2019決戰(zhàn)中途島最新電影觀后感影評精選
《決戰(zhàn)中途島》改編自1942年6月的中途島戰(zhàn)役，是整個(gè)太平洋戰(zhàn)爭的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，扭轉(zhuǎn)了自珍珠港事件之后反法西斯盟軍節(jié)節(jié)敗退的局面，同時(shí)，這也是世界歷史上著名“以小搏大”的戰(zhàn)役之一。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。
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2019《決戰(zhàn)中途島》觀后感
好萊塢年度戰(zhàn)爭巨制《決戰(zhàn)中途島》昨日公映，一經(jīng)上映，各平臺(tái)評分持續(xù)走高。影片上映當(dāng)天票房領(lǐng)跑同檔期新片，一舉創(chuàng)下今年戰(zhàn)爭片在國內(nèi)票房的開畫紀(jì)錄!演員馮紹峰也強(qiáng)烈推薦電影“場面真實(shí)震撼”，更多觀眾驚嘆“艾默里奇又刷新了好萊塢的大片標(biāo)桿!”
導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇再一次證明自己無愧“最會(huì)拍大場面的好萊塢大導(dǎo)”的美名，將超級(jí)大片的視效帶到新高度。
國內(nèi)觀眾不吝贊美“《決戰(zhàn)中途島》是《拯救大兵瑞恩》以來最好的戰(zhàn)爭片”。影片特效鏡頭多達(dá)1500多個(gè)，通過精確的攝影和最新的特效技術(shù)，把這些鏡頭天衣無縫地組合在一起。中途島戰(zhàn)役是“史上第一次大規(guī)模航母對決”，有著史無前例的戰(zhàn)爭規(guī)模，影評人看完后點(diǎn)贊導(dǎo)演“拍出了4D的臨場感”。
導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇在每一部電影中，都試圖拍攝未曾有人拍出過的大場面。在《決戰(zhàn)中途島》里，燃爆炸裂的轟炸機(jī)俯沖炸航母令人嘆為觀止，飛行駕駛戰(zhàn)機(jī)在最低點(diǎn)釋放炸彈殺傷敵軍的生死時(shí)刻，讓觀眾直呼過癮：“刺激到每個(gè)毛孔都打開”。影片設(shè)計(jì)了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，5分鐘干翻3艘航母，跟著戰(zhàn)斗機(jī)在高空俯沖、下墜、拉起，簡直比跳樓機(jī)還驚險(xiǎn)!許多觀眾表示至少3刷，直言：“看完后心還止不住地狂跳”，“感覺心臟要爆炸了”。
《決戰(zhàn)中途島》里轟炸太平洋的難度，絲毫不比導(dǎo)演之前的神作《2012》、《后天》等科幻大片里的“毀滅地球”簡單。導(dǎo)演艾默里奇透露，最難的是需要把特效做到和歷史照片一樣真實(shí)，才能保證觀眾不會(huì)出戲，觀眾也紛紛為影片逼真特效點(diǎn)贊，“軍艦燃燒的畫面都和油畫一樣”。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看有感
《決戰(zhàn)中途島》的上映，標(biāo)志著今年戰(zhàn)爭場面最壯觀的電影正式登陸大銀幕。
呼嘯而過的轟炸機(jī)群、被炮火籠罩的航母編隊(duì)……這樣大場面的海戰(zhàn)和空戰(zhàn)場景，直接把觀眾帶回70多年前的中途島海戰(zhàn)。導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇首次拍攝戰(zhàn)爭題材電影，交出了一份不錯(cuò)的答卷。
