，一棟房子，一塊地，或者選擇一道風(fēng)景欣賞，選擇一種方法死去。”
“鍵盤有始有終，你確切知道 88 個鍵就在那兒，錯不了。它并不是無限的，而音樂，才是無限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無限的，我喜歡這樣，我能輕松應(yīng)對，而你現(xiàn)在讓我走過跳板，走到城市里，等著我的是一個沒有盡頭的鍵盤。如果琴鍵是無限的，那么在那架琴上就沒有你能彈奏的音樂，你坐錯了地方，那是上帝的鋼琴?！?/p>
1900的這段話澆熄了我所有的優(yōu)越感，為他感到惋惜的“陸地人”是多么的可笑。他知道自己如何生如何死，可我們不知道如何生也看不到如何死，又有什么資格為他感到可惜。
活在船里的他不需要選擇，可我們有無數(shù)的選擇，我們?nèi)绾沃雷约旱倪x擇是最好的選擇?我想到一個類比。邁出這艘大船，就好像我們邁出校園一樣。在社會里的人，今后的生活都是“未知”。找一份工作，找到一個對象，買一棟房子……我們最大的較勁，就是跟自己說“我不后悔”，可是，我們總會后悔的。可我們不得不邁出去，成長不就是逼迫著每個人，都走進這個無盡的世界嗎?
聽他說到這里，我就已經(jīng)開始為自己深深地感到難過了。是啊，我們“陸地人”要在無限的鍵盤上演奏音樂，我們不知道“do”在哪里，也不知道“si”在哪里，讓我們演奏一段音樂?這太難了。我們每天每天面對的，是“難”，我們，真的，太難了。
工作中會被要求做你做不到的事情，但你做不到就好像低人一等了一般，你不得不去克服。我們被焦慮籠罩著怎么也逃不出去，只能硬著頭皮在這無盡的鍵盤上吃力地彈奏。極少數(shù)的人摸索到了門路，彈出了一首曲子，可大多數(shù)人只能團簇在地鐵里，馬路上，辦公大樓里，不知盡頭地前行，沒有音調(diào)地演奏。
“我是在這艘船上出生的，整個世界跟我并肩而行，但是，行走一次只攜帶兩千人。這里也有欲望，但不會虛妄到超出船頭和船尾。你用鋼琴表達你的快樂，但音符不是無限的。我已經(jīng)習(xí)慣這么生活。陸地?陸地對我來說是一艘太大的船，一個太漂亮的女人，一段太長的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會創(chuàng)作的音樂。我永遠無法放棄這艘船，不過幸好，我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過，而你是例外，max，你是唯一一個知道我在這里的人。你是唯一一個，而且你最好習(xí)慣如此。原諒我，朋友，我不會下船的?！?/p>
人們認為1900不愿意下船，是“孤獨”囚禁了他。在成長的過程里，我想他早已跟孤獨和解了。當?shù)谝淮谓?jīng)歷上一秒還被人們圍著稱贊他的演奏，下一秒?yún)s因為看到了“自由女神像”后而迅速散了的時候，他一定也會落寞。這樣的情況數(shù)百次數(shù)千次發(fā)生之后，也早已不會有任何感覺了。有的人看似是被“孤獨”囚禁，其實卻是與孤獨并肩作戰(zhàn)，同生共死。
孤獨的人是知道如何取悅自己的人，他們看似活成一座孤島，可你永遠不知道那座島上到底有如何精彩紛呈的世界。看完電影后，我開始羨慕那些有孤島的人，那種不會與任何人分享的“世界”，對我竟有一種致命的吸引力。
