電影決戰(zhàn)中途島最新觀后感影評心得大全
《決戰(zhàn)中途島》改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個太平洋戰(zhàn)爭的關鍵轉(zhuǎn)折點，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面，同時，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀后感
《決戰(zhàn)中途島》竟然不能取悅到如我這般皈依多鉚蒸剛教多年、二戰(zhàn)迷、海戰(zhàn)迷的直男，暴露了現(xiàn)在好萊塢體制下像羅蘭艾默里奇這樣的導演的一個類型短板：他們似乎拍不好全景式的戰(zhàn)爭大史詩。
說句不客氣的，我小時候看《大決戰(zhàn)》的體驗都比這部好。
為什么?
因為像二戰(zhàn)這樣史無前例的大規(guī)模戰(zhàn)爭尺度下，真正讓人心潮澎湃的是最頂層的決策，而不是一群海上的牛仔。
好萊塢太沉迷于自己擅長的個人英雄主義敘事范式了，完全跳不出來。
與《拯救大兵瑞恩》《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》這樣以個人視角觀察戰(zhàn)爭的電影不同，《決戰(zhàn)中途島》野心明顯是想拍成一個教科書級別的、既忠于歷史細節(jié)、又具有全景式宏大敘事的戰(zhàn)爭片。然而人物塑造的方式卻仍然是陳舊無比的弧光套路：刺頭飛行員一頭一尾一模一樣的降落方式;情報官員從最早的自我否定到最后帶領破譯團隊準確預測;艦載機飛行員戰(zhàn)友從一開始相互看不順眼到最后的和諧諒解……充滿了無聊的套路，每一條線似乎都可以拍成一部及格的電影，但合在一起卻變成了史詩級災難。因為當觀眾希望看到編劇能有更多能力把個人與歷史這兩種截然相反的敘事視角合二為一時，電影卻不爭氣地在幾條故事線中反復來回橫跳，并穿插大量類似偷襲珍珠港、東京大轟炸這樣的支線，暴露出了對影片整體節(jié)奏的徹底失控。
二戰(zhàn)迷都了解，從珍珠港到中途島，里面有完整的歷史發(fā)展的邏輯鏈，有美日之間相互試探、博弈、過招，而本片卻止步于展示事件而非事件之間的聯(lián)系，觀眾只能可憐兮兮地根據(jù)飛行員回家次數(shù)來猜測時間是怎么流逝的。
請問珍珠港與故事主線有什么關系?杜立特空襲東京又與故事主線有什么關系?如果你想從戰(zhàn)爭角力的邏輯出發(fā)，那是可以的，但請不要把花這么多筆墨在一晃而過的人物身上，當觀眾剛想把情緒投射在他們身上時，你又讓他們消失了。有豆友評價得到位：就像是你剛有感覺就換姿勢的男人。
想講歷史，就好好講大人物大事件。想講英雄主義，那就好好講小人物小故事。你兩個座位都想占，屁股卻沒那么大，終究變成了一個四不像。
從歷史迷的角度，《決戰(zhàn)中途島》最應該著墨的，是雙方在中途島進行戰(zhàn)略決戰(zhàn)時，歷史開的那些冥冥中自有天意的玩笑。電影的確展現(xiàn)了鸚鵡螺號導致的一系列巧合，但請問你把巧合拍成了個人英雄主義故事中有趣的插曲，能體現(xiàn)出這是兩個海軍大國各自賭上國運的這種重量嗎?
