2019霹靂嬌娃最新觀后感影評5篇
《霹靂嬌娃》根據ABC電視臺70年代的同名電視劇《霹靂嬌娃》改編，講述了新一代火辣美女天使“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特、埃拉·巴林斯卡霸氣組隊強勢打擊危險勢力的故事。這里給大家分享一些關于《霹靂嬌娃》的觀后感，供大家參考。
2019《霹靂嬌娃》觀后感
特工片有各種打開方式，燒腦的、粗暴的、搞笑的……
這么多年過去，好萊塢幾乎早把特工片路數都走遍了。不過這部特工片，還是不太一樣。
1
這部《霹靂嬌娃》不是第一部，2000年和2003年，卡梅隆·迪亞茲、德魯·巴里摩爾、劉玉玲她們拍過兩部《霹靂嬌娃》。
這次換了陣容，重新以同個背景重啟系列。但題材偏重不大一樣，原來主打女性時尚的動作喜劇，搞成世界范圍的女特工。
情節(jié)線沒什么稀奇的，簡單粗暴，無非是反派危害人類，嬌娃臨危受命拯救世界。
有個高科技公司，發(fā)明了一個能拿在手里的小盒子。這東西威力很大，有點亮一座大樓的電力。
東西是好的，能解決能源問題，革新電力系統。但它有安全隱患，稍微一改程序，就變武器，電磁脈沖把人變白癡。
首席女程序員很明白這個隱患，本想層層上報，結果黑心資本家為了掙錢，決定把事情瞞下去，不把她的話當回事。
女程序員沒辦法，只好找女主們的偵探社來請求幫忙。
看似是普通偵探事務所，實際這兒的裝備和情報能力，能和M16、FBI之類掰掰手腕。
她們的特工水準和007差不離，但特殊的是，這個偵探事務所的得力干將，全部是女性，代號“天使”。
這次任務出手的是薩拜娜和簡，再加上女程序員，她們逐漸在任務中形成了堅實的革命友誼。
殺手和反派惡勢力，不僅要拿到這個小盒子做壞事，還追著幾個知情人要滅口。
但這都不是事，三個女人一起，沒有辦不成的事，果然拯救了世界、維護了和平。
故事很過時，不過這電影的噱頭，本來就沒放在故事上，主要是看演員。
2
《霹靂嬌娃》題材走女性路子，陣容基本都是女性，配樂也是女歌手的曲子。
導演從老版的男導演約瑟夫·麥克金提·尼徹，換成了女導演伊麗莎白·班克斯。她是演員出身，本片還演了個戲份不少的角色，幫助三人組拯救世界。
三人組主演是片子的最大賣點。相比老版《霹靂嬌娃》，這部新片的三個女星，呈現更多新時代女性的特質。
C位主角薩拜娜，克里斯汀·斯圖爾特出演，《暮光之城》被人熟知，但那只是她的一面。
《X射線營地》《咖啡公社》她在不同文藝片中拓寬戲路，這次角色的短發(fā)造型，是她近來的風格。
變身特工的女程序員，由娜奧米·斯科特出演，她剛在真人版《阿拉丁》演了茉莉公主。
還有另一個女天使簡，由埃拉·巴林斯卡出演。她們三個的共同點，是夠酷、夠美、夠颯。她們可以說是這部電影的唯一看點。
為了平衡，三個女主分別是亞裔、白人和非裔。三人組性格基本互補，經歷了開始互不相信，到最后親密無間。
至于男性角色，最知名的大概是《X戰(zhàn)警》系列X教授的演員帕特里克·斯圖爾特。這部片演了個表面笑嘻嘻，心里一肚子壞水的退休老頭。
雖說主演養(yǎng)眼，氣場十足，但電影完成度一般。作為特工片，連動作戲都不夠火爆。
音樂是到位了，好聽，挺能烘托氣氛，問題是音樂緊張了，情節(jié)一點都不緊張。
甚至就連喜劇效果都不行，笑料要么是老掉牙，要么總愛走下三路，根本笑不出來。
唯一的優(yōu)點，可能是歐洲風光，德國漢堡、德國柏林、英國倫敦、土耳其伊斯坦布爾，各地景色拍得倒是不錯。