我覺得我們得承認，那些說要“活出自己”的言論，都是弱不驚風(fēng)的，立不住腳的。當選擇一種迎合世界的生活方式的時候，就已經(jīng)無法“活出自己”了，而說出這種話的人，誰又能真正地做到不迎合世界而孤立地存在呢?我們應(yīng)該佩服那些活成孤島的人，而不是試圖把他們拽向我們，也不該抨擊他們不像我們，我們得收起那些虛無縹緲的“優(yōu)越感”。
馬克斯最后選擇尊重1900的選擇，而這個選擇，才真正成為了1900唯一的“朋友”——理解他，尊重他，成就他。
我想過如果是我的朋友坐在那艘裝滿炸藥即將爆炸的船里跟我說，他不會下船的，我該怎么辦，我該怎么選擇。我想我應(yīng)該會泣不成聲請求他跟著我走，無論如何請隨我下船吧，我希望他活著。就算我不知道下船后的他該如何活著，但活著總歸是件好事。
但我忘了，1900就像是這艘船的靈魂一樣，又或者這艘船是1900的靈魂。船不在了，1900就不存在了。所以就算把他勸下船，他也不會活著了。
1900當然不像他自己說的那樣沒有存在過，恰恰是，他深刻存在于每個欣賞他音樂的人的心目中，那個跟他battle自慚形穢的“爵士樂之父”會永遠記得他。
我想起《奇葩說第六季》關(guān)于名畫的討論。燒掉的名畫不是這樣就不存在了，只要被人記得，它就是不朽。葬身于爆炸火焰里的1900，就像是火災(zāi)里燒掉的一幅名畫，每一個聽過他演奏的人都會記得他的才華與人格，而他，永遠活在了弗吉尼亞號那架鋼琴所彈奏的旋律里——永垂，不朽。
《海上鋼琴師》觀看體會
《海上鋼琴師》“逆襲”，重映片市場空間有多大?
賦予電影新生命，《海上鋼琴師》為何“逆襲”得如此成功?
賦予我的電影新生命，《海上鋼琴師》為何“逆襲”得如此成功?
剛剛過去的這個周末，著名導(dǎo)演朱塞佩·托納托雷的一封感謝信，在中國互聯(lián)網(wǎng)上流傳開來。而令他如此感慨的原因，正是其1998年舊作《海上鋼琴師》在內(nèi)地上映時，所受到的熱捧。
周末三天，在排片不占優(yōu)的情況下(平均不足15%)，4K修復(fù)版《海上鋼琴師》累計取得了超過6500萬票房，逆襲《霹靂嬌娃》、位列同期第二。考慮到《海上鋼琴師》單日票房和《大約在冬季》間的差距還在不斷縮小，本周工作日內(nèi)《海上鋼琴師》甚至有望成為單日票房冠軍。而根據(jù)貓眼專業(yè)版預(yù)測，《海上鋼琴師》的最終票房有望達到1.3億元。
1.3億的票房，放在今天的中國影市來看并不算一個特別夸張的數(shù)字，但對于一部已經(jīng)上映了21年、在互聯(lián)網(wǎng)上有大量高清資源的文藝劇情片來說，這一成績完全稱得上是優(yōu)秀了。作為對比，1999年《海上鋼琴師》在北美上映時，僅僅只收獲了16萬美元(約150萬人民幣)。
《海上鋼琴師》能夠“逆襲”，和其知名度有著莫大聯(lián)系。截至虹膜影人發(fā)稿前夕，豆瓣評分9.2分的《海上鋼琴師》位列豆瓣TOP250的第15位，累計有超過142萬豆瓣用戶標記了“看過”、超過29萬用戶標記了“想看”，是中國電影愛好者中知名度最高的劇情片之一。此次影片經(jīng)過4K修復(fù)后，在大銀幕上放映，對于很多從來沒在電影院里欣賞過該片的影迷們來說，無疑是一次難得機會。
《海上鋼琴師》豆瓣評分9.2
貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，截至上映前夕，《海上鋼琴師》僅僅只發(fā)布了8款物料，落后于《霹靂嬌娃》的28款和《大約在冬季》的23款。但是該片在貓眼和淘票票上的映前累計想看指數(shù)卻接近50萬，要遠遠優(yōu)于很多同檔期電影;而燈塔專業(yè)版提供的爆米花指數(shù)(全網(wǎng)總和熱度)趨勢也顯示，《海上鋼琴師》映前的總體熱度表現(xiàn)，也和馬思純、霍建華等多位明星坐鎮(zhèn)的《大約在冬季》難分伯仲。