在《決戰(zhàn)中途島》之前，羅蘭·艾默里奇最擅長的電影類型是災(zāi)難片，代表作《獨(dú)立日》《2012》《后天》都是影迷們耳熟能詳?shù)淖髌?。不論是全球氣候變化的異象還是外星人入侵的奇觀，羅蘭·艾默里奇都是得心應(yīng)手，而他的這一長處，融入戰(zhàn)爭片里，就決定了這部電影戰(zhàn)爭場面的不同尋常。轉(zhuǎn)折當(dāng)主角：復(fù)歸古早戰(zhàn)爭片
復(fù)古，是《決戰(zhàn)中途島》最直觀的氣質(zhì)。
一般來說，戰(zhàn)爭片分為兩類。一類寫人，塑造角色，突出英雄，戰(zhàn)役和戰(zhàn)斗則是讓人物更加立體的背景板。另一類寫事，關(guān)注某場戰(zhàn)役，強(qiáng)調(diào)某種戰(zhàn)術(shù)，角色受戰(zhàn)爭支配，無需戰(zhàn)爭反思，規(guī)避情感糾葛，突出的是兵棋推演的軍事部署和炮火連天的疆場決勝。
《決戰(zhàn)中途島》明顯屬于后者。
專注描述一場氣勢恢宏的戰(zhàn)役，這樣的電影更像是好萊塢六七十年代的產(chǎn)物。其典型配置一般為：全明星陣容、史詩風(fēng)格、全景式還原……例如1962年關(guān)于諾曼底登陸的電影《最長的一天》，1970年關(guān)于珍珠港事件的電影《虎!虎!虎!》以及1977年關(guān)于“市場花園”空降行動(dòng)的電影《遙遠(yuǎn)的橋》。從氣質(zhì)上看，《決戰(zhàn)中途島》和它們很接近。
《虎!虎!虎!》對日軍偷襲珍珠港做了全景式還原
不過此類戰(zhàn)爭片的巔峰不在好萊塢，而在前蘇聯(lián)。1971年由前蘇聯(lián)拍攝的電影《解放》，全片分為5個(gè)部分，以“現(xiàn)實(shí)性”“史詩性”為標(biāo)準(zhǔn)，時(shí)長達(dá)8個(gè)小時(shí)。從庫爾斯克之戰(zhàn)一直講到攻克柏林，蘇德交戰(zhàn)雙方上至統(tǒng)帥下至士兵，全部都有表現(xiàn)。
中途島海戰(zhàn)距離日本偷襲珍珠港不過6個(gè)月，美國海軍以劣勢兵力擊敗了占優(yōu)勢的日本海軍，挫敗了其戰(zhàn)略企圖，可以說挽回了當(dāng)時(shí)不斷跌落的盟國士氣，成為太平洋戰(zhàn)爭的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。
此戰(zhàn)歷來是專家學(xué)者用心研究的對象，多年來關(guān)于雙方的部署、臨陣決策、背后秘聞幾乎都被研究透了。羅蘭·艾默里奇也為此花費(fèi)數(shù)年時(shí)間，讓“根據(jù)真實(shí)戰(zhàn)役改編，全片人物皆有來歷”成為《決戰(zhàn)中途島》所恪守的原則。
在電影中，小到落水被俘、寧死不屈的飛行員，大到運(yùn)籌帷幄、坐鎮(zhèn)指揮的海軍統(tǒng)帥，都是史有其人。
電影里的美國海軍上將尼米茲
對熟稔這段歷史的觀眾來說，《決戰(zhàn)中途島》充滿了找彩蛋的樂趣。
即使對中途島海戰(zhàn)缺乏了解，也能跟隨電影的節(jié)奏逐步搞清楚事情的來龍去脈。為了便于講述，電影把復(fù)雜的戰(zhàn)爭線索做了簡化，重點(diǎn)突出了情報(bào)的作用，讓觀眾對戰(zhàn)爭變化的具體細(xì)節(jié)有較為清晰的了解。
關(guān)于中途島海戰(zhàn)的電影，在《決戰(zhàn)中途島》之前還有一部1975年的《中途島之戰(zhàn)》。
兩部電影相似的是，都選擇對這場海戰(zhàn)本身去進(jìn)行還原。
在1975年的電影《中途島之戰(zhàn)》里，從一開始就打出字幕：這是一個(gè)真實(shí)的故事。大量歷史鏡頭的運(yùn)用很有特色，逼真的海戰(zhàn)場面和全明星陣容突出，但論及對于戰(zhàn)爭的表現(xiàn)，遠(yuǎn)不如《決戰(zhàn)中途島》。
對歷史鏡頭的大量運(yùn)用是《中途島之戰(zhàn)》的特色航母、殘兵、敵手