說實話，根本沒講清楚。我看百度百科的“中途島海戰(zhàn)”詞條時倒還更激動一些。
歸根結底，觀眾看一部電影時，所能調(diào)動的情感能量是有限的。當這些情感被他投資在“主角能不能把炸彈扔準”時，很遺憾，就沒有什么剩余的能力去感受這場偉大戰(zhàn)役的真正分量了。
羅蘭艾默里奇，你把戰(zhàn)役拍成戰(zhàn)斗，服。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看有感
好電影就想寫評價，對我個人來說可以全星，但為何給四星，我后面會說到，我的觀后感只能用“暢快享受”四個字來形容了，對于一個喜歡看二戰(zhàn)史和海軍及海戰(zhàn)史的歷史愛好者來說，此片就是身臨其境的的一種精神體驗了，電影的魅力不是那些枯燥的文章和書本或者圖片可以比擬的(當年的大片《珍珠港》也讓我激動的好一陣，現(xiàn)在看其實史詩感不強)
太平洋戰(zhàn)爭期間的每一場海戰(zhàn)無論雙方陣營如何，站在歷史角度來說，這都是人類戰(zhàn)爭史最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)，就算現(xiàn)在的US.NY的飛行員也無法切身理解當年那種開著老式螺旋槳飛機冒著密集的防空火力必須飛到足夠近才能投彈的戰(zhàn)爭體驗是怎么樣的，每一次出任務死亡率非常非常高，用中國一句俗話叫“腦袋別在褲腰帶上”，這可不是現(xiàn)在那些開著超音速飛機，雷達能探測到幾百公里，然后在防區(qū)外進行超視距攻擊也就是丟一刻導彈立馬轉(zhuǎn)頭跑的這些現(xiàn)代飛行員可以比的，二戰(zhàn)時期每一個優(yōu)秀的海軍飛行員無論美國海軍還是日本帝國海軍，萬中挑一的好手，花了無數(shù)資源和時間，在從航母上起飛后的那一刻，基本都是做好回不來的準備的，所以當一架飛機回來的時候，最開心的不是別人是這架飛機的地勤保障，飛行員犧牲的話，最難過的也是他們，當此部電影中大篇幅描寫這種冒著防空彈幕進行絕命攻擊的場景，說明羅蘭導演是明白那場事關東亞人民以及美國和世界命運的戰(zhàn)斗的精髓所在，人類戰(zhàn)爭史上最后一次極富浪漫主義色彩的海戰(zhàn)!而130幾分鐘的時間里，從描述山本五十六的擔憂和無奈，到依照整個太平洋戰(zhàn)爭的時間線一步步推進到偉大的中途島戰(zhàn)役，包括珍珠港事件、以及最著名的杜立特空襲，令人感動的是，羅蘭導演或者說美國主流價值并沒有忘記中國人在這場戰(zhàn)爭中承受的苦難，以及中國軍民幫助美國飛行員的事跡，75年前中美兩國是肩并肩的戰(zhàn)友，日本陸軍對于中國平民的無差別殺害以及日本海軍殺害美國戰(zhàn)俘這些描述，就是在告訴大家當年的日本人是多么的無恥和殘暴，也就更凸顯了，這些海軍飛行員的勇者無懼了，其實戰(zhàn)爭剛開始，us.NAYV無論是水手還是飛行員，都是菜鳥，和一直號稱“月月火水木金金”(周一到周六沒有周日，也就是從不休息的訓練)的日本海軍根本無法比，戰(zhàn)爭初期的美國海軍飛行員在日本的精英飛行員眼里都是肉雞，而美軍的裝備也大多都不如IJN的好，比如零式戰(zhàn)機在初期無論速度還是爬升率都比美軍的好，戰(zhàn)爭初期美軍的魚類啞火率極高，片中也有體現(xiàn)，但是比耗飛行員，日本最終還是耗不起，精英飛行員基本上中途島之后就死絕了，精英軍官如山口多聞也都折損不少，IJN從此往地獄越走越近!所以導演其實很努力的在130分鐘里將這個史詩故事的故事線和細節(jié)表現(xiàn)出來了，順便也點出了日本海軍和陸軍不合的基調(diào)，但是呢，畢竟對于普通觀眾來說，在自身沒有豐富的歷史知識作鋪墊的情況下，確實很難在130分鐘內(nèi)完全搞明白狀況，別說中國觀眾，就連如今的美國人自己都不是很清楚這段史詩，所以無論中國還是美國其媒體總評并不高，當然也不壞，但就是沒有達到大片該有的評價，原因就是很多很多觀影者說自己看的一頭霧水，當然這也是沒辦法的事，畢竟拍攝戰(zhàn)爭史實，只能依照真實歷史來，沒辦法做太多的藝術化加工(某國的神劇不談了)，但就算如此，羅蘭導演也是將這個歷史事件演繹的非常成功了，其實此片在我心中足夠在豆瓣拿全星了，但是站在大眾的角度來說，確實很難完整接收和理清影片中的信息，然后將信息串聯(lián)成一場電影盛宴，比如AF缺水這個劇情，是中途島海戰(zhàn)的關鍵中的關鍵，美軍就是用這個是彈出日軍的情報指向!確實比較硬核!順便說一句，想要通過電影更多的了解這一場戰(zhàn)爭的話也可以看看前幾年日本人拍攝的電影《聯(lián)合艦隊司令長官山本五十六》可以從IJN和整個舊日本的角度來了解!