有了熱度的鋪陳，影片卓越的質(zhì)量和差異化的特點，便成了其能夠脫穎而出的重要推動力——無論是豆瓣評分，還是票務(wù)平臺評分(貓眼9.5、淘票票9.4)，《海上鋼琴師》都要優(yōu)于同檔期所有電影，對于越來越看重質(zhì)量的用戶而言，這樣的口碑自然會有不小的吸引力;而燈塔專業(yè)版的購票用戶畫像則指出，同期幾部電影的用戶都有著明顯區(qū)隔，因此并未出現(xiàn)相互分流的情況。
《海上鋼琴師》的成功，也再次證明了老片重映在中國市場所具備的巨大潛力。近年來，包括《大話西游》《英雄本色》《千與千尋》《龍貓》在內(nèi)，有不少經(jīng)典老片都選擇在內(nèi)地重映，并且紛紛斬獲了數(shù)千萬到數(shù)億元不等的票房成績。
由于很多老片的重映成本，僅僅只包括了修復(fù)轉(zhuǎn)制、拷貝和宣發(fā)等，加之不少影片都像《海上鋼琴師》一樣更多是依賴影迷的“自來水”，所以整體成本常常能控制在幾百萬元。因此除了極少數(shù)特殊影片外(如《泰坦尼克號》3D版)，大多數(shù)老片重映都稱得上是“一本萬利”，賣到千萬就基本能實現(xiàn)盈利了。
但低風(fēng)險與高回報，并不意味著老片重映就是一門零門檻的生意。
有參與過類似項目推廣的業(yè)內(nèi)人士告訴虹膜，一般情況下重映影片可分為幾類：特殊時間節(jié)點上(例如紀念張國榮等)，主打情懷的電影;高質(zhì)量的、未在內(nèi)地上映過的經(jīng)典影片，如此次的《海上鋼琴師》和此前的《千與千尋》;熱門影片的新版本，例如3D版《泰坦尼克號》等。
后兩種影片，因為高質(zhì)量和扎實的用戶基礎(chǔ)，往往能夠取得一個較為理想或者遠超預(yù)期的票房成績;而前一種影片，如果只是為了滿足情懷而沒質(zhì)量為依托，則很可能在收割完第一波票房后就被市場所淘汰——2017年重映的張國榮影片《失業(yè)生》(豆瓣7.1分)，就只收獲了610萬票房。所以如今在做老片重映工作的企業(yè)，往往會對影片質(zhì)量有更高的要求，例如會從豆瓣評分8.5及更高的影片中選擇合適的對象。
此外，雖然老片重映的利潤空間巨大，但是天花板也非常有限。拋開《泰坦尼克號》這樣的特殊電影，大多數(shù)老片的受眾規(guī)模也相對較小。燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，此次《海上鋼琴師》超過7成的用戶都集中在了一二線城市，想要進一步下沉、打開增量市場，如今來看還有不低的門檻。受此影響，目前老片重映更多只能作為影市淡季的一種補充，或者是激烈檔期里一種差異化、圈層化的選擇。
不過即使限制頗多，還是有很多從業(yè)者相信，老片重映的市場會越來越火。畢竟對于當下的觀眾而言，在沒有合適新片的情況下，與其花錢去看一部不確定的電影，不如選擇一部優(yōu)質(zhì)的老片。因此在此輪《海上鋼琴師》大賣后，便有從業(yè)者向虹膜感慨：“豆瓣TOP250里的很多電影，或許都有機會在華亮相了。”
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