電影名為《決戰(zhàn)中途島》，可內(nèi)容卻不局限于戰(zhàn)役本身，而是以俯瞰視角勾連二戰(zhàn)的來龍去脈。其中涉及馬紹爾海戰(zhàn)、杜立特轟炸東京等多個(gè)二戰(zhàn)著名進(jìn)程，從整體上串起了二戰(zhàn)的諸多線索，可以說是份大量足，買一贈(zèng)三。
對于電影開頭的日軍偷襲珍珠港部分，很容易讓人把它拿來和邁克爾·貝導(dǎo)演的《珍珠港》進(jìn)行對比。
當(dāng)年拍攝《珍珠港》時(shí)，為了營造轟炸場景中的滾滾黑煙，特效團(tuán)隊(duì)使用的是燃燒的衛(wèi)生球和大量的模型，而《決戰(zhàn)中途島》主要依靠CG特效來制作那些驚心動(dòng)魄的場面。被炸沉的戰(zhàn)列艦傾覆入海，絕望的海軍水兵跳海逃生，相比《珍珠港》披著戰(zhàn)爭外衣的狗血三角戀，《決戰(zhàn)中途島》更加純粹。
戰(zhàn)爭奇觀的重頭戲還是中途島海戰(zhàn)的部分。美軍的俯沖轟炸機(jī)穿過日軍的防空火力網(wǎng)，把一枚枚炸彈投擲到航空母艦上。當(dāng)觀眾跟隨著飛行員的視角完成一次次的俯沖轟炸時(shí)，那種身臨其境的戰(zhàn)爭刺激讓觀眾腎上腺素飆升。
對歷史一板一眼的還原讓《決戰(zhàn)中途島》顯得硬核陽剛，但這并不意味著《決戰(zhàn)中途島》因?yàn)橄萑肫嬗^呈現(xiàn)而缺乏人性的深度。
在體現(xiàn)戰(zhàn)爭刺激的同時(shí)，導(dǎo)演也將鏡頭對準(zhǔn)了劫后余生卻又不得不再次上陣的美軍飛行員。求生的欲望、厭戰(zhàn)的心理，最終都被為國而戰(zhàn)的榮譽(yù)和使命所壓倒。雖然看起來略有俗套，但是其中傳遞的對于戰(zhàn)爭的厭惡、和平的渴求，依然讓人動(dòng)容。
在電影里，日軍指揮官的運(yùn)籌帷幄同樣令人印象深刻。
山本五十六的洞察、南云忠一的驕橫都是片中著墨甚多的部分。他們冷靜大膽，沒有被肆意矮化和貶低，在日本軍艦沉沒的時(shí)刻，那兩位主動(dòng)要求和軍艦共存亡的軍官，讓觀眾感受到了其盡忠職守的悲壯感。
戰(zhàn)爭雙方或許有正義邪惡之分，但面對這樣的敵人，會(huì)讓人感到由衷敬佩。
看一部少一部的美產(chǎn)中資大片
片中的戰(zhàn)爭場面如火如荼，片外的資本博弈硝煙彌漫。在《決戰(zhàn)中途島》的投資方里，有博納影業(yè)、儒意影業(yè)以及星光文化等中國身影。
盡管戰(zhàn)爭片看起來讓人熱血沸騰，但對于好萊塢來說，投資戰(zhàn)爭片是一件越來越不劃算的事情。
2001年的《珍珠港》投資過億，后續(xù)又花重金推廣，最終票房遠(yuǎn)低于預(yù)期;2002年的《風(fēng)語者》同樣投資過億，總票房不過幾千萬美金，巨額的虧損直接讓當(dāng)年的米高梅公司元?dú)獯髠?，最后走向被收購的結(jié)局。
眾多的前車之鑒讓好萊塢資本對于投資戰(zhàn)爭片愈發(fā)謹(jǐn)慎，與之形成鮮明對比的，是前兩年來自中國資本的熱情。
2016年梅爾·吉布森導(dǎo)演的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，立項(xiàng)之初就受困于資金問題，來自中國的熙頤影業(yè)為這部電影提供了部分資金，從而拿到了該片在中國市場的全部版權(quán)。熙頤影業(yè)的投資可以說是押對了寶，《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的內(nèi)地票房為4.25億，為目前票房最高的進(jìn)口戰(zhàn)爭片。
在2017年的戛納電影節(jié)上，博納影業(yè)宣布其將主控主投《決戰(zhàn)中途島》(當(dāng)時(shí)片名為《中途島》)，投資金額為8000萬美金。
從參投到主控主投，中國資本在好萊塢只用了兩年。
