11月16日，電影《小丑2019》全球票房突破了10億美金(約70億人民幣)，是影史上第一部票房過(guò)10億美元(約70億人民幣)的R級(jí)電影。取得這樣票房，還是在沒(méi)有中國(guó)市場(chǎng)的助力下完成的，相比起它4億(人民幣)多的制作成本，《小丑2019》成為了DC漫改最賺錢的電影之一。下面小編整理《小丑》電影觀后感影評(píng)_2019《小丑》觀影心得，歡迎閱讀。

　　《小丑》電影觀后感影評(píng)_2019《小丑》觀影心得1

　　《小丑2019》數(shù)字版上映后，很多國(guó)內(nèi)影迷在紛紛刷劇，它的豆瓣評(píng)分從9.1變成了9.0，下降了0.1分。很多影迷表示看不懂、劇情爛，高期待卻有點(diǎn)小失望，故給了低分。這部電影開頭確實(shí)沒(méi)有交代背景，而是通過(guò)亞瑟心理變化推進(jìn)劇情，需要一定的腦力分析，看不懂的影迷給低分也是正常的。

　　看完整部片，劇情中留下了很多懸念，比較明顯的有兩點(diǎn)：一是亞瑟母親和韋恩的關(guān)系，亞瑟是不是韋恩的私生子?二是同時(shí)窮人，亞瑟為什么沒(méi)有放過(guò)他的心理醫(yī)生?

　　首先，母親說(shuō)韋恩是亞瑟的父親，亞瑟去找韋恩時(shí)，被他打了一巴掌，罵他母親是癡心妄想。亞瑟去調(diào)取了他母親的檔案，發(fā)現(xiàn)母親有幻想癥，并且小時(shí)候任由養(yǎng)父虐待他，母親還給他取名“小happy”，非常的諷刺。本以為這件事水落石出塵埃落定時(shí)，亞瑟卻在家中發(fā)現(xiàn)，母親的一張照片有韋恩的簽名“喜歡你的微笑—TW 托馬斯·韋恩”。也就是說(shuō)，韋恩和亞瑟母親是有關(guān)系的，這一切不一定是亞瑟母親的幻想。而韋恩完全有能力制造假的檔案，說(shuō)亞瑟的母親有精神病。

　　不過(guò)，這個(gè)懸念沒(méi)有答案，電影里的因?yàn)轫f恩和亞瑟的母親都去世了。

　　其次，在影片的最后，亞瑟沒(méi)有放過(guò)他的心理醫(yī)生。心理醫(yī)生和亞瑟一樣，并不是什么富人階層，為什么亞瑟不放過(guò)她呢?

　　心理醫(yī)生出場(chǎng)的三個(gè)片段：

　　亞瑟去見(jiàn)心理醫(yī)生是為了拿藥，他希望能通過(guò)藥物控制不讓自己那么痛苦。同時(shí)，亞瑟還和心理醫(yī)生聊了自己的想法，自己想當(dāng)喜劇演員，但是心理醫(yī)生并不關(guān)心他所謂的夢(mèng)想，只是按部就班地做自己的工作。醫(yī)生先是問(wèn)了亞瑟的近況，并要求亞瑟拿出他的日記給她查看。其次，心理醫(yī)生簡(jiǎn)單地問(wèn)了亞瑟，和別人聊天會(huì)不會(huì)好一點(diǎn)。亞瑟的回答是：感覺(jué)關(guān)在醫(yī)院里比較好。

　　隨著哥譚市縮減開支，亞瑟去的社區(qū)心理救助站也將被關(guān)閉。亞瑟還是愿意和心理醫(yī)生聊聊他的心理狀況，覺(jué)得不知道自己是否真的存在?而心理醫(yī)生卻一句話也聽不進(jìn)去，只是告訴他這里將關(guān)閉，以后拿不到藥了。沒(méi)人會(huì)關(guān)心你，也沒(méi)有會(huì)關(guān)心我(心理醫(yī)生)，這是我們最后一次見(jiàn)面。

　　亞瑟最后一次見(jiàn)心理醫(yī)生是在他被關(guān)進(jìn)了精神病院，此時(shí)亞瑟已經(jīng)完全變成了“小丑”，他一直在笑，只告訴心理醫(yī)生他想到了個(gè)笑話。醫(yī)生：想說(shuō)給我聽嗎?亞瑟卻拒絕了：“你不聽不懂”。

　　亞瑟離開的時(shí)候，地板上都是血印，也就是說(shuō)，亞瑟最終沒(méi)有放過(guò)這位“無(wú)關(guān)緊要”的心理醫(yī)生。

　　心理醫(yī)生的冷漠，和踐踏別人夢(mèng)想的人無(wú)本質(zhì)差別

　　亞瑟的心理變化是：傾訴、傾訴、絕望，心理醫(yī)生關(guān)心的是：亞瑟日記(工作)、救助站倒閉(工作)、亞瑟在想什么(工作)?