所以給四星也是代表我心中的一種理想主義的理念，雖然顯得有點中二，其實很多喜歡戰(zhàn)爭史，看戰(zhàn)爭電影的朋友，大多都反戰(zhàn)的，雖然這人類歷史上最后一次浪漫主義時代的海戰(zhàn)史詩很精彩，但其背后是幾百上千萬的生靈屠戮，我希望以后的戰(zhàn)爭歷史電影，能有更好的手法去展現(xiàn)歷史事實，讓更多的人能真正了解到什么是戰(zhàn)爭，從而努力去避免戰(zhàn)爭!舊日本帝國就是活生生例子，錯誤的去發(fā)動戰(zhàn)爭的行為，只會遭致滅亡，錯誤的去鼓吹民族主義和民粹主義只會變得瘋狂
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看體會
本以為是一部美國的主旋律戰(zhàn)爭教育電影，看完后覺得它做到了足夠的客觀。
影片沒有過多描寫個人情感，更沒有像《珍珠港》那樣以三角戀穿插始終，整個戰(zhàn)爭過程盡量以大視野展開，讓觀眾站在上帝視角，看著人類如何像棋子般被“下棋的人“控制著去戰(zhàn)斗。
戰(zhàn)爭場面做得非常寫實而克制，幾乎沒有展現(xiàn)肉體被炮火襲擊時血肉橫飛的場面，但是對各種飛機、戰(zhàn)艦、潛艇的外形和戰(zhàn)斗場面做得非常逼真，軍事迷應該會非常喜歡。
很難得一部戰(zhàn)爭電影的故事可以做得沒有明顯偏向性。
雖然電影是美國人拍的，但對敵對方日本的軍官和軍人的描寫都沒有戴上有色眼鏡，甚至讓山本五十六看起來特別有氣場和魅力，而臨近結局一艘已被擊中為了不被美軍利用的航空母艦自毀時，對艦長和副艦長自愿隨艦沉沒的描寫，不但沒有刻意丑化，反倒透出一種隱隱的敬畏感。
影片表達的中立性，讓觀眾更能體會到戰(zhàn)爭無益，人人皆為棋子的悲涼感。
作為一部敘述戰(zhàn)爭歷史的影片，本片值得一看。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看心得
這是那種不控歷史也分不清明星臉的最路人的觀眾也會忍不住看兩眼的電影，它至少有種讓人無法拒絕的熱鬧。
軍艦、航母、潛艇、轟炸機、炸彈、魚雷，每一件都是大男孩夢寐以求的終極玩具?？茨侨盒疫\兒們氣定神閑地調(diào)派軍備，或是跳進駕駛艙，會讓你突然在某一刻也想披上軍裝，去殺它個七進七出。
電影多次強調(diào)的一個事實是，在當時的太平洋戰(zhàn)場，貌似強悍的美國其實處于全面劣勢。日本是一顆飛速膨脹的腫瘤，中途島之戰(zhàn)是有望遏制腫瘤的最后一場手術，那種大衛(wèi)對陣歌利亞般的強弱懸殊，需要的是手術刀般精準的作業(yè)。
這其中當然少不了情報破譯的洞察秋毫，軍政高層的移棋布局，但勝負的關鍵，還是要落實在最終的執(zhí)行者，那群飛行員身上。
他們駕駛的是二戰(zhàn)史上戰(zhàn)功卓著的無畏式轟炸機，他們苦練的是鼎鼎有名的俯沖轟炸戰(zhàn)術，他們從近乎自殺式的距離投下炸彈——在被炮火擊中之前——那是起降有限的海軍所能仰賴的唯一戰(zhàn)術。
關于太平洋戰(zhàn)爭的老電影也算是童年回憶的一部分，以前看老片比較不滿的一點是，防空炮的曳光線總是很弱雞，稀稀落落像鞭炮被到處亂扔，一點威脅感也沒有。
新電影的技術當然可以捏出更多的爆炸，但把密密麻麻的火力網(wǎng)做得足夠懾人，才讓我真正興奮起來。千萬個死神同時向空中射出淬毒飛鏢，猙獰的光芒閃耀天際，每一粒光、以及那些光之間看不見的暗器，都是沾身斃命。
這個電影里拍了很多次飛機穿過煙霧、海浪、云層的畫面，短短幾秒內(nèi)視線完全遮蔽，不知眼前吉兇。
在我們看來稍縱即逝的莫測，對應的是前線每一個戰(zhàn)士時刻面對的處境。不管在船艙里偷點一根煙聊幾句故土，還是在機艙里盯著迎面高射炮的火焰，都是一樣——時時刻刻的不知道下一秒會發(fā)生什么。
就像一個角色所說，命運不可測，對抗它的唯一方法，就是索性不去想等在后面的是什么。
所以，那些俯沖而下的飛行員，面前是戰(zhàn)艦、是炮火、是終身傷殘、是過半的死亡率?有什么關系。沖進去，就對了!