此前的中國資本，更多采取片單投資的方式參與好萊塢的項(xiàng)目。所謂片單投資是一種財(cái)務(wù)投資模式，是指對電影公司眾多項(xiàng)目的打包投資。中國資本可以一次投資一家公司的多部影片，在每部電影中都享有一定比例的股權(quán)和收益。這么做可以有效降低風(fēng)險(xiǎn)，因此一度非常流行。
從財(cái)務(wù)投資到項(xiàng)目主投主控，反映了當(dāng)年中國資本的信心與雄心。因此，這就可以理解電影里中國元素為什么會(huì)出場了。在片中，杜立特轟炸東京迫降中國之后，出現(xiàn)了日軍轟炸中國平民以及對他們進(jìn)行嚴(yán)刑拷打的場景。
不過，等到《決戰(zhàn)中途島》上映的兩年之后，中國影視市場的資本流轉(zhuǎn)已是另一番光景。博納占得的主投權(quán)也在國內(nèi)市場上“分銷”轉(zhuǎn)讓，用以降低風(fēng)險(xiǎn)。
如今，影視企業(yè)守衛(wèi)國內(nèi)市場的緊迫感將好萊塢探險(xiǎn)的熱情比了下去，類似《決戰(zhàn)中途島》這樣混合基因的電影奇觀，短時(shí)間內(nèi)是看一部少一部。
回到作品本身，作為一部戰(zhàn)爭片，不美化戰(zhàn)爭，不丑化敵人，有精心還原的歷史片段，有動(dòng)人心魄的人性表達(dá)，甚至還有中國元素，《決戰(zhàn)中途島》都做到了。對于一部好萊塢制造的大片，我們還要再苛求什么呢?
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看體會(huì)
好萊塢億萬導(dǎo)演羅蘭艾默瑞奇在《決戰(zhàn)中途島》重現(xiàn)二戰(zhàn)最傳奇一役，日前電影在洛杉磯舉行首映紅毯放映，所有演員齊聚一堂，一字排開陣仗驚人，仿佛進(jìn)入好萊塢各類帥哥大閱兵。派屈克威爾森也在首映上帶領(lǐng)全場明星與觀眾一同唱起美國國歌，再度展現(xiàn)迷人歌聲。
伍迪哈里遜片中飾演歷史人物尼米茲，退伍之際卻臨危授命統(tǒng)帥美國太平洋地區(qū)的總指揮。他在受訪時(shí)透露自己就是父親就當(dāng)過海軍，更心領(lǐng)神會(huì)這場戰(zhàn)役的重要，他形容自己的角色：「他是個(gè)毫不留情、認(rèn)真盡責(zé)又體貼的人，作出了改變戰(zhàn)爭進(jìn)程的重大決定?！?/p>
亞倫艾克哈特飾演的陸軍轟炸機(jī)中隊(duì)隊(duì)長杜立德;當(dāng)時(shí)被稱為「全世界最優(yōu)秀的飛行員」的杜立德不但登上軍艦起飛，飛往日本奇襲東京外，真正的杜立德孫女也曾在8年前到訪臺(tái)灣。演出此角色的亞倫表示：「杜立德和他的部屬們自知沒有返回航母所需的燃料。杜立德麾下有72架戰(zhàn)機(jī)，盡管成功的機(jī)率不大，他們還是全數(shù)同意執(zhí)行此次任務(wù)?！?/p>
羅蘭艾默瑞奇日前因?yàn)楦胶兔麑?dǎo)馬丁史柯西斯漫威電影不是電影的評論而引發(fā)波瀾，《決戰(zhàn)中途島》里卻集結(jié)不少來自漫改電影的演員，包括《猛毒》伍迪哈里遜、《惡棍英雄：死侍》艾德斯克林、《雷神索爾》淺野忠信、《水行俠》派屈克威爾森。
但還原導(dǎo)演羅蘭受訪的語境，他表達(dá)的是理解史科西斯的的原意，并非一味只是不爽漫威，雖然他表示自己不是英雄漫畫的粉絲，但當(dāng)新片需要出色的演員時(shí)，這些演過英雄片的男星都樂于前來中途島「參軍」。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看心得
作為進(jìn)入21世紀(jì)以來罕見的一部太平洋戰(zhàn)爭海戰(zhàn)題材的戰(zhàn)爭大片，好萊塢影片《決戰(zhàn)中途島》近日上映。幾十年過去了，與上世紀(jì)70年代的同名影片，又會(huì)有些什么不一樣呢?