　　亞瑟第一次很認(rèn)真的和心理醫(yī)生說(shuō)了自己的感受，想當(dāng)一名“諧星”，自己感到很難過(guò)，比關(guān)在醫(yī)院里還難受。而醫(yī)生只關(guān)心他有沒(méi)有寫日記，按程序給他開藥。

　　第二次，亞瑟感覺(jué)自己病得越來(lái)越重，不知道自己是否存在，發(fā)現(xiàn)別人開始關(guān)注“小丑”了。心理醫(yī)生給他的回應(yīng)是“冷漠”，救助站被裁，沒(méi)有藥、我(心理醫(yī)生)工作到此結(jié)束，愛(ài)莫能助，沒(méi)人會(huì)關(guān)心你，再見(jiàn)!

　　第三次，亞瑟已經(jīng)絕望，不想再說(shuō)什么了。心理醫(yī)生卻想套他的話，希望能知道亞瑟在想什么，對(duì)癥下藥，依然是在按部就班的工作。

　　心理醫(yī)生人物的設(shè)定，真實(shí)反映了哥譚市工作人員對(duì)“小丑”們的冷漠和無(wú)視，并不會(huì)真正的關(guān)心他們，甚至連基本的心理治療都是敷衍了事。所以，亞瑟沒(méi)有放過(guò)心理醫(yī)生并不意外，心理醫(yī)生代表著韋恩一派對(duì)哥譚市窮苦小丑忽視。

　　《小丑》電影觀后感影評(píng)_2019《小丑》觀影心得2

　　地下室實(shí)景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非常克制的使用了特效，大量的拍攝堅(jiān)持使用實(shí)景拍攝，有很多景甚至并沒(méi)有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實(shí)景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場(chǎng)的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實(shí)的地下室，窗外也是地下室的真實(shí)外景。而非好萊塢常見(jiàn)的工業(yè)化手法，搭景，窗外綠幕的方式。

　　拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個(gè)joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說(shuō)這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原片子所在的80年代。

　　堅(jiān)持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時(shí)候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打電話給杰昆告訴他他得到了這個(gè)角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對(duì)的。于是在托德的辦公室杰昆用自己體會(huì)的joker 笑征服了在場(chǎng)所有人。

　　放松的執(zhí)導(dǎo)方式導(dǎo)演托德在創(chuàng)作電影時(shí)認(rèn)為和杰昆是一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)演員的從屬關(guān)系，所以他們都給對(duì)方很多的創(chuàng)作空間

　　綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場(chǎng)戲，本來(lái)拍攝畫面里的頭發(fā)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計(jì)。

　　舉槍之舞杰昆裸露上體在房間里跳舞的那場(chǎng)戲，跳了一次后，他覺(jué)得手里很空缺個(gè)什么，于是道具遞給他一把槍說(shuō)，亞瑟現(xiàn)在需要這個(gè)。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

　　有一場(chǎng)在廁所的戲，本來(lái)劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。杰昆和導(dǎo)演托德在第一次排練后，杰昆問(wèn)為什么亞瑟要藏起槍，這樣不符合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個(gè)多小時(shí)進(jìn)行思考，外面250個(gè)劇組工作人員等著，最后托德拿來(lái)音樂(lè)家提早給來(lái)的電影配樂(lè)，放給杰昆聽，杰昆隨著音樂(lè)病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

　　開場(chǎng)畫面里，有一個(gè)特寫鏡頭，亞瑟對(duì)著鏡子練習(xí)笑容，這個(gè)鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來(lái)，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來(lái)，寓意一下上升了一個(gè)等級(jí)，于是這一遍拍攝就被保留了下來(lái)。

　　但是這里我覺(jué)得并不是說(shuō)這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對(duì)立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對(duì)影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。其實(shí)這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法一樣考驗(yàn)演員的演技，你需要執(zhí)行導(dǎo)演對(duì)畫面嚴(yán)苛的要求的同時(shí)一字不落的念完臺(tái)詞，還要保持自然，無(wú)表演痕跡的讓觀眾接受你的演出。這個(gè)極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.安德森 如 《布達(dá)佩斯大飯店》