這部《霹靂嬌娃》基本是美女時裝秀+歐洲景觀片，慘的是時裝有時還不怎么好看。
3
特工片是很成熟的模式，不過原來是男人的天下，女角色主要從旁輔助。
像傳承多年的英式特工，007詹姆斯·邦德，20多部片子，幾乎每部身邊穩(wěn)定換兩個不同的邦女郎。
詹姆斯·邦德本人，萬花叢中過、片葉不沾身，永遠英俊瀟灑、身手高超。
如今當然不是所有特工片都是男性主導，安吉麗娜·朱莉和布拉德·皮特的《史密斯夫婦》、和約翰尼·德普的《致命伴旅》，都是男女搭配、干活不累。
還有一種，純女特工片，比較代表性的就屬《霹靂嬌娃》系列。
雖然當初那兩部也算不上好片，但至少亮點不少。這次重啟的問題就在于，繼承性感炸彈元素，但電影本身沒誠意。
全球游走的酷炫女特工，是很高大上。但為了搞點喜劇元素，把這些“天使”們的日常工作，給弱智簡單化了。
女特工啊，就算不是《紅雀》式的，至少也讓她們顯得實力不凡的吧。這樣歡聲笑語就能訓練成身手高強，我覺得你是在侮辱我的智商。
《霹靂嬌娃》有優(yōu)點，主演、導演、故事脈絡，可以稱作是女性電影。
但它走女性主義的方式，就像片中突兀出現的女性在各個行業(yè)自強自信的無關片段，太過刻意。
主要正面角色是女性，反觀男性角色，不是早死，就是好色無能的丑角，要么是黑心反派。
他們組織“查理的天使”，這次還故意交代說查理是用變聲器偽裝成男人的女人。
電影結尾，無疑是充滿討好的大高潮。派對里的女人都是組織里的人，把臭男人全部輕松放倒，女人們?yōu)t灑離開。
這部《霹靂嬌娃》，是水準平平的撈錢之作。不過所有號稱“重啟”系列的電影，大多是換了個辦法炒冷飯。
就像最近好萊塢經典老片的重啟，都很可疑，要警惕。
今年《黑衣人》系列的突然重啟《黑衣人：全球通緝》，《終結者》系列的突然“正統續(xù)集”《終結者：黑暗命運》，包括這部《霹靂嬌娃》。
它們看似是不同系列，但這些“重啟”卻有無數共同點。
都是國內有一定知名度的IP和主演，劇情和元素都小心翼翼討好觀眾，基本還都有中國資方的投資。
最共通的一點在于，它們的質量真不見得有多高，遠比不上當初的經典和轟動。
但問題是比起同檔期，它們已經是相當強的作品。就像《霹靂嬌娃》，是最近唯一動作火爆、場景刺激的戲。
所以如果只是想爆米花爽一把，看各路美女大顯神通，那就去看吧，消遣一下，不用太認真。
2019《霹靂嬌娃》觀看有感
近日，又一經典IP重啟，《霹靂嬌娃》再度歸來。
但相對于千禧年的《霹靂嬌娃》來說，新版的有點不盡人意。
票房上，國內上映三天，不到5千萬，周末的單日票房已不足千萬，要知道，千禧年那版可是壕卷7億人民幣。
口碑上，IMDb僅4.4分，豆瓣6.1分，及格線上下，相較于千禧年那版的IMDb5.5分、豆瓣6.8,分，看上去差距也不是很大。
坦誠來說，新版的《霹靂嬌娃》是一部規(guī)規(guī)矩矩的合格線水平的爆米花電影。
何謂爆米花電影?
好看沒營養(yǎng)，勁爆不費腦。不用探究它的劇情，不用考證它的邏輯，看完也不用回味。
為什么說新版的《霹靂嬌娃》，是合格的爆米花電影?
首先該有的都有了——養(yǎng)眼的美女、鮮明的人設、到位的打斗、驚艷的場面。
其次，電影中還算合理的劇情反轉、故事高潮的安排讓電影增色不少。
最后，是歷代《霹靂嬌娃》區(qū)分于其他好萊塢大片的所獨有的優(yōu)勢：從女性視角出發(fā)、讓電影有了更深層次的意義。
可為什么作為曾經一腿劈開好萊塢、在好萊塢中獨樹一幟的《霹靂嬌娃》，這一次顯得有些不夠“霹靂”?