二十世紀(jì)的六七十年代，美國的太平洋戰(zhàn)爭電影迎來了輝煌的史詩時(shí)代。這些影片不以塑造人物為主，也不刻意煽情和突出戰(zhàn)爭殘酷，而是著力于對交戰(zhàn)雙方戰(zhàn)前心態(tài)的逼真展現(xiàn)和各種力量激烈的交鋒。其代表作品，就是反映1941年12月7日珍珠港事件的《虎!虎!虎!》。在美國建國二百周年上映的老版《中途島之戰(zhàn)》，描寫的是 1942 年6月5日至8日中途島戰(zhàn)役的始末。它也是一部類似《虎!虎!虎!》的近乎紀(jì)錄性的故事片。雖然這部電影贏得了1976年第十位的票房，但其評價(jià)卻顯然不及前者。其中的部分原因或許是因?yàn)殡娪爸谱鞣讲捎昧送稒C(jī)取巧的做法——大量海、空戰(zhàn)鏡頭直接取之《虎!虎!虎!》乃至日本的《太平洋之嵐》之類的太平洋戰(zhàn)爭影片。
無論《虎!虎!虎!》還是《中途島之戰(zhàn)》，這些史詩電影由于強(qiáng)調(diào)對歷史史實(shí)的尊重和宏觀戰(zhàn)爭場景的再現(xiàn)，因此忽視了對人物形象尤其是作為抗?fàn)幷叩膫€(gè)體士兵形象的塑造，每一個(gè)士兵在影片中成為符號(hào)化的存在，也削弱了影片對戰(zhàn)爭觀念的探索和表達(dá)。另外，雖然對美(日)軍高層進(jìn)行了細(xì)致的刻畫，但是由于史實(shí)的限制，這些電影并沒有對這些歷史人物進(jìn)行戲劇化的藝術(shù)加工，因此在抗?fàn)幷呓巧乃茉焐洗嬖趪?yán)重不足。
好在戰(zhàn)爭片與其他類型片相比較尤其獨(dú)特的力量。其不可告人的秘密說的并不是戰(zhàn)爭是地獄，而是戰(zhàn)爭是一個(gè)能收容眾多娛樂元素的容器。所以，到了被稱為“新世紀(jì)戰(zhàn)爭電影的史詩”的《珍珠港》(2001年)里，作為戰(zhàn)爭片，它早就不再那么“硬核”?！墩渲楦邸窙]有像之前的《中途島海戰(zhàn)》或《虎!虎!虎!》那樣，客觀真實(shí)地表現(xiàn)重大戰(zhàn)役的前因后果和戰(zhàn)爭過程，而是在商業(yè)因素的干預(yù)下，將慘烈的戰(zhàn)爭變成了美軍戰(zhàn)士和漂亮的女護(hù)士之間感情糾葛的背景。影片在珍珠港遇襲這一場景之前的一個(gè)小時(shí)的時(shí)長內(nèi)所表達(dá)的重點(diǎn)變成了珍珠港的旖旎風(fēng)光、自由散漫的大兵生活、性感的美人護(hù)士……真正的戰(zhàn)爭戲是在影片中間部分出現(xiàn)，就是珍珠港遇襲，這一場景持續(xù)四十分鐘左右，完整而逼真地呈現(xiàn)出珍珠港遇襲的慘烈畫面。不過，即便是看完整部影片的戰(zhàn)斗場景之后，觀眾也很容易陷入迷糊，究竟是誰打敗了誰?