　　地下室實(shí)景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非常克制的使用了特效，大量的拍攝堅(jiān)持使用實(shí)景拍攝，有很多景甚至并沒(méi)有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實(shí)景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場(chǎng)的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實(shí)的地下室，窗外也是地下室的真實(shí)外景。而非好萊塢常見(jiàn)的工業(yè)化手法，搭景，窗外綠幕的方式。

　　拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個(gè)joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說(shuō)這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原片子所在的80年代。

　　堅(jiān)持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時(shí)候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打電話給杰昆告訴他他得到了這個(gè)角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對(duì)的。于是在托德的辦公室杰昆用自己體會(huì)的joker 笑征服了在場(chǎng)所有人。

　　放松的執(zhí)導(dǎo)方式導(dǎo)演托德在創(chuàng)作電影時(shí)認(rèn)為和杰昆是一種合作關(guān)系，而不是傳統(tǒng)的導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)演員的從屬關(guān)系，所以他們都給對(duì)方很多的創(chuàng)作空間

　　綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場(chǎng)戲，本來(lái)拍攝畫面里的頭發(fā)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計(jì)。

　　舉槍之舞杰昆裸露上體在房間里跳舞的那場(chǎng)戲，跳了一次后，他覺(jué)得手里很空缺個(gè)什么，于是道具遞給他一把槍說(shuō)，亞瑟現(xiàn)在需要這個(gè)。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。

　　廁所的舞蹈

　　有一場(chǎng)在廁所的戲，本來(lái)劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。杰昆和導(dǎo)演托德在第一次排練后，杰昆問(wèn)為什么亞瑟要藏起槍，這樣不符合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個(gè)多小時(shí)進(jìn)行思考，外面250個(gè)劇組工作人員等著，最后托德拿來(lái)音樂(lè)家提早給來(lái)的電影配樂(lè)，放給杰昆聽，杰昆隨著音樂(lè)病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。

　　一滴眼淚

　　開場(chǎng)畫面里，有一個(gè)特寫鏡頭，亞瑟對(duì)著鏡子練習(xí)笑容，這個(gè)鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來(lái)，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來(lái)，寓意一下上升了一個(gè)等級(jí)，于是這一遍拍攝就被保留了下來(lái)。

　　導(dǎo)演托德在評(píng)價(jià)杰昆的時(shí)候也說(shuō)，他是一個(gè)需要自由度，需要合作，共同創(chuàng)作的演員，你無(wú)法執(zhí)導(dǎo)杰昆表演像其它演員一樣比如進(jìn)門，坐下，喝杯水。

　　這樣隨意和自由的導(dǎo)演，突然讓我想起來(lái)另一個(gè)類似的導(dǎo)演----王家衛(wèi)

　　個(gè)人想法：

　　但是這里我覺(jué)得并不是說(shuō)這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法就一定好或者不好，這是一種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格而已，而這種執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的對(duì)立是那種要求演員必須要進(jìn)門，坐下，喝杯水，然后放下，詳細(xì)具體的要求演員按著自己對(duì)影片的理解嚴(yán)格執(zhí)行的導(dǎo)演。其實(shí)這樣的執(zhí)導(dǎo)辦法一樣考驗(yàn)演員的演技，你需要執(zhí)行導(dǎo)演對(duì)畫面嚴(yán)苛的要求的同時(shí)一字不落的念完臺(tái)詞，還要保持自然，無(wú)表演痕跡的讓觀眾接受你的演出。這個(gè)極端例子的導(dǎo)演可以為，韋斯.安德森 如 《布達(dá)佩斯大飯店》

　　同時(shí)這兩種風(fēng)格的導(dǎo)演也可以同時(shí)回答知乎曾經(jīng)熱議的另一個(gè)問(wèn)題

　　拍攝電影一定要有分鏡嗎?

　　所以，導(dǎo)演要不要分鏡進(jìn)行拍攝有一個(gè)原因就是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，也許導(dǎo)演就需要和主演在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行脫稿再創(chuàng)作，這時(shí)候他們甚至?xí)鄹囊恍﹦”?，那就更別說(shuō)對(duì)劇本進(jìn)行畫面解讀的分鏡了。而另一側(cè)類似維斯.安德森風(fēng)格的導(dǎo)演的答案是一定要分鏡，他對(duì)畫面構(gòu)圖，色彩，運(yùn)鏡都有嚴(yán)苛要求，那么他就需要在前期各個(gè)部門嚴(yán)格執(zhí)行，極端到了演員的表演，所以，整個(gè)團(tuán)隊(duì)做到無(wú)縫配合的基石就是嚴(yán)格規(guī)劃過(guò)的分鏡。

　　我又想到知乎曾經(jīng)熱議的另一個(gè)問(wèn)題。

　　哪些鏡頭是演員失誤或出現(xiàn)意外成就的經(jīng)典之作?

