2019《春潮》最新觀后感5篇精選
《春潮》影片在開始不久，姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無聲的對抗。小編整理了2019《春潮》最新觀后感5篇精選 ，希望能幫助到您。
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2019《春潮》電影觀后感精選5篇
2019《春潮》觀后感
影片在開始不久，姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無聲的對抗。
在影片中段，姥姥送孫女郭婉婷去學(xué)校時，姥姥在外面一直催促，郭婉婷被催急了，直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛，以示反抗。
郭建波和郭婉婷這樣的舉動，是這對母女的性格的一次對照，同時也側(cè)面反映三位女性有趣的互動和聯(lián)結(jié)。
最讓人津津樂道的，是影片快結(jié)束時，郭建波那段長長的獨白，有一種孤芳自賞的驕傲和犀利，你可以覺得一個人對著窗外喃喃自語很尬，但也你可以理解為這是整部影片最高光的時刻。郝蕾在見面會時就說，當(dāng)初看劇本，正是因為這一段長長的臺詞，才決定出演這部電影的。
這一段臺詞，是郭建波多年來內(nèi)心對母親，對自己，對世界的一次宣泄。
影片結(jié)尾處，有不斷涌出的潮水，呼之欲出。
同樣是水，在影片開頭，水是被用來趕走合唱團(tuán)滋生矛盾的工具，而結(jié)尾處，水則被賦予了溝通之意。
結(jié)尾流動的水如春潮涌進(jìn)畫面，水是生命之源，水是女人，女人是水。水涌進(jìn)影片中所有不該有水的地方，春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號，預(yù)示著春天的來臨，同時也暗示著影片中母女的一種和解。
小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源，小溪似乎象征著每個人來到世間的母親產(chǎn)道，而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲，更像是回到了母體子宮，子女和母親的關(guān)系，一切回歸最初形態(tài)。
縱觀影片不管在角色關(guān)系，或是意境表達(dá)上，呈現(xiàn)出來的畫面關(guān)系都精準(zhǔn)到位，光影之間也樸素自然，但從不缺失電影感，這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。
2019《春潮》觀后感二
寒假時候我跟著我奶奶生活，有一天她看到了我的鞋就問我你腳冷不冷，我說不冷。她說你怎們能不冷呢，你看看你的鞋，那么薄，連鞋墊都沒有，哪有親媽媽給孩子穿這種鞋的，是不是你媽媽對你不好，你回去問她。在她的暗示之下，我哭的跟淚人一樣打電話去問我媽媽，你是不是不愛我了，為什么讓我穿這么薄的鞋。
我媽媽說她嫁到這里來的時候，婆家的氣氛只能用壓抑來形容。有一次過年的時候因為家里蔥買的少了，我奶奶就把準(zhǔn)備包餃子的肉餡砸到了地上，氣沖沖地走了。她的三個兒子誰都沒有說話，我媽抱著一歲的我抹眼淚。
等我長大以后，開始追認(rèn)很多童年時期事情的意義，我奶奶的形象從一個和藹可親每天給我做好吃的慈祥老人漸漸變成了一個整天喜怒無常的刻薄長輩，雖然她隨著年紀(jì)的增長脾氣已經(jīng)變得緩和很多，我也從來是以包容的心態(tài)去看待她的過往，但是冬鞋那件事情在我心里一直久久不能忘掉，這不是恨，而是一個奇妙地好奇，好奇她為什么要讓我仇恨我的媽媽。
我媽說我奶奶從小是大小姐出身，還有上海親戚，從小人長的漂亮脾氣也就大，經(jīng)歷了很多不好的事情，雖然有時候會發(fā)脾氣，但是她是一個好人。