這樣的風(fēng)格變化，在新版的《決戰(zhàn)中途島》中似乎仍舊依稀可見。這部影片的“決戰(zhàn)中途島”情節(jié)，同樣發(fā)生了影片放映了幾乎一個(gè)小時(shí)之后。此前的時(shí)長，以美軍海軍航空兵的傳奇飛行員理查德·貝斯特(艾德·斯克林飾)為中心，講述了他的飛行訓(xùn)練、與同僚的關(guān)系，以及家庭。與此同時(shí)，還用相當(dāng)大的篇幅，描述了貝斯特的同窗密友在珍珠港事件中的悲慘喪生。就此塑造出了一個(gè)被日本的不義襲擊激起復(fù)仇血性的抗?fàn)幷叩男蜗?。影片中的士兵被看成一個(gè)鮮活的個(gè)體，他有名有姓，有著豐富的感情和內(nèi)心世界，也許他只是戰(zhàn)爭這臺(tái)可怕機(jī)器中的一個(gè)齒輪，但他卻有著獨(dú)立的人格和靈魂。
另一方面，如果說舊版的《中途島之戰(zhàn)》“復(fù)原歷史”的紀(jì)錄片色彩過于濃厚的話，今天的這部《決戰(zhàn)中途島》似乎走到了另一個(gè)極端，完整連續(xù)的歷史，在影片中倒是顯得有些支離破碎了。
說來有趣，《決戰(zhàn)中途島》的一個(gè)亮點(diǎn)，偏偏就是在史實(shí)方面。影片從珍珠港事件開始，按照時(shí)間順序展開情節(jié)?！捌髽I(yè)號(hào)”航空母艦對馬紹爾群島的襲擊(1942年2月)、B-25轟炸機(jī)從“大黃蜂”號(hào)航空母艦起飛轟炸東京(1942年4月)，南太平洋的珊瑚海海戰(zhàn)(1942年5月)，乃至最后的決戰(zhàn)中途島(1942年6月)。每一個(gè)情節(jié)的刻畫都有實(shí)為據(jù)。其中一個(gè)令人形象深刻的細(xì)節(jié)是，在“企業(yè)號(hào)”航空母艦對馬紹爾群島發(fā)動(dòng)襲擊之后，日軍出動(dòng)多架一式陸上攻擊機(jī)對美軍發(fā)動(dòng)反擊。一架日軍攻擊機(jī)被擊傷后徑直向“企業(yè)”號(hào)進(jìn)行自殺性攻擊，飛機(jī)擦著艦體墜入海中。電影中的這一幕與歷史上的實(shí)際情況別無二致。另外，長久以來流傳的“致命五分鐘”神話也在《決戰(zhàn)中途島》中第一次在銀幕上得到了澄清。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，原日本海軍參謀淵田美津雄寫過一本名為《中途島之戰(zhàn)》的書，其中將日軍航母被炸歸咎于正在進(jìn)行炸彈換魚雷的作業(yè)，就在五分鐘后就可完成的關(guān)鍵時(shí)刻被美軍飛機(jī)鉆了空子。但后來的研究已經(jīng)證明，這種說法純粹是淵田的春秋筆法。于是，《決戰(zhàn)中途島》安排了一個(gè)很有意思的情節(jié)，負(fù)責(zé)更換炸彈的日軍軍官喃喃自語，“五分鐘不夠啊”，再配上一副“臣妾做不到啊”的表情，恰恰無形之間還原了歷史的真相。
盡管影片中的關(guān)鍵性時(shí)間節(jié)點(diǎn)都沒有出錯(cuò)，但《決戰(zhàn)中途島》卻缺乏一個(gè)宏觀的視角。這樣一來，眾多至關(guān)重要的歷史情節(jié)，實(shí)際上變成了影片中各色人物的背景板。觀眾對于歷史背景的理解，不免有了“只見樹木不見森林”的遺憾。完全有賴于影片的字幕提示，觀眾才知道“企業(yè)號(hào)”在襲擊馬紹爾群島之后南下珊瑚海，隨后又返回珍珠港，最后到了中途島。至于它(及其身處艦上的理查德·貝斯特)為什么要去哪里，了解歷史的觀眾自然心知肚明，不諳太平洋戰(zhàn)史的觀眾，恐怕只會(huì)看得迷糊了。更不用說，在珊瑚海戰(zhàn)役中沉沒的美軍航母“列克星敦號(hào)”，與在中途島海戰(zhàn)中沉沒的“約克城”號(hào)，給觀眾留下的唯一印象也只是，它們沉了……