　　電影joker 因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)演員和整個(gè)劇組的放松狀態(tài)使整個(gè)劇組參與到影片的創(chuàng)作當(dāng)中。每個(gè)鏡頭在導(dǎo)演對(duì)框架的整體把控下其實(shí)有非常多的隨機(jī)性，包括不限于上文提到的那僅有的一滴眼淚，倒在亞瑟頭上的染發(fā)液。。以及靈機(jī)一動(dòng)的舞蹈，等等。所以只要最后采用了，我們其實(shí)已經(jīng)不能認(rèn)為他是失誤或者意外了，他就成了創(chuàng)作時(shí)的靈光一現(xiàn)，只是我們抓住了，而導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)時(shí)給與的寬容度是產(chǎn)生這種靈光一現(xiàn)的意外的數(shù)量的最終原因。

　　最后

　　有很多人提到了一個(gè)細(xì)節(jié)，亞瑟被人打倒在地時(shí)，胸口的花流出了水。我們?nèi)绻袡C(jī)會(huì)再看到影片，可以看到，亞瑟被人打翻在地時(shí)開始的時(shí)候想先去夠地上的牌子，但是苦于沒(méi)有力氣翻身，接著他出于對(duì)自己現(xiàn)狀的調(diào)侃，或者為了表現(xiàn)自己即使身處絕境時(shí)不忘自己joker的身份，當(dāng)然，怎么解讀都可以，最后注意，他是自己伸手到腰下按下了噴水開關(guān)，但是花里的流水并沒(méi)有像想象中噴射，而是我們看到的悲慘的流淌。

　　《小丑》電影觀后感影評(píng)_2019《小丑》觀影心得3

　　電影《小丑》以同名DC漫畫角色為基礎(chǔ)，由華納兄弟影業(yè)公司發(fā)行，計(jì)劃于2019年10月4日上映。本片的故事將獨(dú)立于DCEU之外，故事背景設(shè)置在20世紀(jì)80年代，講述了一位生活陷入困境的脫口秀喜劇演員漸漸走向精神的崩潰，在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯，最終成為了蝙蝠俠的宿敵“小丑”的故事。 本片由《宿醉》的導(dǎo)演托德菲利普斯執(zhí)導(dǎo)，他與編劇斯科特西爾弗一起撰寫了編劇。杰昆菲尼克斯本片中飾演主人公“小丑”，其他的主演包括羅伯特德尼羅、莎姬貝茲、馬克馬龍等。

　　《小丑》在威尼斯拿獎(jiǎng)之后聲勢(shì)一時(shí)無(wú)兩，看過(guò)的人都不抑制自己的贊美之詞，沒(méi)看過(guò)的人都在翹首以盼。尤其中國(guó)內(nèi)地的影迷，足足等了近3個(gè)月才等到《小丑》現(xiàn)真身。毫不夸張地說(shuō)，能看到《小丑》的那一刻，大家的心情比過(guò)年還要激動(dòng)。而它的觀感也的確值得起這份期待，可以說(shuō)任何一個(gè)生活在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中的人，都能在這部電影里找尋到自己精神狀態(tài)的痕跡。

　　杰昆·菲尼克斯飾演的小丑生活在這樣的城市里，他不僅是社會(huì)的邊緣人，還患有神經(jīng)系統(tǒng)的疾病，與其說(shuō)這是他的病癥，不如說(shuō)這是“城市病”。

　　階級(jí)完全固化，精英階層掌握了城市運(yùn)行的所有話語(yǔ)權(quán)，底層人沒(méi)有任何上升的通道，拼盡所有也要面臨生活隨時(shí)有可能崩塌的風(fēng)險(xiǎn)。而幻想，成為了這一階層人唯一的快樂(lè)獲取來(lái)源。但幻想之后，緊接著的就是臆想。

　　小丑的破與立都建立在這份“臆想”之上，臆想自己是喜劇之王、臆想自己是托馬斯·韋恩的兒子、臆想自己有一段甜美的戀愛(ài)關(guān)系。

　　這是小丑努力自愈的途徑，但現(xiàn)實(shí)生活堵死了他所有的途徑。

　　被偶像嘲笑、被精神上的父親毆打、被喜歡的女人驅(qū)逐，他的孤獨(dú)感到達(dá)了頂峰，而他的解決辦法是把孤獨(dú)演化成為恐懼，傳播給每一個(gè)人，以達(dá)到自己不孤獨(dú)的目的。