所以當(dāng)我看到金燕玲飾演的姥姥(有點忘記戲里她叫什么了，因為她真的太像我奶奶)的時候，一種夾雜著親切和憐憫油然而生，那種語氣，那種做派，那種略帶神經(jīng)質(zhì)的責(zé)難，拉扯著我又回到了童年時場景，那時候的我看著我的奶奶，就如同郭婉婷純真地看著姥姥。我開始想象郭婉婷長大以后的樣子，郭建波的仇恨已經(jīng)化作春潮溶解，成為涓涓細(xì)流滋潤進(jìn)了孩子的心理，希望她快快樂樂地成長，不要去恨她的姥姥，大概因為這世上的人都不容易吧。
我又有點感激我的媽媽。不是所有家庭都能有一個我媽媽一樣的角色，也不是所有家庭都會讓孩子在溫和的環(huán)境中長大，我只能說我很幸運，也感謝這部電影讓我看到了我人生的另一種可能性。
因為那雙鞋一點都不薄，我的腳很暖和。
2019《春潮》觀后感三
紀(jì)明嵐也抱怨自己的母親，她說起自己給母親寄去細(xì)糧，母親罵她寄這些東西做什么，為什么不寄錢。她說起這些事眼淚便止不住。那些細(xì)糧，是自己辛苦攢下來的，有時候一天就只吃一頓，常常餓到暈倒。她跟郭建波疏遠(yuǎn)冷漠，除了自己在家庭中太強勢，也跟丈夫關(guān)系惡劣有關(guān)，女兒某種程度上是她不堪過往的證據(jù)。她在外頭組織社區(qū)活動，參加同學(xué)會都表現(xiàn)得游刃有余，卻處理不好跟女兒的關(guān)系。她不希望郭建波的女兒郭婉婷也像她媽一樣，便嚴(yán)加管束。
而郭建波從小到大缺失母愛，當(dāng)她生下郭婉婷之后，就后悔當(dāng)初想把她打掉的念頭了。她也不想讓女兒像自己這樣，她要讓女兒得到更多的母愛。
郭婉婷在姥姥和媽媽的夾縫中生存，慢慢學(xué)會處理她們之間的關(guān)系，小小年紀(jì)說出來的話卻常常命中要害。姥姥總在飯桌上罵自己的丈夫，郭婉婷便說：“姥姥你這么說你丈夫合適嗎?”母親跟姥姥吵完架，她送走母親時跟她說：“你趕緊走，你們倆八字不合，你一走她就又變個人了?！边@些看似幽默的橋段，來自一個幼小女童對家庭狀況的自嘲，難免令人心疼。
郭婉婷不知道自己的爸爸是誰，沒有人知道。她也不知道有爸爸是什么感覺，她只知道姥姥在飯桌上對她的叮囑：“男人沒有一個好東西，不能讓男人摸你碰你?！碑?dāng)她去同學(xué)崔英子家玩時，同學(xué)的爸爸抱著女兒跳舞，把女兒高高地舉在半空，她呆呆地望著，鏡頭特寫里的郭婉婷臉上的表情看不出一絲羨慕，而是對這種父女互動的場景感到十分陌生。
姥姥、媽媽、女兒，三代人在屋檐下共同生活，這個空間十分狹迫，她們抬頭不見低頭見。而她們各自的人格，都在這個場域里慢慢形成。
電影的鏡頭非常簡單，用了樸素的表達(dá)方式。為了給觀眾制造狹小空間的觀感，運鏡大多采用手持，以及時不時就占據(jù)半邊畫幅的人物面部特寫。這種鏡頭表達(dá)恰到好處，日常細(xì)碎又不失張力。
金燕玲和郝蕾的表演自不用說。金燕玲作為“配角天后”，在這部電影里戲份很足，“母親”角色對她來說游刃有余。反而最大的挑戰(zhàn)是東北背景，她怕臺詞念不好，但其實結(jié)合她的表演，并不突兀。郝蕾這個角色可以說量身定制，她自己說：“到了這階段，該演這么個角色?！?/p>
在母親住院時，郭建波在病房里有一大段獨白，明明白白分析了自己跟母親的關(guān)系。這段情節(jié)看起來似乎很違和，話劇感很強的念白與電影前面鋪設(shè)的風(fēng)格大相徑庭，但郝蕾拿捏得非常好。這段獨白每個字句都精心設(shè)計，作為文字工作者，郭建波有理由早就在內(nèi)心深處反復(fù)打磨這段話。
令人意外的是扮演郭婉婷的曲雋希，她的角色十分重要，既是姥姥和媽媽的連接，也是這個家庭的希望。而她活潑的性格特點，讓整個電影不沉悶，甚至?xí)r時讓人忍俊不禁。