不得不提的《霹靂嬌娃》前作
《霹靂嬌娃》最先源自于ABC電視臺播放的美劇《查理的天使》，也就是影片的英文直譯名字《Charlie's Angels》。這個IP誕生于1976年，因為其具有強烈的女權色彩、以及驚艷的場面，讓其成為當時美國最火熱的電視劇系列，打破了男性統治的娛樂市場。
隨后在2000年，影版的《霹靂嬌娃》順勢誕生，憑借著與劇版《查理的天使》一脈相承的動作女星+熱辣香艷的感官刺激+獨有的濃厚的女權色彩，剛好又遇到《黑客帝國》引發(fā)的中國功夫熱潮，請來“袁家班”的袁祥仁做動作指導，在天時地利人和的條件下，《霹靂嬌娃》一炮而紅。
雖然故事情節(jié)經不起推敲，一些橋段也比較生硬，但憑借著三位火辣又配合默契的天使，《霹靂嬌娃》硬是在荷爾蒙泛濫、男性功夫影星當道的好萊塢強勢突圍、獨樹一幟。
歐美的媒體甚至給出了這樣的評價：“一部很荒謬的電影，但通過不懈的努力，設法以很高的品質對其中的荒謬進行了補償?！?/p>
所以，千禧年的《霹靂嬌娃》可以說是過火的刺激和癲狂所帶來的極致化的娛樂，這讓《霹靂嬌娃》成為那個時代的一個標簽的同時，也讓后世的無數追隨者明白，《霹靂嬌娃》的成功，是不可能復制的。因為其濃烈的女權意識和美女演員的模式，讓女權流于表面，也讓觀眾的審美迅速疲勞。
新版《霹靂嬌娃》的驚喜
作為經典IP的延續(xù)，新版《霹靂嬌娃》沒有坐吃山空、一味啃老本，它在繼承前作優(yōu)秀基因的基礎上，盡可能的在另辟蹊徑，以展現它的誠意。
一脈相承的，比如系列的經典對白“早安，天使們”和“早安，查理”，三個女性天使聽命于私人偵探社老板查理，調查各類案件的人物設定。
另辟蹊徑的，比如摒棄了以往女星不占優(yōu)勢的功夫，更多的是槍戰(zhàn)、飆車等戲份。同時，電影也將查理的業(yè)務擴展到全球，以便天使們可以在更大的舞臺上展現自己。
電影的主要劇情是，新一代天使薩拜娜(克里斯汀·斯圖爾特)與簡(埃拉·巴林斯卡)，和她們的助手博斯利(伊麗莎白·班克斯)接到了客戶埃琳娜(娜奧米·斯科特)委托的業(yè)務。緣由是埃琳娜發(fā)現她任職公司研發(fā)的全新科技產品有著巨大安全隱患，所以她委托天使們阻止產品流向市場。
影片一開始，就用將近半個小時的時間展現了新一代天使們的工作方式。
為了保護埃琳娜，薩拜娜和簡與神秘殺手上演了驚心動魄的飆車槍戰(zhàn)戲碼。雙方在德國城市漢堡的街頭大戰(zhàn)數個回合，火藥味十足，其中的槍林彈雨以及各種極限飛車讓人腎上腺素飆升。
硬核的場面、花樣繁多的武器，每一樣都是在告訴觀眾，看新版《霹靂嬌娃》，一定要摒棄其以往的政治正確的思維定勢。因為其“壞女孩”暴揍臭男人的設定，本來就是讓人“去油解膩”的。
另外，天使2.0也不得不說一下。
首先是C位擔當，克里斯汀·斯圖爾特飾演的薩拜娜。
因為其在團隊中，經常需要扮演誘餌、潛伏、臥底等角色，所以作為天使三姐妹中的“特種武器”，鬼馬神經、性感尤物、陽光運動每一種風格都得hold住，傻白甜少女、熱辣女郎、英姿颯爽的賽馬選手，每一個角色都信手拈來，打起架來像瘋子，聊起天來像話癆、還喜歡美女。
同時，小K飾演的薩拜娜還被賦予了幽默的性格，所以在電影中的很多時候，她還要負責成為電影的搞笑擔當。比如談起自己婚禮上發(fā)生的槍戰(zhàn)，她最感慨的是，“還好我槍法夠好”。
其次是天使中的戰(zhàn)斗主力，埃拉·巴林斯卡飾演的簡。
1米78的超模身材，以及完美的腰身比例，讓人眼前一亮。
相比于薩拜娜，簡更加專業(yè)，也更喜歡單打獨斗。她精通槍械與搏擊，是三人中絕對的戰(zhàn)斗主力。所以她靜時，不茍言笑但雙眼凌厲;動時，動作迅速爆發(fā)力強。