　　這份恐懼不僅僅表現(xiàn)在電影里，電影里小丑在極端混亂的社會(huì)環(huán)境中被抽象成了精神符號(hào)，給人以警示;在現(xiàn)實(shí)生活里，哪怕有一刻你也體會(huì)到了小丑式的孤獨(dú)，那么你也該接收到了恐懼的訊息。

　　《小丑》的成功在于它是完全在用情感相通來(lái)壓制觀眾，它把我們生活中的沮喪時(shí)刻無(wú)限放大，再用這份放大后的力量反攻觀眾本身。

　　多殘忍，它就是要留你一人獨(dú)自痛苦。

　　有過(guò)那么些虛妄的時(shí)刻，但也都是幻象而已。

　　在車站怒殺3人之后，小丑敲開了女鄰居的門瘋狂地吻向她，性和暴力密不可分，他在殺人之后建立起來(lái)的影像是虛假的，唯有快感是真實(shí)的。

　　電影里幾次出現(xiàn)耀眼的陽(yáng)光，都是在小丑下決心換一種生活方式之后出現(xiàn)的。比如徹底和那份垃圾工作決裂后，比如殺掉母親之后，再比如決意給哥譚市制造些混亂之后。寫到此刻，我想起了我很喜歡的一位影評(píng)人對(duì)于《小丑》的至高贊許：

　　之前我也懷念希斯·萊杰，看完這一版，我就把他忘了。

　　小丑的孤獨(dú)與特拉維斯更像，他們都是城市里的異類，都是個(gè)體懷疑體制的例證。

　　特拉維斯對(duì)著鏡子演練刺殺總統(tǒng)的流程，不斷重復(fù)著“你在和我說(shuō)話嗎?”;小丑亦對(duì)著電影自言自語(yǔ)，想要用同樣出位的方式換得別人的注目與尊重。他們都信仰虛無(wú)，用拒絕權(quán)威、反抗道德來(lái)獲得滿足，無(wú)意義就是最大的意義?？梢哉f(shuō)杰昆·菲尼克斯的形象就是羅伯特·德尼羅形象的延續(xù)。

　　除了延續(xù)之外，還有一層對(duì)抗在。

　　小丑在直播節(jié)目里槍殺了喜劇明星莫瑞，他的行為可以看作是《喜劇之王》中魯帕這個(gè)人物的升級(jí)版，兩人都堅(jiān)信“寧做一夜之王，不做一世悶蛋”，都用最極端的形式讓自己迅速達(dá)成了目標(biāo)。

　　而一個(gè)比另一個(gè)更瘋狂，完成這個(gè)迭代關(guān)系是付出了血的代價(jià)的。

　　殘酷一點(diǎn)看，我們甚至可以把莫瑞當(dāng)成是成名已久的魯帕，他在上層階級(jí)待得久了，就忘記了上位的艱辛。就像所有朝代的更迭一樣，從有序走向無(wú)序，從下邁入到上，都是一個(gè)循環(huán)往復(fù)的過(guò)程。魯帕對(duì)抗杰瑞，小丑對(duì)抗莫瑞，在不斷冒犯的過(guò)程中電影達(dá)到了高潮，而有意思的是成功喜劇的精髓也恰好在于冒犯。

　　正如小丑在母親病床前所說(shuō)的一樣：我曾經(jīng)以為我的生活是一場(chǎng)悲劇，但是我現(xiàn)在知道了，我的生活應(yīng)該是喜劇。

　　電影本身和喜劇本身在這個(gè)點(diǎn)上達(dá)到了某種奇妙的互文關(guān)系。

　　除了內(nèi)核傳達(dá)上的精妙之外，杰昆·菲尼克斯的表演堪稱超神。

　　不論是形銷骨立的身材還是令人五味雜陳的舞蹈，甚至是那陰郁朦朧的眼神，都和小丑這個(gè)形象的氣質(zhì)達(dá)到了高度的統(tǒng)一。也正是由于杰昆·菲尼克斯超乎水準(zhǔn)的表演，才使得《小丑》一片的氣質(zhì)變得格外迷人，跟隨著他極度克制、但卻抑制不住的狂笑，每一個(gè)觀眾都會(huì)被瘋狂與絕望所感染。