美軍一側(cè)如此，日軍一方也好不到哪去。日本聯(lián)合艦隊(duì)在中途島海戰(zhàn)中出動(dòng)了史無前例的龐大艦隊(duì)。再現(xiàn)這一宏大場景在當(dāng)今的CG時(shí)代本非難事，《決戰(zhàn)中途島》里卻只給了幾條軍艦近景，絲毫也與“壯觀”二字無緣，至于日軍“中途島攻略”的具體內(nèi)容，就更加付諸厥如了。
影片中“歷史破碎化”的另一個(gè)表現(xiàn)，當(dāng)屬對日本聯(lián)合艦隊(duì)司令山本五十六這一人物的塑造。三船敏郎在《聯(lián)合艦隊(duì)司令長官山本五十六》(1968年)與山村聰在《虎!虎!虎!》中塑造的山本五十六形象，堪稱經(jīng)典。后世的影片，不免深受其影響?！稕Q戰(zhàn)中途島》中的豐川悅司，很明顯的難脫窠臼。整部影片，他所扮演的山本都是一副苦瓜臉的表情。這倒是的確與這位司令長官的經(jīng)典銀幕形象相符，也跟山本五十六“反戰(zhàn)”的傳統(tǒng)人設(shè)相稱。只不過，《決戰(zhàn)中途島》除了沿用了《虎!虎!虎!》那句“驚醒了沉睡的巨人(美國)”的臺(tái)詞之外，并沒有太多展現(xiàn)山本個(gè)性的鏡頭。甚至考慮到發(fā)動(dòng)中途島戰(zhàn)役本身也是山本以辭職相要挾一意孤行發(fā)動(dòng)的，豐川悅司在影片中永遠(yuǎn)做出一副勉為其難的姿態(tài)，給觀眾的感覺，就顯得過于故作姿態(tài)了。
如果說，影片中的山本五十六幾乎淪為符號(hào)的話，片中的美、日方高級(jí)將領(lǐng)也沒有展現(xiàn)出運(yùn)籌帷幄的應(yīng)有素質(zhì)。觀眾看完整部影片的感想，很容易變成這樣：中途島海戰(zhàn)的勝利，就是因?yàn)轱w行員理查德·貝斯特的神勇發(fā)揮——他駕駛轟炸機(jī)兩次出擊，炸掉了日本人的兩艘航空母艦(“赤城”號(hào)與“飛龍”號(hào))。
在某種程度上這的確是事實(shí)。貝斯特扔下的炸彈，打穿了“赤城”號(hào)的飛行甲板在機(jī)庫爆炸，這注定了“赤城”號(hào)的完蛋。接下來，貝斯特又帶領(lǐng)美軍俯沖轟炸機(jī)隊(duì)參加了對日軍僅存的“飛龍”號(hào)的攻擊，并很可能貢獻(xiàn)了“飛龍”號(hào)中彈四枚之一。為此，他被授予了美國海軍十字勛章和杰出飛行十字勛章。
《決戰(zhàn)中途島》中以俯沖轟炸機(jī)駕駛員的第一視角沖向航空母艦的鏡頭當(dāng)然極具視覺沖擊力。但是，為了凸顯貝斯特的功績，影片很顯然夸大了戰(zhàn)爭的嚴(yán)酷程度。譬如，在攻擊“飛龍?zhí)枴睍r(shí)，實(shí)際上日本人當(dāng)時(shí)只剩下13架艦載機(jī)，其中戰(zhàn)斗機(jī)更是只有區(qū)區(qū)6架，而貝斯特率領(lǐng)的美軍轟炸機(jī)隊(duì)的飛機(jī)就有13架之多?？墒窃谟捌校巡粩潮姷膮s變成了美國人，貝斯特的座機(jī)穿過多架日本戰(zhàn)斗機(jī)的圍追堵截與防空火力的槍林彈雨，最后才將炸彈扔在“飛龍”號(hào)的甲板之上——“為珍珠港報(bào)仇”!
這恐怕也是典型的好萊塢銀幕英雄的形象了。在美國文化中，英雄崇拜是重要傳統(tǒng)，也是好萊塢電影文化意識(shí)形態(tài)的重要組成部分。當(dāng)然，“英雄成為英雄不單單因?yàn)樗x擇站在壞蛋的對立面，還因?yàn)樗碇承〇|西，可能是公正、理想、家庭、朋友、社會(huì)或者國家”。與其他美軍士兵一樣，影片中的貝斯特為之作戰(zhàn)的對象是正義和自由、善良和勇氣、親情和友情、理想和責(zé)任。《決戰(zhàn)中途島》特意安排了日軍虐殺美軍被俘飛行員與掩護(hù)美軍飛行員的中國百姓的情節(jié)，更加使得所有這些戰(zhàn)爭中的“人性”在對立面的反襯下顯得更加光輝奪目。