影片中，擁有超模身材的她貢獻了許多讓人印象深刻的打戲橋段，動作處理得干凈利落。
最后是菜鳥天使，娜奧米·斯科特飾演的埃琳娜
埃琳娜是個學藝不精、手藝不高的程序員，在片中的任務是帶著觀眾認識新的天使世界，以及在必要的時候出糗、提供笑料。
在影片中，斯科特展現了不亞于她演唱功力的搞笑能力，十分圈粉。
所以，僅從電影本身來看，新版的《霹靂嬌娃》給了觀眾一個驚喜。
無法忽視的女性意識
但成也蕭何敗蕭何，曾經讓《霹靂嬌娃》與同類好萊塢影片區(qū)分開來的“女性意識”，正是新版《霹靂嬌娃》最讓人詬病的地方。
在導演伊麗莎白·班克斯看來，女性電影不是專門只拍給女性觀眾看的作品，而應該是只有女性才能拍出來的那種作品。這樣的作品，是從女性的視角和立場出發(fā)來完成的，而不是創(chuàng)作出一個男性的故事，然后將角色的性別更改為女性。
所以她選擇了具有強烈“女性意識”基因的《霹靂嬌娃》。
但伊麗莎白有不滿足于前作簡單粗暴地展示所謂的女權意識，她想采取一種更加溫和的方式。在電影中體現在，其摒棄了以往的固定模式：艷麗、百變、颯爽，三個天使整齊劃一。
在新版中，三個天使明顯的風格迥異。
正如伊麗莎白所言：“我只想在電影中以更加真實的方式表現出女性的力量，并強調女性之間互相協作的重要性，由此來引導女性觀眾看到自己身上更多的可能性。”
為了展現這種可能性，天使們所服務的“湯森德事務所”變成了一個遍布全球的超大型女性特工組織。電影中天使們通過中間人進行聯系的方式，可以讓人聯想到，我們身邊的每一個女孩，都是在等待“中間人”喚醒的天使。
而喚醒的天使，是為了什么?
是為了證明自己?是為了打敗男性?
都不是。
只是為了證明我存在。
伊麗莎白的野心是有的，不甘于只拍一部合格的爆米花電影，所以她想要講“女性意識”，但偏偏在呈現這種意識的時候，并沒有做好。
比如天使們依舊需要依靠展現其性感、艷麗來吸引眼球，依舊需要依靠不停地換裝來表現其能力。
比如為了強調“女性意識”，而把片中的男性刻畫的過于無腦
而“女性意識”，并不是反抗或者投機。恰恰相反，在于平等。強調“女性意識”在于思考和理性，而不是通過刻板印象來突出對比。
正如我們痛恨抗日神劇一樣，我們需要看到革命先烈的英勇，但這種英雄絕對不是建立在弱智化敵人的基礎之上。
《霹靂嬌娃》，何為霹靂?
指的是又急又響的雷，是云與地面發(fā)生的強烈沖突。
當年的《霹靂嬌娃》確實足夠“霹靂”，但可惜的是，現在“嬌娃”依舊在，“霹靂”卻少了一點味道。
2019《霹靂嬌娃》觀看心得
在上周末的北美票房大戰(zhàn)中，三部主要影片的表現可以說是各有亮點。《決戰(zhàn)中途島》繼續(xù)保持著強勁的勢頭，但是卻也無力和《極速車王》爭奪冠軍，而新版的《霹靂嬌娃》卻并沒有爆發(fā)，只能勉強奪得第三的名詞。
實際上新版《霹靂嬌娃》的三名主演，除了埃拉·巴林斯卡還算是新人外，克里斯汀·斯圖爾特已經參演過了多部影片，娜奧米·斯科特更是在《阿拉丁》、《超凡戰(zhàn)隊》、《地心營救》等多部相對較為知名的影片中出現過。相對來說這個陣容還算是能夠保證足夠質量的，并且在前作IP的加持下，理應取得不錯的成績……
卡梅隆·迪亞茨、德魯·巴里摩爾、劉玉玲，想想之前版本《霹靂嬌娃》的主演，實際上新的三名主演在咖位方面畢竟還是差了一點檔次，再加上當年《霹靂嬌娃》上映距今已經有超過十五年的時間，在當時觀眾面對并不太多的影片類型時，老版《霹靂嬌娃》能夠火爆一時自然有其道理。