以蹂躪地球馳名的導演艾默里奇努力尊重和還原歷史碎片，但這電影最鼓舞我的還是空中勇者的感召。
他們擁有的是什么樣的勇氣?勇氣不是靠悼念的相片可以勾勒，不是靠歌頌的辭藻可以還原。
勇氣就是肉眼可見的遮天蔽日的奪命光網(wǎng)，就是片紙之隔的生和死的賭命沖鋒里，他們就那樣闖進去，不管能不能活著出來。
在漫長的可貴的和平年代，記住那個畫面，就幾乎不可能忘記戰(zhàn)爭。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看感想
《決戰(zhàn)中途島》，第一時間看了一個首映。我只能打6分。和同樣題材的1976年版本的《中途島海戰(zhàn)》，相差甚遠。與《珍珠港》相比更是差了幾條街。導演水平，劇情編輯直逼國產(chǎn)片水平。實在令人失望。二戰(zhàn)題材本是比較容易拍的，因為故事都是來自于真實的歷史，只需要換個不同的視角即可。我本人即是二戰(zhàn)電影的愛好者也是一個軍迷，在我看來，本片有以下幾點硬傷：1.故事線不明確。這種二戰(zhàn)電影，要么遵循歷史，用敘事的方式把故事講完，就和76年的《中途島海戰(zhàn)》一樣，把中途島美軍勝利的幾個重要的點說清楚。要么就和《珍珠港》一樣，以歷史作為大背景，突出幾個主角的個體，以人物的角度加上感情的沖突，去串聯(lián)整個故事?？上?，決戰(zhàn)中途島兩者都沒有。也沒有更新的視角去完成故事的敘述。2.本片的人物眾多，但每一個描述的都不突出，感覺就是零零散散的串在一起。所以影片中沒有人物可以打動觀眾的地方。劇情也一樣，中途島美軍之所以能贏的三個重要的因素都沒有交代清楚。我本人是比較熟悉這場戰(zhàn)役的過程，即使這樣，我也看的一頭霧水，更不用說一個不熟悉歷史的普通觀眾了。只能看看海戰(zhàn)的電影特效熱鬧一下而已。3.本片里所表現(xiàn)的海戰(zhàn)艦船的細節(jié)也有很多漏洞。特別是表現(xiàn)航母編隊的鳥瞰的鏡頭，航母和巡洋艦驅(qū)逐艦外形的大小也差不多大。熟悉艦船知識的人都知道，二戰(zhàn)日本的蒼龍級航母排水量二萬頓，重型巡洋艦一萬三千噸，普通驅(qū)逐艦護衛(wèi)艦也就幾千噸，從外形上就是西瓜，哈密瓜和菜瓜的比例。而本片表現(xiàn)的鏡頭，基本上看不出來。很難想象這是一個美國電影拍攝的水平。4.空戰(zhàn)也是一樣的漏洞百出。二戰(zhàn)的飛機乃至今天的飛機，在空中格斗，基本上都是一個追，一個擺脫。決定誰打誰，是飛機所處的位置決定的。這是常識。而本片里經(jīng)常出現(xiàn)被追逐的飛機用小口徑的機槍干掉了后面緊追不舍的大口徑機炮的飛機?？罩懈穸?，機槍和機炮的口徑和威力能差多少，貌似導演心里一點逼數(shù)都沒有。這種違背軍事常識邏輯的東東隨處可見，看的我那個難受啊?？傊酒闶呛币姷拇种Υ笕~，漏洞百出的二戰(zhàn)電影，演員不出彩，劇情不出彩，連道具也不出彩……爛片，所以我吐槽，對不起我的電影票錢!
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