毫無疑問，戰(zhàn)爭無疑也使人性中最黑暗，最邪惡的東西暴露出來，人性的黑暗也使戰(zhàn)爭變成一場最為恐怖的屠殺。古希臘的柏拉圖就曾說過只有死者才能看到戰(zhàn)爭結(jié)束。對于戰(zhàn)爭的思考在20世紀(jì)70年代不斷深入，影片開始探討戰(zhàn)爭對人性的摧殘和異化。1979年上映的《戰(zhàn)爭啟示錄》一度觸及了人性中最為黑暗、邪惡的深處。導(dǎo)演科波拉自己也曾說所有的戰(zhàn)爭片都是反戰(zhàn)片?？墒?，在2019年的《決戰(zhàn)中途島》中，卻見不到對于戰(zhàn)爭的反思?；蛘哒f，影片中的戰(zhàn)爭，已經(jīng)成為英雄誕生的必然舞臺(tái)。而電影《決戰(zhàn)中途島》，由此也成為了一場個(gè)人英雄主義的勝利。
2019《決戰(zhàn)中途島》觀看感想
災(zāi)難片大師羅蘭·艾默里奇回來了。
這位執(zhí)導(dǎo)《2012》《獨(dú)立日》《后天》等多部享譽(yù)世界的災(zāi)難影片的國際大導(dǎo)，終于攜新片《決戰(zhàn)中途島》回歸。
中途島戰(zhàn)役，記錄了美國史上最精彩的情報(bào)戰(zhàn)。在經(jīng)歷了美國情報(bào)史上最大的失誤——珍珠港事件的6個(gè)月之后，美國海軍情報(bào)員埃德溫·萊頓頂著層層重壓，不惜賭上自己的前途，堅(jiān)定地否決美國白宮的錯(cuò)誤情報(bào)，通過各種細(xì)節(jié)將戰(zhàn)役地點(diǎn)確認(rèn)在“中途島”，最終情報(bào)準(zhǔn)確率高達(dá)99%，誤差只差5分鐘5度5海里，為中途島戰(zhàn)役的勝利奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
影片《中途島戰(zhàn)役》聚焦這段第二次世界大戰(zhàn)期間太平洋(601099,股吧)戰(zhàn)爭的重要轉(zhuǎn)折戰(zhàn)，帶領(lǐng)觀眾深入了解美軍復(fù)雜的戰(zhàn)術(shù)指揮決策情形，而后身臨其境般感受美國戰(zhàn)爭史上這場偉大的戰(zhàn)役。同時(shí)，導(dǎo)演將戰(zhàn)場上兄弟間、戰(zhàn)友間的情義如實(shí)記錄，再現(xiàn)了戰(zhàn)士們拼搏奮戰(zhàn)、不惜犧牲性命以守護(hù)家園的傳奇往事。
作為好萊塢公認(rèn)的最具“破壞欲”的大導(dǎo)演，羅蘭·艾默里奇極擅長拍攝大場面特效電影。然而有趣的是，據(jù)悉整部影片只用了20個(gè)特技演員，因?yàn)榘锲嬉笱輪T親自表演。此外，艾默里奇喜歡實(shí)景拍攝。影片為最大程度地還原這場戰(zhàn)役，大部分拍攝都是在夏威夷的?？房哲娀剡M(jìn)行。美術(shù)部門更是海量調(diào)查求證微小細(xì)節(jié)，對轟炸機(jī)等重要道具進(jìn)行博物館級(jí)別復(fù)原，為建筑物和特效的真實(shí)感打下了基礎(chǔ)，也難怪編劇韋斯·圖克感慨，導(dǎo)演堅(jiān)持銀幕上發(fā)生的故事要和歷史事件一樣真實(shí)，且遵循時(shí)間順序。
如今《決戰(zhàn)中途島》終于上映，戰(zhàn)爭災(zāi)難大片引發(fā)影迷關(guān)注。據(jù)悉，影片從構(gòu)思到完成，耗費(fèi)艾默里奇近20年時(shí)間，他以全新視角、用環(huán)環(huán)相扣的人物形象為新生代觀眾講述這一關(guān)鍵性戰(zhàn)役。影片共有三條故事線，描繪了三條互相交織的戰(zhàn)爭視角。其中，一條是以飛行員為主的空中視角，他們是美軍飛行員們的代表;第二條故事線圍繞海軍情報(bào)破譯的關(guān)鍵性工作展開;第三條故事線則聚焦與美軍作戰(zhàn)的日軍將領(lǐng)。
艾默里奇曾表示：“能有機(jī)會(huì)講述這一故事讓我激動(dòng)萬分，先輩們流血犧牲換來今天我們的幸福生活，但如今的年輕人不一定都熟知這些戰(zhàn)斗故事，電影可以充當(dāng)鮮活的紀(jì)念碑，我們希望以此紀(jì)念那次戰(zhàn)役及為之付出熱血乃至生命的先輩?！?/p>