從1976年美劇版開始，到2000年后電影版的上映，在這個時間段女性地位的逐漸提升，再加上女性主角的并不多見，使得《霹靂嬌娃》成為了一個相對特殊的時代產物。而新版《霹靂嬌娃》在已經越來越見多識廣的觀眾面前，難免會無法引起觀眾的興趣，在這樣的前提下，票房成績無法爆發(fā)，似乎也就順理成章了。
2019《霹靂嬌娃》觀看體會
好萊塢專門有一種影視劇，名曰“chicks”，翻成中文大概就是“小妞兒片”，無論哪個版本的《霹靂嬌娃》《海灘救護隊》都是標標準準的小妞兒影視劇。對于這類作品，正確的打開方式或許應該參考《老友記》里的喬伊和錢德勒：他們討論《海灘救護隊》的重點永遠只有一個——慢跑長鏡頭。是的，純爺們哪有空關心劇情。
自然，如此販賣春光在如今這個時代是絕對“政治不正確”的，補救的方法不外乎兩個：一是再配上一眾肌肉陽光男;二是喊喊女權主義口號。
比如最新一部《霹靂嬌娃》(Charlie's Angels)，開場就是一通尬聊，圍繞著拜金、交易、男女之間的選擇與被選擇，以此點出本作主題——女力至上——姐姐妹妹們在新千年上天入地無所不能。這種開篇就打著蘋果光，透著玫瑰紫，裝點粉紅心的小妞兒片，觀者肯定也不會期待片子能拗出什么造型出來，反正只要不太做作，就算合格了。
片中有一個明顯特供中國市場的植入廣告，“裹裹”兩個漢字讓我會心一笑，也讓我突然意識到自己找到了打開這部電影的鑰匙——沒錯，只要用《撒嬌女人最好命》里“怎么可以吃兔兔”的語氣，采用“AA”型疊詞方式來解讀這部電影，就會感覺自己好棒棒喲!
在2019年版《霹靂嬌娃》里，大部分男生都好壞壞，也很蠢蠢，不過都好笨笨，當然也有幾個小鮮肉超級憨憨又MAN MAN。
妹子們都好贊贊，功夫棒棒，打起架來漂漂亮亮，逃起命來也瀟瀟灑灑……
筆者完全沒有想要貶低《霹靂嬌娃》，盡管這部電影確實有點像是在過家家，所謂的反轉，所謂的懸念都像是懷春少女的心——全都寫在臉上。
很明顯，2019年《霹靂嬌娃》有著巨大的野心，它在將近兩個小時的時間內，連接起劇版《霹靂嬌娃》(1976-1981)、影版《霹靂嬌娃》(2000)和《霹靂嬌娃2》(2003)，同時吸取了2011年失敗的重啟劇版《霹靂嬌娃》的教訓，努力想要打造屬于自己的“霹靂嬌娃”宇宙，目標大概就是奔著最少三部曲的節(jié)奏去的，因此在2019年版《霹靂嬌娃》里處處埋下線索，設置神秘人物，架構龐大組織形態(tài)，但項目能否順利進行下去，還得看這部影片在中美兩個市場的票房了。
“Charlie's Angels”直譯成中文就是“查理的天使”，無論如何重啟這個IP，都是圍繞著“查理的天使”這五個字在打轉：一個名叫查理的神秘人開了家私人偵探社，通過變聲話筒遙控指揮著偵探社，查理有個代理人名叫Bosley，他直接指揮著三個既漂亮又能打的小妞兒們解決一系列棘手案件。
小妞兒們有個稱號叫“天使”，套用一句用爛的話來說，這三個妹子都是“天使的臉龐，魔鬼的身手”。無論是1970年代的杰奎琳·史密斯、切瑞·拉德和凱特·杰克遜，21世紀伊始的卡梅倫·迪亞茲、茱莉·巴里摩爾和劉玉玲，還是現在的克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特和埃拉·巴林斯卡，她們在片中的人設一成不變，永遠是那樣的楚楚動人、清純可愛、芳華絕代。她們盡管也會有小女生之間的小情緒，但說到底都是姐妹淘，是一輩子的好姐妹。
重復是難免的，2011年劇版《霹靂嬌娃》的失敗正是源自毫無新意，仍然在延續(xù)上個世紀的搔首弄姿。
很顯然，伊麗莎白·班克斯肯定是注意到了炒老IP的風險，身為本片導演兼編劇，又出演了一個女Bosley(這里的Bosley是一個職位，相當于軍中的某個高階軍銜)，她努力想要跟上如今特工片的發(fā)展潮流：劇情里必須要有無間道，裝備上必須得是高科技。插科打諢也不能少，1974年出生的班克斯專門為此做出“犧牲”，貢獻了一個有關于她到底有多老的梗。