電影中間穿插了兩個詭異的鏡頭。郭建波在地鐵上看到玻璃上有一個長發(fā)女人的倒影，第二次又在河流中看到同一個女人半身站在水里，這個女人似乎跟隨著她，陰魂不散。作為象征性的鏡頭，可以理解為原生家庭帶給她，并且伴隨她的東西，詭異、令人不適、難以擺脫。
另外是結(jié)尾潮水涌動的鏡頭，極具詩意，可以說成了全片的高光。在上海影展首場放映會上，有觀眾問導(dǎo)演楊荔鈉這組鏡頭想表達(dá)什么。導(dǎo)演很為難，因為前面記者也問過她這個問題，她拒絕回答。但看來不答這個問題還是會被一直問下去。她說：“這不是一部平靜的電影，潮水涌動，但其實它也是美的?！彼]有談及太多，每個人都可以有自己的感受。
楊荔鈉拍攝《春潮》之前的作品是《春夢》，在她的自述里提到，其實《春潮》也拍了大量超現(xiàn)實跟夢境有關(guān)的鏡頭，但是最后都沒用。還好沒用，不然放在這部主題明晰淺顯的作品里，就顯得太故弄玄虛了。
關(guān)于電影的主題，導(dǎo)演提到跟母親的關(guān)系，她覺得有時候應(yīng)該嘗試跟自己的母親和解。也許這是她這部電影要完成的其中一個訴求吧，其實更大程度上是完成了跟自己的和解。
2019《春潮》觀后感四
郝蕾的演技，不需要我多鋪陳了，用她自己的話來說，她同時有兩條命，一條命是給表演藝術(shù)的，一條是給生活和自己生命本身的。
對于表演一直充滿熱情和信仰的郝蕾，她勇于嘗試在影視作品中，大膽挑戰(zhàn)不同的角色，以達(dá)到自我突破，同時也讓觀眾在熒幕上看到，和生活完全不一樣的郝蕾。
郝蕾一直認(rèn)為，真正好的表演，不是你釋放專業(yè)演技，而是你要演人。所以在看不同時期郝蕾的作品，最后留在觀眾印象里，都是她飾演的豐滿人物，以及那個人物下蘊藏的深刻故事。
當(dāng)然，表演表演，表面的容顏，一定程度上也決定著演的方向。隨著時間沉淀著年齡，郝蕾也在選角時，希望能找到更適合自己現(xiàn)階段狀態(tài)和年紀(jì)的角色。依然是郝蕾的原話，她說，什么年紀(jì)，就得演什么樣的戲。
所以當(dāng)《春潮》劇本放到郝蕾手中時，她從《春潮》看到三代人共生的人生軌跡，決定選擇出演《春潮》。
結(jié)果當(dāng)然是郝蕾依然沒有讓人失望，她在影片中大部分看似冷漠的表演，光眼神泛起的一絲淚花，就能讓觀眾感受到郝蕾飾演的人物背后，壓負(fù)著多么沉重的一段往事和掙扎。
影片當(dāng)然也有矛盾沖突明顯的戲份，當(dāng)我們都以為人物要排山倒海發(fā)泄時，我們卻看到郝蕾用極為收斂的表演，把原本要火山噴發(fā)的情緒，積壓在有限的臺詞里，通過飽滿的情緒演繹出來，呈現(xiàn)的效果，更能讓觀眾感受到母女間誤解和沖突之深，已經(jīng)到了彼此不屑吵嘴的地步。
2019《春潮》觀后感五
首先說說演員們，表演很棒，尤其要夸夸小演員，演得非常靈動。p.s郝蕾女士聲音好好聽哦，見到真人真的十分滿足了!
然后是電影本身，節(jié)奏很慢，更像是一個紀(jì)錄片式的故事。如果要說有什么很激烈的地方的話，一定是郝蕾女士徒手猛捏仙人掌了，看著手都在隱隱作痛。
影片中的郭建波是沉默的，沉默地退讓，沉默著反抗。最后那一大段長獨白特別有意思，明明是在對病床上的人說，但文學(xué)化的用詞又像是她在寫作。一開始我覺得別扭，但慢慢又感覺她在和我直接對話，我完全被拉進(jìn)去了，這個人正在向我講述她的痛苦，像一個詩人那樣，用最精確、最狠絕的詞匯控訴著她的母親。
故事雖然是在講兩代人的母女關(guān)系，但并沒有把父親這個角色拋棄，或者說，她們之間的矛盾其實都源于父親，是母親對他的恨，女兒對他的愛。你說紀(jì)明嵐恨郭建波嗎?我覺得是恨的，因為她的存在永遠(yuǎn)都在提醒她，自己當(dāng)時做出的選擇的代價。
你說愛她嗎?我覺得也是愛的，否則也不會幫她照顧女兒。愛恨存在于她們身體里，兩者矛盾又共生，恨讓她們消散，愛讓她們聚合。
春潮是什么呢?我得不到明確的定義。我僅能知道的是，它讓冰化成水，裹挾著我們四處流淌。