不過結果就是《霹靂嬌娃》像是女版《王牌特工》、女版《007》、女版《諜影重重》、女版《碟中諜》、女版《極限特工》……
事實上，現在的小妞兒片越來越找不到方向了。當新版《霹靂嬌娃》最后一場大戰(zhàn)結束之際，大堂里的每一位女嘉賓都亮明了自己的“天使”身份，那種感覺有如《驚奇隊長》突然放出了大招，《復仇者聯盟4》里所有的女超級英雄們排成一排，與其說是在彰顯女性力量，不如說這是一種商業(yè)考量——電影上映之后，片方自然會把這一段單獨拎出來，配上諸如“姐妹加油”之類的標題上傳到各大網站上。
以《霹靂嬌娃》為代表的小妞兒片仍然需要解決一個問題：它們的目標受眾群到底是誰?想要通吃全部人群，結果，“打架”的“打”顯得不夠激烈，“打扮”的“打”又沒能火力全開。或者再進一步說，如果《霹靂嬌娃》能夠不要處處考慮女性特質，純粹從特工片的基本規(guī)律出發(fā)做電影，那或許才叫做實打實的男女平權。
2019《霹靂嬌娃》觀看感想
翻拍的《霹靂嬌娃》，票房收入遠遠不如預期，這部由克里斯托·斯圖爾特主演的電影，在上映首周末票房僅為860萬美元。雖然在過去的幾個月里，出現了一些收入頗豐的熱門影片，比如DC的《小丑》，但也有不少的電影，在票房上都不盡人意。
《終結者6:黑暗命運》和《睡夢醫(yī)生》這樣的電影都以失敗告終，并最終讓他們的電影公司損失慘重。由此來看，現在的電影市場競爭激烈，即使是著名的電影制片人和知名的好萊塢演員，也不能夠完全保證電影的票房成績。
盡管《霹靂嬌娃》的到來并沒有引起太多的轟動，但仍有希望在票房上取得穩(wěn)定的成績。這部電影由伊麗莎白·班克斯執(zhí)導，她想為新一代的電影觀眾帶來經典的好萊塢大片，這部電影除了有伊麗莎白·班克斯這位出色的女導演外，電影中還有克里斯托·斯圖爾特這樣優(yōu)秀又具有名氣的女演員。雖然《霹靂嬌娃》獲得了大多數影評人的好評，但這對該片的票房前景毫無幫助。
根據THR的報道，《霹靂嬌娃》在首映周末的票房僅為860萬美元，在北美國內票房位居第三，遠遠落后于同一時期上映的其他影片。和另一部電影《睡夢醫(yī)生》一樣，《霹靂嬌娃》的預算也在4800萬到5500萬美元之間。顯然，這部電影的首映周末票房，遠遠不如最初的預算。對于一部動作片來說，這是一個災難性的開場。因為《霹靂嬌娃》的首映周末票發(fā)收入和預期差距太大。這在很大的程度上，是因為觀眾們對這部電影的興趣低，因為在《霹靂嬌娃》的上映期間，并沒有什么電影與其競爭，但是這部電影的票房收入卻仍然不佳。
很明顯的是，比起這部翻拍版本的《霹靂嬌娃》，觀眾們顯然更其他電影的上映，比如迪士尼即將上映的大片《冰雪奇緣2》。由于許多更值得期待的電影上映，顯然觀眾們更愿意等待，而不是隨意進入電影院，隨隨便便地選擇一部電影觀看。
當然，《霹靂嬌娃》票房不如預期，顯然也與觀眾們的期待有關。因為《霹靂嬌娃》的故事最初是在電視上映的，后來被改編成為了電影。之前的兩部《霹靂嬌娃》電影顯然是成功的，因為當時的觀眾們都給予了那兩部電影優(yōu)秀的評價?？梢哉f，觀眾們并不期待《霹靂嬌娃》重拍。雖然導演伊麗莎白·班克斯的野心很大，在這部電影中加入了一些現代的元素之外，還在電影中添加了許多新的女特工，顯然她想拍續(xù)集。只可惜，她和電影中的主演們絕對意料不到，電影的首映周末票房收入會如此的慘淡。
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